- LucasBrêda
SãoPauloEram 4 h 30 dama-
nhã de um sábado defeverei-
rode 2017 quandoacantora
amadoraMina Lioness usou
oTwitterparacomentar uma
postagem deDemi Lovato.A
frase que ela publicou (“I did
aDNAtest andfoundout I’m
100 %thatbitch”) acabou vira-
lizando,virando meme e, de-
pois,versodaletradeuma
músicadarapper Lizzo.
Acanção,“Truth Hurts”,saiu
neste anoefoi amais ouvida
nosEstados Unidos por sete
semanas, mas, questionada
na internet, Lizzotevedeiràs
redessociaisexplicaraorigem
da letra—eanunciarque ia in-
cluir Mina Lionesscomo uma
das autoras de“Truth Hurts”.
Algosemelhantejá havia
acontecidocomBeyoncé. A
cantoracreditouEzraKoenig,
vocalistadoVampire Weekend,
como um dos autores de “Hold
Up”,de“Lemonade” ( 2016 ).
Issoporqueaprimeirafrase do
refrãoéexatamenteumtuíte
deKoenig publicado em 2011.
Oscasos sesomamàrixa
recentedeAnitta eLudmilla,
acendendoodebatesobreau-
toriademúsicas na eradas
participações,dacomposição
coletivaedainformação alta-
mente registrada.Demuitas
maneiras,oconceitodecom-
positor nuncafoi tãofluido.
Agotad’águanabrigade
Ludmillacom Anitta foiade-
cisão dacantorade“VaiMa-
landra” de se incluircomoco-
autorade“Onda Diferente”,
um funkcom participação
de SnoopDogg. Ludmilla, a
compositoradacanção,acei-
toudividiros créditos meio a
meiocomDogg,apedido do
rapper americano.
Mas,paraasurpresa de Lud-
milla,Anitta também secolo-
coucomouma dascomposi-
torasdamúsica. Ludmillafi-
cousabendo da história pela
in ternet, informada porfãs
de Anitta,quandoIvete San-
galo cantou “Onda Diferente”
em seu shownoRock in Rio.
Ludmilla diz que havia mos-
tradoacançãoàgravadora,a
Warner,quesó acreditouno
potencial dacomposição de-
poisque Anitta apostou nafai-
xa. Anitta também diz que deu
pitacos na produção.
NoEcad,quecobraedistri-
bui os direitos autoraisde mú-
sicas no Brasil,hádoiscadas-
tros de “OndaDiferente”.Um
comAnitta, LudmillaeSno-
opDogg,eoutro sem Anitta.
“Porcontadisso,elesestão
bloqueados”,diz MarioSergio
Campos,gerenteexecutivode
distribuição do Ecad. Segundo
ele,atéqueoimpasse seresol-
va—nocaso,umdoscadas-
tros sejavalidado—osdireitos
dacanção estão bloqueados.
Odesentendimento das du-
as éresultadodafaltadeum
acordo prévio,mas ocasoes-
tá cheiodenuances.Para Pa-
blo Bispo,autor de hits de Iza
ePabllo Vittar,namúsicapop
atual osconceitosdeprodu-
çãoecomposição se misturam.
“A ntigamente,ocompositor
faziaapartituraedavaexclu-sivamente paraoarranjador”
diz.“Hoje,comoétudo eletrô-
nico, acabamisturando bati-
da, melodia,sample.Princi-
palmentenessa nova‘músi-
ca urbana’. Você estáfazendo
um funk no quarto, zoando na
rua.Nãotemcomo mensurar
como antigamente.”
No coletivoque ele integra,
oBraboMusicTeam,tudo é
feitodemaneira colaborativa.
Ele lembra, porexemplo,de
quando uma assessoradacan-
tora Lary, em sessão de estú-
dio,deu uma ideia que aca-
bou sendo usada nafaixa—e
elafoicreditadacomo autora.
“Todo mundo que partici-
pa do processo estádentroda
música”,diz. “Mesmo que as
ideiasda pessoa nãotenham
entrado [na música].”
Esse olharcoletivoparaa
composiçãoécomumtambém
entreossertanejos. EmGoiâ-
nia, alguns dos grupos decom-
positores mais bem-sucedi-
dos trabalham desta maneira.
Everton Mattos, docoletivo
Single Hits, diz quetodos os
parceirosganham crédito.
“Por mais quevocê nãoes-
teja num dia iluminado,vo-
cê fala algumacoisa que aca-
ba levandoaoutraque aca-
ba na música”,explica. “Divi-
dimos em seis partesiguais.
Mesmo seapessoafaltar no
dia,semprevão estarosseis.”
Um dosseis integrantes do
Single Hits trabalha maiscom
produção do que diretamente
comcomposição. Ainda assim,
pelainfluência no arranjo,ele
tambémélistadocomo autor.Oacordodocoletivo lembra
oquefaziamJohn Lennon e
Paul McCartneynocomeço
dosBeatles. Eles assinavam
como Lennon/McCartneyto-
das asfaixas criadas por um,
pelooutroouemdupla.
Ocaso de Anitta eLudmil-
la levantaainda outras ques-
tões. Em nenhum dosdoisca-
dastrosfeitos no Ecad,obe-
atmakerPapatinho aparece
como autor—ele écredita-
do apenascomo intérprete.
Ser autorsignificater parti-
cipação na obra,queéimate-
rial. Ser intérpretedádireitos
apenas aofonograma, queéa
gravação da música. Essa dis-
tinção serefletenodinheiro.
SegundooEcad, 85 %dos di-
reitos deexecução pública—
shows,rádios,programas de
TV,bares—vãoparaosartis-
tas. Destes, doisterçossão rela-
tivosàobra(autorais)eumter-
ço ao fonograma (intérprete).
Em um showcomoode
IveteSangalo noRock inRio,
85 %dovalorarrecadado pelo
Ecadétotalmente destinado
aos autores.Isso porque, em
apresentações ao vivo, não há
uso da gravação.Osintérpre-
tessão os músicos no palco,
queganhamcachê.
Ostreamingtemoutrasre-
gras. Segundo Mario Sergio
Campos,cercade 70 %dofatu-
ramentolíquidodoSpotifyvai
paraopagamentodeartistas.
Destes, 58 %vai para as grava-
doras—que detêm osfonogra-
mas—e 12 %paraosautores.
Só uma porcentagem des-
ses 58 %, negociada antescomFuieuque fiz
Briga entre AnittaeLudmilla por composição de ‘OndaDiferente’ acende debate sobre autoria
de músicas na eradas participações, da criação coletivaedoregistroduradouro das redessociais
agravadora,éoquerecebem
os intérpretes.Éocaso dePa-
patinhoem“Onda Diferente”.
Masadiscussão sobreain-
clusão de beatmakersepro-
dutorescomo autores está
avançada.Já que, muitasve-
zes, elessãoresponsáveis por
criaregravartodaabase—o
que inclui batidasemelodias
eletrônicas— de uma música.
“A ntigamente, só apareci-
amnofonograma,como in-
térpretes”,diz odiretor do
Ecad. “Comamúsicamais
eletrônicaedependendo de
arranjosebeats,eles acabam
dando umamarca paraasfai-
xas.”Pablo Bispo pensapare-
cido.“Muitasvezes, amúsica
nãoésóletraemelodia, mas
um beatsuper-reconhecível,
que dá outropeso.”
Ele lembradequando Andy
Summers,guitarristadoThe
Police, disseque “‘EveryBre-
athYouTake’erauma mer-
da antes de eu inserir minha
parte”. Único creditadocomo
autor,ovocalistaSting, ganha
porvoltadeUS$ 2. 000 pordia
só comroyalties do hit.
Outradiscussão levantada
por “Onda Diferente”tema
vercom as participações. Sno-
opDoggcompôs apenas seu
verso,mas exigiumetade dos
direitos autorais da música.
Esse tipo de negociaçãoéco-
mum em parcerias. Importa
menosoquantoDogginflu-
enciouacriação da músicado
queacontribuição que seu no-
me podedar ao sucessodela.
Demaneirageral, os criado-
resdemúsicapopnuncase
utilizaram detantos elementos
eopiniõesdiferentes em sua
fase deconcepção.Issovai des-
de umtuíteantigoatéoáudio
de uma amiganoWhatsApp
que Bispo usou emcanção.
“Nãoexistefórmula.Não
temcertoeerrado”,ele diz.
“Tem que ser muitoajusta-
do quandovocêestánegoci-
ando.Fazendo isso, você não
geraum desconfortodepois.”CASOS DE
BRIGA POR
DIREITOSLizzoArapper
americana
usouafrase
de um tuíte
viral em sua
música‘Truth
Hurts’.Depois
de cobrada
na internet,
creditou a
autora do tuíteAnittae
LudmillaA
cantorade‘Vai
Malandra’se
incluiucomo
autorana
composição de
Ludmilla, ‘Onda
Diferente’.
Aprátic aé
comum em
parcerias
desse tipoPabllo
VittareRico
DalasamEm
2017 ,amúsica
‘Todo Dia’
foiapagada
da internet.
Dalasam, autor
da faixa ,tinha
100% dos direi-
tosautorais,
masreclamou
sua parte como
intérpreteAni ttaeLudmilladividindoopalcodaJeunesse Arena, no Rio de Janeiro Montagem de JairoMaltasobrefotodeBruna Prado/UOL
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Quinta-Feira,14DenovembroDe2019 C1