(^6012342502428695857) JULIO 2017 61
a oficina de Christopher Nolan en
los estudios Warner en Burbank,
California, no tiene nada especial.
Dos ventanas, un escritorio, dos
libreros, dos sillones reclinables,
cuatro sillas y una mesa. En las pa-
redes, el arte más genérico imagi-
nable. Si Office Depot diseñara un
espacio ejecutivo privado de tra-
bajo, éste sería el resultado. Estoy
de frente al director luego de me-
dia hora de conversación, que bien
pudieron haber sido cinco
minutos. El tiempo se ha ter-
minado y me queda una últi-
ma pregunta.
“Dunkerque se trata de
un rescate”, le digo. Nolan
asiente y me mira interesa-
do (imposible saber si le cai-
go bien o si siempre es así de
abierto). “Es quizás el rescate más
improbable de la Segunda Guerra
Mundial, y es notorio porque quie-
nes rescataron a estos soldados
varados en una playa, a punto de
sucumbir ante las fuerzas nazi, fue-
ron civiles. ¿Tú te has sentido res-
catado alguna vez?”. Chris sonríe y
mira su reloj. “Qué buena pregunta,
quisiera que tuviéramos más tiem-
po”, me dice. Permanece callado un
minuto y continúa. “Creo que la vez
en que más me he sentido rescata-
do en mi carrera fue al principio,
cuando ningún distribuidor qui-
so comprar Amnesia. Les gustaba,
pero les parecía demasiado confu-
L
Christopher Nolan le ha dado una nueva
vida al blockbuster moderno. En exclusiva,
el realizador nos abrió las puertas de su
estudio de posproducción para hablar de
Dunkerque, su carrera, su metodología y
lo que piensa del cine de Hollywood.
sa. La productora creyó en mí y de-
cidieron distribuirla ellos mismos.
Fue un lanzamiento muy pequeño.
Poco a poco, el público la fue des-
cubriendo y fue ese ‘boca en boca’
el que me rescató, el que me dio
una carrera. Así que sí, en aquella
ocasión me sentí completamente
rescatado por el público”.
Para cuando Amnesia –en la
cual la compañía Newmarket in-
virtió aproximadamente $4.5 MDD
“La vez en que más me he
sentido rescatado en mi
carrera fue al principio,
cuando ningún distribuidor
quiso comprar Amnesia”.
–Christopher Nolan
y que generó en taquilla más de
$25 MDD tan sólo en EE.UU.– lle-
gó a los cines norteamericanos en
el año 2000, Nolan había llamado
ya la atención de la industria con
su primer filme, Following. Su ópe-
ra prima, que él mismo financió
y filmó en 16mm –únicamente en
fines de semana a lo largo de un
año–, recorrió varios festivales ci-
nematográficos y generó críticas
positivas de Los Angeles Times,
The New Yorker y de la prestigio-
sa revista Sight & Sound. Nada
mal para un graduado en Letras
Inglesas de 26 años ni para su no-
via Emma Thomas, la exdirectora
FOTO: CORTESÍA ©WARNER BROS. PICTURES.
kiana
(Kiana)
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