Süddeutsche Zeitung - 02.11.2019

Jörg Fauser führte Leser in die Welt der Abgehängten. Nun wird der Kultautor wieder populär Seite 55

V

on allen Filmen und Momenten
aus der „Sesamstraße“ ist mir
einer am nachhaltigsten in Erin-
nerung geblieben, vielleicht,
weil man die Musik auch heute
noch immer wieder mal hört. „Lulu’s Back
in Town“ ist ein Klassiker aus den Dreißi-
gern. Dass sie in der „Sesamstraße“ früher
solche Songs gespielt haben, erzählt eine
Menge über die „Sesamstraße“, sie war
zwar für Vorschulkinder gedacht, aber
nicht nur für Vorschulkinder gemacht, die
Geschichte zu „Lulu’s Back in Town“ ist
ein schönes Beispiel. Worum ging es? Das
grüne Plüschmännlein Tony tritt auf, ein
Spießbürgerchen mit Haarkranz und Ober-
lippenbart. Tony singt von einer verflosse-
nen Freundin, die er bald wiedersehen
wird, „Lulu kommt heut zurück“, singt er,
und seine Vorfreude ist so gewaltig, dass er
bereit ist, eine Medienkrise heraufzube-
schwören, die es damals noch nicht gab.
„Ich bestell jetzt meine Zeitung ab/weil ich
nur noch Zeit für Lulu hab“, singt Tony,
und natürlich erwartet jeder, dass irgend-
wann eine wahrhaftige Zauberfrau um die
Ecke biegt. Aber dann – da war die „Sesam-
straße“ anders als andere Kinderprogram-
me – kam eben nicht das Erwartbare, son-
dern es schob sich ein gewaltiges blaues
Monster ins Bild. Dieses Monster also war
Lulu. Schwarze Perücke, rote Haarschlei-
fen. Lulu sah komplett irrsinnig aus.
Ich bin in der niedersächsischen Pro-
vinz aufgewachsen, Mitte der Siebziger
gab es dort noch Gemurmel, wenn ein jün-
gerer Mann mit einer älteren Frau zusam-
men war, sogar ein kleinerer mit einer we-
sentlich größeren – das war für die Spieß-
bürgerchen der Vorstadt irgendwie nicht
in Ordnung. Die „Sesamstraße“ ist es gewe-
sen, die mir erzählt hat, dass das doch in
Ordnung ist. Dass also dieser Mann, Tony,
sich offenbar sehnte nach der Gesellschaft
eines überlebensgroßen Flauschwesens,
war erst mal lustig, aber – im
Zweitgeschmack – eben nicht
nur lustig, sondern bewusst-
seinserweiternd, um es mal ent-
sprechend hoch einzuhängen.
Es gibt noch eine zweite Epi-
sode mit Tony und dem Mons-
ter, sie tanzen zum Song „Win-
dy“ vonThe Assocation, am En-
de fliegt das Monster durch die
Luft, knallt auf den Boden, irres
Geschepper. Danach hält es sich
das verschobene Maul. Unver-
gesslich. Ich habe immer ge-
dacht, das Monster hätte sich
den Unterkiefer gebrochen. So-
gar Jahre später fiel mir das wie-
der ein.
1969 landeten Menschen auf
dem Mond, 1969 war Wood-
stock, 1969 kam „Monty Py-
thon’s Flying Circus“ zum ers-
ten Mal im Fernsehen, und auch
die „Sesamstraße“. Am 10. No-
vember 1969 wurde die erste Folge in den
USA gezeigt, 1973 kam sie synchronisiert
ins deutsche Fernsehen, da war ich vier
Jahre alt, Kernzielgruppe. Ich bin Zuschau-
er der ersten Stunde.
Was war das für ein Programm? Die
Gesellschaft „Children’s Television Work-
shop“, kurz CTW, brachte eine Magazinsen-
dung für Kinder und Vorschulkinder, vor
allem für solche aus sozial benachteiligten
Schichten. Die „Sesamstraße“ sollte die
amerikanischen Kids von der Straße ho-

len. Lese- und Schreibübungen, Zeichen- tricksequenzen, Einspielfilme, alles schnell geschnitten, wie Werbefernsehen ohne Werbung. Die Rahmenhandlung fand statt in der Sesame Street, in den Hin- terhöfen einer fiktiven Großstadtsiedlung in Amerika, dort lebten mit den Figuren echte Menschen namens Bob und Gordon und Susanne, dort saßen schwarze und weiße Kinder auf den Steinstufen der Trep- pen vor den Häusern. In der Sesamstraße hatte der Riesenvogel Bibo sein enormes Nest. Und das Monster Oscar the Grouch lebte da, Oskar der Griesgram. Oskar wohnte in einer Mülltonne, diese Behausung war eine Provokation deutscher Medienpädagogen, sie fürchteten, Legionen deutscher Kinder würden, von Oskar angestiftet, ihren Umzug in den Ascheimer vorbereiten. Harald Hohen- acker, Leiter der Projektgruppe Erzie- hungswissenschaft beim Bayerischen Rundfunk, schrieb: „Eine Mülltonne zur schönste Wohnung der Welt zu machen (...) grenzt an pädagogische Infamie.“ Der BR zeigte die „Sesamstraße“ also nicht, im Sendegebiet des aufgeklärten NDR aber wurden wir flächendeckend versorgt. Ob- wohl auch im Norden vor der „Sesamstra- ße“ gewarnt wurde. Im März 1973 erschien ein ausgesprochen schlecht gelaunter Arti- kel imZeit-Magazin: „Anstatt sich den Mysterien des ABC zu widmen, krächzt das Monster nur immer ,Käkse‘.“ Zum Glück gingen solche Warnungen bei uns zu Hause ins Leere, ich konnte noch nicht lesen, meine Eltern lasen nicht dieZeit. So kam von 1973 an die „Sesamstraße“ montags bis donnerstags um 18 Uhr im Dritten, in den Ferien konnte ich sie auch vormittags sehen, sie kam im Ersten zum Sendebeginn um 9.30 Uhr, und wenn man schon um 9.15 Uhr einschaltete, sah man ein Standbild mit der Aufschrift: „Wir war- ten auf die Sesamstraße.“ Ich wartete auf die „Sesamstraße“. Und ich habe es nie bereut, jedenfalls nicht in den ersten Jahren, als die „Sesamstraße“ noch aus Amerika übernommen, ins Deutsche übersetzt und behut- sam mit deutschen Elementen angereichert wurde. Von 1978 an wurde dann eine deutsche Rahmenhandlung eingebaut, mit Lilo Pulver und Henning Venske und dem schwergängi- gen Bären Samson, das war mir dann zu bräsig, ich war raus. Ich war auch zu alt inzwischen. Aber die ersten Jahre waren groß. Die „Sesamstraße“ hat meine ganz frühen Fernsehjah- re geprägt wie kein anderes Pro- gramm, und weil wir nicht weit weg in den Urlaub fuhren, hat mir die „Sesamstraße“ gezeigt, wie es weiter weg aussieht. Sie hat mein Leben bereichert, so kann man es sagen. Ein Beispiel: In den Siebzigern waren schwarze Menschen im deutschen Durch- schnittsfernsehen meist Klischeefiguren. Im „Blauen Bock“ sang dasGolden Gate Quartett: „Schwarzbraun ist die Hasel- nuss“. Die Fußballerin Beverly Ranger wurde vom „Sportschau“-Moderator begrüßt mit den Worten: „Schön und kaffeebraun sind alle Frau’n aus Kingston Town.“ Schwarze mussten sich veralbern und re- duzieren lassen, oft auf so eine süßlich gut

gemeinte Art, so lief das damals. Gordon und Susanne in der „Sesamstraße“ benah- men sich dagegen komplett souverän, sie redeten mit den Monstern und erklärten Kindern die Verkehrsregeln, sie waren für mich die ersten Schwarzen (im Fernsehen, damit im Leben), die sich nicht wie Clowns benehmen mussten, und die von den anderen nicht wie Clowns behandelt wurden. Dass alle Menschen gleich sind – diese Botschaft wurde von der „Sesamstraße“ immer wieder unters Volk gebracht. Und dass ein Monster wie Oskar das Recht hat, schlecht gelaunt zu sein, wenn es schlecht gelaunt ist. Muss man sich denn verstellen, um bei den anderen anzukommen? So gesehen war die „Sesamstraße“ damals auch das Gegenprogramm zum Boh- len- und Casting-Irrsinn des Ge- genwartsfernsehens, in dem im Tiefenrauschen immer behaup- tet wird, dass es nur derjenige zu etwas bringt, der sich mit Haut und Haaren auf die Anfor- derungen des Massenge- schmacks hin ausrichten lässt. Denn sonst ist er schwer ver- käuflich. Und was wäre heute schlimmer, als schwer verkäuflich zu sein? Oskar war mein Lieblingsmonster, und nicht nur meins. ImSpiegelstand, Früh- jahr 1973: „In Ulzburg kippt der dreijähri- ge Rudi noch immer die Ascheimer der Nachbarschaft um, weil er Mülltonnen-Os- kar nicht finden kann.“ Die „Sesamstraße“ sei „eine Gesellschaft guter Nachbarn, wo jeder jedem hilft“, stand damals imZeit- Magazin. Sie haben nicht richtig hinge- schaut, so überzuckert war es gar nicht.

Ernie gab seinem Kumpel Bert eine mit, wann immer es ging, nahm ihm den Regen- schirm weg, brachte ihn um den Schlaf. Der Klassiker: Ernie kann nicht schlafen, Bert empfiehlt ihm, Schafe zu zählen. Statt- dessen zählt Ernie Luftballons, er pustet und presst Luft in den gedachten Ballon, es ist ein perfekt auf die Pointe hinkomponierter Sketch. Bert schläft, noch schläft er, aber der Ballon wird dick, dicker, jeder weiß, dass er gleich platzt, und wenn es dann tatsächlich so weit ist, ist es immer noch ein Knaller. Nicht alles war pädagogisch wertvoll, vieles war auch ein- fach federleichter Quatsch: Sherlock Humbug und das Krabbelkäfer-Bonbon-Fest. Aber hinter allen Sequenzen erkennt man das brillante Hand- werk. Die Figuren stammen aus der Werkstatt des genialen Jim Henson, er hat Ernie früher selber gespielt. Es gibt faszinie- rende Aufnahmen vom Mons- ter Grobi, wie es dem jungen Stevie Wonder zuhört. Grobi ist eigentlich nur ein Stück blaues Fell, eine hellrote Nase, die Au- gen. Trotzdem kriegt sein Puppenspieler es hin, dass Grobi wie ein hoch konzentrier- tes Kleinwesen rüberschaut zum Musiker, staunend und bewundernd. Er lebt in die- sem Moment, Grobi lebt. Zum Bild der Klang: In Deutschland wurden die Figuren von exzellenten Leu- ten synchronisiert. Gisela Trowe, die deutsche Stimme von Gina Lollobrigida und Si- mone Signoret, war in der „Sesamstraße“ Susanne Klickerklacker. Der Schauspieler Gerd Duwner sprach Ernie, der Charakter-

darsteller Wolfgang Kieling sprach Bert. Kieling war ein Gigant, der im „Tatort“ mit- spielte, in „Die Geschwister Oppermann“, in Hitchcocks „Der zerrissene Vorhang“. Die Sprecher von heute haben nicht dieses Format, die „Sesamstraße“ der Gegenwart ist beliebiger, verniedlichter, verplüsch- ter, braver. Wenn man Ernie und Bert jetzt im Kinderkanal sieht, haben sie nichts mehr vom anarchistischen Witz der Vergangenheit. Das Krümel- monster ist auch auf Diät ge- setzt worden. Aber wer kann über 50 Jahre die Form halten? In Amerika immerhin erreicht die „Sesamstra- ße“ manchmal noch ein großes Publikum. Die kanadische Sän- gerin Leslie Feist hatte 2007 ei- nen Hit, „1234“: das Video hat 13 Millionen Abrufe bei You- tube. Ein Jahr später trat sie in der „Sesame Street“ damit auf: mehr als 270 Millionen Abrufe. Die „Sesamstraße“ wird 50, in einer Woche ist es so weit, sie ist eine Legende. Aber hat sie die Welt verbessert? Es sah ganz gut aus, all die Jahre hat sie erklärt, dass Weißhäutige wie Schwarzhäutige sind und Blaufedrige wie Rotfedrige. In der „Sesamstraße“ trat schon in den späten Sechzigern ein aus Plüschdamen gebildeter Chor auf, der die Gleichbehandlung von Mann und Frau for- derte: „Women can fly way up high on tra- pezes / women can be roller skaters. Women can help to find cures for diseases / women can hunt alligators.“ Aber trotzdem sitzt jetzt ein bitterer, ge- fährlicher Präsident im Weißen Haus, der von Pussys redet und rassistisches Zeug

twittert und der mexikanische Immigran- ten Vergewaltiger nennt, und das schadet ihm alles irgendwie nicht. Wie sang Oscar seinerzeit in „The Grouch Anthem“, der Griesgramhymne: „You know what’s right with this world? Nuttin!“ – Du weißt schon, dass nichts in der Welt in Ordnung ist. Der Misanthrop hat immer noch den klarsten Blick aufs Panorama. Bemerkenswert, wie tief sich das, was man als Kind gesehen hat, einprägt. Als ich Mitte der Neunziger zum ersten Mal in New York war, waren da überall die kurzen Steintreppen in den Nebenstraßen, manchmal standen auch riesige Metallmüllton- nen herum, das war alles „Sesamstraße“, live. Und, „Sesamstraße“ live war übrigens auch der Boxkampf zwischen Arthur Abra- ham gegen Edison Miranda 2006. Exper- ten erinnern sich: Abraham brach sich den Kiefer, sein Mund sah grotesk schief aus, das war ungefähr der Moment, an dem mir Windy wieder einfiel, das Monster damals mit dem verbogenen Maul. Es war wie ein Flashback. Natürlich war die „Sesamstraße“ auch das erste große Merchandising-Ereignis des Fernsehens, es gab Ernie und Bert als Handpuppen, die in Pappschachteln bei uns im Spielzeugladen standen. An der Vor- derseite war eine transparente Folie, durch die ich die Figuren im Karton sehen konnte, sie streckten die Arme nach mir aus. Diese Puppen waren ziemlich teuer, ich bekam immerhin die Fingerpuppen, die günstiger waren, aber auch kleiner. Vor zwei, drei Jahren füllte ich diese Lü- cke, ich ersteigerte bei Ebay Ernie und Bert-Handpuppen, Originale aus den frü- hen Siebzigern, mit Stempel im Nacken. Das Paar kostete keine zehn Euro, das ist praktisch geschenkt, für ein Stück Kind- heit. Sie waren gut erhalten. Ich begann, weitere Exemplare heranzuschaffen. Sen- timentale Idee: sie alle zusam- menholen. Die Figuren sind un- gefähr so alt wie ich, jede Puppe trägt die Spuren des Lebens mit sich herum, keine sieht aus wie die andere. Abgeriebene Nasen, nachgemalte Pupillen, Löcher im Pullover. Einige sind von ihren früheren Besitzern mal fri- siert worden, aber zum Erwach- senwerden gehört die Erkennt- nis: Bei Puppen wächst nichts nach. Ganz oben im Büroregal drängeln sich inzwischen, wie auf einer Tribüne beim Spitzen- spiel, 30 Ernies und 30 Berts, vintage natürlich, zwei davon komplett kahl, mehr passen da nicht hin. Bei Ebay hatten die Preise vorübergehend etwas an- gezogen, weil der Bedarf rätsel- hafterweise gestiegen war, aber bei der Gelegenheit jetzt kann man es ja verraten: Das war nur eine Blase, denn es war nur mein Bedarf. Unter den Figuren aus der „Sesamstra- ße“ fühlt man sich nicht allein, auch wenn man mal nachts länger im Büro bleiben muss, um noch was fertigzuschreiben. Dann ist es fast wie früher. Früher habe ich ihnen bei der Arbeit zugesehen. Jetzt sehen sie mir bei der Arbeit zu. Immer schön, wenn am Ende eins zum anderen kommt. Happy Birthday, „Sesam- straße“.

Heute FOTO: IMAGO

Die Schauspielerin Jane Birkin ist eine Stilikone. Sie selbst findet sich aber nicht berauschend Seite 50 Die Bundesbank schlägt vor, das Rentenalter auf knapp 70Jahre zu erhöhen. Wie soll das gehen? Zehn 69-Jährige sehen das sehr unterschiedlich Seite 51

Fenster

zum Hof

Im November 1969 kam

die „Sesamstraße“ ins Fernsehen.

Unser Autor gehörte damals

zur Kernzielgruppe – und lernte mit

Ernie und Bert die Welt kennen

von holger gertz

Ein Monster wie Oskar hat das Recht, schlecht gelaunt zu sein

Heute ist die Serie braver. Aber wer kann schon 50 Jahre die Form halten?

Vom Leben gelernt: Haare von Puppen wachsen nicht nach

DEFGH Nr. 253, Samstag/Sonntag, 2./3. November 2019 49

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Gestern FOTO: IMAGO

Morgen

Corinna Harfouch erzählt im großen Interview,warum Disziplin wichtig ist und Klischees sie nerven Seite 56

Sei so lieb!

FOTO: DPA

Bei deutschen Sendern war man zunächst skeptisch, ob ausge- rechnet die Bewohner der Sesamstraße (v.l.: das Krümelmonster, Mariechen, Ernie, Elmo, Bert, Oskar, Grobi und hinten Bibo) den Kindern gute Vorbilder sein können. FOTO: KNA

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