Corriere della Sera La Lettura - 15.09.2019

DOMENICA15SETTEMBRE2019 CORRIEREDELLASERALALETTURA 51

Lasoapopera

Illunedì21ottobre1996

suRaitrealle18.30andò

inondalaprimapuntata

diUnpostoalsole,laprima

soapoperainteramente

prodottainItalia,nonché

ilpiùlongevodailydrama

delnostropanorama

televisivo.ProdottadaRai

Fiction,FremantleeCentro

diproduzioneRaidiNapoli,

vieneoggitrasmessa,

sempresuRaitredallunedì

alvenerdìalle20.45.Aoggi,

domenica15settembre,

sonoandateinonda5.3 29

puntate(lunedì16vannoin

ondaduepuntate:la5.3 30

ela5.331).Attualmente

èinondala24ªstagione

Ilsuccesso

NeglianniUnpostoalsoleè

diventatounfenomenodi

costume.Laserieintrecciai

temiclassicidellasoap—

amori,intrighi,passioni,

vendette,gelosie,amicizia

—conilvissutoquotidiano

eletematichesociali

L’ambientazione

AmbientataaNapoli,

lastoriadiUnpostoalsole

seguelevicende

degliabitantidiPalazzo

Palladini,situatosulla

collinadiPosillipo,difronte

almareealVesuvio

Inumeri

Nelgraficoadestrasono

raccoltecifreecuriosità

sullaserieinonda

suRaitreda23anni

L’immagine

Nellafotografiainalto,

scattatanelsettembre2016

sulsetesternodiVilla

Volpicelli(ilPalazzoPalladini

dellafinzione)sonoritratti:

(1)MarzioHonorato(71

anni,cheinterpretaRenato

Poggidal1996)(2)Marina

Tagliaferri(65anni,Giulia

CozzolinoPoggi,1996-

2008,2011-)(3)Lucio

Allocca(76anni,Otello

Testadal2002)(4)Luisa

Amatucci(47anni,Silvia

Grazianidal1996)

(5)AntonellaPrisco

(MariellaAltieridal2014)

(6)GermanoBellavia(49

anni,GuidoDelBuedal

1996)(7)AmatoD’Auria

(20anni,VittorioDelBue

dal2002)(8)Giorgia

Gianetiempo(22anni,

RossellaGrazianidal2010)

(9)LorenzoSarcinelli(19

anni,PatrizioGiordanodal

2015)(10)MarinaGiulia

Cavalli(58anni,Ornella

PratiBruni,dal2001)

(11)PatrizioRispo(63anni,

RaffaeleGiordanodal1996)

(12)PeppeZarbo(53anni,

FrancoBoschidal1998)

i

o negli spazi diPalazzoPalladini (inrealtà Vil-
laVo lpicelli, uno splendidocaseggiato diPo-
sillipo)elofanno seguendo uncopione ag-
giornato sui fatti della più stringente attualità,
doveil tempo del racconto porta la stessa data
delcalendarioreale: se, fuori, noi spettatori
stiamo preparando lacena della vigilia di Na-
tale, loro, dentro la tv, stanno mettendo i pac-
chetti sotto l’albero. Questacorrispondenza ri-
sulta ancora piùfervida di significatosela
pensiamo nella mente degli attori. Quando la
perfida Marina lascia il setetorna ad essere
l’attrice Nina Soldano,come si vivrà,come si
percepirà in mezzo agli altri?Per strada tutti i
napoletani di sicurolariconosceranno. Ma
anche vivendo appartata ilresto della giorna-
ta, le saràcomunque difficile dimenticare l’al-
ter ego Marina, cioè di avere appenacompiuto
gesti e pronunciato battute che non apparte-
nevano a lei, bensì al suo personaggio. Ovvia-
mente questo può succedere anche a un attore
in scena nelteatro della propria città ma il di-
sagio durerà non più di qualche settimana di
repliche, qui invece parliamo di un ruolo a vi-
ta, indossato tutti i giorni, un processo di alie-
nazione dissociativa enfatizzato, per non dire
monumentalizzato, dallaroutine.
Èproprio l’aspettoimpiegatizio della pre-
stazione arendere grandiosa l’operacollettiva
di questi attori, lo dico senza nullatogliere alle
loro qualità interpretative.Recitare una parte
non sarà mai lo stesso che lavorare in ufficio,
soprattutto se sei visto ogni sera da milioni di
persone. In ognicaso, qui si tratta di un ufficio
da cui non stacchi mai fino infondo, il lavoro
te lo porti appresso, studi la parte per domani,
vivi nella stessa città in cui è ambientata la sto-
ria, la città in cui quotidianamente tifermano
per farsi unafotocon te, dovegli appassionati
conoscono anche le tue vicende private, quel-
le chehai raccontatonelle intervisteoche ti
sono state rubate dagli sciacalli del gossip.
In effetti, parlandoconmia madremiac-
corgo che, agli occhi dello spettatorefedele, le
storie personali degli attori arricchiscono di
ulteriori sfumatureipersonaggi di finzione,
di fatto sovrapponendosi alla trama della so-
ap.Un’attricecolpita da un gravelutto, ad
esempio, è rientrata in scena dopo un periodo
di riposo: ebbene, ogni parola del suo perso-
naggio ora,adispettodelle sue intenzioni,
viene letta alla luce del trauma e, percertiver-
si, inverata, umanizzata dall’esperienzareale.
Una simile fusione di piani potrebbe risultare
oltraggiosa solo se ignorassimo che anche
noi, nella vita, non facciamo altro cherecitare
(personain latino significa maschera).
Infondo èIl gran teatro del mondodi Calde-
rón de la Barca, sette miliardi e passa di perso-
ne gettate sul palcoscenico dell’esistenza. Ec-
coquindi le solitequestioni pirandelliane:
quando siamo davvero noi stessi e quandore-
citiamo la parte di noi stessi? È possibile indi-
viduare il passaggio tra i due stati? Siamo sicu-
ri che esista una differenza? Non sarà che la
nostraverità emerge proprio quandorecitia-
mo,come accade inSei personaggi in cerca
d’autore?Ledoppie esistenzediUn posto al
solesembrano molto simili a quelle escogitate
da CharlieKaufman nel filmSynecdoche,New
York, doveil protagonista, unregistateatrale
impersonatodalcompiantoSeymour Hoff-
man, affitta un enorme hangar, lo allestisce in
varieforme abitative e assolda uncongruo nu-
merodiattorieattrici per farlirecitarenei
panni di loro stessiventiquattro ore al giorno
in una sorta di eterno dietro le quinte. Il titolo
allude alla città in cuièambientata la storia
(Schenectady) e, nello stessotempo, alla figu-
ra retorica della sineddoche, ma nella finzione
cinematograficadiKaufman risulta sempre
più difficile distinguere ilcontenente dalcon-
tenuto, la parte dal tutto, lo spettacolo dalla vi-

eScorsese): sono quasi sempreoperazioni a

freddo che sfruttano lecondizioni di degrado

perché risultanofotogeniche,ovveropregne

di stuzzicante esotismo agli occhi dello spet-

tatorecontemporaneo; operazioni che piac-

ciono alla gente acasa, e quindi al mercato, e

insommavanno di moda essendo parte di una

medesima ondata ipocritaeparassitaria che

non ha alcun interesse a denunciare lecondi-

zioni di vita che rappresenta, ma semplice-

mente ne asseconda la presa sul pubblico che

ormai ha elettolacriminalità organizzata a

forma di intrattenimento.

Per i giovaniregisti è una scelta obbligata,

per i meno giovani spesso è un esercizio di sti-

le,con il risultato di un’immensa, sconfinata

Gomorracon le luci ognivolta un po’ più livide

e stilose. Ovviamente ci sono mirabili eccezio-

ni (AgostinoFerrente, PietroMarcello, Leo-

nardo Di Costanzo, Matteo Garrone stesso) ma

è un gustocosì dominante da creare equivoci a

dir poco ridicoli: mi ècapitato di assistere a un

laboratorioteatrale aRebibbia in cui ilregista,

dopo avere riscritto l’Amletoin napoletano, ha

fattorecitare i detenuti del 41biscon pistole e

giubbotti, cioè nei panni di lorostessi. Dove

stava la funzione didattica di quello spettaco-

lo? Dovestava la trasformazione, necessaria a

ogniveraformazione? L’automimetismo non

è certo il modo migliore per produrreconsa-

pevolezza.

È solo sforzandoti di diventare un altro che

puoi speraredicapireunpo’ meglio chi sei.

Pensiamo, ad esempio, al filmLa schivatadi

AbdellatifKechiche, doveragazzi magrebini

della banlieue di Saint-Denis partecipano a un

laboratorio in cui sonocostretti ad abbando-

nare lo slang per affrontare una pièce di Mari-

vaux in francese del Diciottesimo secolo,co-

me parte essenziale di un percorso di rinnova-

mento e crescita personale.

Tutto ciò può sembrare poco attinente aUn

posto al sole,che non hacertoambizioni

espressive né è mosso da altre ragioni di ricer-

caformale, eppure io trovo doppiamente ap-

prezzabile, proprio perché incontrotendenza,

la vocazione plenaria della soap, che ha scelto

direstarefedele all’italiano standard, secondo

gli antichicanoni dellatelevisione. Il checom-

porta, se non altro, che la sua popolarità sia

uniforme nelPaeseeche anche una signora

triestinacome mia madre possa appassionar-

si alle vicende di uncondominio diPosillipo.

Infine l’istanza pedagogica. Con un intento

credo non troppo diverso da quelloconcui

Edmondo De Amicis scrisseCuore, gli sceneg-

giatori della soapcolgono ogni occasione

buona per infarcirelatrama ditemi sociali,

soprattuttoipiù spinosi, sapendo di parlare

alle masse disunite eregredite delVe ntunesi-

mo secolo. Così, ad esempio, nei giorni scorsi

— per la precisione, nella puntata 5.319 — la

giovane Alessandra, dopovariecomprensibili

esitazioni, ha accettatodiincontraresuo pa-

dre, che hacambiatosessoeora si chiama

Carla. La ragazza si è seduta al tavolino del bar

ehaascoltatoleragioni che hanno spintoil

padre a una sceltacosì radicale. Alessandra e

Carla si sono parlatealungo. Tra le persone

che seguono la soap ci sono molte signore il-

luminatecome mia madre e mia suocera che

senz’altrosisarannocommosse, ma ci sono

anche molti babbei trogloditi che saranno ri-

masti disturbati, o peggio, disgustati dalla vi-

cenda.Aquesti, maggioranzaominoranza

che siano, fa sicuramente bene l’oretta quoti-

diana di educazione civile impostacon capar-

bietàefermezza da un programma che crea

dipendenza, pur senza essere oppiaceo.

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ta, la rappresentazione dall’intera esistenza, e

sono sicuro che anche per gli attori della no-

stra soap non sia facile districarsi in questo

giocodicornici. Come parlano, ad esempio,

nelle ore fuori dal set? Cedono allo slang loca-

le ocontinuano a esprimersi nella lingua stan-

dard della sceneggiatura?

Il linguaggio è, a mio avviso, un altro aspet-

tonotevole diUn posto al sole. In anni diveri-

smo manierato, quando tuttelegiovani leve

del cinema impegnato si sentono obbligate a

prime prove in napoletano sottotitolato (oro-

manode borgata),Un posto al soleprocede

imperterritocon l’idioma nazionale. Si tratta

di un italiano giustamentecon cadenza napo-

letana, visto che l’azione si svolge a Napoli e gli

attori sono napoletani, ma senza particolari

ammiccamenti al dialetto. E qui è bene sgom-

brare subito ilcampo da equivoci leghistoidi:

ioconosco e parlo discretamente il napoleta-

no per averlo frequentatoalungo nell’infan-

zia, grazie alla mia nonnina di Muro Lucano, e

per praticarlo ancora di tanto in tantocon la

miacompagna per metà napoletana. La que-

stione è, semplicemente, non farne una scor-

ciatoia estetizzante. Nel cinema, ma ancora di

più nelle serie, il napoletano viene spesso im-

piegatoper far sentirepiù radicata la storia

che si racconta.Una specie di additivo all’am-

bientazione, necessariamentecriminale, ne-

cessariamente degradata,con lo scopo di ga-

rantire al pubblico una presunta missione so-

cialeequindi, per uno strano automatismo,

assicurarsi un marchio di qualità. Ma, che si

parli di Scampia o diPoggioreale, nonc’è nes-

sunavocazione sociale in quei film (non più di

quanto cifosse nei film sulla mafia di Coppola

Insegnantiinvideo

Balzanoincontraiprof

checambianolascuola

«M

i chiamo MarcoBalzano, sono

uno scrittore, un papà e un

insegnante. Molti credono che

il mio lavoro sifaccia ancoracome 50 anni

fa. Ma non ècosì. Oggi la scuola italiana è

attraversata da un’e nergia nuova. Ci sono

insegnanti che sfidano le tradizioni e

hanno ilcoraggio di immaginare una

scuola diversa». Iniziacosì il viaggio diProf.

Lascuolasiamonoi, nuova serie di laF (Sky

135) in onda dal 16 settembre ogni lunedì

alle 21.10. Balzano (finalista alloStrega

2018 conRestoqui, Einaudi) gira l’Italia per

incontrare alcuni insegnanti della scuola

pubblica che applicano metodi innovativi

(contattocon la natura, laboratori di

emozioni, social,teatro sociale; sopra:

Balzanocon Sabina Minuto, docente di

Italiano in un istituto professionale di

Savona),convinti dell’importanza della

scuola nel tracciare il futuro dei ragazzi.

23

anni in tv

31

2.162attori ricorrentianimali

16

.6

11

attori pr

ovinati

10

0.0

00

comparse

attori

principali

in onda ogni

21 stagione

figurazioni speciali

7. 900

share (ascolto medio)

8%

registi

(^10) in carica
125
registi intotale, tra cui:
Gabriele Muccino,
Stefano Sollima,
Francesco Micciché,
VincenzoTerracciano,
Maurizio Simonetti,
Lucio Gaudino,
Claudio Norza
e Francesco Vicario
scene girate
94 .4 10
2.000ascolto in media
.0
00
36
matrimoni
25
funerali
baci

5. 030

schiaffi

700

40

personaggi

arrestati

caffè

4.3

24

.281

cestinie pasti

3. 
   

01

7. 
   

873

fogli di carta

361.779. 716

prove costumi

35.873

riunioni

4.245

Fonte:Fremantle

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