Süddeutsche Zeitung - 27.11.2019

Der Gourmetkritiker Wolfram Siebeck war

in seinenUrteilen mitunter maßlos. Selbst

wenn er begeistert war, wie vom Hotel Dor-

chester in London nach einer Renovierung

im Herbst 1981, gab es bloß ein relativieren-

des Lob von ihm: „Man könnte sagen, es ist

geschmackvoll – so schön ist es da.“

In England war der 2016 verstorbene

Siebeck selten begeistert – eher noch von

der Atmosphäre in den Hotels und Restau-

rants als von dem, was ihm dort vorgesetzt

wurde Anfang der 1980er-Jahre. Dennoch

reiste er neugierig durchs Land, war in sei-

nen Urteilen weder nörgelig noch in seinen

Ansprüchen überkandidelt. Und er wusste

zu differenzieren. Konnte guten Service

schätzen, auch wenn das Menü zu wün-

schen übrig ließ. Tadelte die Weinkarte,

auch wenn er gut gegessen hatte. All das

hat er auf Kassetten gesprochen, eloquent

und amüsant, die er dem Regisseur Ulrich

Gerhardt vermachte.England ist andersist

die vierte Sendung, die der daraus destil-

liert hat – zuvor ging es um Rennwagen,

um die deutsche und zuallererst (Im Topf

ein Coq au vin) um die französische Küche.

Nichts von dem, was Siebeck schildert,

gibt es in dieser Form heute noch. Trotz-

dem haben seine Empfehlungen einen

praktischen Nutzen: sich ganz allgemein

in Lebensart zu schulen. Und sich auf die

angenehmste Weise beplaudern zu lassen

von einem leidenschaftlichen Genuss-

menschen. stefan fischer

England ist anders. Herr Siebeck bereist die Insel,

DLF Kultur, 22.03 Uhr.Im Topf ein Coq au vinwird

am 4.12. wiederholt.

von carolin werthmann

D

er erste Impuls ist, diesen Mann zu

duzen. Ihm auf die Schulter zu klop-

fen und zu rufen: „Mensch, Juri,

ewig her, hast dich kein bisschen verän-

dert!“ Hat er tatsächlich nicht. Die gleiche

Frisur wie damals, die gleiche Haarfarbe

wie damals – sehr dunkles Braun –, und

falls das um seine Augen Fältchen sein soll-

ten, dann, so redet man sich ein, kommen

die nicht vom Alter, sondern vom Lachen.

Er steht im Foyer des MDR-Landesfunk-

hauses in Erfurt, hält einen Pausenplausch

mit einem Kollegen, man beobachtet ihn

aus ein paar Schritten Entfernung, ein

wenig ehrfürchtig, weil das immerhin der-

jenige ist, den man als Fünfjährige im Röh-

renfernseher gesehen hat, vor 22 Jahren,

als er denSandmannim Kinderkanal Kika

anmoderierte, immer kurz vor sieben.

Juri Tetzlaff ist 47 und trotzdem zeitlos.

Vielleicht schätzt sein Publikum ihn des-

halb so sehr. Vielleicht fällt es deshalb

schwer, sich den Kinderkanal ohne ihn v-

orzustellen.

Immer noch ist Juri Tetzlaff Moderator

im Kika – und immer noch sieht sein jun-

ges Publikum ihn vor allem im Fernsehen

statt in Apps und Mediatheken. Denn wie

die Kindermedienstudie 2019 zeigt: 88 Pro-

zent der befragten Vier- bis 13-Jährigen

gucken Sendungen, Filme und Serien

mehrmals pro Woche genau dann, wenn

sie im Fernsehen laufen. Zocken Kinder

also doch nicht nur Fortnite oder hängen

bei Netflix und Amazon ab? Wie

positioniert sich öffentlich-rechtliches

Kinderfernsehen heute im Vergleich zu

seiner Konkurrenz?

1997 lief die erste Sendung des Kika, das

öffentlich-rechtliche Fernsehen bündelte

damit seine zuvor auf ARD und ZDF ver-

teilten Kinderprogramme für eine Ziel-

gruppe zwischen drei und 13 Jahren. Die

Logik folgte den wenige Jahre zuvor ge-

gründeten Privatsendern Super RTL und

Nickelodeon.

Im Programm des Kika liefen Gute-

Nacht-Geschichten desSandmanns,die

KindernachrichtensendungLogo!,die In-

ternatssoapSchloss Einsteinfür Beinah-

Teenies undDas Baumhaus, in dem das

Moderatorenteam, Juri und Singa, sozu-

sagen die sprechenden Graswurzeln des

Senders, abwechselnd Gebasteltes und

Gemaltes von Zuschauern präsentierte. Es

folgten lustige Spielshows, dann Umstritte-

neres wie dieTeletubbies,jene bunten Mop-

pelfiguren, die zwischen irgendwie putzig

und irgendwie gruselig oszillierten, sich

nur mit „A“ und „O“ artikulierten und des-

halb als Kinderserie in die Kritik gerieten.

Auch der Kinderkanal musste sich an

den medialen Wandel anpassen, brezelte

seine digitale Tauglichkeit auf und erwei-

terte sein lineares Programm um neue For-

mate. Und doch blieben viele Inhalte, viele

Figuren, viele Gesichter gleich.

Das hat etwas Behagliches, schürt ein

Gefühl von Zeitlosigkeit. Obwohl die Welt

sich wandelt, bleibt die Welt der Kindheit

vermeintlich unberührt – zumindest aus

Sicht der Eltern. Denn die sind es, die sich

an die eigenenSesamstraßen-Sitzungen

zu erinnern beginnen. Daran, wie sie, da-

mals selbst Kind, belustigt aufquiekten,

wenn das Krümelmonster seine Kekse ver-

putzte. Wenn sie an die sorgenfreie, behü-

tete Zeit eines Kleinkinds denken, dessen

Höhepunkt des Abends die animierten

Schweinchen Piggeldy und Frederick wa-

ren. Das Erstaunliche ist, dass das auch

heute offenbar bei der Zielgruppe funktio-

niert. Trotz allen angeblichen Wandels.

Und die Frage ist, warum.

„Tatsächlich ist das, was Kinderpro-

gramm heute leisten muss, nicht wesent-

lich anders als noch vor 20 Jahren“, sagt

Astrid Plenk, Programmgeschäftsführerin

des Kika. Eine für einen Sender heutzuta-

ge erstaunliche Aussage. „Grundlage ist

der öffentlich-rechtliche Auftrag. Bildung,

Orientierung, Unterhaltung und Beratung

durch ein genrereiches und vielfältiges

Angebot. Ein beständiges Team dafür zu

haben, ist sehr wichtig, denn gerade im Vor-

schulbereich schätzen Eltern und Kinder

die Verlässlichkeit.“

Einer wie Juri Tetzlaff, der einem im

MDR-Gebäude dann tatsächlich das Du

anbietet, kann sich zu einer Identifikati-

onsfigur und zu einem Wissensvermittler

für die Zuschauer entwickeln, zu einer Art

Freund, wenn man so will, der zur verein-

barten Zeit am vereinbarten Ort ist. Routi-

ne und Ritual mit vertrauten Gesichtern –

das ist es, womit sich der Kika gegenüber

der Konkurrenz behauptet. „Ich entwerfe

mich nicht am Reißbrett und überlege, wie

ich der beste Kinder-Juri bin“, sagt Tetz-

laff. „Ich mache diese Arbeit mit Leiden-

schaft, und Kinder merken so etwas. Dann

springt ein Funke über.“

Moderation und persönliche Anspra-

chen finden sich bei privat-kommerziellen

Anbietern kaum, bestätigt Maya Götz, Me-

dienpädagogin und Leiterin des Internatio-

nalen Zentralinstituts für das Jugend- und

Bildungsfernsehen (IZI). Diese sendeten so

gut wie ausschließlich fiktionale Program-

me, die für einen globalen Markt produ-

ziert wurden. „Die Aufgabe der privaten

Anbieter ist es in dem Sinne auch nicht,

Kinder zu unterstützen, sondern Geld über

verkaufte Werbezeiten und Lizenzproduk-

te zu verdienen“, so Götz. „Entsprechend

wird vor allem Unterhaltendes angeboten,

das möglichst viele Kinder lange am Bild-

schirm halten soll.“

Eine Alternative zum linearen Fernseh-

programm und den Mediathek-Angebo-

ten der Sender ist Youtube Kids. Seit 2017

ist die für Kinder entwickelte App von

Youtube in Deutschland verfügbar. Die

Inhalte dort werden vorgeschlagen oder ge-

filtert – von Algorithmen. Dahinter steckt

keine Redaktion, kein Team, das mit Medi-

enpädagogen gemeinsam über mögliche

Inhalte und Formate diskutiert, ehe sie

öffentlich werden. Obwohl Eltern die Such-

funktion abstellen und unangemessene

Inhalte melden können, bleibt die Unge-

wissheit über die Selektion der Rechen-

maschine bestehen. Auch die Werbung

bleibt, genauso wie bei Nickelodeon, Dis-

ney Channel und Super RTL. Und mit Net-

flix, Amazon und Disney+ treten Konkur-

renten in den Ring des Kinderfernsehens,

die zwar, so Maya Götz, von der vorpubertä-

ren Zielgruppe noch vergleichsweise we-

nig beachtet würden, die aber sehr bald

das Segment des Kinderprogramms ge-

zielt ausbauen dürften.

Laut Kindermedienstudie 2019 sind

Streamingdienste derzeit vor allem ab

zwölf Jahren interessant, Mediatheken-An-

gebote ab 13. Dagegen ist die lineare Aus-

strahlung trotz unzähliger Prophezeiun-

gen vom bevorstehenden Untergang des

klassischen Fernsehens konstant erfolg-

reich – noch zumindest. Denn wenn

Disneys Eiskönigin Elsa voraussichtlich

von 2020 an nonstop und völlig unver-

froren in der hauseigenen Online-Video-

thek in Deutschland abrufbar sein wird,

müssen sich Juri,Bernd das Brotund der

Sandmannwohl tatsächlich, nun ja, warm

anziehen.

Juri Tetzlaff wird immer wieder gefragt,

ob er sich nach mehr als 20 Jahren Kinder-

fernsehen nicht vorstellen könnte, etwas

anderes zu machen. Abgesehen davon,

dass er das tue – er schreibt Drehbücher

und ist in der Musikvermittlung tätig –,

meint er: „Ich fühle mich total wohl damit,

was ich mache. Ich könnte das so lange tun,

bis ich 100 bin.“

Dass hier die Geschichte einer Abenteure-
rin erzähltwird, ist in den ersten Minuten
vonHis Dark Materialszu erkennen. So
wie die zwölfjährige Lyra innerhalb einer
einzigen Szene durch die Gänge des ehr-
würdigen Jordan Collage tobt, auf dem
Weg durch die Waschküche frische Laken
beschmutzt und in eine Grabkammer im
Keller flüchtet, bemitleidet man jeden Leh-
rer, der sie disziplinieren soll.
Mit der Figur der Lyra Belacqua hatte
sich Philip Pullman ab Mitte der Neunziger-
jahre eine so unbeugsame wie mysteriöse
Jugendbuch-Heldin für seineHis-Dark-
Materials-Trilogie ausgedacht (auf
Deutsch erschienen alsDer Goldene Kom-
pass): Ein Waisenkind, aufgewachsen in
der Obhut von Wissenschaftlern, in einer
Welt voller Magie, in der jeder Mensch ei-
nen tierischen Begleiter als Ausdruck der
eigenen Seele zur Seite gestellt bekommt
und ein „Magisterium“ rigide über seine
Untertanen wacht.
In Post-Game-of-Thrones-Zeiten, in de-
nen eifrig nach neuem Fantasy-Nach-
schub gefahndet wird, ist es wenig überra-
schend, dass es nunHis Dark Materialsals
Serie gibt. Zumal die Kino-Adaption von
2007 mäßig erfolgreich war. Manche stör-
te die Einkürzung der Religionskritik, die
Pullman ins Buch eingewebt hatte, andere
fanden, dass davon zu viel zu sehen war.
In der Koproduktion von BBC und HBO,
die Pullman selbst mitproduzierte und die
sich zunächst auf den ersten Band der Tri-
logie beschränkt, hat der Konflikt zwi-
schen vorgeschriebenen Glaubenssätzen
und dem Drang nach Wissen durchaus sei-
nen Platz. Auch wenn ein anderer Kampf
im Vordergrund steht: Lyra und die Gyp-
ter, eine marginalisierte, nomadische Be-
völkerungsgruppe, machen sich auf die Su-
che nach einer Reihe von vermissten Kin-
dern, hinter deren Verschleppung hohe Ma-
gisteriums-Kreise zu stecken scheinen. Lei-
der sind diese Rettungsunternehmungen
so übertrieben heroisch inszeniert, dass
die Motivation der Akteure unter all dem
melodramatischen Rumgeschreie etwas
hohl daherkommt. Dringlichkeit entsteht
eher, wenn Lyra mit einem alten Gypter
über das Erwachsenwerden diskutiert.
Überhaupt ist Dafne Keen als Lyra ein
Glücksfall, ihr zwischen Störrischkeit und
Verletzlichkeit schwankendes Spiel wird
an Wucht höchstens übertroffen von Ruth
Wilson als Lyras unberechenbare Antago-
nistin Marisa Coulter. So klug wie die Beset-
zung ist der Entwurf der Welt, in der sich
Lyras Abenteuer entspinnen. Eine Mi-
schung aus Harry-Potter-Internatszauber
und Herr-der-Ringe-Abenteuerreise wird
so feinsinnig heraufbeschworen, dass die
Grenzen zwischen Realem und Übernatür-
lichem verschwimmen. Es gibt Autos und
Hochhäuser, aber eben auch Luftschiffe,
magische Geräte und sprechende Tiere.
Ob die Serie zum neuen Fantasy-Hit
avanciert, ist fraglich, unter den visuellen
Überwältigungseffekten vernachlässigen
die Macher zu häufig die Dramaturgie. Für
vorweihnachtliche Eskapismus-Zwecke
istHis Dark Materialsaber allemal wun-
derbar geeignet. luise checchin

His Dark Materials, auf Sky.

Die ZDF-ReiheBad Bankskonnte sich bei

der Verleihung der International Emmys

in der Kategorie „Beste Dramaserie“ gegen

die britische ProduktionMcMafianicht

durchsetzen. Abgezeichnet hatte sich das

beim internationalen Ableger der wichtigs-

ten US-Fernsehpreise schon zu Beginn der

Gala – wegen einer Panne: Laudator John

Turturro sollte die erste Auszeichnung des

Abends verkünden („Beste Miniserie“), hat-

te aber den falschen Umschlag dabei. Da-

durch gab er vorzeitig den Gewinner des

Preises für die „Beste Dramaserie“ be-

kannt, was erst zum Abschluss der Zeremo-

nie hätte aufgelöst werden sollen.

Ebenfalls nominiert war der deutsche

Schauspieler Jannis Niewöhner, Hauptdar-

steller der Amazon-ThrillerserieBeat. Den

Preis für die beste Leistung eines Schau-

spielers erhielt dann aber der Türke Haluk

Bilginer für seine Rolle im Alzheimer-Dra-

maSahsiyet. dpa

Der Fernsehmoderator Frank Elstner hat

einen Vertrag mit dem Streamingdienst

Netflix abgeschlossen. Das sagte derWet-

ten, dass..?- Erfinder in der SendungLate

Night Berlin, in der er am Montagabend zu

Gast war. Sein FormatWetten, das war’s..?,

das bislang auf Youtube läuft, soll 2020 bei

Netflix zu sehen sein. Der genaue Startter-

min ist noch nicht bekannt. Der Streaming-

anbieter bestätigte auf Twitter den Wech-

sel. Elstner selbst schrieb: „Wetten, dass

wir viel Spaß haben werden. Danke für eu-

er Vertrauen @NetflixDE“. In der Talksen-

dung führt er längere Interviews mit Pro-

minenten aus Kultur und Medien, ohne Li-

vepublikum. Im April hatte Elstner öffent-

lich gemacht, dass er an Parkinson er-

krankt ist. Zugleich startete er die Youtube-

Sendung, deren Titel auf seine erfolgreichs-

te Show anspielt und mit der er sich, so die

ursprüngliche Ankündigung, „von der

Mattscheibe verabschieden“ will. sz

Zeit der Rituale

Gegen alle Abgesänge auf das lineare Fernsehen hat derKika Erfolg mit langlebigen Programmen und

gewohnten Gesichtern. Das hat etwas Behagliches, auch für Eltern. Vielleicht nicht mehr lange

Juri Tetzlaff wird dann zu einer

Art Freund, der zur vereinbarten

Zeit am vereinbarten Ort ist

Lyra (Dafne Keen) und ihr tierischer See-
len-Begleiter Pantalaimon. FOTO: HBO/SKY

Zauberwelten

Philip Pullmans Jugendbuch

„His Dark Materials“ als Serie

Falsche Kategorie

Panne bei der Verleihung der

International Emmys

War’s noch nicht

Frank Elstner wechselt mit

„Wetten, das war’s“ zu Netflix

Aufgedeckt

Wolfram Siebeck isst sich durch

die englische Küche – ein Hörspiel

Ob sie mit ihrem Fernrohr bis in die Zukunft schauen können? Singa Gätgens und Juri Tetzlaff moderieren im Kinderkanal – seit 22 Jahren. FOTO: KIKA/CARLOBANSINI

DEFGH Nr. 274, Mittwoch, 27. November 2019 (^) MEDIEN 27
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