Veja - Edição 2661 (2019-11-20)

20 de novembro, 2019 99

lação ao ângulo de visão do usuário. O

fundo atrás dessa tela é mantido escu-

ro, de modo que os observadores ve-

jam a figura em destaque. Alternan-

do-se a iluminação entre o fundo e a

figura, cria-se a ilusão de mágica apa-

rição e sumiço do personagem. Ainda

muito usada em parques de diversões,

a brincadeira atraiu camadas de tec-

nologia para renascer gloriosamente.

Hoje, o dublê é gravado em estúdio,

com câmeras de alta resolução, e o re-

sultado é submetido à manipulação

por meio de softwares de CGI (sigla

em inglês para “imagens geradas por

computador”), como os utilizados na

indústria cinematográfica ó que já

recriaram, por exemplo, uma versão

jovial de Arnold Schwarzenegger em

O Exterminador do Futuro: a Salva-

ção (2009) e prometem pôr James

Dean em uma produção sobre a Guer-

ra do Vietnã. A lógica, contudo, é

aquela mesma do século XIX.

Como todo avanço tecnológico

pressupõe novos desafios éticos, é na-

tural que os hologramas também pro-

duzam desconforto. Em 2008, quan-

do a ideia de tirar famosos do túmulo

prosperou como chamariz de público,

especialmente os mais saudosistas, o

pop star Prince chiou, antecipando-se

à polêmica. Disse achar inaceitável, a

não ser no cinema, e esbravejou: “Não

sou um demônio”. A grita não adian-

tou. Dez anos depois, em 2018, logo

após sua morte, Prince surgiu como

um “fantasma de Pepper” numa apre-

sentação durante o milionário inter-

valo do Super Bowl americano. Em

entrevista a VEJA, o americano Gary

Shoefield, vice-presidente da Base,

empresa responsável pela criação de

muitos dos avatares, aposta na aco-

modação de muxoxos em breve:

“Quando aparece algo novo, sempre

há críticas. Temos de nos ater ao fato

de que daremos às pessoas experiên-

cias que ficarão em sua memória para

sempre”. Sem dúvida, é divertido ó

mas pode ser também bem estranho. ƒ

apresentado pela primeira vez

nas salas de teatro da Lon-

dres vitoriana pelo inventor

John Henry Pepper (1821-1900) ó

no “fantasma de Pepper”, como ficou

conhecido, uma imagem luminosa é

projetada numa superfície semitrans-

parente posicionada a 45 graus em re-

45°

OS BASTIDORES DA ILUSÃO

Como funciona a tecnologia que virtualmente

ressuscita as personalidades, com base no caso

do show do americano Buddy Holly

Enquanto imita os movimentos

do músico, com a maquiagem

e o figurino apropriados, um ator

é filmado com uma câmera de

resolução cinquenta vezes maior

do que as disponíveis nas melhores

máquinas fotográficas do mercado.

Esse tipo de equipamento surgiu

apenas em 2013

1

Sensores são acoplados ao

rosto e ao corpo do intérprete.

Captam-se os detalhes das ações,

que depois são registrados por

um software de CGI (sigla em

inglês para “imagens geradas

por computador”), responsável

também por trocar as feições do

ator pelas de Buddy Holly

2

A reprodução do show é

realizada por meio da tecnologia

de captura de movimentos

(em inglês, motion capture) que

vem sendo usada por Hollywood

desde os anos 2000, em filmes

como Planeta dos Macacos

e Vingadores

3

Até 2014, o holograma só podia

ser exibido em duas dimensões.

Naquele ano, fabricantes, como

a japonesa Epson, começaram

a aplicar tecnologias que

passaram a transpor as cenas

em três dimensões

5

No palco, é feita a projeção — de

resolução no mínimo similar à de

televisores em 4K. Um espelho,

associado a uma tela translúcida

posicionada no ângulo de 45 graus,

reflete a imagem, na vertical,

colocando o artista “de pé”

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Projetor

Espelho

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