Handelsblatt - 27.11.2019

A6, der etwa zehn Fahrminuten vom

Tatort entfernt in einer Tiefgarage

vollständig ausbrannte – und den die

Täter nach Erkenntnissen in Brand

steckten. „Wir sind uns sicher, dass es

sich um das Fahrzeug handelt, mit

dem die Täter die Flucht angetreten

haben“, sagt Laske. „Denn in dem Au-

to befanden sich Spuren von Gegen-

ständen, die vom Tatort stammen.“

Um welche Gegenstände es sich

dabei konkret handelt, wollte er aber

nicht mitteilen und verwies darauf,

dass es sich dabei um Täterwissen

handele. Der ausgebrannte Audi ist

ein seit 2017 stillgelegtes Fahrzeug,

das zuvor in „Besitz einer Person aus

den westdeutschen Bundesländern“

war, die jedoch mit dem Kunstdieb-

stahl sicher in keiner Verbindung

steht.

Sicher sind sich die Ermittler auch,

dass die Täter ihre Flucht mit ei-

nem weiteren „Fahrgerät“ fort -

setzten. Ganz in der Nähe zu der

Tiefgarage befindet sich die Auto-

bahn A4. Vieles spricht nach Polizei-

angaben dafür, dass mehr als die

zwei von den Überwachungskameras

im Historischen Grünen Gewölbe ge-

filmten Täter an der Ausführung der

Tat beteiligt waren. Darauf deutet et-

wa auch der Brand in einem Strom-

kasten hin, der während der Tat die

Stromzufuhr für die Straßenbeleuch-

tung in direkter Nähe des Tatorts

lahmlegte.

Das zielgerichtete und gut vorberei-

tete Vorgehen legt nahe, dass die Täter

der organisierten Kriminalität angehö-

ren. Die Dresdener Ermittler suchen

deshalb auch nach Zusammenhängen

mit vergleichbaren Vorfällen im Bun-

desgebiet. Im Austausch stehen sie da-

bei unter anderem mit den Kollegen

in Berlin. Dort gibt es ein eigenes

Kommissariat für Kunstdelikte im Lan-

deskriminalamt, das jährlich in rund

300 Verfahren ermittelt.

Die Berliner Ermittler brachten zu-

letzt Mitglieder des bundesweit be-

kannten libanesischen Remmo-Clans

vor Gericht, die hinter einem der

spektakulärsten Kunstdiebstähle hier-

zulande stecken sollen. Im Frühjahr

2017 war aus dem Bode-Museum ei-

ne 100 Kilogramm schwere Gold-

münze gestohlen worden – die bis

heute verschwunden ist und nach

Ansicht der Staatsanwaltschaft

höchstwahrscheinlich zerstückelt

und verkauft wurde.

Neben Mitgliedern arabischer

Clans fielen deutschland- und euro-

paweit in den vergangenen Jahren

vor allem Kriminelle vom Balkan in

Verbindung mit Kunstdiebstählen

auf. Für einen der bislang größten

Kunstdiebstähle Europas, hier ging es

um vier 2008 gestohlene Gemälde im

Wert von mehr als hundert Millionen

Euro aus der Züricher Sammlung

Bühle, konnten 2012 vier Serben ver-

antwortlich gemacht werden.

Bekannt – wenn auch weniger

durch Kunstraub denn durch Juwe-

lendiebstähle – wurde eine weitere

Gruppierung aus den Balkanstaaten,

die Pink Panther. Das Netzwerk soll

seit den 1990er-Jahren für Hunderte

Schmuckdiebstähle verantwortlich

sein und zeichnet sich durch präzise

durchgeführte Überfälle auf Luxusju-

weliere aus.

Prunkstück im Grü-

nen Gewölbe: Minia-

tur des „Obeliscus

Augustalis“ von 1722.

dpa

Live-Diebstahl:

Kameras zeigen die

Täter beim Zertrüm-

mern der Vitrinen.

AP

Sollte der

Dresdener

Schaden 100

Millionen Euro

erreichen, hätte

man alle großen

deutschen

Museen über

Jahre versichern

können.

Stephan Zilkens

Kunstversicherungsmakler

Sicherheit in Museen

Veraltete Technik in

Dresden

L

ange Zeit galt das Grüne Ge-

wölbe in Dresden als gut gesi-

chert – bis Diebe am Montag

Juwelengarnituren von kaum

schätzbarem Wert stahlen. Es ist

der größte Kunstraub der jüngeren

Geschichte. Am frühen Morgen

sieht ein Wachmann auf den Bil-

dern der Überwachungskamera,

wie ein Mann mit einer Axt auf eine

Panzerglasvitrine einhackt. Das Vor-

gehen der Täter belegt einen Trend,

den Kulturverantwortliche mit Sor-

ge beobachten: Kunstdiebe gehen

zunehmend mit roher Gewalt vor.

Eigentlich sollte das aber keinen

Unterschied machen. In Dresden

war jedoch wohl nicht alles auf dem

modernsten Stand der Sicherheits-

technik. Der namhafte Diamanten-

händler Ulf Breede weiß aus Erfah-

rung, dass gepanzerte Scheiben

kaum zu zertrümmern sind. Bei

ihm hatten Diebe versucht, mit ei-

nem Gullideckel die Scheibe einzu-

werfen. Das Unterfangen misslang.

Dass es in Dresden klappte, das Si-

cherheitsglas zu zerschlagen, deu-

ten Experten als Hinweis auf eine

veraltete Ausstattung. Der gleichen

Meinung ist Kunstversicherer Ste-

phan Zilkens: „Mechanisch und

elektronisch scheint die Sicherung

nicht ausreichend vorhanden gewe-

sen zu sein.“

Nach dem Fall von Dresden dürf-

ten viele deutsche Museen nun

nachbessern. Viele Verantwortliche

aus der Branche wenden sich an Si-

cherheitsunternehmen wie etwa

den Essener Dienstleister Kötter,

der auf seiner Webseite mit dem

Slogan wirbt: „Museumsdienste

sind eine Kunst für sich.“ Nähere

Details zur angedeuteten Kunstfer-

tigkeit gibt es keine. Die Branche

verweist in geschäftsüblicher Ver-

schwiegenheit auf die Verbände.

„Es ist wichtig zu verstehen, dass

Verträge mit Museen ganz individu-

ell ausgehandelt werden“, sagt Silke

Wollmann vom Bundesverband für

Sicherheitswirtschaft. Modernste

Technik und Sicherheitspersonal

seien notwendig, aber kein Allheil-

mittel. Auch Museumsbesucher nur

ohne Taschen und Jacken eintreten

zu lassen mag Vandalismus vorbeu-

gen. Ein Einbruchschutz sei das je-

doch alles nicht. Schließlich passen

manche Phiolen locker in Hosenta-

schen. Oft gebe es für den Sicher-

heitsdienstleister die Anweisung,

nicht selbst zuzugreifen, sondern

den Einbruch nur zu melden. Ge-

nau das dürfte wohl auch in Dres-

den passiert sein. Die Idee dahinter:

Die Kunstdiebe nach Möglichkeit

beim Verlassen des Museums zu fas-

sen, damit innerhalb der Ausstel-

lung kein weiterer großer Schaden

entsteht, wenn die Täter sich weh-

ren. Nur wurden die Täter in Dres-

den eben nicht direkt gefasst.

Museumsbundpräsident Köhne

ist auch Direktor des Badischen

Landesmuseums in Karlsruhe und

höchst vertraut mit dem Thema Si-

cherheit von Exponaten. Bauliche

Sicherheit spiele eine große Rolle,

erläutert er. Die Museumsträger ar-

beiteten zu diesem Zweck jeweils

zusammen mit Bauämtern, Baube-

hörden und zuständigen Stellen.

„Da ist es schon so wie bei einem Ei-

genheim, dass man natürlich auch

nicht alle zwei Jahre ein Update ma-

chen kann.“ Aber auch er versi-

chert: „Man ist einfach gehalten, die

Abläufe immer wieder zu überprü-

fen und zu schauen, dass zumindest

die Mittel und Möglichkeiten, die

man hat, auch funktionieren.“ Vor

allem in der Kommunikation.

Eines ist klar: Sicherheit in Mu-

seen ist eine schwierige Aufgabe.

Auf der einen Seite geht es darum,

Kunst sicher wegzuschließen, auf

der anderen aber auch darum,

Kunst möglichst gut sichtbar für Be-

sucher zu präsentieren. „Wir sind

eben kein Banksafe. Und das bringt

ein gewisses Risiko mit sich“, sagt

Eckart Köhne, Präsident des Deut-

schen Museumsbundes.

Die Deutsche Burgenvereinigung,

die älteste private Denkmalorgani-

sation in Deutschland, zeigt sich an-

gesichts des Falls aus Dresden scho-

ckiert. Präsident Maximilian Fürst

zu Bentheim-Tecklenburg kritisiert,

dass viele Museen ihre kostbaren

Exponate zu schlecht sicherten.

Kunsträubern würde so ihr Hand-

werk zu leicht gemacht. Simone

Wermelskirchen

Wirtschaft & Politik
MITTWOCH, 27. NOVEMBER 2019, NR. 229

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