CorrieredellaSeraSabato2Novembre2019

CULTURA

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ha trovato un modo di riscrivere la storia

delle storie: quella di Giobbe. Ma lo ha fat-

to alla sua maniera, naturalmente. Marco

Carrera, ilcolibrì del titolo, il Giobbe di

SandroVe ronesi, ha poco incomunecon

l’originale biblico, e ancor menocon i suoi

fratelli maggiori creati da Balzac, Mala-

mud o Arthur Miller. Il Giobbe di Sandro

non è unreietto, ha avuto tutto dalla vita:

bello, ricco, buono, è vissuto nello scorcio

di secolo più prospero e pacifico della sto-

ria umana in unazona dellaterra tra le più

belle, agiateetemperate. Essendo ateo

nonèlasuafede in Dioaesseremessa

continuamente alla prova. Bensì quella nei

confronti degli uomini. Ma,comevedrete,

le riserve di umanesimo di questo Giobbe

contemporaneo sono pressoché infinite.

Diciamo che, almeno in questo, ilro-

manzoscrittodaSandrocontrastacon

qualsiasi mia radicataconvinzione esteti-

ca. Non credevofossecosì facile creare un

eroe generoso, altruista e in buonafede in

cui un lettorecome me potesse (o almeno,

volesse) identificarsi.

Lavera arte è filosofica, pensava Baude-

laire.Èun’idea che ho sempreavversato,

un’ideacontro cui lotto da tut-

ta la vita enumerando dentro

di me le opered’arteprivedi

ambizioni speculative.Il colibrì

di SandroVeronesi non siver-

gogna di essereunlibroatesi,

unconte philosophique.Èuna

di quelle meditazioni sul senso

di unacosa che, per dirlacon Va -

sco, senso non ha. Questa strana

assurda irresistibile faticosissi-

macosa che ci portiamo dentro

da che abbiamo memoria: la vita

vissuta, la vita dietro le spalle.

Alla fine delromanzoSandro

celebra la gloria del Dna, il patrimonio più

prezioso e ingombrante di cui ciascuno di

noi dispone, aconfronto del quale sbiadi-

scequalsiasi altrobene materiale. Il suo

ideale, la sua utopia è un mondo gloriosa-

mente multietnico.Temo che sarà deluso.

✽✽✽

Quando poco più che adolescente deci-

di che ti guadagnerai il pane scrivendoro-

manzi, per primacosa ti guardi intorno e

vedi solo nemici potenziali, soprattutto tra

gli amici.Poi uncerto giorno ti svegli spe-

rando che i suddetti amici, nel frattempo

invecchiati accanto ate, scrivano libri bel-

lissimi. È unconforto sapere che qualcuno

lo sappia ancora fare.

Il colibrìentra nella mia vita mentre so-

no alle prese (da anni oramai)con un lun-

goromanzone che mi sta dando filo da

torcere. Studiare il modo in cui Sandro ha

saputoaffrontareerisolvereiproblemi

compositivi posti da un librocosì facile da

leggere ecosì difficile da scrivere, può es-

sere per me (e per chiunque si trovi nelle

miecondizioni nervose) unafonte di ispi-

razione, se non proprio di salvezza.

©RIPRODUZIONERISERVATA

8-9novembre

UnconvegnoaCasarsa

suPasolinieSciascia

irregolaridelNovecento

S’intitola «Pasolini e Sciascia:“ultimi eretici”.

Affinità e differenze tra due intellettuali soli e

disorganici,“fraterni e lontani”» ilconvegno

organizzato a Casarsa della Delizia

(Pordenone), paese di origine della madre di

Pasolini, nei giorni 8 e 9 novembre prossimi

per il quarantaquattresimo anniversario

dell’assassinio del poeta, ucciso all’idroscalo

di Ostia nella notte tra il 1° e il 2 novembre

1975. Inoltre unacerimonia in ricordo di

Pasolini si tiene oggi alle ore 11.30 nel

cimitero di Casarsa, dove ilregista è

seppellito accanto alla madre Susanna

Colussi, morta nel 1981.

Il convegno della prossima settimana,

promosso dalCentro studi PierPaolo

Pasolini incollaborazionecon l’associazione

Amici di Sciascia, inaugura il ciclo di

manifestazioni del «Novembre Sciasciano»,

ideato dagli Amici di Leonardo Sciascia e

diretto da Filippo LaPorta, nella ricorrenza

del trentennale della morte dello scrittore

siciliano, che era nato aRacalmuto

(Agrigento) nel 1921 e scomparve appunto

nel 1989.L’ intento dell’incontro, spiega una

nota dei promotori, è indagare i rapporti «tra

due giganti della cultura del Novecento

intorno a diversitemi: dal potere politico alla

scuola, dal cinema alla sfera del sacro, dalla

poesia allerecensioni».

cisa etichettatemporale, ha saputoconfe-

rire alla vicenda di MarcoCarrera l’impla-

cabile solennità di un annuario.Il colibrìè

un album di famiglia.Unpatchworkcom-

posto da memorabilitranche de vieche ri-

cuciteretrospettivamente dal lettoreresti-

tuiscono il drammaelegioie di una vita

che sen’èandata via davverotroppo in

fretta.Perquestosuogni pagina soffia il

vento della nostalgia e del rimorso.Perché

le cosevanno sempre nel modo in cui eri

certonon sarebberoandate. Questoim-

piantoconsenteaSandrodieliminare

l’inessenziale.Perdirla ancoraconillin-

guaggio operistico, nelColibrìnonc’è un

solorecitativo.Èunsusseguirsi di arie

semprepiù elettrizzanti. La vividezza di

ogni quadroinducequasi al pianto. Non

sempre lacosiddetta narrativa seria ti in-

chioda alla sedia.Il colibrìè capace anche

di questo. Da prestigiatore di lungocorso,

Sandro dàfondo a tutte le astuzie, i truc-

chetti, le scorciatoie, le ellissi di cui ècapa-

ce. Non si fa nessuno scrupolo a riempire

il romanzodicoincidenzeimplausibili e

strazianticolpi di scena. Da scaltrosce-

neggiatore sacome prepararli,come anti-

ciparli, ma noncommettemai l’erroredi

Ilvolume

●Il colibrì

di Sandro

Veronesi

è pubblicato

da La nave

di Teseo

(pp. 368,e20).

Il romanzo è

uscito giovedì

24 ottobre e in

soli due giorni

di rilevazioni è

subito entrato

nella classifica

dei libri italiani

più venduti

L’

ideaèche il visitatoresi

trovi immerso in un’atmo-

sfera sospesa tra sogno e

racconto, oltre iconfini di un (su-

perficiale) apparire. Con la mo-

straRicordi dal futuro(curata da

Claudio Cerritelli) al Museo della

PermanentediMilano (fino al 9

novembre) Guglielmo Spotorno

(Milano, 1938) propone una serie

di (personalissime) visioni che

raccontano il suo (vitale) rappor-

to con il passato. Lasciando intui-

re non tanto una dimensione (in

qualche modo scontata) malin-

conicaedirimpianto, quanto

una (sorprendente) attrazione-

passione per tuttoquello «che

non è ancora stato». E per il futu-

ro qualunque esso sia.

Spotorno sembracosìvoler

documentare (in unacoloratissi-

ma sovrapposizione di azzurro,

nero, grigio,verde, arancio,ros-

so) l’evoluzione di un’ispirazione

in cui si sonofelicemente sovrap-

posteserie dedicatealle traspa-

renzevegetali e marine, alle città

umanizzate, alla new economy,

agli autoritratti e persino alla cro-

naca più attuale (con tanto di tsu-

nami, migranti, Isis). In una se-

quenza (altrettantosorprenden-

te) di stili, dal figurativo più tra-

dizionale all’«informale sferico».

Anche per questo l’universo di

Spotornoèdifficile da limitare,

spaziando (fisicamente) dal mare

della sua Celle Ligure (rifugio per

descritto nei 49 libri della sua vita

(un «diario di bordo» per lui non

molto diverso «da quello che di-

pingo»).

La mostra dellaPermanente si

proponecosì come un momento

di riflessione, di bilancio e di ri-

partenza (visto che si parla di fu-

turo). In cui Spotornorende an-

cora unavolta omaggio ai suoi

modelli e ai suoi maestri: il goti-

co,LucioFontana, AsgerJorn,

EnricoBaj, Wilfredo Lam,

Graham Sutherland, Arturo Mar-

tini. Giocando su visioni che,

spiega il curatore, «rinnovano il

rapportovitale dell’artistaconil

passato intuendo nuoveconnes-

sioni tra materia e luce, superan-

doitradizionali parametri spa-

zio-temporali».

Perché «le ansie del viveredi

Spotorno sono in sintoniacon le

tensioni della sua pittura e il loro

reciprocorespironon si appaga

nel presente ma nel brivido del-

l’avvenire».

Unbrivido legato a una peren-

nevoglia di trovare nuove ispira-

zionienuovi percorsi. Da sem-

pre: da quando il giovane Gu-

glielmo scoprel’artenella galle-

ria inaugurataaMilano negli

anni Sessanta dalla madre Enrica

a quando pubblica il primo libro

di poesia (ViaSant’Antonio,

1963), dal lavoronell’azienda di

famiglia alla laurea in Filosofia

(contesi in esteticametafisica).

Piccoli frammenti di ricordi che

ancora unavolta sanno di futuro.

©RIPRODUZIONERISERVATA

L’artediSpotornoindagailpassato.Guardandoalfuturo

L’appuntamentoAllaPermanentediMilanol’universodelpittorechetracciaunbilanciodellasuacarrieramachecontinuaacercarenuovipercorsi

diStefanoBucci

Le antenne abbracciano il cielo(2019)

Lamostra

●Guglielmo

Spotorno.

Ricordi

dal futuro, a

cura di Claudio

Cerritelli,

Milano,

Museo della

Permanente,

fino al 9

novembre

(lapermanente.

it). Orario:

lunedì 14.30-

19.30; martedì

-domenica

10-19.30,

ingresso libero

lui insostituibile e necessario) al-

le metropoli (Milano prima di

tutto ma poi NewYork,Pechino,

Caracas, Berlino Est).Ununiver-

socomplessoeintrigantecome

quello che, sempre Spotorno, ha

P. P. Pasolini

(1922-1975)

spiattellarli troppo in fretta. Ti cuocea

fuocolentoeapuntino. IlcapitoloSolo

che(pp. 131-144) in cui viene illustratoil

dramma di un uomo che scopre che il suo

matrimonio è stata una spettacolosa men-

zogna e ilcapitoloShakul &Co.(pp. 213-

219) in cui si dàconto della tragedia delle

tragedie sono performancedaantologia,

virtuosismi straordinariamente funziona-

li, spotall’artedel romanzo, in bilicotra

poesiaemelodrammacom’ègiustoche

sia. Seèverocheigrandiromanzi sono

quelli che sembrano essersi scritti da sé,

alloraIl colibrìè un granderomanzo.

✽✽✽

Di cosa parlaIl colibrì? Leggetelo e lo sa-

prete. Quello che posso dirvi è che Sandro

Sandrohatrovatounmododiriscriverelastoria

dellestorie:quelladiGiobbe.AncheseilsuoMarco

Carrerahapocoincomuneconl’originalebiblico

❞

IntuttaItalia

Lepresentazioni

T

our di presentazione perIl colibrì

(La nave diTeseo). Il 7 novembre

Ve ronesi sarà aPescara (festival Fla, ore

19), il 9 al Pisa BookFestival (ore 14con

Va nni Santoni), il 10 al Macro Asilo di

Roma (ore 11)con Edoardo Albinati

(leggeFabrizio Gifuni, introduce Maria

Ida Gaeta). Il 16 è atteso a BookCity

Milanocon Edoardo Nesi (Triennale,

ore 16.30) e il 28 aTorinocon Nicola

Lagioia (Circolo dei lettori, ore 21).

Sandro Chia (1946),Looking at(2017):Sandro Chia. Viaggio in Italiaè la mostra che si apre il 9 novembre alla Galleria Alessandro Bagnai di Foiano della Chiana (Arezzo)

●Qui sopra:

la copertina

del romanzo

di Sandro

Veronesi,

realizzata

daBeppe

DelGreco

●Un’anti-

cipazione

del libro

era stata

pubblicata

su «la Lettura»

#400

del 28 luglio

scorso