heumaps0517

PSYCHOLOGIE HEUTE 05/2017

2

VON GANZ OBEN

NACH GANZ UNTEN

Es geht auch umgekehrt, nämlich

stetig bergab. Anfangs ist alles eitel Son-

nenschein im Leben des Protagonisten,

doch dann schleicht sich sacht das Unheil

ein und zieht ihn tiefer und tiefer in sei-

nen Strudel. Eine besonders fiese Varian-

te: Dem Helden geht es schon anfangs

dreckig, doch es kommt immer noch

schlimmer. Man sollte annehmen, dass

solche Storys nicht gerne erzählt werden,

doch 32 Prozent der analysierten Ge-

schichten handeln vom steten Fall in im-

mer tiefere Abgründe. Sogar ein ganzes

Genre frönt dem Niedergang: die Tragö-

die. Mathematisch am besten ins Schema

passte der Roman Lady Susan von Jane

Austen, Platz acht belegt Romeo und Julia.

3

DURCHS TAL

DER TRÄNEN

Es ist die Geschichte eines Men-

schen, der – von einem Schicksalsschlag

getroffen oder durch eigenes Verschulden

• in ein Loch fä l lt. Doch er oder sie bleibt
  nicht liegen, suhlt sich nicht in Selbstmit-
  leid, sondern rappelt sich auf und klettert
  mühsam, Schritt für Schritt, den Hang
  hoch. Am Schluss steht die oder der Tüch-
  t i g e s o g a r b e s s e r d a a l s j e z u v o r. „ D i e L e u t e
  lieben diese Geschichte“, sagte Kurt
  Vonnegut, „sie können gar nicht genug
  davon bekommen.“ Der Computer detek-
  tierte diesen Erzählfaden zum Beispiel in
  Jack Londons Kurzgeschichtenband In
  den Wäldern des Nordens.

4

IKARUS

Folgt im Schema Tränental dem

Fall ein steter Aufstieg, so ist es

beim Ikarus-Schema andersherum: Dem

Aufstieg folgt ein abrupter Fall. So wie in

der griechischen Sage von Ikarus, dem

vorwitzigen jungen Mann, der mit seinen

wachsverarbeiteten Flügeln der Sonne zu

nahe kommt und zu Tode stürzt. Ein pro-

minenteres Beispiel ist die biblische

Geschichte vom Paradies, mit Evas Apfel-

biss als tragischem Wendepunkt. Tief und

trostlos ist der Fall des Paares, selbst die

Söhne meucheln sich.

5

CINDERELLA

Auch Charles Dickens hatte für

seinen Roman Große Erwartungen

ursprünglich ein düsteres Ikarus-Ende

vorgesehen, sich mit Rücksicht auf seine

Leser aber eines Besseren besonnen. Sei-

ne Endfassung entspricht dem Cinderella-

Schema: Aschenputtel hat ein schweres

Los, doch dann erwischt sie eine Glücks-

strähne, die mit dem glänzenden Ball-

abend den Höhepunkt erreicht. Schließ-

lich, wie gehabt, tiefer Rückfall ins Elend,

Verzweif lung. Doch zum Schluss aber-

mals eine Wendung der Ereignisse:

Erlösung, Hochzeit, Glück für alle Zeiten.

Das ist das Standarddrehbuch von Hol-

lywoodschinken. Tief in den Bibliotheks-

beständen wühlend, wiesen die Compu-

teralgorithmen Anna Katharine Greenes

1917 erschienenen Kriminalroman The

Mystery of the Hasty Arrow als Prototyp

dieses Schemas aus.

6

ÖDIPUS

Diese Erzählkurve ist das Spiegel-

bild des Cinderella-Profils. Also:

Schlimmer Anfang, Ödipus schlägt den

Vater tot, dann die Wende zum Besseren,

heldenhafter Sieg über die Sphinx, Befrei-

ung Thebens, Ehre und Würde. Doch es

folgt das bittere Ende: Inzest wider Willen,

Schande, Selbstverstümmelung. Als Pa-

radebeispiele für diese Ab-auf-ab-Fahrt

der Emotionen präsentierte der Rechner

Murray Leinsters Science-Fiction-Story

This World is Taboo über eine kollektiv der

Paranoia verfallene Planetenbevölkerung

oder J. Sheridan Le Fanus The Evil Guest,

ein Gothic-Abenteuer um Mord, Geheim-

nisse und ein unerbittliches Schicksal.

Trotz des bitteren Ausklangs ist die Ödi-

pus-Erzählkurve sehr beliebt: 31 Prozent

der analysierten Bücher folgten ihr. Und

auch bei den Lesern zählte Ödipus, ge-

messen an den Abrufen, neben Ikarus und

Tränental, zu den begehrtesten Erzähl-

mustern.

LITERATUR

Andrew J. Reagan u.a.: The emotional arcs of stories

are dominated by six basic shapes. EPJ Data

Science. DOI: 10.1140/epjds/s13688-016-0093-1

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