Süddeutsche Zeitung - 30.10.2019

Die beiden Schöpfer der Serie „Game of Thrones“, David Benioff und D. B. Weiss, werden doch keine „Star Wars“-Filme für die Walt Disney Company produzieren. Ur- sprünglich sollten die Filmemacher, um die fast alle Hollywoodstudios und Strea- mingdienste mit luxuriösen Angeboten ge- buhlt haben, für Disney eine neue Trilogie konzipieren. Für die drei Kinofilme, die ab 2022 anlaufen sollten, wollten sie sich eine neue Geschichte innerhalb des Sternen- krieguniversums ausdenken. Ein Kreativ- schub, den Disney dringend brauchen könnte, denn die „Star Wars“-Euphorie lässt von Jahr zu Jahr nach. Das heiß umworbene Duo Benioff und Weiss, 49 und 48, nennt einen übervollen Terminkalender als Grund für die Absage des bereits 2018 ausgehandelten Deals. „Star Wars“ sei für sie beide prägend gewe- sen und ihr Enthusiasmus für die Saga „grenzenlos“, sagten die beiden dem On- line-PortalDeadline– aber leider habe der Tag nun mal nur 24 Stunden. Die Arbeit für Disney lasse sich unmöglich mit ihrem anderen Superdeal in Einklang bringen. Die beiden haben seit Kurzem nämlich auch einen Vertrag mit Netflix. Dass sie Disney dafür ausgerechnet jetzt einen Korb geben, ist peinlich für das Unternehmen. Denn in wenigen Wochen startet in den USA der Streamingdienst Dis- ney+, mit dem die Firma in den kommen- den Jahren weltweit expandieren möchte. Der Plan: Netflix im erbitterten Vertei- lungskampf der amerikanischen Unterhal- tungsindustrie zu attackieren. Wer daraus als Sieger hervorgehen wird, entscheidet sich auch damit, wer die besten Talente unter Vertrag nehmen kann. Benioff und Weiss, die dem Bezahlsender HBO seit 2011 mit „Game of Thrones“ Millionen ein- gebracht haben, gehören in dieser Hin- sicht zu Hollywoods absoluter A-Liga. Und während Disney mit Märchen-Re- makes, Marvel-Action und Pixar-Animati- onsfilmen im Kinobereich immer noch Klassenprimus ist, hat sich die „Star Wars“-Reihe ein bisschen zum Sorgenkind entwickelt. Schon mehrere Regisseure und Autoren schmissen entnervt hin, weil sie sich mit der Produzentin Kathleen Kenne- dy überwarfen, die die Reihe für Disney betreut. Auch die Boxoffice-Erfolge der letzten Filme, besonders der Flop von „So- lo: A Star Wars Story“ vergangenes Jahr, führten zu Unruhe im Disney-Konzern. Kennedys Job wird jetzt vermutlich daran hängen, welche Branchenstars sie als Er- satz organisieren kann. david steinitz

von doris kuhn

Ö

fter mal die Klappe halten. Den Rat- schlag sollte man befolgen, nicht bloß in den sozialen Medien sondern auch im Umgang mit seinen Freun- den. Wenn man nämlich bei einem gemeinsamen Abendessen herumtrötet, dass man keine Geheimnisse hat und auch keine in seinem Smartphone verbirgt, ja dass man dessen Inhalt sogar jederzeit offenlegen würde, kann man womöglich beim Wort ge- nommen werden. Gerade von Freunden, die können das mit besonderer Vehemenz durchsetzen. Die verlangen dann den Ehr- lichkeitsbeweis. So geschieht es in Bora Dagtekins Komö- die „Das perfekte Geheimnis“. Für die Dau- er einer Dinnerparty müssen die Handys der sieben Teilnehmer auf den Tisch, jede Nachricht, die reinkommt, wird laut vorge- lesen, jedes Telefonat über Lautsprecher geführt. Nicht zu vergessen die Fotos – alle sehen, was nur für einen Teilnehmer ge- dacht war. Die Idee des Films zündet so- fort, auf unterschiedliche Weise. Als voyeu- ristisch veranlagter Zuschauer findet man sie fantastisch. Man weiß, dass es skanda- löse Enthüllungen geben wird, weil man sein eigenes Handy kennt.

Mindestens eine Todsünde steckt da be- stimmt drin. Deshalb stößt die Idee auch bei manchen Protagonisten dieser Ge- schichte auf wenig Begeisterung. Aber noch während die einen versuchen, sich aus der Sache rauszuwinden, zeigen die anderen schon ihre Smartphones vor. Die Ehr- lichen. Vermutlich. Bora Dagtekin zeigt also schon in den ersten zehn Minuten, dass er dem Prinzip treu bleibt, das seine Filme so erfolgreich macht. Er erzählt dem Publikum Geschich- ten aus Situationen, die wirklich jeder kennt. Er bringt eine abstrakte Idee in eine zugespitzte Form, an die jeder mit seinen eigenen Erfahrungen anknüpfen kann. Das war bei den drei Teilen der „Fack ju Göhte“-Comedy-Reihe so, mit ihrem über- drehten Porträt der Schule. Das ist jetzt auch bei „Das perfekte Geheimnis“ so, einer Gesellschaftskomödie, die sich um Smartphones dreht. Und die sind vermutlich noch mehr Zuschauern vertraut als die Schulbank. Die Mitspieler an diesem Abend sollen natürlich Abenteuer versprechen, Kon- trast, unterschiedliche Welten. Dagtekin hat bei seinen Protagonisten von Schülern zu Erwachsenen gewechselt, drei Paare mehr oder weniger mittleren Alters, be-

rufstätig, Eltern. Eigentlich vier Paare, aber ein Gast kam ohne seine neue Freun- din. Die Paare sind Prototypen bestimmter Milieus, es gibt das wohlsituierte Arzt-The- rapeutin-Paar, das hochemanzipierte Wer- ber-Paar, das hippieske Taxifahrer-Tierho- möopathin-Paar und den Lehrer. Die Beziehungen untereinander sind er- freulich kompliziert. Die Männer kennen sich seit der Kindheit, früher mal beste Kumpels forever, jetzt mehr im Modus des Quartalsabendessens, das die Vertrautheit stabil halten soll. Die Frauen sind die An- hängsel. Man kennt sich notgedrungen, man schätzt sich nicht unbedingt. Das macht die Loyalitäten unsicher, auf Allian- zen wird gehofft, meist umsonst. Zwei der Paare haben sichtlich keine glückliche Pha- se, das verschärft das Minenfeld, als kleine Dreingabe zu den Telefonen auf dem Tisch. Leider sind es hauptsächlich die Frauen, die schlecht wegkommen. Sie sind streng, zu sich selbst wie zu ihren Part- nern. Das macht sie nicht sympathischer, aber wenigstens stehen sie zu dem, was sie tun. Die Männer hingegen halten sich für fröhliche Lausbuben, sie glauben nicht an Konsequenzen. Die müssen von den Frau- en durchgesetzt werden, und am Ende haben sich deren Beziehungen verändert, so-

fern sie noch bestehen. Jedes Geheimnis kostet sie ein Stück Liebe. Selbstverständlich handeln die Geheim- nisse von Sex, da liegt das meiste Konflikt- potenzial. Der Film tut so, als ob der bürger- liche Mittelstand bis zu den Ohren in erotischen Verwicklungen steckt, aber das meiste entpuppt sich als relativ harmlos. Dagte- kin will nicht auf außerehelichen Sex hin- aus, sondern auf den Mangel an Kommuni- kation. Es geht um den peinlichen Moment der Enthüllung, um die Rechtfertigung, die den Betroffenen überhaupt keinen Spaß macht, dem Zuschauer hingegen schon. Die Pannen der andern auskosten, das ist der Klassiker unter den Komödien.

„Das perfekte Geheimnis“ ist ein Re- make der italienischen Komödie „Perfetti sconosciuti“ von 2016, die mittlerweile in über zehn Ländern nachgedreht wurde, was viel über ihren Unterhaltungswert sagt. Aber der Film ist nicht nur Wortwitz und Slapstick. Dagtekin sorgt durchge- hend für einen Wechsel zwischen privaten

Themen und denen, die auf Allgemeingülti- ges zielen, auf Toleranz meistens, oder den Mangel daran im Berufs- und Familienle- ben. Manchmal hat man Angst, dass die Konversation richtig ins Hässliche kippt, aber dann fängt zum Glück die Küche an zu brennen oder der Blutmond geht auf. Dazu ist ein Staraufgebot an Schauspie- lern zu sehen. Dagtekin kombiniert zum Beispiel Elyas M’Barek mit Frederick Lau, was zu einer Betrachtung der verschiede- nen Schulen der Lässigkeit einlädt: immer weltgewandt der eine, immer nah am Proll der andere. Die Kamera verweilt ausrei- chend auf den Gesichtern, überhaupt findet sie ihren Weg so geschickt um den Tisch, dass niemals die Orientierung verlo- ren geht, was nicht leicht ist bei einem Kammerspiel mit sieben Leuten. Die sind am Ende froh, dass der Film ihnen die Mo- ral erspart, die kennen wir ja alle. Stattdes- sen setzt Dagtekin auf die Freundschaft, ein anderes Mittel, kein schlechteres, um das Gewissen aufzurütteln.

Das perfekte Geheimnis , Deutschland 2019 – Re- gie, Drehbuch: Bora Dagtekin. Mit Karoline Her- furth, Elyas M'Barek, Frederick Lau, Jella Haase, Flo- rian David Fitz. Constantin Film, 111 Minuten.

Das Design verkauft sich ja gerne als hand- feste Schwester der hehren Kunst: strah- lend schön und pathosschwer aufgeladen durch die Handschrift eines genialen Schöpfers, aber eben nicht nur einmal, sondern in vielfacher Ausführung zu besitzen. Dass zum Design auch der Müll gehört – schon bei der Herstellung und spätestens wieder bei der Entsorgung – genauso wie prekäre Anstellungsverhältnisse, sind da- gegen zwei Aspekte, die im Storytelling des Designs eher ungern Erwähnung fin- den. Nicht so auf der ersten Ausgabe der Por- to Design Biennale – Kunststück bei dem Titel, den Hauptkurator José Bártolo für die Vielzahl an Ausstellungen, Talks, Sym- posien und Workshops im portugiesischen Porto und der angrenzenden Nachbarstadt Matosinhos gewählt hat: „Post Millenni- um Tension“. Ein Großteil der Designer aus der ganzen Welt, die hier ihre Projekte vorstellen, gehört der Generation der Mil- lennials an. Und die hält offensichtlich wenig vom Verschweigen der Schattenseiten ihres eigenen Metiers. Was nicht groß ver- wundert bei jemandem, der den Karriere- start mitten in der Krise erlebt hat. Eine Festanstellung dürfte für die meisten so fern sein wie eine Welt ohne Computer, schnelles Internet und Billigflüge. Nicht zu vergessen der globalen Klimakrise. Das prägt. „Auf der Biennale geht es weniger um Hochglanzobjekte als um die Art und Weise, wie die Millennials arbeiten und welchen Blick sie auf die Welt haben“, sagt denn auch die Vizedirektorin Magda Sei- fert. Diese Generation ist nicht durch einen gemeinsamen Stil verbunden, sondern durch gemeinsame Krisen – und durch ihr Netzwerk, für das Ländergrenzen keine Rollen mehr spielen. So präsentiert in der zentralen Ausstel- lungen „New Millennium Design“ das nie- derländische Design-Duo Studio Forma- fantasma seine Forschungsergebnisse, was aus den elektronischen und gerne formschön entworfenen Geräten wird, wenn wir sie aus der Hand legen – in Form von Interviews, Essays, Videos oder auch Objekten, die alle auf der digitalen Platt- form „Ore Streams“ frei zugänglich sind. Ziel des drei Jahre andauernden Projekts sei es, der Frage nachzugehen, „wie Design ein wichtiger Faktor für einen verantwor-

tungsbewussteren Umgang mit Ressour- cen sein kann“. Alles, was auf den Müllhal- den oder gerne auch in den Gewässern dieser Welt landet, wurde irgendwann einmal designt. Nur wer schon beim Entwurfspro- zess daran denkt, welches Nachleben sein Produkt später haben kann, wird den Res- sourcenverbrauch reduzieren.

Die Grafikdesigner Martin Gnadt, Pas- cal Schönegg und Denis Yilmaz haben da- gegen Praktikanten aus internationalen Grafikdesignbüros dieselben Fragen ge- stellt – wie ihr erster Tag verlief, nach wel- cher Hierarchie das Studio funktioniert oder wie ihr erster Gehaltsscheck aussah – und diese dann in Posterform antworten lassen. Stilistisch sind die Resultate höchst unterschiedlich – wenn man mal von der Vorliebe für Neonfarben absieht – die Er- fahrungen aber ähneln sich. Und sind wich- tig für eine Generation, die sich nach dem Praktikum oft in der (Schein-)Selbststän- digkeit einzurichten hat.

Wie weit sich das Design vom Produkt entfernt, zeigt dann ein Projekt wie „Real- Time History“ von Foundland Collective, das 2012 entstand und 2018 weitergeführt wurde: Durch Fundstücken aus sozialen Medien versucht das syrisch-südafrikani- sche Design-Duo Berichte zum Syrienkon- flikt zu verifizieren oder als Falschmel- dung zu enttarnen. Damit arbeiten die beiden Designerinnen ganz ähnlich wie die weltweit agierende Gruppe Forensic Archi- tecture seit Jahren. Klar wird dabei, dass die Welt von Heute durchdesignt ist, egal ob es sich um Kriegsberichterstattung oder Instagram-Stories handelt. In gewisser Weise ist auch die Porto De- sign Biennale Ergebnis dieses erweiterten Design-Verständnisses. Denn seit einigen Jahren setzt Porto im Stadtmarketing auf Design, auch um sich endlich aus dem Schatten der Hauptstadt Lissabon zu be- freien. Als vor zwei Jahren das Ende von Ex- perimenta Design, der Designbiennale von Lissabon, bekannt wurde, ergriff Porto die Chance. Die Ausgangslage ist nicht schlecht: Mit der ESAD, der Escola Superi- or de Artes e Design, kann die Stadt eine in- ternational angesehene Hochschule für Kunst und Design vorweisen, die nun mit

ihrem Forschungsteam die Kuratoren- schaft der Biennale übernommen hat. Da- zu besitzt Porto eine vitale Designszene. Außerdem sind die wichtigsten Firmen Portugals im Norden des Landes angesie- delt, sprich in der Nähe von Porto. Das macht auch die Ausstellung „Portu- gal Industrial“ deutlich. Die Auswahl reicht vom windschnittigem Kajak über Schuhsohlen der Firma Procalçado, die 50 Prozent des europäischen Marktes belie- fert, bis zu edlen Bleistiften von Viarco, der ältesten Stiftefabrik des Landes. Nicht zu vergessen der geschwungene Metallstuhl, der in keinem portugiesischen Café fehlt und schlicht als „portugiesischer Stuhl“ bekannt ist. „Wir wollten das Klischee bre- chen, dass es bei portugiesischem Design entweder um Kork und Keramik geht oder um teure Designmöbel“, sagt Megan Dini- us, eine der beiden Kuratorinnen der Aus- stellung. Sie vergleicht das Portfolio portugiesischer Firmen mit einem Schweizer- messer: „Sie machen alles, mit einer hohen Funktionalität und einer eher zurückhal- tenden Gestaltung.“ Bei der Recherche zur Ausstellung fand Dinius bemerkenswert, wie viele Firmen, etwa Viarco, durch die Wirtschaftskrise der vergangenen Jahren

eher gestärkt hervorgingen, statt daran zu- grunde zu gehen. „Sie fingen an, anders über ihr Produkt nachzudenken.“ Steter Be- standteil des firmeninternen Neustarts: ein klares Bekenntnis zu Design. Dass Krisen tatsächlich produktiv sein können, zeigt auch „Frontiers“ im Casa do Design in Matosinhos, und zwar ohne diese zu beschönigen. Die Ausstellung widmet sich zeitgenössischen Designpositio- nen aus Italien, das wird schon mit dem Auftakt klar: Dort ist eine Fotoarbeit von Francesco Pistilli zu sehen, die zeigt, wie ehemals Geflüchtete das süditalienische und nahezu aufgegebene Dorf Riace zu neuem Leben erwecken. Im Anschluss werden Produkte vorgestellt, die aus der Zu- sammenarbeit von italienischen Desig- nern und Immigranten hervorgegangen sind. „Talking Hands“ aus Treviso haben ihre farbenfrohen Spielplatzentwürfen mitgebracht, der Mailänder Giulio Vinac- cia zeigt, wie er Kunsthandwerker aus är- meren Regionen der Welt in ihrer Designfä- higkeit schult. Ganz ähnlich gehen auch die jungen Designer vor, die versuchen, Kunsthandwerk und alte Herstellungstra- ditionen aus dem Süden Italiens und den Inseln mit einem designgeschulten Ansatz wiederzubeleben. War bislang die Design- szene Italiens fast ausschließlich im Nor- den, speziell in Mailand beheimatet, än- dert sich das gerade. Mit überraschendem Ergebnis, egal ob es sich um Geschirr, Tep- piche oder Textilien handelt. „Wir haben versucht zu zeigen, wie De- sign mit einer Tradition wie in Italien auf die Krise reagiert hat und sich auch in länd- lichen Regionen entwickeln kann“, sagt eine der Kuratorinnen. Portugal könnte da- von lernen. Lange Zeit abgeschnitten von der Welt und an der Peripherie Europas ge- legen, hätten hier noch alte Techniken und traditionelles Kunsthandwerk überdauert. Doch vielfach würden die Jungen die Tradi- tion nicht mehr fortführen wollen. Dass dabei nicht nur Altes bewahrt, sondern auch ganz Neues geschaffen werden kann, zeigen die italienischen Designer des Millen- niums. laura weissmüller

Porto Design Biennale: Post Millennium Tension , in Porto und Matosinhos, verschiedene Ausstel- lungsorte. Infos: http://www.portodesignbiennale.pt

DEFGH Nr. 251, Mittwoch, 30. Oktober 2019 9

Der Film ist eine Remake der italienischen Komödie „Perfetti sconosciuti“

Nein danke

„Game of Thrones“-Macher kündigen „Star Wars“-Deal

Die Umweltbewegung „Extinction rebelli- on“, kurz XR, fordert radikale Maßnahmen gegen das Artensterben und den Klimawan- del. Im neuen Buch „Hope dies, Action be- gins – Stimmen einer neuen Bewegung“ (Transcript), das von der XR-Ortsgruppe Hannover herausgegeben wird, klingen die Ratschläge zur Lebensführung für den mo- dernen Öko-Revolutionär erstaunlicher- weise allerdings manchmal wie das Gerede neoliberaler Selbstverbesserungs-Gurus:

„Sich bei XR zu engagieren ist kein Sprint, sondern ein Marathon. Um auf lange Sicht nicht auszubrennen, um einer andauernden Erschöpfung vorzubeugen, braucht es Selbstfürsorge von Anfang an. Nur ein sich auch um sein eigenes Selbst sorgender Ak- tivist ist ein guter Aktivist. Die Strategien der Selbstfürsorge sind so unterschiedlich wie die Aktivisten selbst. Doch Achtsam- keit, Zeitmanagement, sportliche Betäti- gung, Freundschaften pflegen, zur Ruhe kommen und Entspannung gehören für jede/n dazu, um auf Dauer einsatzfähig zu bleiben. Auch die bewusste Wahrnehmung von Musik, Kunst und der Natur können helfen, gesund zu bleiben. Nach Jon Kabat- Zinn: ,Die Vergangenheit ist schon vorbei, die Zukunft noch nicht eingetreten, die Ge- genwart ist das Einzige, was wir wirklich zur Verfügung haben, um uns lebendig zu fühlen.‘ Dazu gehören (. ..) gemeinsame Strategien, um mögliche Traumatisierun- gen (.. .) frühzeitig zu erkennen (.. .). Es braucht ein Problembewusstsein darüber, wie zehrend die Arbeit bei XR sein kann, und ein Interesse an Selbstreflexion, um sich auf Dauer nachhaltig engagieren zu können.“ sz

Feuilleton Meister der Moderne: Hermann Glöckner in der Graphischen Sammlung München 10

Literatur Der schwarze Exodus: William Melvin Kelleys Roman „Ein anderer Takt“ 12

Wissen Hilft Bio-Landwirtschaft dem Klima? Nur unter Umständen, laut einer britischen Studie 14

http://www.sz.de/kultur

Alle Handys auf den Tisch

Nach dem Erfolg seiner „Fack ju Göhte“-Trilogie widmet sich Regisseur Bora Dagtekin in der Filmkomödie „Das perfekte Geheimnis“ den erotischen und logistischen Komplikationen von Paarbeziehungen im Smartphone-Zeitalter

Kinder der Krise

Die erste Design-Biennale im portugiesischen Porto untersucht den Gestaltungswillen in der Generation der Millennials

Das Design entfernt sich immer weiter vom Produkt – das spiegelt diese Biennale

FEUILLETON

Dunkel war's, das Smartphone schien helle: Die Protagonisten von „Das perfekte Geheimnis“ beim Pärchendinner. FOTO: CONSTANTIN

GEHÖRT, GELESEN, ZITIERT

Selbstfürsorge

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Süddeutsche Zeitung - 30.10.2019

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