Frankfurter Allgemeine Zeitung - 08.11.2019

SEITE 14·FREITAG,8.NOVEMBER 2019·NR.260 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

SeiteinigenJahrenwirddasPariserCen-

trePompidouzueiner Marke ausgebaut.

Im ostfranzösischen Metz wurde eine

spektakuläreFiliale eingerichtet,und

nachMálagaund Brüssel hat jetzt auch

China sein CentrePompidou.Während

die neue Ausstellung im LouvreAbu

Dhabi ebenfallsWerkeaus der Samm-

lungdesCentrePompidouzeigt,sindei-

nigeHerzstüc ke der Pariser Institution

nachSchanghai verschickt worden, un-

terihnen Duchamps „Roue de bicyclet-

te“,Brâncuşis„Kuss“,einMiró,einCha-

gall, ein kleinerPollock. Aber auc hGer-

hardRichter und Isa Genzken hat man

in einemRaum vereint, um in elfKapi-

teln eine westliche Geschichtevon der

ModernebiszurGegenwartzuerzählen.

WährendmanaufdenPräsidentender

Französis chenRepublik wartet,derstaats-

männischmiteinerhalbenStundeVerspä-

tungeintrif ft,umdas „CentrePompidou

xWestBundMuseum Project“ einzuwei-

hen,wirddie Lu ft im lichtdurchflut eten

Atriumlangsamstickig.Dochdiechinesi-

schenMedienvertretersindgeduldig .Das

neueGebäud eist Teil eines umfangrei-

chen Bebauungsplans, der einen neuen

kulturellen Ballungsraum am Huangpu-

Fluss vorsieht–und zwar bis nächstes

Jahr .Die Umsetzung vonPlänenfolgt ei-

neranderenDynamik alsinEuropa.

David Chipperfield,der Ar chitekt des

Neubaus, sagt:„Jede Stadt hat einen

Bahnhof.Also bautmaneinenBahnhof,

auch, wenn man die Zügenochnicht

hat.“ Ganz ähnlichsei es hie rgewesen –

als man ihnvorsechs Jahren bat,am

SchanghaierWest Bundzubauen,konn-

te man nochnicht spezifizieren,wasfür

eineAr tvonGebäudemanhabenwollte.

Die West Bund Development Group

wünscht esichaufdemehemaligenIndus-

trieareal,andembereitsdasLongMuse-

um undweiter ekulturelle Institutionen

beheimatet waren, ein weiteres Ausstel-

lungshaus für irgendetwas.Wasgenau

man zeigen wollte–Autos, Konzerte

oder ebenKunst–,war noc hnicht klar.

Mansetztedarauf,dassmitder Formder

Inhalt schonkommen würde. Das tat er

dann auch, inForm des CentrePompi-

dou. Mankann das Gebäude im besten

Fall multifunktional, im schlechtesten

praktisc hnennen. Mankann es, wenn

manfreundlichist,alsgebautesPlädoyer

dafür lesen,Kunstnicht so, wie man es

im europäischenKontextgewöhnt is t–

auratisch, majestätisch–,zupräsentie-

ren,wegzukommenvomheiligenMusei-

on,hinzuLösungen,diesichverschiede-

nen Bedürfnissen anpassen. Wichtiger

istdochimZweifel, wasdrinist.

Das Gebäude besteht aus drei neben-

einanderliegenden Boxen, die sichin

der Mittezueinem Atrium hin öffnen.

Der Raum zwischen den Boxenund das

Atrium sind frei zugänglich. So sollen,

hofft man, öffentlichgenutzteRäume

entstehen,diedasPublikumganznatür-

lichindasMuseumspülen.Anmanchen

OrtenimHaus, wo deckenhoheFenster

und kühle Be tonpfeiler dominieren,

fühlt man sichanumgenutzteBerliner

Industriebautenerinnert. Das Gebäude

istgroßgenug,umaucheinmaleineAu-

toshowzubeherbergen, wasvielleicht

klug ist, denn diePartnerschaftzwi-

schen demWest Bund und dem Centre

Pompidouis tauffünfJahrebegrenzt.

Aber kann man im heutigen China

überhauptKunstsozeigen, wie man sie

zeigen möchte? DerFragenachZensur

durch die chinesischeRegierung begeg-

netder PräsidentdesCentrePompidou,

Serge Lasvignes,gelassen. Solangeman

einen „interessanten und fruchtbaren

Dialog“herstellenkönne,werdemanin

Schanghai bleiben. Solltedas jedoch

nichtmehrmögli chsein,werdemange-

hen. So einfach. Dochganz so einfach

wardas Zustandekommender Partner-

schaf tzwischen dem CentrePompidou

und demWest Bund nicht:Die er sten

Gesprächedazugabesbereits2007.Las-

vignes, seit 2015 im Amt, hat den Dia-

log wiederaufgenommen und das Pro-

jekt mit Hilfedes französischen Präsi-

denten verwirklichenkönnen.

BesondersbeimAufbauderKunstver-

mittlungwolle man sichengagieren,

heißt es aus demPompidou: Das Publi-

kuminChina gehtnicht selbstverständ-

lichins Museum. So gibt es neben der

klassischenAusstellungsarbeit ein um-

fangreiches Veranstaltungsprogramm;

das gesamteUnter geschos sist der Ver-

mittlungsarbeitgewidmet.

Die Eröffnungsschau „The Shape of

Time“–zusehenbisMai–arbeitetsich

chronologischüber Duchampund Cha-

gall zu Beuysund Polkevor.Sie endet

mitderArbeit„Netz“vonAyşeErkmen,

diemiteinemKleid,dassichausgrünen

Namensbändernzusammensetzt, ein

ganzes Spektrum an Themenvonder

Globalisierung über denUmgang mit

dem Islam bis hin zum Lebenals Frau

berührt.DanebenfindetmandieArbeit

„Bon Voyage“(2004) vonGuo-Qiang

Cai. DerchinesischeKünstler hat mehr

als zehntausend Objekte, dieReisende

amFlughafeninSãoPaulonichtmitins

Flugzeug nehmen durften, in eine ei-

nemFlugzeugähnelndeStruktur,dieun-

terderDec ke hängt,eingewebt.

DieeinzelnenKapitelsindineinerla-

byrinthartigverschmelzendenAusstel-

lungsarchitektur ,wie kleine Schatzkam-

mern, angelegt.Erstbei Ale xander Cal-

der versteht man, wie hochdie neuen

Räumewirklichsind.GanzamEndedes

Raumes baumelt ein Mobilevonder

rund neun Meterhohen Decke.Was das

CentrePompidou in den Galerien zeigt,

wiedieBoxengenanntwerden,is tvoral-

lem ein opulenterQuerschnitt der eige-

nenSammlung.Indenkommendenfünf

JahrensollendreisemipermanenteAus-

stellungenundzweiweiter eWechselaus-

stellungenproJahrkuratiertwerden. Ne-

ben„The Shape of Time“, die einen um-

fassendenÜberblicküberdieSammlung

gibt, is t„Observations“, einewesentlich

kleinere,abernichtwenigerambitionier-

teShowzusehen,dieVideoarbeitenvon

Bruce Nauman bis HitoSteyerl zeigt.

Auch Zhang Peili, der Pionierchinesi-

scher Videokunst, isthier vertrete n, als

eine derwenigen chinesischenPositio-

nen. Diese sollen imAtrium des Hauses

in Auftritten jüngererKünstler sichtba-

rerwerden. UndderAus tauschsollnicht

nurinSchanghaifunktionieren.

So hatt ejüngsterstCao Feieine Ein-

zelausstellung im Pariser Mutterhaus.

Trotzdem wirdman den Eindrucknicht

los, das sdie Franzosen den Chinesen

quasi vonder Pik eauf zeigen, wie nach

ihrem Verständnis „Museum“geht.Sie

konzipierendieAusstellungen,siebera-

tenbeider VermittlungundbeimVeran-

staltungsprogramm. Im ersten Jahr

zahlt derWest Bund für dieKooperati-

on 2,75 Millionen Euro, danachwird

weiter verhandelt.2024wir dmansehen,

wiegutdiesePartnerschaftfunktioniert

hat.Wenn sie endet, hat derWest Bund

zumindestdie Möglichkeit, das Gebäu-

denoc hweiterhinvielseitigzunutzen.

V

on Adorno is tüberliefert, dass

er sein Publikumgelegentlich

so einstimmte:„Wenn ic heine

Vorlesungzur ,Einführung in

die Philosophie‘ halte, dann istklar,dass

ichkeineVorlesungzurEinführungindie

Philosophiehalte.“ Wastat er dann? Das

denkerische Niveau ließ es einfachnicht

zu, das sinetwas bloß eingeführtwürde;

das persönlicheFormat sorgt evon vorn-

hereindafür,dassderGegenstandaufbis-

her ungekannteEbenen gehievt, gleich-

samtranszendiertwurde.

Analog könnteman sagen:Wenn Bob

Dyla nCountrymusikmacht, dannistklar,

dasserkeine Countrymusik macht.Sein

Wechsel in dieses Genre markierte

1967/69sicherlicheinendermarkantes ten

Einschnitteseiner Karriere. Der bleiche

BeatnikmitdenschwerverständlichenTex-

ten schien,nachMotorradunf all im Som-

mer 1966, auf einmalganz zutraulich, ja,

geradez uwarmher zig geworden zu sein,

gereift nunmehr zu genialer Einfachhei t.

Tatsächlic hmarkier tendie im Dezember

1967 veröffentlicht ePlatte „John Wesley

Harding“unddieimApril1969veröf fent-

licht e„NashvilleSkyline“einenderspekta-

kulärsten, wirkungsmächtigstenRich-

tungswechsel in derRock- und Popmusik;

selbstwennmannichtvergessendarf,dass

Erstere nurteilweise Countryist und es

den Countryrock schon vorher gab, zum

Beispiel bei den Byrds und bei Buffalo

Spring field.Dylanmacht eihn,wiesoman-

ches, nur hoffähig, das heißt: auchkom-

merziell einträglich. Er warauchkeines-

wegs zum ersten Mal inNashville; schon

„BlondeOnBlonde“,dasfreilichnichtda-

nachklingt,hatteerhierei ngespielt.

WenndieserStilwechselnunmitsolchen

Einschränkungen zu betrachten ist–was

istdannnoc hsobesondersdaran? Na,dass

Dylan eswar, der ihn vollzog! Dasseres

just1967tat,machtdieSachedenkwürdig:

Dieswar der Höhepunkt der Psychedelik,

eserschienen „SurrealisticPill ow“vonJef-

ferson Airplane,die er stenbeiden Doors-

Platten, die Debüts vonVelvetUnder-

groundundvonPinkFloyd,Hendrix’„Are

YouExperienced“, Creams „Disraeli Ge-

ars“, vondenRollingStones„TheirSatanic

MajestiesRequest“undnatürlich„Sgt.Pep-

per“vondenBeatles–nicht geradesimple

Musik, dieGroßwetterlag estandganz im

Zeichen desRege nbogens.Allefragtensich

natürlich, wasBobDylanwohlals Nächstes

machen würde.UndDylan kamund ging

in die entgegengesetzteRichtung, dorthin,

wo sichFuchs und Hase nachlandläufiger

Meinungimmernoch„guteNacht“sagten.

Nashville stand so ziemlichfür alles ,was

die damalsnochsogenannteGegenkultur

nicht warundnichtwollte.

Musikalischbedeut etedas:klein eBeset-

zung un ddenkbar unspektakuläreArran-

gements, statt des dünnen,quecksilbrig en

Klangs von„Blonde On Blonde“ jetzt ein

ausgesprochenwarmer,weicher ,statt der

vormals ausuferndenLyrikimAusdruck

nunganzknapp,zuweilenkryptisch,dabei

die Strophen ohnerocktypischenRefrain,

„handgemacht“ istgar kein Ausdruc k, für

beidePlattenbrauchteman,wieimCoun-

tryseit jeher üblich, nettoneun bezie-

hungsweise zwölfStunden.Dies is tumso

bemerkenswer ter, als vonden Sessions

längstnichtallesau fdiePlattenkam.

Wasnun, ein halbes Jahrhundertspä-

ter, außerdem zu hören ist, bildetdie

wahrscheinlich längstnochnicht letzte

Bootleg-Lieferung „Bob DylanFeaturing

JohnnyCash –Travelin’Thru: The Boot-

legSeriesVol.151967–1969“(Columbia/

Sony).Esist,qualitativ,nicht quantitativ,

eine der ergiebigstenüberhaupt, schon

deswegen,weildieProduzentenun dHer-

ausgeberderBlendkraftdesEtik ettsunre-

leased,das schon mancheNach reic hung

indieLängegezogenhat,nichtalleinver-

traut undfolglic hdarauf verzicht et ha-

ben, die wichtigstenLieder in übertrie-

ben vielen unterschiedlichenFassungen

zu präsentieren. Das istauchnur ange-

messen.DylanwarmitgenauenVorstel-

lungen nachNashvillegegangen und hat-

teinBobJohnstondenidealenProduzen-

ten; bloß nichtsÜberflüssiges mehr ma-

chen,ÖkonomiewaroberstesGebo t.

Mitnoc hniegehörterStimme

Die er sten fünfzehn-Bootleg-Stüc ke,dar-

untersostrapazier fähiges,klassischesMa-

terial wie „All Along TheWatcht ower“,

„WickedMessenger“, „DearLandlord“,

„I’ll BeYourBabyTonight“ und„Lay,

Lady,Lay“, unterscheiden sich, alsOut-

takes, kaum vondenenaus de nbeiden so

kanonischgewordenenAlben,allenfallsin

derGeschwindigkeitoderinderHöheder

Stimme. Heraussticht allerdings „AsI

WentOutOneMorning“:ImVergleichzur

ErstveröffentlichungträgtDylaneshierge-

nüsslic hleidend vor,mitno torischerSchär-

fe,dieSilbenprovozierenddehnend.

WasDylan alle simKopfhatte,macht

mansichzusätzlic hklar,wennman sich

daranerinnert, dass er vonJunibis Okto-

ber1967 ja auch nochmit Th eBand in

demHolzhaus„BigPink“naheWoodstock

zugangewarun deinenbeachtliche nKata-

logaus Country, Folk un dBeateinspielte,

daruntermindes tensdreißigEigenkompo-

sitionen ,die in Form vonFremdbearbei-

tungen großer Kollegen baldFurore ma-

chensollten.EineZeitlangwirktendieton-

technisc hdefizitärenAufnahmen als er ste

Bootleg-Plat te der Rockgeschich te legen-

denhaf timVerborgenen, wurdenvonCo-

lumbia1975offiziellal s„BasementTapes“

herausgebracht und liegen inzwischen

auch in einer gleichsam historisch-kriti-

schen ,aberwenigertriftigenBootleg-Aus-

gabevor(F.A.Z.vom13.November2014).

Vondiesem Werkabschnitt wiederum

ganz eigenenRechts is tder he runter ge-

dimmt eCountr yvon „JohnWesleyHar-

ding“ und„Nashville Skyline“ indesso

weit entfernt wieder HabichtvomMond.

AufletzteremAlbumhatteDylanseineIn-

tonation sostarkveränder twie nie davor

undniemehrdanach.SeineStimmeklingt

gesammelter,nicht mehr so weltabge-

wandt höhnisch, irgendwie gefassterund

jedenfalls nicht wiederzuerkennen.

Manchmal knödelt erfast.Und hier,im

Umfeld der SessionsvomFebruar 1969,

kommtJohnnyCashinsSpiel:Mitseinem

aus tie fsterTiefekommenden, abwech-

selndmitDylandas„GirlFromTheNorth

Coun try “beschwörendenBassbaritonver-

setzteerd ie Hörer der „Nashville“-Platte

damals gewaltiginErstaunen: Wie? Der

Gegen kultur-Messiasmachtejetztgemein-

sameSachemitdemLaw-and-order-Man?

Wasdie beiden, denen die Duettsinge-

reigar nicht lag, in jenerZeit noc halles

eingespielt haben, bildetden wesentli-

chen Teil dieses Bootlegs. Sobald Cashs

puckernde Gitarre loslegt, merkt man,

wie primitiv seine Musik mit demewigen

boom-chicka-boomdoch ist. Das sesDy-

lan großartig Überwindunggekostet hät-

te,damitzuspielen, mussman trotzdem

nicht annehmen. Die Simplizität des

Country, auchdieses speziellen,war, wie

der Blues und derFolk, immer schon in

ihm,Columbiawollteanfangssogareinen

zweiten JimReeves aus ihm machen, der

er genauso wenig wurde, wie erRobert

Johnson, BlindWillie McTell oder Hank

Williamswurde–siewarenalle,undzwar

vonAnfangan,inihmversammelt.

DieDylan-Cash-Lieder klingen zu-

nächs trecht gleichförmig,stimmlicher-

gänztman sicherstaunlich gut,CashsFin-

gerfertig keitis tderDylansüberlegen.Das

RockmaterialausderGründerzeit(„That’s

All Right, Mama“, „Mystery Train“,

„Matchbox“ )habensieimGriff.Eineschö-

ne Überraschung bietendie Cash-Über-

hits:Dachteman bisher immer,nur Dy-

lans Kompositionen hättendieses kaum

auszuschöpfendePotential,vor allem für

andere Interpr eten (wi eHendrix, Cocker,

RodStewart), so kann man sichjetzt nur

darüber wundern, wasDylan hier aus

„Ring ofFire“macht :Komplett umarran-

giert, wirktes beinahe wie derharteBeat,

mitdemer1965dieWeltinEr staunenver-

setz thatte. Bei anderen Cash-Klassikern

stellt er sich dagegenganz in den Dienst

derVorlagen.Es sind nochweiter eEntde-

ckungenzumachen,dieeineAnschaffung

zusätzlichlohnen, beispielsweiseDylans

schwungvollerAuftritt in der „Johnny-

Cash-Show“. Deutlich istdem gemeinsa-

men,sobehutsamenundhiererstmalsvor-

bildlichdokumentierten Musizieren anzu-

merken,welche nRespektdiebeidenvorei-

nanderhatten.Dassausder gemeinsamen

Platte,die ma nseinerzeitins Auge gefasst

hatte, nichts wurde, mussman jetztnicht

mehrbedauern. EDOREENTS

Das West Bund Museum in Schanghai,

entworfenvonDavidChipperfield Foto Laif

Fiele nsieineinenbrennendenRingausFeuer?BobDylanundJohnnyCash1969inNashville FotoSonyMusicArchives

Frankreichkuratiert, China zahlt

DasCentr ePompid ouer öffneteineneueFiliale.VonLauraHelenaWurth,Sc hanghai

DerWandrerund sein schwarzer Schatten

BobDylanund kein

Ende :Diene ue

Bootleg-Lieferungbietet

unbe kannteDu ettemit

Johnn yCashun dlohnt

sichauchsonst.

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