Süddeutsche Zeitung - 27.11.2019

Die Juwelen aus Dresden waren so etwas

wiedie Mona Lisa des Schmucks. Ihre

Einzigartigkeit macht sie unendlich wert-

voll – und unverkäuflich. Wir sprachen mit

Beate Kalisch. Sie ist Gemmologin, eine

Sachverständige für Edelsteine, Schmuck

und Juwelen. Sie arbeitet als Beraterin des

Münchner Auktionshauses Neumeister.

SZ: Frau Kalisch, was kann ein Dieb mit

diesen Diamanten anfangen?

Beate Kalisch: Eine Möglichkeit ist, dass er

oder sein Auftraggeber sich diesen Schatz

jeden Tag ansehen möchte, jemand der

dieses Glücksgefühl sucht. Das ist einfach

krank. Oder es war jemand von weit weg,

sagen wir aus Russland, den USA oder

China, der sich sagt: Ich habe Zeit, ich lege

den Schmuck jetzt mal 30 Jahre in meinen

Safe und lasse Gras über die Sache wach-

sen. Und wenn meine Tochter mal älter

wird, dann hat sie eine schöne Geldanlage.

Ließen sich die Steine auch einzeln zu

Geld machen, ohne ihre Fassungen?

Ja, die Steine lassen sich aus den Fassun-

gen brechen. Man könnte sie neu fassen,

um ihre Herkunft zumindest zu verschlei-

ern. Die Steine blieben in ihrer Original-

größe erhalten.

Könnte man sie auch umschleifen?

Das ist wohl die wahrscheinlichste Varian-

te. Die Steine werden natürlich kleiner,

man verliert zehn bis 30 Prozent, aber da-

für würde der Schliff perfekter. Sie würden

dann richtig, richtig viel Geld bringen.

Dann wäre außer den Fassungen auch der

historische Schliff zerstört.

Richtig. Das wäre ein unwiederbringlicher

Verlust. Die ganz alten Schliffe haben eine

besondere Mystik, die sind so weich, so

schmeichelhaft; wenn Sie große Steine

haben, sind die zum Niederknien. Es gibt

sogar Leute, die heute versuchen, diesen

alten Schliff zu reproduzieren.

Können Sie den Materialwert beziffern?

Das ist sehr schwer, aber er liegt auf jeden

Fall im zweistelligen Millionenbereich.

Ließen sich die Diamanten nach dem Um-

schleifen nicht mehr identifizieren?

Nein. Das sind extrem reine Diamanten,

ohne Einschlüsse, an denen man ihre Her-

kunft erkennen könnte. Nur König, Kaiser

und Kirche durften solche vollkommenen

Diamanten besitzen. Sie verstanden sich ja

als von Gott auserkoren. Die Reinheit der

höfischen Diamanten war ein Symbol für

diese Auserwähltheit. In Indien denkt man

teilweise heute noch so.

Wäre es denn nicht sehr schwer, jeman-

den zu finden, der diese einmaligen Dia-

manten zerstören würde?

Doch, aber für Geld tun Menschen alles.

Das muss ja auch nicht hier in Deutschland

oder Europa gemacht werden. In China

und in Indien gibt es hervorragende Schlei-

fer. Ich könnte mir gut vorstellen, dass die

Steine dort hingehen. Allerdings ist das

eine unglaublich aufwendige Arbeit.

Wie entwickelt sich die Nachfrage nach

Diamanten?

Sie steigt und steigt, vor allem, weil sie als

Geldanlage so attraktiv sind. Diamanten

sind anonym, nehmen kaum Platz weg

und sind leicht transportierbar. In Zeiten

schärferer Geldwäschegesetze, Niedrigzin-

sen und drohender Wirtschaftskrisen sind

sie ideal für Leute, die ihr Geld verschwin-

den lassen wollen. Gleichzeitig wird das

Angebot immer knapper. Diamanten sind

900 Millionen Jahre alt. In den letzten Jahr-

zehnten hat man gefördert wie bekloppt,

irgendwann sind die Minen ausgebeutet.

interview: jörg häntzschel

Auch am Tag danach sind viele Fragen of-

fen: Wer sind die Unbekannten, die am Mon-

tagmorgen in das Grüne Gewölbe im Dresd-

ner Residenzschloss eindrangen, Diamant-

und Brillant-Schmuckstücke aus dem

18. Jahrhundert stahlen? Und warum reich-
    ten die Sicherheitsvorkehrungen nicht aus?
    Die Ermittler setzten am Dienstag die
    Spurensuche am Tatort fort. Zwei Erkennt-
    nisse teilten sie dann am frühen Nachmit-
    tag mit: Zum einen seien die Täter mit ei-
    nem Audi A6 vom Tatort geflüchtet. Kurze
    Zeit später hätten sie den Wagen in einer
    Tiefgarage an der Kötzschenbroder Straße
    in Brand gesetzt. Im Wrack des Fahrzeugs
    habe man Spuren vom Tatort gefunden.
    Schon am Montag war die Polizei davon
    ausgegangen, dass für die Einbrecher ein
    Fluchtauto bereitstand, nachdem sie das
    Gebäude auf dem gleichen Weg verlassen
    hatten, auf dem sie gekommen waren.

Fest steht auch, dass es zum Zeitpunkt

des Einbruchs stockdunkel war am Dresd-

ner Schloss. Nahe des Renaissancebaus war

kurz zuvor ein Elektroverteiler in Brand ge-

setzt worden, vermutlich von den Tätern.

Wie viele Personen an dem Einbruch betei-

ligt waren, ist noch offen. In einer Presse-

konferenz am Dienstag verteidigte Marion

Ackermann, Generaldirektorin der Staatli-

chen Kunstsammlungen, das Sicherheits-

konzept: Acht Millionen Euro gebe man pro

Jahr zu diesem Zweck aus. Der Fakt, dass es

zum Tatzeitpunkt im Gebäude dunkel gewe-

sen sei, habe zwar zu schlechteren Auf-

nahmen der Sicherheitskameras geführt,

aber auch dazu beigetragen, dass die Diebe

nicht alles mitnehmen konnten. Die Stücke

seien zudem mit dem Untergrund vernäht

gewesen. Die Einbrecher hätten versucht,

ihre Spuren mit Feuerlöschpulver zu verwi-

schen, sagte Museumsdirektor Dirk Syn-

dram. Aufgrund des gezielten Vorgehens

gehe man davon aus, dass die Täter über In-

siderwissen verfügten. Während der Tat sei-

en mehrere Alarme ausgelöst worden, beim

Einbruch selbst, durch Bewegungsmelder

und beim Aufbrechen der Vitrine. Die Polizei

sei beim ersten Alarm informiert worden.

Das Sicherheitspersonal habe sich bewusst

für das direkte Wählen des Notrufs und

nicht für das Drücken des Alarmknopfs ent-

schieden, so Michael John, Sicherheitschef

des Museums. Wegen der brutalen Vorge-

hensweise seien die Wachleute nicht selbst

zum Tatort gegangen, anders als zuvor ver-

lautbart jedoch bewaffnet gewesen. Ein Ein-

greifen liege im Ermessen des Sicherheits-

personals. Zur Art der Bewaffnung machte

John keine Angaben. Das Sicherheitskon-

zept werde nun überprüft. Für die Öffent-

lichkeit wird das historische Grüne Gewölbe

vorerst nicht zugänglich sein. MOGE, UZ

Zum

Niederknien

Warumsind die Dresdner

Schätze als Raubgut so attraktiv?

Als einer der Glücklichen, die in der aufre-
gendsten Schatzkammer der Welt irgend-
wann die Augen haben schweifen lassen,
fragt man sich: Warum haben die Einbre-
cher, als sie durch ein Fenster in das Grüne
Gewölbe eingestiegen waren, nicht zu-
sammengerafft, was am Wege lag, warum
haben sie sich im Dunkeln zum Juwelen-
zimmer vorgearbeitet und dort eine ganz
bestimmte Vitrine angesteuert? Und war-
um haben sie einige der spektakulären
Kleinodien, die in dieser Vitrine lagen und
offensichtlich hätten mitgenommen wer-
den können, liegen lassen und sich auf
ganz bestimmte Stücke konzentriert?
Eine nur halbwegs vernünftige Antwort
auf diese Fragen wird es in absehbarer Zeit
nicht geben. Sollten die Räuber nur den Ma-
terialwert der vielen in die Schmuckstücke
eingearbeiteten Edelsteine und des Goldes
als möglichen Gewinn einkalkuliert ha-
ben, werden sie, wenn sie die Steine aus
den Fassungen lösen, beim Verkauf wenig

Glück haben, denn im 18. Jahrhundert wur-

den Edelsteine ganz anders geschliffen als

heute. Jeder Schmuckhändler weiß das.

Zwar haben die Steinschneider auch da-

mals dem Rohmaterial durch Schliffe eine

kristalline Form gegeben, die Glanz und

Glitzern versprach, doch beim Schleifen

wurden die Steine auch dem vom Gold-

schmied erdachten Schmuckkunstwerk

angepasst, also in eine Form gebracht, die

mit den anderen Teilen harmonierte.

Die von den Dieben in den Sack gesteck-

ten Juwelen sind Musterbeispiele spätbaro-

cker Kompositionskunst. An ihnen lässt

sich gut zeigen, wie systematisch und fäl-

schungssicher Goldschmiede im 18. Jahr-

hundert gearbeitet haben, und wie unsin-

nig es war, diese inzwischen in Abbildun-

gen weltweit publizierten handwerklichen

Meisterstücke zu stehlen, um sie entweder

unbeschädigt als historische Kunstwerke

oder aber in zahllose Einzelteile zerlegt

stückweise zu verkaufen.

Nehmen wir das „Schmuckstück in

Palmettenform“ (unser oberes Bild). Seine

Besonderheit besteht darin, dass in der Mit-

telrispe drei fast gleich große, im Umriss

fast quadratisch zugeschliffene Diaman-

ten übereinanderstehen und von einem

etwas kleineren gestützt und einem etwas

größeren überkront werden. Diese fünf

charakteristischen Individuen, deren

Rückseiten wahrscheinlich ganz anders

aussehen, heute zu verscherbeln, dürfte

nicht leichtfallen, zumal sich ihr Material-

wert, wenn sie einmal aus der Fassung

gerissen sind, schwer einschätzen lässt.

Die Fürsten der Renaissance und des Ba-

rock jedenfalls haben nur die allergrößten

Edelsteine einzeln aufbewahrt und einzeln

vorgezeigt. Bei den im 18. Jahrhundert im

Luxus schwelgenden sächsischen Kurfürs-

ten freilich waren auch solche Monstrositä-

ten der Natur vor Bearbeitung nicht sicher.

So ist der „Dresdner Grüne Diamant“, mit

41 Karat bis heute einer der größten Dia-

manten der Welt, im Jahr 1768 mit zwei

weiteren Monsterbrillanten und 411 kleine-

ren Diamanten in eine Hutkreation der ab-

sonderlichsten Art eingearbeitet worden.

Das so entstandene Schaustück ist viel-

leicht nie öffentlich getragen worden; in

den Wundersälen des Dresdner Schlosses

aber kann es seit ein paar Jahren von allen

Museumsbesuchern bestaunt oder kri-

tisch betrachtet werden.

Für die fürstlichen Auftraggeber ent-

falteten Edelsteine erst dann ihren vollen

Glanz, wenn sie von Künstlerhand zu ei-

nem individuellen Schmuckstück zusam-

mengefügt waren. Bei unserer Palmette

ergibt sich der Reiz aus der symmetrischen

Anordnung leicht geschwungener Blätter;

sie sollen wohl ein Blumengebinde sugge-

rieren, dessen Teile mit einer rhythmi-

schen Abfolge von Brillanten bestückt

sind. Die Bewunderung der Herrschaften,

die solche Kunstwerke am Leib trugen,

galt also nicht der Masse der angehäuften

Juwelen, sondern der handwerklichen

Meisterschaft, mit der Goldschmiede eine

Handvoll glitzernder Steine mit etwas

Gold und Silber zu einem Bildwerk ganz

eigener Art zusammengefügt haben.

Auch die anderen Stücke aus der

Dresdner Diebesbeute können eigentlich

nur für spezialisierte Liebhaber histori-

scher Schmuckstücke interessant sein. So

stellt sich der Verdacht ein, dass die Diebe

von einem kundigen Sammler den Auftrag

erhalten haben könnten und darum zielbe-

wusst auf die Wunschobjekte zusteuerten

und anderes liegen ließen.

Die Katastrophe, die nicht nur den

gestohlenen Preziosen, sondern auch den

Dieben droht, wenn die erbeuteten Stücke

zerlegt werden, lässt sich an einer Reihe

der gestohlenen Kostbarkeiten beschrei-

ben. Die Edelsteine in den Schnallen,

Schleifen und Knöpfen müssten, wenn

man sie verkaufen wollte, alle umgeschlif-

fen werden, verlören also enorm an Ge-

wicht und Wert. Viel schlimmer wäre aber,

dass kunsthandwerkliche Schöpfungen

vernichtet und der Welt entzogen würden.

Ähnliches gilt für den Bruststern des

polnischen Weißen Adlerordens: Auch die-

ser Strahlenkranz aus Diamanten und Ru-

binen dürfte weltweit ohne Beispiel sein.

Im Grünen Gewölbe jedenfalls verkörpert

er nicht nur einen sehr seltenen Schmuck-

typus, sondern auch ein Stück sächsischer

Geschichte. gottfried knapp

„Nur König, Kaiser und Kirche

durften solche vollkommenen

Diamanten besitzen.“

von peter richter

Da haben sie in Dresden mit dem Grünen
Gewölbe ein Museum, das äußerlich end-
lich wieder aussieht wie 500 Jahre alt, aber
nagelneu ist und angeblich besser gesi-
chert als Fort Knox. Der Vergleich fiel vor
ein paar Jahren nun einmal, und vermut-
lich stimmt er tagsüber sogar. Aber dann
kommen die Räuber einfach in der Nacht,
klettern durchs Fenster und hauen die
Schutzvitrinen mit der Axt entzwei. Die an-
wesenden Wachen griffen lieber nicht ein,
sondern riefen, gewissermaßen als
menschliche Alarmknöpfe, nur die Polizei
an, was die Museumsleitung als korrekt
wertet, ihr aber viel Kritik einträgt.
Dabei war den Schmuckstücken, die
dann leider schon weg waren, bevor die Po-
lizei ankam, die Erfahrung von der verblüf-
fenden Effizienz roher Gewalt selbst schon
eingeschrieben, vom dann stets noch fol-
genden Hohn über mangelnde Wehrhaftig-
keit zu schweigen. Denn da hatten sie in
Sachsen mal ein Fürstenhaus gehabt, das
alles Geld des Landes statt ins Militär lie-
ber in Bauten, Bilder und ganz besonders
gern auch in Juwelen steckte, um die Nach-
barfürsten bei ausufernden Festen so zu
beeindrucken, dass die ihm die Kaiserkro-
ne schon von alleine antragen würden,
ganz ohne Waffengewalt. Denn auf dem
Weg zu „Schwerter zu Pflugscharen“ war
das Prinzip Schwerter zu Prunkschwer-
tern zumindest mal ein Anfang: Mit den
Schmuckwaffen, die die Diebe da ließen,
lässt sich so schlecht kämpfen wie mit dem
Schmuck, den sie mitnahmen. Aber dann
trampelt halt der Preuße trotzdem einfach
rein und haut seine Bomben auf die ganze
Pracht, bevor die Dresdner Wachen bei der
Polizei anrufen können, als die man sich
die durch die Partydiplomatie gewonne-
nen Verbündeten in Europa damals ge-
dacht hatte.

Den Siebenjährigen Krieg nehmen viele
hier Berlin im Prinzip noch genauso übel
wie später das notorische Anzetteln von
Weltkriegen, die sozialistische Mangelver-
sorgung und die Schummelsiege des BFC
Dynamo. Es steht zu vermuten, dass sich
auch die oft distanzierte Haltung zum heu-
tigen Hauptstadtbetrieb noch aus solchen
geschichtspsychologischen Tiefen speist.
Es steht weiterhin zu vermuten, dass dem
sächsischen Ministerpräsidenten Michael
Kretschmer solche Zusammenhänge zu-
mindest im Hinterkopf saßen, als er direkt
nach dem Raub am Montag sagte, nicht
nur die Kunstsammlungen seien bestoh-
len worden, „sondern wir Sachsen!“ Man
könne die Geschichte von Sachsen nicht
verstehen, ohne das Grüne Gewölbe. Die
Werte, die hier zu finden seien, „wurden
von den Menschen in unserem Freistaat
über viele Jahrhunderte hart erarbeitet“.
Das klang erst nach einer etwas verun-
glückten Formulierung im Schock direkt
nach dem Ereignis. Denn auch wenn der
Freistaat Sachsen nicht erst 29 Jahre alt ist,
wie der darauf umgehend des „Lokalnatio-
nalismus“ angeklagte Ministerpräsident
auf Twitter belehrt wurde, sondern viel-
mehr exakt 100, die allerdings unterbro-
chen waren durch die Jahre, in denen Sach-
sen ein Gau der Nazis war, und dann, ab
1952, die Jahre, in denen es aufgeteilt war
in die DDR-Bezirke Dresden, Leipzig und
Karl-Marx-Stadt, was die Leute von dort al-
lerdings auch nicht davor bewahrte, der
Mundart wegen trotzdem überall als Sach-
sen zu gelten: Es ist zumindest eine sonder-
bare Formulierung.
Denn die Polen, deren Könige die sächsi-
schen Kurfürsten eine Zeit lang nebenher
noch waren, werden schon auch etwas bei-
getragen haben. Auch all die Sachsen, die

nach den Napoleonischen Kriegen als soge-

nannte Beutepreußen dem heutigen Bun-

desland Brandenburg einverleibt wurden,

sollten sich sicher nicht abermals ausge-

grenzt fühlen. Und dass die Hofarchitek-

ten, -maler und -goldschmiede, die einst

für Dresdens Prunk verantwortlich waren,

aus Bayern, Frankreich, gar Württemberg

kamen, damals alles fernes Ausland mit,

abgesehen vom Französischen, kaum ver-

ständlichen Sprachen: Das ist garantiert

auch dem Ministerpräsidenten bewusst,

der das vielleicht auch gar nicht so lands-

mannschaftlich gemeint hat, wie ihm das

jetzt vorgeworfen wird. Immerhin ist

Kretschmer aus Görlitz, wo sie einem ger-

ne mitteilen, dass sie mitnichten Sachsen

seien, sondern vielmehr Niederschlesier,

die heute eben nur dem Freistaat verwal-

tungstechnisch zugehörig seien.

Vielleicht sollten Kretschmers Worte

auch ein wenig klingen wie die von New

Yorks einstigem Bürgermeister Rudi Giu-

liani, als der die Attacken auf das World

Trade Center als Anschlag auf alle New Yor-

ker wertete.

Und vielleicht war der CDU-Mann

Kretschmer inhaltlich auch gar nicht mal

so weit weg von der SED-Frau Ruth Seyde-

witz, der Gattin und intellektuellen Kraft

hinter seinem Amtsvorgänger Max Seyde-

witz, der das Land als Ministerpräsident in

der frühen DDR regiert hatte: „Diese einst

für den Luxus einiger weniger geschaffe-

nen, mit dem Schweiß und dem Blut des

Volkes bezahlten Schätze, gehören in unse-

rem Arbeiter-und-Bauern-Staat dem gan-

zen Volke“, schrieb die nämlich 1959 stolz

in ihr Buch „Das neue Dresden“. Ein Jahr,

nachdem diese Schätze, die eine ganze Zeit

lang wie Kriegsbeute wirkten, von der So-

wjetunion zurückgegeben worden waren.

Die Tatsache, dass die Dinge, die vom

Herrscherhaus der Wettiner einst ange-

sammelt wurden, heute der Allgemeinheit

gehören, musste in der jüngeren Vergan-

genheit nicht zuletzt gegenüber den Nach-

fahren dieses Herrscherhauses immer mal

wieder betont werden, denn auch die hat-

ten in der Vergangenheit Begehrlichkeiten

geäußert wie jetzt die einstigen Amtskolle-

gen von den Hohenzollern aus Potsdam.

Aber wer das „Der Staat bin ich“ so absolu-

tistisch auslebt wie einst August der Star-

ke, legt den Grundstein dafür, den Satz um-

gekehrt zu lesen, und die einstigen Werk-

zeuge der Macht bleiben nach der Kündi-

gung nun einmal bitte beim Arbeitgeber.

Selbst wenn man dem Ministerpräsiden-

ten in diesem Sinne die Emphase des De-

mokratischen zugute halten will, waren Ab-

wehr und Spott unmittelbar abzusehen

und prasselten auch spätestens in dem Mo-

ment auf ihn ein, als das Statement, mit

Freistaat und allem, auf Kretschmers Twit-

ter-Account eingestellt wurde. Wer aber

derart unbedacht hineinruft in dieses Me-

dium, das ja nun einmal zu den unheim-

lichsten Meinungsmärchenwäldern des In-

ternets gehört, der muss sich nicht wun-

dern, wie es dann von dort zurückschallt.

Bestenfalls wurde der Begriff der „kultu-

rellen Identität“, den auch Sachsens Innen-

minister bemühte, mit spitzen Fingern zu-

rückgewiesen. Ein Politiker der Dresdner

Linken wollte vom Ministerpräsidenten

wissen, wie viel nicht durch „Sächsinnen

hart erarbeitet“, sondern „durch Adel und

Co., durch Unterdrückung, Sklaverei und

Raub zusammengekommen“ sei. Was die

Herkunft der Edelsteine betrifft, ließen Ko-

lonialismusvorwürfe nicht lange auf sich

warten. Auf der anderen Seite war, selbst-

verständlich, schon wieder „Merkel

schuld“, dass nach den deutschen Grenzen

nun auch die deutschen Museen nicht

mehr robust genug geschützt würden.

Man kann also zumindest nicht sagen,

dass jahrhundertealte Goldschmiede-

kunst keine Relevanz für die politischen Be-

dürfnisse der Gegenwart mehr hätte. Und

das ist noch das beste, das man im Moment

dazu überhaupt sagen kann.

Spurensuche und offene Fragen

Vom Glitzern der Geschichte

Die erbeuteten Juwelen sind Musterbeispiele spätbarocker Kompositionskunst. Sollten sie in ihre Einzelteile zerlegt werden, wäre das eine Katastrophe

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 sz.de/nachrichtenpodcast

DEFGH Nr. 274, Mittwoch, 27. November 2019 HMG 9

Der Dresdner KunstdiebstahlWarumdie Beute aus dem Grünen Gewölbe mehr ist als nur Juwelen

Das verlorene

Herz

Der Raubzug in Dresden trifft

Sachsen tief in seiner Seele

Man könne die Geschichte

von Sachsen nicht verstehen,

ohne das Grüne Gewölbe

Für die fürstlichen Auftraggeber

entfalten die Edelsteine erst ihren

Glanz, wenn Künstler sie veredeln

FEUILLETON

Dresden im Ausnahmezustand: Das Schlossareal (links unten) ist komplett gesperrt.

Die Diebehatten es vor allem auf Schmuckstücke abgesehen, die mit Diamanten

und Brillanten prunken. Oben das „Schmuckstück in Palmettenform“, unten ein Hutverschluss des

Diamantrosen-Sets.FOTOS: JÜRGEN KARPINSKI, GRÜNES GEWÖLBE/JENS SCHLUETER