Die Welt - 05.11.2019

E

s ist 14 Uhr, ein Freitag. Ro-

land Emmerich, 63, emp-

fängt in der Suite des Berli-

ner „Hotel de Rome“, um

über seinen neuen Film

„Midway“ reden. Das ist ein Kriegsfilm

über eine Schlacht auf dem Pazifik zwi-

schen Japan und Amerika. Es knallt und

bumst darin viel. Typisch Emmerich

halt. Metall- und Menschenteile fliegen

atemberaubend schön inszeniert durch

die Luft. Emmerich trägt ein blau-weiß

kariertes Jackett von Zegna, ein graues

Shirt und eine Jeans. Der graue Bart

steht ihm. Vor ihm auf dem Tisch eine

Obstplatte, die er während des Ge-

sprächs nicht anrühren wird. Häufig

kommt das Schwäbische bei ihm durch

• und das Englische.

VON FRÉDÉRIC SCHWILDEN

WELT:In Amerika würde man jetzt

„How are you“ sagen.

ROLAND EMMERICH:Und ich hab am

Anfang immer noch ehrlich geantwortet:

not so good, headache. Und dann haben

die mich nur angeschaut. What the fuck is

he talking about?

Wie geht’s Ihnen?

Gut. Ich bin ein bisschen müde. Wir ha-

ben gestern in Zürich in der Kronenhalle

ein Essen gehabt.

Ich liebe die Kronenhalle. Da kom-

men nach der Vorspeise die Kellner

und fegen mit kleinen Besen die Brot-

krümel vom Tisch auf Bleche.

Genau. Ich bin dann um ein Uhr ins Bett

gegangen und musste um 6:40 Uhr auf-

stehen. I’m happy, but I’m tired.

Wie sieht Ihr Tag aus, wenn Sie nicht

reisen?

WWWenn ich schneide, dann schneide ich.enn ich schneide, dann schneide ich.

WWWenn ich schreibe, schreibe ich. Aber amenn ich schreibe, schreibe ich. Aber am

besten ist das Drehen. Da passiert auch

am meisten.

Lesen Sie noch?

Ein, zwei Bücher die Woche. Dafür aber

fffast keine Magazine und Zeitungen mehr.ast keine Magazine und Zeitungen mehr.

Gerade lese ich das zweite neue Buch

üüüber die Manson-Morde. Komisch, dassber die Manson-Morde. Komisch, dass

sich Tarantino nicht dafür interessiert.

Der Fotograf Juergen Teller, der

schon seit Jahren in London lebt, re-

det so ähnlich wie Sie. Fängt Sätze

deutsch an, beendet sie englisch. Den-

ken Sie auch so?

Englisch ist halt die Amtssprache in mei-

nem Beruf. Der Harald, ein Mitarbeiter

von mir, ist Österreicher, und meine

Schwester, die ist ja auch Deutsche, und

wir reden manchmal den ganzen Tag

Englisch miteinander. Nur wenn ich mit

meiner Mutter rede, wird das schwierig.

Die versteht kein Englisch. Und ich mer-

ke selber nicht, dass ich einen halben Satz

aaauf Englisch gesagt habe. Meine Mutteruf Englisch gesagt habe. Meine Mutter

sagt dann immer: „Roland, red Deutsch“.

Dann sag ich, sorry. Und sie sagt: „Jetzt

sagste auch noch sorry“. Dann sag ich:

„Entschuldigung“.

Träumen Sie auf Englisch?

Ich glaube, ja.

Hat sich der Grund, warum Sie Filme

machen, geändert?

Ich habe hauptsächlich einen Film ge-

dreht, um einen Film zu drehen. Ich woll-

te keinen Kurzfilm drehen, also habe ich

einen langen gedreht. Heute frage ich

mich: Ist das der richtige Film zur richti-

gen Zeit?

In diesem Jahr haben Forscher gemel-

det, dass sie das erste Foto eines

schwarzen Loches gemacht hätten.

Aber das war kein Foto im fotografi-

schen Sinne. Was haben heutige Fil-

me noch mit Film zu tun?

Wir drehen auf digitalem Medium. Die

AAAuflösung wird immer größer. In „Mid-uflösung wird immer größer. In „Mid-

way“ hatten wir außerdem allein 1500 Vi-

sual-Effects-Schüsse.

Was wird denn da noch gefilmt von

den Luftschlachten, vom Wasser, vom

Himmel?

Gar nichts! Das ist 100 Prozent Computer

• selbst der Pilot.

Wie arbeiten Sie denn bei diesen Sze-

nen als Filmemacher?

Ob du das mit Modellen drehst oder mit

dem Computer, ist doch kein Unter-

schied. Du machst ein Storyboard von all

den Szenen, wo es ums Fliegen und um

Action geht. Die Schauspielszenen story-

boarde ich nie. Ich überlege mir das spon-

tan am Tag. Da muss ich ja auf die Schau-

spieler reagieren, wie die spielen.

Beim Filmemachen mit dem Compu-

ter müssen Sie sich das Drumherum

der Szene komplett vorstellen.

Du musst wissen, zu welcher Uhrzeit die

Szene spielt. Wo ist das Hauptlicht? Was

fffür Effekte kommen drauf? Wenn du ei-ür Effekte kommen drauf? Wenn du ei-

nen Effekt hast, sagen wir mal, wenn die

im Wasser untertauchen und um die rum

sind die ganzen Explosionen der Flak-Ge-

schosse, da musst du vorher wissen, wo

du das auf den Gesichtern sehen willst.

WWWobei man Schatten und Lichter auchobei man Schatten und Lichter auch

nachträglich auf ein Gesicht malen kann.

Das ist relativ einfach dieser Tage.

Ist das ein Film eines Amerikaners

oder eines Deutschen, der auf die

amerikanische Geschichte schaut?

Das Schicksal hat mich nach Amerika

gebracht. Ich war mit 13 und mit 14 1/2

jeweils für drei Monate im Sommer in

Amerika, bin da auch zur Schule gegan-

gen. Das hat mich völlig amerikanisiert.

Als ich zurückgekommen bin, hatte ich

lange blonde Haare. Meine Mutter ist

ausgeflippt. Auf der Filmhochschule ha-

be ich mich nie für deutsche Filme inte-

ressiert. Ich hab ein paar deutsche Fil-

me sehr bewundert, zum Beispiel „Die

Blechtrommel“ oder „Die Brücke“, den

„Jungen Törless“. Aber Fassbinder-Fil-

me oder Wim Wenders waren nicht

mein Fall.

Sind Sie Amerikaner?

Ja, ich habe seit sechs, sieben Jahren den

Pass. Meine Schwester und ich sind vor

3 0 Jahren rüber. Wir haben gesagt, wenn

Obama gewinnt, dann werden wir Ameri-

kaner. Wir haben dann auch einmal Oba-

ma gewählt. Und dann kam halt der red-

haired conman.

Wie geht das denn, Amerikaner zu

werden?

Da liest du dir wie bei der Führerschein-

prüfung so ein Buch durch und machst ei-

nen Test – alles really simple. Ich habe

das alles auch so gewusst. Dann musst du

deine Steuererklärung der letzten fünf

Jahren mitbringen. Die sahen bei mir na-

türlich gut aus. Der Typ im Federal Buil-

ding von Los Angeles meinte dann: „What

are you doing?“ Ich meinte: „I’m making

movies.“ Der hatte natürlich keine Ah-

nung. Und dann hab ich ihm ein paar Fil-

me gesagt. Und er sagte nur: „Oh, wow.“

Und wenn das alles durch ist, wirst du mit

5 000 Leuten zusammen eingeschworen.

Da musste anstehen, dann musst du dei-

ne Hand auf Herz legen. Aber inzwischen

bereue ich das.

Haben Sie den Film jetzt als Amerika-

ner oder als Deutscher gemacht?

Ein Amerikaner hätte einen anderen Film

gemacht. Hätte ich den für ein amerikani-

sches Studio gemacht, hätten die gesagt:

„„„This is too depressing in the end. Can’tThis is too depressing in the end. Can’t

yyyou have another cheer?“ Wir hatten jaou have another cheer?“ Wir hatten ja

im Drehbuch eine Szene, wo der Flug-

zeugträger in den Hafen einfährt und alle

jubeln. Die habe ich rausgeschnitten.

Verstehen Sie Krieg?

Kriegsfilme sind cool, das sind extreme

Situationen, es geht um dein Leben. Ich

bin immer schon angezogen von existen-

ziellen..., na, dass man sterben kann. Im

Desasterfilm kannst du sterben. Im Alien-

Invasion-Film kannst du sterben. So Fil-

me wie „Stonewall“ und „Anonymous“

waren für mich aber auch interessant. Da

gab’s auch ein paar Tote, aber es ging um

etwas anderes.

Ich finde die Begeisterung für Krieg

so komisch. Beim Ersten und Zweiten

Weltkrieg war so eine absurde Eupho-

rie, endlich in den Krieg ziehen zu

wollen.

Und keiner wusste, worum es geht.

Die Soldaten in Ihrem Film wollen

auch in den Krieg. Können Sie das

nachvollziehen?

Überhaupt nicht.

Haben Sie ...

... Militärdienst gemacht? Ich habe mich

gedrückt. Ich wollte so schnell wie mög-

lich Filme machen. Ich wollte auf die

Filmhochschule. Ich hatte mir zum Glück

die Schulter ausgerenkt. Was ich aber so

interessant finde am Zweiten Weltkrieg,

dass dir keiner erzählen kann, warum die

Japaner mitgemacht haben. Kein Histori-

ker, kein politischer Kommentator, kein

Mensch weiß das. Das war einfach ein

Riesenfehler. Der Yamamoto hat gesagt,

er muss die ganze amerikanische Flotte

zerstören, und die Öltanks und die Flug-

zeugträger, und er hat halt nur die Flotte

zerstört. Die Flugzeugträger waren durch

Zufall nicht im Hafen. Und dann hat

Amerika gesagt: „We got attacked, we get

into the war.“ Wenn Amerika das nicht

gemacht hätte, unsere Welt wäre heute

fffaschistisch – honest to God. Da warenaschistisch – honest to God. Da waren

die Italiener, die Deutschen, die hätten

England überrannt. Amerika hätten sie

nicht angegriffen. Russland hätte viel-

leicht noch was tun können. Aber die

RRRussen hatten auch einen Zweifronten-ussen hatten auch einen Zweifronten-

krieg. Die Amerikaner haben single-hand-

edly fought for democracy. So nationalis-

tic wie die jetzt sind, it’s a disgrace.

So hatte ich den Verlauf des Kriegs

bisher nie gesehen. Aber ich bin ja

erst 1988 geboren ...

...wie mein Mann...

... aber ich bin Amerika so dankbar,

dass sie Deutschland besiegt und be-

freit haben.

Die haben das absolut Richtige gemacht.

Und danach durch den Marshallplan

Deutschland wieder aufgebaut. Und

wenn man sich das heute anschaut. Die

amerikanische Politik, America first?

WWWhat the fuck?hat the fuck?

Warum liegen Homophobie und

schwule Ästhetik im Krieg und im Mi-

Warum liegen Homophobie und

schwule Ästhetik im Krieg und im Mi-

Warum liegen Homophobie und

litär so nah beieinander?

Die Amerikaner haben das Buddysystem

eingeführt, das hat zu unglaublich viel

Homosexualität geführt. Als der Krieg

dann vorbei war, kamen die 50er-, die

6 0er-Jahre. Aber erst in den 70ern wurde

es offener. Ich habe das aber bewusst

rausgehalten.

Der Künstler Marc Brandenburg hat

mir mal gesagt, er sei zwar schwul

und Künstler, wolle aber kein schwu-

ler Künstler sein.

Ganz am Anfang meiner Karriere, war ich

deeply closeted. Ich wollte nicht the next

german gay director sein. Es gab Rosa von

Praunheim, Werner Schroeter, Fassbin-

der, wo auch jeder wusste, dass die

schwul sind. Aber Schwulsein hat zu mei-

nen Filmen nicht gepasst. Ich wollte das

Label nicht haben. Meine Freunde haben

natürlich gewusst, dass ich schwul bin,

aaaber ich war nicht openly gay. Als ich mitber ich war nicht openly gay. Als ich mit

3 3 nach Amerika ging, waren da vier, fünf

schwule Regisseure, die waren ganz nor-

mal, they talked about it, they took their

boyfriends to parties, und die industry

wwwusste das, und keiner hat sich drum ge-usste das, und keiner hat sich drum ge-

schert. Dann habe ich gesagt, okay, that’s

it. I can live free. In Deutschland wäre das

aaauch irgendwie strange gewesen. Ich habeuch irgendwie strange gewesen. Ich habe

dann einen Film drüber gemacht, ich

musste das schreiben. Ich habe viel Geld

gestiftet für marriage equality, für das

Gay and Lesbian Center. Ich wollte aber

trotzdem keine schwuler Regisseur sein.

Die Männer in ihrem Film sind trotz-

dem ein Traum. Die Körper, die Ge-

sichter. Und man sieht seit langer Zeit

mal wieder Männer unironisch

Schnurrbart tragen. Hatten Sie kon-

krete Männerbilder, die Sie haben

wollten?

Ja, ja. Ich hatte Fotos von echten Piloten,

die ich den Maskenbildnern an die Spie-

gel geklebt habe. Es gab viele Leute, die

haben diese Moustaches so leicht nach

oben gehabt, nicht so wie du. So leicht

nach oben. Nick Jonas hat sich dafür ent-

schieden und Luke Evans. Ich hab denen

das aber frei gestellt.

Wie ist die Arbeit bei Ihnen am Set?

Ich mach mich den ganzen Tag über alles

lustig. Ich bin da genau wie mein Vater in

seiner Firma – Solo Kleinmotoren. Der ist

durch die Firma gerannt, hat ständig

rumgefuchtelt und gleichzeitig mit sei-

nen Mitarbeitern unglaublich viel Spaß

gehabt.

Was ist Ihnen wichtig bei der Arbeit?

Ich hab einen Film, der in meinem Kopf

aaabläuft, und das, was ich filme, muss sobläuft, und das, was ich filme, muss so

nah wie möglich da rankommen. Das ist

ein frustrierender Prozess. Wenn dann ir-

gendwas nicht klappt, regt es mich voll

aaauf.uf.

Was denn?

Dass man irre viel Geld für Kanonen aus-

gibt, die dann nicht funktionieren. Wir

haben die Kanonen extra bauen lassen.

Die waren mit Gas betrieben. Das waren

die Schiffskanonen. Da hat nichts funk-

tioniert. Am Ende haben wir das vor

Bluescreen gemacht.

Ihr Film hat 100 Millionen Dollar ge-

kostet. Was bedeuten 100 Millionen

für Sie?

Gar nichts. Eigentlich war das zu wenig

fffür den Film. Unser erstes Budget warenür den Film. Unser erstes Budget waren

1 36 Millionen. Dann 115 Millionen und

dann eben 100 Millionen. Irgendwann

gibst du deine eigene Gage auf. Dann

kürzt du die zwölf Millionen für Schau-

spieler auf sechs und halbierst noch die

Visual Effects.

Wie geht das dann?

Man muss so planen, dass man die

Schauspieler nicht lange hat. Woody

Harrelson hatte ich zwei Wochen, Man-

dy Moore fünf Tage, Nick Jonas vier Ta-

ge. Manchmal musst du sogar eine Sze-

ne, in der zwei Schauspieler miteinan-

der reden, drehen, obwohl die sich nie

am Set getroffen haben. Das sind so die

Tricks, um so einen Film doch machen

zu können.

Seit „Independence Day“ ist

Roland Emmerich der wichtigste

Hollywood-Deutsche. Ein beinahe

zweisprachiges Gespräch über seine

Mutter, Kriegsfilm-Coolness und sein

Bedauern, Amerikaner geworden zu sein

„Ein Amerikaner hätte einen anderen

Film gemacht“: Szene aus „Midway“,

ab Donnerstag im Kino

UNIVERSUM FILM

/REINER BAJO

Roland Emmerich, Berlin, Oktober 2019

FFRÉDÉRIC SCHWILDENRÉDÉRIC SCHWILDEN

//

„Roland,

rede Deutsch!“

22

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05.11.1905.11.1905.11.19/1/1/1/1/Kul2/Kul2AFREYE 5% 25% 50% 75% 95%

22 FEUILLETON DIE WELT DIENSTAG,5.NOVEMBER2019

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