Die Welt - 02.11.2019

D

ie kolumbianische Künst-

lerin Doris Salcedo arbei-

tet dezidiert politisch.

Meist geht sie von zeit-

historischen Ereignissen

und kollektiven Erlebnissen aus, die sie

in Performances und temporäre Instal-

lationen transformiert. Ihr Dauerthe-

ma: das Krisenland Kolumbien. Sie re-

cherchiert zum Bürgerkrieg wie zum

Drogenkrieg, zu Opfern von Folter und

Vergewaltigung, zu Verschleppten und

Ermordeten.

VON MARCUS WOELLER

In der Kunsthalle in Lübeck zeigt Sal-

cedo zurzeit ihre Arbeit „Tabula Rasa“

über Frauen, die aus ihren Häusern ent-

führt und vergewaltigt wurden, von lin-

ken Guerilleros und von rechten Para-

militärs. Zu sehen sind Tische als Sym-

bol für das simpelste Alltagsmöbel, die

erst zerstört und dann in Pinzettenar-

beit wieder zusammengesetzt wurden.

Einer zu Tode gefolterten Kranken-

schwester nähte sie „A Flor de Piel“, ein

Leichentuch aus Rosenblättern. Höchst

ästhetisch, aber auch beklemmend.

Salcedos Arbeiten sind oft aufwendig

und teuer, aber auch ephemer und poe-

tisch. Für den Kunstmarkt arbeitet sie

nur, um ihre ambitionierten Projekte

querzufinanzieren. Als Preisträgerin

des neu geschaffenen Nomura Art

Award scheint sie deshalb prädestiniert

zu sein. Die Jury – darunter Max Hol-

lein, der Direktor des Metropolitan Mu-

seum of Art in New York, Nicholas Se-

rota, der langjährige Chef der Londoner

Tate und jetzige Vorsitzende des Arts

Council England, und der im März ver-

storbene Biennale- und Documenta-

Leiter Okwui Enwezor – muss das je-

denfalls so gesehen haben. Im WELT-

Interview erzählt Doris Salcedo, wofür

sie eine Million Dollar Preisgeld auf-

wenden will.

WELT: In Lübeck sind Sie kürzlich

erst mit dem Possehl-Preis ausge-

zeichnet worden, der 25.000 Euro

wert ist. Am vergangenen Donnerstag

haben Sie den Nomura Art Award be-

kommen, der mit einer Million Dollar

weltweit am höchsten dotiert ist. Was

zählt mehr: Geld oder Geste?

DORIS SALCEDO: KKKunstpreise sind ge-unstpreise sind ge-

nerell als Auszeichnung künstlerischer

Arbeit sehr wichtig. Mir persönlich gibt

das Preisgeld die Möglichkeit, Werke

herzustellen, die nicht kommerziell

funktionieren müssen. Ich möchte

Kunst in abgelegenen Gegenden meines

Landes machen, wo die Menschen über-

haupt keinen Zugang zu Kunst haben.

Preisgelder erlauben es mir in Gemein-

den zu arbeiten, die während der be-

waffneten Konflikte in Kolumbien zu

Opfern geworden sind, die sehr trauma-

tische Erfahrungen gemacht haben.

Wird künstlerische Arbeit dort aner-

kannt?

Ein Land wie Kolumbien bekommt im

Allgemeinen selten Anerkennung, auch

nicht seine Bevölkerung. Wir werden in

der Welt als Drogenhändler gesehen.

Man hält uns für Leute, die illegale oder

gewalttätige Dinge tun, deren Ge-

schichte grausam und brutal ist. Des-

halb ist es so wichtig, zu betonen, dass

es möglich ist, Kunst auch aus einem

Konfliktland heraus zu produzieren.

Und egal, wie schwierig die Situation

sein mag, wir sind in der Lage, traumati-

sche Erlebnisse zu durchleben und sie

in ein Kunstwerk zu verwandeln. Diese

Aktivitäten müssen anerkannt werden.

Wie erreichen Sie ein größeres Publi-

kum für Ihre Arbeit?

Im Dezember letzten Jahres habe ich ein

WWWerk fertiggestellt, dass aus dem Frie-erk fertiggestellt, dass aus dem Frie-

densprozess zwischen der Farc-Bewe-

gggung und der kolumbianischen Regie-ung und der kolumbianischen Regie-

rung hervorgegangen ist. Wir hatten von

der Regierung erfahren, dass die Farc 69

Tonnen Waffen und Munition aufgege-

ben hat. 37 Tonnen davon habe ich be-

kommen. Ich lud eine Gruppe von Frau-

en ein, die von bewaffneten Männern

vergewaltigt worden waren, mit dem

Stahl dieser Waffen zu arbeiten. Wir

stellten daraus Bodenplatten her, die

jetzt den Fußboden eines Ausstellungs-

raums für zeitgenössische Kunst bede-

cken. Dies ist ein Beispiel für eine Arbeit,

bei der die Kunst zu einem Stück Leben

dieser Opfer geworden ist. Und das ko-

lumbianische Volk kann zu diesem Ort

gehen und verstehen, dass wir, die ko-

lumbianische Gesellschaft, in der Lage

waren, eine Armee von 13.000 Männern

durch Dialog zu entwaffnen, ohne eine

einzige Kugel abzufeuern. Dialog ist

möglich, weil er den Weg zur Lösung von

Konflikten ebnet. Dazu will ich beitragen.

Der Nomura-Preis wurde von einer ja-

panischen Finanzdienstleistungshol-

ding ausgelobt. Fühlen Sie sich wohl

damit, dass das Preisgeld im Invest-

mentbanking erwirtschaftet wurde?

Natürlich wäre es ideal, sich als Künst-

lerin überhaupt nicht mit dem kapitalis-

tischen System auseinandersetzen zu

müssen. Ich muss jedes Mal aufs Neue

Finanzierungsmöglichkeiten finden, um

meine Arbeiten produzieren zu können.

Deshalb weiß ich die Tatsache zu schät-

zen, dass mich das Preisgeld in die Lage

versetzt, in sehr arme, benachteiligte

Gemeinden zu gehen, in denen haupt-

sächlich Opfer leben. Für sie mache ich

Kunst. Mir ist es wichtig, diesen Ge-

meinschaften, die Verbrechen aufklä-

ren, etwas zurückzugeben.

Sind politisch arbeitende Künstler

auf Preisgelder angewiesen, oder

kann es für politische Kunst auch ei-

nen Kunstmarkt geben?

Wir leben in einer kapitalistischen Ge-

sellschaft, von der sich niemand wirk-

lich ausgrenzen kann. Als Künstlerin

muss ich Materialien kaufen. Ich muss

Gehälter für mein Team bezahlen. Es ist

mir auch wichtig, Werke zu verkaufen,

denn die öffentlichen Werke, wie ich sie

in Kolumbien schaffe, sind meist kurz-

lebig. Ich bin überhaupt nicht der Mei-

nung, dass nur gut ist, was nicht kom-

merziell ist. Allerdings ist meine Arbeit

eben nicht sonderlich kommerziell.

Dieses Problem haben viele Künstler.

Es war schon immer extrem schwierig,

diese Art von Arbeit zu machen. Ich bin

jetzt 61 Jahre alt und kann Ihnen sagen,

dass ich meine Arbeiten nicht aus der

eigenen Tasche finanziere. Vielleicht ist

es für einen weißen europäischen

Künstler einfacher, solche Werke zu

produzieren. Aber für mich als Frau aus

Lateinamerika, deren Kunst in ihrer

Heimat kaum gesammelt wird, ist es im-

mer wieder eine Herausforderung.

Wofür werden Sie Ihr Preisgeld inves-

tieren?

Derzeit durchqueren wir in Kolumbien

einen neuen Tunnel der Gewalt. Ob-

wohl der Friedensprozess unterzeich-

net wurde, wird weiter getötet. Mehr als

700 Menschen, Aktivisten und Wort-

führer gesellschaftlicher Gruppen sind

aus verschiedenen Gründen ermordet

worden, etwa weil sie sich dem illegalen

Bergbau widersetzten, weil sie sich ge-

gen die Bewirtschaftung von Kokaplan-

tagen aussprachen, weil sie den Um-

weltschutz verteidigten. Also habe ich

130 bedrohte Aktivisten und Gemeinde-

vorsteher eingeladen, die Angriffe erlit-

ten und Mordanschläge überlebt haben.

Ich habe sie aus dem ganzen Land nach

Bogotá gebracht – und 21 Tonnen Glas.

Gemeinsam haben wir das Glas zerbro-

chen, um aus den Scherben die Namen

der getöteten Freunde und Mitstreiter

auf den Boden zu schreiben, um die Stil-

le in der Gesellschaft zu brechen und zu

zeigen, dass es keine Trauer ist, die wir

angesichts dieser Gewalt fühlen. Wir

wollten den Menschen, die verlassen

sind, denen niemand zuhört, eine Stim-

me geben und damit eine Bedeutung.

Ihre Aktion „Quebrantos“ fand auf

der Plaza de Bolívar statt.

Im Mittelpunkt von Bogotá, wo sich das

Parlament befindet, wo das Haus des

Präsidenten nur einen Block entfernt

ist. Der Platz ist das politische Herz von

Bogotá, dort müssen wir gegen diese

Art von Gewalt kämpfen. Und jetzt will

ich auch die Stille in anderen Landestei-

len brechen. Deshalb arbeite ich mit Ge-

meinden im Norden Kolumbiens zu-

sammen, die schreckliche Gewalt erlit-

ten haben. Zwischen 1988 und 2004 fan-

den dort Massaker statt, die Opfer wur-

den in Krematorien der rechtsextremen

Todesschwadronen verbrannt.

Was wollen Sie dort machen?

Ich versuche, mit den Menschen, die

mit diesen Öfen gelebt haben, eine Ar-

beit zu schaffen, die Erinnerungen an

jene Zeit weckt und uns erkennen lässt,

dass es nicht nur Täter gab, dass es kei-

ne Täter gab, die nicht auch Opfer wa-

ren. Ich fange gerade erst an zu recher-

chieren, Leute zu treffen und mit ihnen

zu sprechen. Wie verarbeiten sie ihre

Erlebnisse? Wie vermitteln Menschen,

die wenig gebildet sind und keinen Zu-

gang zu Medien haben, ihre Erinnerun-

gen? Ich dagegen stehe in der Öffent-

lichkeit, meine Arbeit ist weithin be-

kannt, vielleicht schaffe ich es, dass ihre

Geschichten auch gehört werden. Da-

rauf hoffe ich.

„Es gab

keine Täter,

die nicht

Opfer waren“

Doris Salcedo ist Kolumbiens

mutigste Stimme in der Kunst.

Sie wurde jetzt mit der

höchstdotierten Auszeichnung

der Welt geehrt

Doris Salcedo,

geboren 1958

in Bogotá

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02.11.19 Samstag, 2. November 2019DWBE-VP1

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