Berliner Zeitung - 02.11.2019

Die totale Erinnerung

Im Spätherbstwerden vonden Filmmusik-

Labels die dickenPakete geschnürt: üppige

Wiederveröffentlichungen beliebter Scores,

ausladende Box-Sets ,bis Weihnachten

kommtdawiedereinigesaufdieKäuferschaft

zu.NichtalleshatdieseDeluxe-Ausgabenver-

dient,aberimStreaming-Zeitalterfreuensich

Filmmusik-Liebhaber nur noch mehr über

jede CD .ImR ahmen der inoffiziellenJohn-

Williams-Retrospektive–ind en letztenMo-

natenerschienenbereitsneueFassungenvon

„Dracula“und„SavingPrivate Ryan“–legtLa-

La LandRecords nun eineNeuausgabevon

„MinorityReport“ vor. ZumFilmstartgab es

2002schoneineschöneVeröffentlichungmit

74 Minuten Musik, die LLL-Version enthält

nuneinehalbeStundemehrvomScoreund

18Minuten„zusätzlicheMusik“ausundzum

Film.DasWiederhörenisteinegroßeFreude:

Manspürt,mitwelchemElanWilliamsKlänge

und Motivefür den düsteren Sci-Fi-Tripvon

Steven Spielberggefundenhat.Düsternbro-

delt der Score, unterbrochenvonwarmen

Streichernund einfallsreichen Percussion-

Elementen;immer noch wunderbargruselig

das„S pyders“-Thema für die mechanischen

Jagd-Roboter,die TomCruise verfolgen. Ein

Komponist auf der Höhe seines Schaffens:

„MinorityReport“ ist quasi das düstereGe-

genstück zu Wil-

liams’„HarryPot-

ter“-Musikenausje-

ner Zeit –und ge-

nausotoll.

JohnWilliams:

Minority Report(2CD)

La-La Land Records

„Frauen sind Blumen“

Grenzphänomene:Hände,dieimSchlafauf
dieandereSeitedes Seesschwimmen,Wol-
ken,dienichtweinen,wennsiesichanden
„Bergworten“auflösen,Menschen,dievon
der Politik in Schubladen wieFremde oder
Zugehörigeeingeordnetwerden.Miteinem
ausgeprägtenGespür fürBildsprachever-
misstMatthiasButhinseinemneuenBand
„Weiß/ist das Leopardenfell/desHimmels“
sämtliche Übergangszonen unseres Da-
seins,waseine weiteAuffächerungvonThe-
menerlaubt:MalzeigensichdieMiniaturen
streiterisch,ganzamNervderZeit,malum-
schweifen sie einfacheMomente des All-
tags.Nichtwenigesdaruntermutetbeliebig
oderfarblosan.Dennochtrifftmanimmer
wiederaufpoetischeLeuchttürme,diemit-
hin ein neues,bisweilen fast blendendes
Licht auf unsereGegenwartwerfen. So
nimmt Buth in demGedicht „Avenidas“
eine Ehrenrettung des gleichnamigenTex-
tesEugenGomringersvor, deraufgrunddes
vonStudentinnen als frauenverachtend
empfundenenInhalts vonder Fassade der
Alice-Salomon-Hochschule entfernt wurde.
WeitauseindeutigeralsdieVorlagegiltnun:
„FrauensindBlumen“unddamitzu-
gleich„WunderdesSchönen“.
Istdas nun Diskriminie-
rung oder eineHommage?
Dasmag der/die Leser/in
selbstentscheiden.

Matthias Buth:

Weiß/ist das Leopardenfell/

des Himmels.

PalmArtPress, Berlin 2019.

162 S.,22Euro

8 2./3. NOVEMBER 2019

FILMMUSIK

EinsamsinddieTapferen

Wennmanalleserreichthat,jedeAuszeich-

nung,jedenErfolghatte,kannmansichauf

demRuhmunddemKontostandausruhen.

OdermanistBruceSpringsteen.Nachder

Veröffentlichung seines letzten Studio-Al-

bums „WesternStars“ imJuni drehte er zu-

sammen mit seinem Kreativ-Partner Thom

Zimny einenFilm mit dem gleichenTitel. In

einer100JahrealtenScheunespielterdasAl-

bum neu ein, auch mitUnterstützung eines

30-köpfigenOrchesters.DochnichtumPomp

undSiegerposegehtes,eherum Melancholie

undRückblick.EinB-Movie-Stuntman,derin

der kalifornischen Wüste auf sein Leben

schaut–der„Boss“findetsichindieserFigur

durchauswieder.Dasist reizvoll,dieÜberar-

beitung der „WesternStars“-Songs sind es

auch.WasaufdemAlbumCountryundetwas

Blues-Rock ist, verwandelt sich in der Film-

VersionzueinemfaszinierendenStil-Mix.Na-

türlichumwehtallesdieSchwermutdesalten

Cowboys (das Titelstückfunkelt auch hier),

aberzusätzlicheStreichergeben„TheWester-

ner“ eine fast urbane Note,das todtraurige

„Sundown“ gewinntbeachtlichenSchwung,

„Stones“ wirdzuklagendemPop. Trotz aller

Unterstützungbleibt„WesternStars“auchin

dieserFormeinebemerkenswerteOne-Man-

Show:Bruce Springsteen macht, was er will,

als Rausschmeißer

gibt es ein „Rhine-

stone Cowboy“-Co-

ver.

Bruce Springsteen:

WesternStars–

Songsfrom the Film

SonyMusic

VonThomasKlein

EinMannisteinMannundkein Tor

HansWollerkorrigiertdasBildvonGerdMülleralseindimensionalemFußballerundMenschen

N

ochimmerhaftetGerdMüllerdas

Etikettdes Abstaubersanundsei-

nen Torender Ruch des

Schmucklosen und Ordinären.

DerlegendäreBayern-Stürmerhabezwarei-

neneinmaligenRiechergehabtundmeistam

richtigenOrtgestanden–einsonderlichguter

Fußballer aber sei er nicht gewesen, so geht

dieErzählung.

Dabei braucht man sich nur eines seiner

berühmtestenTore anzuschauen, um sich

vomGegenteil zu überzeugen. Es stammt

vomMai1974,esistdie56.SpielminuteimFi-

naledes EuropapokalsderLandesmeisterge-

gen Atlético Madrid, alsJupp Kapellmann

vomlinken Flügel eineweite Flanke in den

Strafraum schlägt.Gerd Müller muss einen

Sprint hinlegen, um denBall zu erwischen,

schafftdies,kurzbevordieserinsTorausfliegt,

titscht ihn dabei kurzanu nd schießt ihn in

scheinbar gerader Linievonder Grundlinie

unterdenQuerbalken.Esistdas2:0,amEnde

gewinntderFCBayerndasSpielmit4:0und

istvondaaneineFußball-Supermacht.

DerHistorikerHansWoller beginnt seine

Biografie über den größten deutschenStür-

mer allerZeiten, der dieserTage in einem

MünchnerPflegeheiminsein75.Lebensjahr

geht, nicht umsonst mit diesemKunstwerk.

DennerhatsichmitdemProjektdervorneh-

menAufgabeverschrieben,dasgängigeMül-

ler-Bild des eindimensionalen Abstaubers

undMenschenzukorrigieren.Viele,schreibt

Woller,beschrieben ihn „als weltfremden

Tropf,dermitunendlichemGlückzahlreiche

Abstaubertoreerzielthabe ,imL ebenabseits

desPlatzesabernichtzurechtgekommensei“.

Einfrüherer Mitspieler habe dieIdee einer

Müller-Biografie sogar als „hirnrissig“ be-

zeichnet:Fürdas,wasüberihnzusagensei,

reichtenfünfSätze.

Es ist genau dieseHerablassung, die der

Junge aus Nördlingen in der schwäbischen

Provinzimmerzuspürenbekamunddiedie-

semmenschlichwiefußballerischvollerFein-

gefühlsteckendenSportsmannzusetzte,seit-

dem er Mitte der 60er-Jahreauf der großen

Fußballbühne erschien. Angefangen damit,

dassihndieÖffentlichkeit„Bomber“nannte,

was etwasSpöttisches hatte und mehr auf

seine Stämmigkeit abzielte,als dass„seinem

Fußballstiletwasanhaftete,wasdiesesEtikett

gerechtfertigthätte“.

Aber auch im sich just zu MüllersZeiten

zum Entertainment wandelndenFußballbe-

trieb gab man ihm bis zuletzt denEindruck,

nicht gesellschaftsfähig zu sein.Noch 1974,

alsMüllervordemWM-EndspielinMünchen

(daserspäterentschied)denRaseninspizie-

renwollte,schnaubte ihn ein DFB-Funktio-

näran:„Verschwindehier!DustörstdasPro-

gramm.“UndFranzBeckenbauer,dankMül-

lers TorenWelt- undEuropameister,schrieb

nochspäter,in„Einerwieich“,erhabeandie

NanasvonNikide SaintPhallegedacht,alser

Die Leute nannten ihn „Bomber“, dabeiwarerein Kunstschütze: Gerd Müller mitTrainer Zlatko„Tschik“ Cajkovski im Jahr 1966. IMAGO/WEREK

VonChristian Seidl

HansWoller:Gerd Müller oder

Wie das große Geld in den Fußball kam

Biografie. C.H. Beck, München 2019. 352S.,22,95 Euro

Müller das ersteMalsah. „Dervermeintlich

kulturelleAbstand zuGerd Müller,den Be-

ckenbauer gespürthaben mochte,musste

vonihmnoch1975möglichstverletzendmar-

kiertwerden“,meintWoller.

MüllerwiederumblicktevollerVerachtung

auf das parvenühafteGetue Beckenbauers.

ZwargenossaucherdensozialenAufstieg,er

fuhr eleganteAutos und speiste imTantris,

und er profitierte dabeivonden infamen

Do-ut-des-Geschäften,diederFCBayernmit

derbayerischenStaatsregierungausheckte.

Doch die nicht zuletzt hierfürverlangten

Selbstrepräsentationenwareneinem,derden

FußballnochindörflichenVereinsstrukturen

kennengelernt hatte,woKameradschaft,

SportsgeistunddasgemeinsameBierzählten,

zutiefstfremd:Inszenierungen,obalspelzbe-

mantelter Opernliebhaber (Beckenbauer),

Mao-lesenderNonkonformist(Breitner)oder

alerter Businessman(Hoeneß),schreibtWol-

ler,„wareninMüllersAugenhohlundüberzo-

gen“.MüllerwarkeinarmerTor.InseinerVer-

weigerungshaltung gegenüber jeder Artvon

falscher Pose und kommerziellerVereinnah-

mungstecktemehrRebellionalsinjederAfro-

locke Paul Breitners.Seine Tragik bestand

darin,dassersichparallelzuseinemAufstieg

sukzessivevomFußballentfremdete–damit

aberauchvonderWelt,dieer verstand.Schon

zu seiner aktivenZeit begann er zu trinken.

MitMitte40warereinAlkoholwrack.

Woller,der unter anderem mit Müllers

EhefrauUschi langeGespräche führte,hat

abernocheinHappyEndparat:die25Jahre

zwischendemEntzugundseinerAlzheimer-

erkrankung–als der FCBayern seiner ge-

dachte und ihm einen kleinenTrainerjob

beimAmateurteamgab.„HierwareinNach-

hall des altenFußballs NördlingerPrägung

spürbar“, schreibtWoller,„frei vonder Last

seines Ruhmes,der ihm immer mehr abver-

langthatte,alsertragenkonnteundwollte.“

Es müssen die schönsten 25Jahreseines

Lebensgewesensein.

OL

LYRIK

Science-Fiction-Poesie

„WiehastdudiesesGedichtgefunden?/Was
hatdichhierhergeführt?/Wiehastdues,le-
bend,gefunden/inderrotenWüste?“Die
Frageistdurchausberechtigt.DenndieWelt
in Daniel Falbs aus vier Langgedichten be-
stehendemBand„OrchideeundTechnofos-
sil“ ist eine nicht leicht zu identifizierende.
WirbefindenunsineinerkrudenZukunft,in
der die industrielle Landwirtschaft eine in
ihren Folgen kaum abzuschätzendeRepro-
duktionsmaschinerieentwickelthat.Umfür
diepoetischeScience-Fictioneineadäquate
Formzufinden,bedientsichder1977inKas-
selgeboreneAutoreinesgrotesk-satirischen
GemischsausNeologismen,fach-undwirt-
schaftssprachlichenBegriffen.„BonnerCrop
Trust“trifftauf„agriculturalimaginary“und
„ExoQuarts“. Daniel Falbs sezierender
Sprachwitz führtvor Augen, wie der Fort-
schrittdasLebenineingigantischesDesign-
produkt verwandelt, wo das Grauen längst
vomschönenScheinverstecktwird.ObTat-
toos oder die Netzhaut, Monitoreoder Rea-
genzgläser–dieTextetreibenstetseinSpiel
mit einer gruseligenOberflächenästhetik.
Werden Anthropozän-Diskurs in der Lyrik
verfolgt,weiß:DanielFalb,einGenie,
das dem Theoriestand weit
vorausist,gehörtzudenlu-
zidestenVordenkern. Sein
neuester Band ist For-
schung,Dystopieundpoe-
tischeAvantgardeineinem.

DanielFalb:

OrchideeundTechnofossil.

kookbooks, Berlin2019.

80 S.,19,90 Euro

VonBjörnHayer