Der Tagesspiegel - 09.11.2019

CDVORSCHAU

Braucht es ein Museum des 20. Jahrhun-
derts im Herzen Berlins? Obwohl diese
Fragegerade wiedereinmalengagiert dis-
kutiert wird, ist sie eigentlich falsch ge-
stellt. Denn es geht weniger um Bedürf-
nisse, deren Erfüllung sich an den Res-
sourcen und Möglichkeiten messen las-
sen muss, als vielmehr um den Sinn eines
solchen Vorhabens. Und der lässt sich
nur laut und deutlich bejahen.
Öffentliche Räume für die Kunst und
gerade auch für die moderne Kunst sind
sinnvoll. Sie konfrontieren uns mit Irrita-
tionen und Inspirationen, die unsere
Weltsicht weiten und unser Leben berei-
chern. Gerade weil die Kunst im Sinne
Theodor W. Adornos Chaos in die Ord-
nung zu bringen vermag, hat sie alles Po-
tenzial, Sinn zu stiften, wenn sie in unse-
ren Alltag eindringt. In diesem Sinne
kann das Museum des 20. Jahrhunderts
ein Ort werden, an dem wir uns mit der
Realität einer künstlerisch fiktiven Ge-
genwart auseinanderset-
zen, um unsere aktuelle
gesellschaftliche Veror-
tung besser zu verste-
hen.
Kunst stellt die Fra-
gen, die wir selbst nicht
unbedingt stellen. Sie
sät Zweifel, öffnet neue
Blickwinkel und er-
zwingt Debatten, die
wir als Gesellschaft führen müssen. Sie
hilft uns so letztlich, zu uns selbst zu fin-
den. Das aber kann Kunst nicht im Depot
leisten. Sondern das kann sie nur, wenn
sie sich öffentlich dem Diskurs stellt. Da-
für braucht es Museen als öffentliche
Räume. Und dafür braucht es gegebenen-
falls auch neue Räume, wenn die alten
nicht ausreichen.
Das Museum der Moderne kann genau
solch ein Raum sein. Es blickt dabei pro-
grammatisch nicht in die Vergangenheit,
sondern auf die Gegenwart, ihre Unüber-
sichtlichkeit und ihre Widersprüche. Das
Museum kann eine ganz besondere Kraft
entfalten, weil ein Haus der Kunst auch
in seiner Gestaltung immer schon ein öf-
fentliches Bekenntnis zur Kunst sein
sollte. Architektur ist keine wärmende
Hülle für einen vermeintlich rationalen
Zweck, den es zu erfüllen gilt. Sie ist
selbst ein öffentliches und künstlerisches
Statement ihrer Zeit. Jede Zeit braucht
den Mut, öffentlich – und das heißt oft:
architektonisch – zu zeigen, was sie aus-
macht. Dazu braucht es offene Räume,
die einladen, sich mit Kunst und Kultur
auseinanderzusetzen und dies im besten
Fall gemeinsam zu tun.

DieAttraktivitätundRelevanzdieserof-

fenen Räume erwächst aus ihrem Bezug

zurUmgebung.IchhabelangeinBerlinge-

lebt und bin dieser Stadt eng verbunden.

Deshalb weiß ich um die Standortdiskus-

sion und möchte aus der Ferne keine kon-

kreten stadtplanerischen Hinweise ge-

ben. Aber grundsätzlich kann ich mir

kaum einen besseren Ort für ein Museum

moderner Kunst vorstellen, als den bis-

lang etwas unfertigen Platz zwischen der

Neuen Nationalgalerie von Ludwig Mies

van der Rohe, der Philharmonie und der

Staatsbibliothek von Hans Scharoun und

derdenkmalgeschütztenSt.Matthäus-Kir-

che. Inmitten dieses so dezidiert der Ge-

genwart zugewandten Gebäudeensem-

blesbrauchteseineselbstbewussteArchi-

tektur,diedemGesamteindruckeineaktu-

elle Facette hinzufügt. Hier braucht es vi-

sionäreundzugleichsensibleArchitekten

wie Jacques Herzog und Pierre de Meu-

ron,diedengeniuslociverstehenundmit

seiner Kraft zu arbeiten wissen. Das

schafft vielleicht auch die Möglichkeit,

sichderRevitalisierungdesKulturforums

imGanzen noch einmalzuzuwenden.

An einem Ort, der lange Zeit an den

Rand der Stadt, an die Grenze zwischen

OstundWest,verbanntwarundderheute

so eindeutig im Herzen einer wiederver-

eintenStadtinmitteneines wiederverein-

ten Landes liegt, kann Kunst ganz beson-

dereBezügeschaffen.SiekannindenDia-

log treten zu anderen Kunstsparten, sie

kann sich der gesellschaftlichen Entwick-

lung stellen und sie kann vor allem genau

dort ihre Wirkung entfalten, wo sich die

Bürgerinnen und Bürger der Stadt mit ih-

ren Gästen aufhalten. Kunst – das wird

hier deutlich – kann das Gesicht einer

Stadt prägen undSinnstiften.

NunistvonderSeitedesSpielfeldesZu-

rückhaltung geboten, insbesondere wenn

esumdieBewertungvonKostenentwick-

lungen und Planungsprozessen geht. In

Hamburg wurde damals bei der Elbphil-

harmonie der Kardinalfehler begangen,

dass in großer Euphorie der erste Spaten-

stich bereits zu einem Zeitpunkt erfolgte,

als die Planungen noch nicht abgeschlos-

senwaren.DiesenFehlerkonnteerstOlaf

Scholz als damaliger Erster Bürgermeis-

ter im Rahmen einer aufwändigen und

mehr als anstrengenden Neuordnung be-

seitigen.

Dass er nun auch bei den Planungen

zumMuseumdes20.Jahrhundertsmitzu-

reden hat, sollte den Berlinern Mut ma-

chen.Ebenso wie der Umstand, dass man

sich auf ein Architekturbüro eingelassen

hat,dasweltweitgezeigthat,dassesnicht

nur ikonographische Gebäude schaffen

kann, sondern diese

auch zu lebendigen

Orten des gesell-

schaftlichen Austau-

sches werden. Was

das konkret bedeu-

tet,kannmanTagfür

Tag nicht nur in der

Hamburger Elbphil-

harmonie erleben,

sondern auch in der

Londoner Tate Modern und vielen ande-

ren Kulturbauten. Häuser der Kultur ha-

bendieChance,ganzeStadtteilezumPosi-

tivenzuverändernundungeahntesoziale

Kräfte zu entfesseln.

Wir haben in Hamburg lange gerungen

undauchvielgelitten,bissichdieElbphil-

harmonie zu dem Erfolg entwickeln

konnte, über den wir uns heute alle

freuen. Über elf Millionen Besucher der

Elbphilharmonie seit der Eröffnung und

Abend für Abend ausverkaufte Konzerte

haben der Stadt gezeigt, welche kulturel-

len Kräfte in ihr stecken und letztlich ih-

rem Selbstbewusstsein zugrunde liegen.

Bei all dem haben wir aber eines nie aus

dem Blick verloren – das Ziel, einen Bau

entstehen zu lassen, der nur einem ver-

pflichtet ist: der Freiheit der Kunst. Dies

ist Voraussetzung dafür, dass Kunst und

Kultur ihre volle Kraftentfaltenkönnen.

DerHauptstadt Berlin kann stellvertre-

tend für das ganze Land Ähnliches gelin-

gen. Sie muss aber auch den Mut und die

gemeinschaftlicheLusthaben,ihrekünst-

lerischenSchätzeausdenDepotsundinat-

traktive und neu gestaltete öffentliche

Räume zu holen, damit sie ihre kulturelle

und gesellschaftliche Kraft entfalten kön-

nen. Mit all den Risiken, die Chaos brin-

gen kann, das zur Kunst so unweigerlich

dazugehört.

— Der Autor ist Senator für Kultur und Me-

dien der Freien und Hansestadt Hamburg

und Vorsitzender der deutschen Kulturmi-

nisterkonferenz.

Bayerischer Buchpreis für David

Wagner und Jan-Werner Müller

Der Bayerische Buchpreis 2019 geht an

David Wagner und an Jan-Werner Müller.

Wagner wurde die Auszeichnung in der

Kategorie Belletristik für seinen Roman

„Der vergessliche Riese“ zugesprochen,

Müller erhielt ihn für sein Buch „Furcht

undFreiheit.Füreinen anderen Liberalis-

mus“ in der Sparte Sachbuch. Eine Jury

hatteam Donnerstagabend inder Münch-

ner Residenz live und vor geladenem Pu-

blikum und in Anwesenheit der Autoren

über deren Werke diskutiert. KNA

Manet-Bild aus Gurlitt-Bestand

geht nach Tokio zurück

Das National Museum of Western Art in

Tokio hat ein Gemälde von Edouard Ma-

net aus dem „Kunstfund Gurlitt“ zurück-

erworben. Damit gelangt das Bild „Ma-

rine, Temps d'orage“ von 1873 für 3,6

MillionenEuro wieder dauerhaftnachTo-

kio. Von dort war es im Zweiten Welt-

krieg verkauft worden. Provenienzfor-

schung hatergeben:Es isteindeutigkeine

Raubkunst. KNA

EFNACHRICHTEN

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Der Sonntag

im Tagesspiegel

„Plötzlich knabberten wir am Kaviar“

Andreas Mies (links) und Kevin Krawietz

bilden das erfolgreichste Tennis-Doppel in

Deutschland. MitCornelia Heimreden sie

über Grand-Slam-Angst und Preisgelder.

Provinz als Chance

Wen die Großstadt nervt, den wollen kleine

Kommunen locken.Susanne Grautmann

sieht sich Bewerbungsangebote an.

Kunst als Katalysator

In Amman erleben Künstlerinnen eine

ungewohnte Freiheit dank Street-Art.

Annette Wagnerschaut sich um.

Detox als Kraftakt

Drei Tage Stressabbau, Sport und Diät-

plan.Ulf Lippitztestet ein Gesundheits-

programm für Manager.

Prestigearchitektur. Teuer und viele Diskussionen. Heute freut sich ganz Hamburg über die Elbphilharmonie. Foto: Fabian Bimmer/Reuters

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Carsten Brosda

Foto: Bertold Fabricius

Auch das

Kulturforum

braucht

visionäre

Architektur

Neue Räume schaffen Freiheit

Das Museum des 20. Jahrhunderts in Berlin wird teurer als geplant. Hamburgs Kultursenator Carsten Brosda plädiert für Mut.

Selbstbewusste Architektur prägt eine Stadt. Bei der Elbphilharmonie hat es am Ende doch geklappt

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