Le Monde - 15.11.2019

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VENDREDI 15 NOVEMBRE 2019 culture| 23

Les FRAC, un outil politique

à l’heure de la recentralisation

Depuis la refonte des régions, la pérennité de certains fonds régionaux

d’art contemporain se pose, entraînant des guerres fratricides

ENQUÊTE

V

oilà une chose à la­

quelle, en 1982, Claude

Mollard, à qui Jack

Lang avait donné pour

mission (entre autres) de créer les

fonds régionaux d’art contempo­

rain (FRAC), n’avait pas pensé : la

refonte des régions. En faisant

passer celles­ci, il y a trois ans, de

22 à 13, la réorganisation territo­

riale a fait de ces structures, desti­

nées à développer la création ar­

tistique dans les régions, de possi­

bles victimes collatérales.

Alors qu’elles ouvrent collecti­

vement leurs portes le week­end

des 16 et 17 novembre (chacun des

FRAC a, au fil de ces trente­sept

années, amassé de véritables tré­

sors), ces institutions ont déve­

loppé des réseaux de diffusion au

plus près du terrain (écoles, hôpi­

taux, itinérance, villes de petites

importances...), tout en bénéfi­

ciant ces dernières années d’in­

vestissements qui en font dans

certaines villes de véritables cen­

tres d’art contemporain.

Seulement voilà : les FRAC sont

financés au départ à 50/50 par

l’Etat et la région, mais dans un ra­

tio qui oscille plutôt vers les 70 %

pour la région, que se passe­t­il

lorsque la région se retrouve avec

plusieurs d’entre eux à financer?

Faut­il les regrouper, les spéciali­

ser, les supprimer?

Déjà loties d’une mission sou­

vent mal comprise (« Mais vous

êtes quoi : un musée, une collec­

tion publique, un commandi­

taire? »), leurs équipes s’inquiè­

tent : « Il ne faut pas oublier qu’un

FRAC est d’abord et avant tout un

objet politique, qui peut servir de

levier et, à ce titre, être instrumen­

talisé par l’un ou l’autre », confie

l’un de ses directeurs.

Aucune économie d’échelle

C’est ainsi qu’on assiste, depuis

quelques mois, à un combat fra­

tricide en Normandie comme en

Bourgogne­Franche­Comté. Entre

Rouen, l’industrielle, et Caen,

l’universitaire, le vieil antago­

nisme entre Haute et Basse­Nor­

mandie a ressurgi des sables avec

la question du leadership. « La

culture est très constitutive du pro­

jet de notre région, maintenant

qu’elle a retrouvé sa configuration

des années 1950, clame la séna­

trice (UDI­UC) Catherine Morin­

Desailly, présidente du FRAC de

Rouen, et de la commission cul­

ture du Sénat. Nous avons besoin

de retrouver notre histoire, dans

une stratégie commune. » « Faire

de la Normandie un vrai label, ren­

forcer la fierté normande », ren­

chérit Bernard Millet, président

du FRAC de Caen, lui aussi favora­

ble au rapprochement des deux

structures.

Plein cap sur la réunification de

la « grande Normandie » ?, ironi­

sent certains. S’il ne s’agit pas de

supprimer des sites, l’ambition

est de leur donner une tête com­

mune. Sylvie Froux, la directrice

du FRAC de Basse­Normandie,

pas loin de la retraite, est partie,

de guerre lasse, juste après avoir

inauguré des locaux flambant

neufs, 1 600 m^2 de l’ancien cou­

vent de la Visitation rénovés par

l’architecte Rudy Ricciotti. Véro­

nique Souben, en Haute­Nor­

mandie, est toujours à Rouen

dans l’attente que le poste soit

ouvert à candidature. Mais où

sera le siège de cette nouvelle en­

tité? « On a créé des guerres de ter­

ritoire là où il n’y en avait pas »,

souligne une salariée de Caen.

« S’il faut regrouper les collections,

cela va être compliqué, soupire

une collègue de Rouen. C’est un

petit territoire : cinq départe­

ments. Nous, on travaille en bonne

intelligence. C’est au­dessus qu’il y

a la guerre. » Pour l’instant, le Cal­

vados bloquerait sur la question

des statuts. Seule certitude sur la­

quelle tous s’accordent : cela ne

permettra aucune économie

d’échelle.

Même paysage en Bourgogne­

Franche­Comté, où on assiste de­

puis deux ans quasiment à une

guerre ouverte entre Besançon et

Dijon dont l’antagonisme est an­

cré dans l’histoire. Côté bourgui­

gnon : un FRAC modeste (une de­

mi­douzaine de salariés) mais

historique, adossé au Consor­

tium, ce centre d’art privé qui,

sous la houlette de Xavier Dou­

roux, a mis il y a trente ans Dijon

sur la carte mondiale de l’art con­

temporain avec une politique

d’acquisitions avant­gardiste – le­

dit Xavier Douroux siège égale­

ment au FRAC. Or, depuis la mort

de Xavier Douroux il y a deux ans,

la ville se cherche une boussole,

et le FRAC somnole.

Côté Besançon, un FRAC flam­

bant neuf, avec un bâtiment si­

gné Kengo Kuma ouvert en 2013

et une équipe de vingt person­

nes. « Il y a un renversement des

choses », se borne à constater Syl­

vie Zavatta, sa directrice. Alors,

forcément, on imagine un rap­

prochement. « Il vaut mieux un

FRAC fort que deux petits, plaide le

bisontin Patrick Ayache, son pré­

sident, qui siège également à la

région. Ma collègue de Norman­

die propose la même chose : un

FRAC augmenté. Parce que la cul­

ture est un élément de l’aménage­

ment du territoire. »

Calmer les esprits

« La culture, c’est d’abord de la

création », rétorque François Reb­

samen, socialiste lui aussi, et

maire de Dijon. « C’est facile de dire

que notre FRAC ne fait plus rien. La

région alloue 1 350 000 euros à Be­

sançon, et 350 000 pour Dijon,

s’agace l’édile. Vous trouvez ça

normal? » Guerres de position,

manœuvres politiques, grosse ar­

tillerie. La vérité, c’est que per­

sonne n’a vraiment la réponse

quant au bien­fondé d’un rappro­

chement. Il n’y a pas d’économie

Baptiste Trotignon,

« le cul entre

deux tabourets »

Le pianiste et compositeur multipiste sort

« You’ve Changed », un nouvel album en solo

MUSIQUE

P

ianiste brillant, composi­

teur multipiste, physique

de cinéma, énergie de feu

et concentration de perchiste,

Baptiste Trotignon, 44 ans, ou l’art

de se multiplier : You’ve Changed

est son dix­septième album per­

sonnel (ajoutons une trentaine en

tant qu’accompagnateur) ; il as­

sure la coordination musicale de

Pianomania, du 14 au 20 novem­

bre, dans divers lieux de Paris

dont les Bouffes du Nord – « la

meilleure acoustique de Paris » –,

où il se produit en solo le 17 no­

vembre ; plus surprenant, le parte­

naire de Jacques Schwarz­Bart ou

Minino Garay est responsable de

la chanson­titre du dernier album

de Maxime Le Forestier, Paraître

ou ne pas être.

Rien ne saurait surprendre de la

part de Trotignon : « Maxime Le

Forestier? Magnifique artiste.

C’est Jean­Philippe Allard, produc­

teur de goût (rare !), qui nous a mis

en contact. Grand plaisir d’écrire

cette musique sur ces paroles de

Maxime, plaisir simple et gour­

mand à la fois. C’est la première

fois qu’une chanson que j’écris est

“prise” (vilain mot, mais c’est

comme ça qu’on dit) par un inter­

prète, j’en suis très fier! »

You’ve Changed? En quoi

aurait­il changé? Certainement

pas dans son être, encore moins

dans sa vitalité. Il suffit d’écouter

son accompagnement aussi na­

turel que stupéfiant, dès le pre­

mier accord, de la première chan­

son qui ouvre l’album, I’m a Fool

to Want You, chantée par Camélia

Jordana. Elle n’est pas à propre­

ment parler une chanteuse de

« jazz ». Lui vient de la « musique

européenne » (expression qu’il

préfère à « musique classique »).

Leur interprétation est un pro­

dige de musicalité, d’invention et

d’élégance. Un peu plus loin, dans

l’album, le pianiste seul, mixe

main gauche une gamme de do

majeur en boucle athlétique ; et

main droite une petite improvi­

sation à la Lennie Tristano. Excel­

lent, paraît­il, comme échauffe­

ment au réveil.

Fougue, entrain, rire

Virtuosité, maîtrise, soit, elles

sont là, incontestables. Mais la

vraie singularité, c’est ce déchaî­

nement déluré où l’exploit se fait

musique. Le titre? Do qui flotte.

Titre à la Solal (Don Quichotte)?

On a oublié de lui demander. On

improvise. En 2002, Baptiste

Trotignon remporte le concours

international Martial Solal. Une

quinzaine d’albums suivent chez

Naïve, « en toute liberté artistique,

ce n’est pas si fréquent ».

Il aime aimer. Il a autant aimé

l’apprentissage paradoxal que lui

a donné sa première professeure

que la vie nocturne qu’il décou­

vre dix ans plus tard, à Paris :

« Toute la nuit, les clubs étaient en­

core des lieux de transmission. » Le

solo? « Rien d’étonnant. A la mai­

son, je suis comme les autres : bien

plus souvent seul devant mon cla­

vier que disposant d’une

rythmique à la demande... »

Fougue, entrain, rire, ses éclatan­

tes vertus. Plus rare, l’extrême lu­

cidité qui en est la doublure. Versa­

tilité? Le mot latin aux connota­

tions plutôt fâcheuses en français

s’applique très positivement aux

grands musiciens de jazz (leur

versatility est volontiers louée) :

« Oui, en français, c’est pas terri­

ble... Ça supposerait que je change

d’opinion comme de chemise. Je

suis gourmand de plein de couleurs

musicales et créatives, certes, mais

toujours fidèle à une certaine idée

de la musique : limpidité mélodi­

que, puissance rythmique, richesse

harmonique. Avant tout, liberté

d’esprit. Sans contraintes. C’est à ça

que sert la “technique”, le savoir­

faire, l’acquisition des langages : ne

jamais se limiter. Je n’aime ni les li­

mites ni les frontières, encore

moins l’œcuménisme. »

Casser le cadre

Une face rock and roll, l’autre très

sage? Plus « le cul entre deux ta­

bourets » que quelque bipolarité :

« Ne jouons pas avec les mots. La

bipolarité est une souffrance, un

handicap et, même si les doutes

qui peuvent me ronger sont par­

fois douloureux, je ne vis pas ma

double identité comme une souf­

france. Une chance, plutôt, une ri­

chesse que je me dois de savoir né­

gocier. Savoir négocier ses parts

d’ombre. En fait, au­delà du “sage

versus dirty”, je dirais que j’ai be­

soin d’un côté d’avoir un cadre, et

de régulièrement le casser. C’est le

propre de l’art, non? »

Depuis l’adolescence, un apho­

risme de Nietzsche lui sert de re­

père : « Des sages et des fous la

rencontre/Tout cela je le suis et le

veux être/Colombe, serpent et co­

chon... » Soliste qui aime le duo, le

trio et l’écriture symphonique,

partenaire très recherché, Bap­

tiste Trotignon se permet une

authentique transgression : « J’ai­

me les gens différents, et j’aime la

vie. » Sa pratique vaut analyse : se

former pendant des milliers

d’heures d’accompagnement ; ré­

gler la question de la légitimité du

musicien européen face à la musi­

que afro­américaine ; « rester fi­

dèle au son, à la maîtrise de l’ins­

trument chez Cecil Taylor, à la puis­

sance de Richter, dès qu’il pose ses

mains sur un clavier ». Richter,

inoubliable, il l’a entendu à Nan­

tes, il se souvient du son, comme

nous d’une image ou d’un octosyl­

labe, il était alors au Conserva­

toire. Et tout à trac, contre­pied :

« Quand on est un vrai artiste, on

ne sait pas ce qu’on fait... »

francis marmande

You’ve Changed, 1 CD Sony.

Concert le 17 novembre aux

Bouffes du Nord, Paris 10e.

Entre Rouen,

l’industrielle,

et Caen,

l’universitaire, le

vieil antagonisme

entre Haute et

Basse-Normandie

a ressurgi

C I N É M A

Bon démarrage pour

le film de Roman Polanski

Bien que la promotion du

film de Roman Polanski

J’accuse ait été bousculée par

les nouvelles accusations de

viol visant le cinéaste – faits

qu’il nie –, le long­métrage a

connu un bon démarrage.

Sorti mercredi 13 novembre

dans 520 salles à travers la

France, le film a enregistré

à 14 heures, selon Le Film fran­

çais, 13 777 entrées. A Paris,

où J’accuse est visible cette se­

maine dans 32 salles, 3 115 tic­

kets avaient été vendus, chif­

fre considéré comme bon par

les professionnels du secteur.

A R T

Le Musée d’Orsay

acquiert une toile

de Gauguin

Le Chapeau rouge, tableau de

Paul Gauguin réalisé en 1886,

a été acheté mardi 12 novem­

bre par le Musée d’Orsay

lors d’une vente publique

consacrée à l’artiste. Une

acquisition qui vient enrichir

le fonds impressionniste

de l’établissement public.

à en attendre. Sa logistique sem­

ble compliquée. « Mais la question

mérite d’être posée : “Est­ce qu’on

fait mieux à 2 plutôt qu’à 1 + 1 ?”, in­

terroge Patrick Ayache. Je pense

qu’ici les collections sont au cœur

du sujet. François Rebsamen a dit

sa volonté de créer un musée d’art

contemporain à Dijon, sans doute

avec les œuvres du Consortium et

celles du FRAC, moyennant des

conventions de prêts. » Le maire de

Dijon n’a­t­il pas demandé une

étude de faisabilité pour la surélé­

vation du bâtiment aux architec­

tes qui ont réalisé le Consortium

(Jean de Gastines et Shigeru Ban)?

Il ne s’en cache pas : « Entre le FRAC

et le Consortium, précise­t­il, il y a

une belle complémentarité. Après

tout, les deux collections ont été

constituées par les mêmes. Et

même si je suis pour que les

œuvres circulent, il n’y a aucune

raison que cela passe sous com­

mandement bisontin. »

Pour régler le conflit en Bourgo­

gne­Franche­Comté, l’Etat a fait

appel à la médiation de Thierry

Raspail, l’ancien directeur de la

Biennale d’art contemporain de

Lyon. « En matière culturelle, les

rapprochements sont toujours

très compliqués, notamment en

termes d’équipes, nous confiait­il

en mars. Mon travail, c’est de trou­

ver des cohérences. Mais pour

l’instant cela ne converge pas vrai­

ment. »

Rendu au début de l’été, son

rapport, sans repousser une pos­

sible fusion dans l’avenir, a plu­

tôt été dans le sens de calmer les

esprits et de garder les FRAC in­

dépendants. A six mois des mu­

nicipales, on retient les chevaux.

Mais chacun sait le statu quo fra­

gile. « D’abord on ne dit plus fu­

sion mais recoupement », re­

prend, ironique, Anne Cartel,

responsable du pôle expositions,

événements/mécénats au FRAC

de Caen. Véronique Souben, qui

dirige celui de Rouen, sourit : « Il

vaut mieux avoir le sens de

l’humour. »

emmanuelle lequeux

et laurent carpentier

« WE FRAC », 23 propositions insolites

On aimerait parfois faire le tour de France en quarante-huit

heures. Qui serait doté d’une fusée, ou du don d’ubiquité, pour-

rait ainsi profiter au mieux de toutes les propositions imaginées

par les 23 Fonds régionaux d’art contemporain (FRAC) de France,

tout au long du week-end « WE FRAC ». Autant d’invites à

réconcilier corps et esprit tout en faisant vaciller ses préjugés

sur l’art d’aujourd’hui. A Dunkerque, c’est enquête en famille

et yoga, à Caen atelier pixel et cirque, à Rouen doublage cinéma.

Le FRAC de Reims convie une des maître thé les plus aguerries

au monde pour une dégustation au pays du Champagne, censée

éclairer d’un jour nouveau l’exposition de la jeune Evelyn Tao-

cheng Wang. Les Alsaciens las du numérique pourront s’initier à

l’argentique auprès du photographe Arno Gisinger, les Auver-

gnats voir danser Rosalba Torres Guerrero en longue robe de

cheveux, et les Bretons se travestir en kouign-amann!

Week-end des FRAC, les 16 et 17 novembre.

Renseignements sur Wefrac.fr.

ANNA BOGHIGUIAN LE CARRÉ, LA LIGNE ET LA RÈGLE

FESTIVAL D’AUTOMNE À PARIS

© Martin Argyroglo

Avec le soutien deWomen In Motion, un programme deKering

qui met en lumière la place desfemmes dans les artset la culture.

ANNA BOGHIGUIAN LE CARRÉ, LA LIGNE ET LA RÈGLE

FESTIVAL D’AUTOMNE À PARIS

© Martin Argyroglo

Avec le soutien deWomen In Motion, un programme deKering

qui met en lumière la place desfemmes dans les artset la culture.

Beaux-Arts deParis

11 oc tobre – 1erdécembre

Entrée libre

festival-automne.com