Folha de São Paulo - 14.11.2019

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ilustrada

C4 Quinta-Feira,14DenovembroDe2 019

Opereta traduzidaquer popularizarMunicipal

Dirigida por miguelFalabellaecantadaemportuguês,‘aviúva alegre’busca tirar imagemelitista de teatrodeSP

• Nelson de Sá

SãoPauloNãoébemaestreia
de MiguelFalabella em ópe-
ras. Opopularator, autor e
diretor de musicaisetelevi-
sãoesteveemvárias delas,
no início dacarreira.
JovemalunodeSérgioBrit-
to,então diretor do Municipal
doRio,foi levado por elepa-
ra fazerfiguraçãoem“Turan-
dot”,entreoutras. “Euvi[aso-
prano búlgara] Ghena Dimi-
trovacantando aqui,assim
[a meiometro], eufazendo
oguarda do palácio chinês”,
lembra, rindo. Hojeédofã-
clube da sul-coreana SumiJo,
quecorreu paraver emParis.
Ele aprecia ópera—gosto
que dizterherdado do“avô
Falabella”eseusdiscos— e
não necessariamenteope-
reta,gêneromais leve,uma

dasfontes do musical.

Mas ao serconvidado

pelodiretor do Municipal

deSãoPaulo,otambémco-

medianteHugoPossolo,pa-

ra ajudararomperaimagem

considerada aindaelitista

doteatro,Falabella sugeriu

dirigiraopereta“AViúvaAle-

gre”,deFranz Lehár.

“Como eraumacoisa de po-

pularizar,defazer as pessoas

perderemomedodoMunici-

pal,‘ah, nãotenhoroupa para

ir’, eufalei da‘Viúva’,quetem

uma das músicas mais lindas

eaomesmotempo mantém

asua origem, dacomédia de

bulevar”,explica.

Nãoestavaprevisto, mas

além da direçãocênicaFala-

bella acabou cuidandotam-

bém da tradução,inclusive

das letras,como partedoes-

forçodeaproximaraobrado

público. Possolo argumenta

que “em portuguêstem um

humor mais vivo, paraalém da

óperamontadacomlegendas,

que nem semprepermitem

queacomédia pulsetanto”.

Também partedesse esfor-

ço,atemporadaterá duasré-

citas, nos próximos dias 17 e

24 ,com preçoúnicodeR$ 20

paratodos os setores—even-

daexclusivanabilheteria, no

dia da apresentação.

Oregenteediretor musical é

oitaliano AlessandroSangior-

gi, há três décadastrabalhan-

docomópera emRoma,Bel-

grado,Tóquio e, maisrecen-

temente, Curitiba.Sobre“Vi-

úva”,diz que, “pela riquíssima

invenção,abeleza das melo-

dias,aprópria orquestração,

ela acaboufazendo partedos

repertórios dos grandestea-

tros do mundo inteiro”.

Depois de meses de traba-

lho emconjunto, diz que “o

Miguelérealmenteoeloque

faltava” para juntaraóperaao

teatro.“Apartedoteatrofaz

muita falta[àópera], não só no

Brasil, mas no mundo inteiro.”

Falabella diz queomaior

apelo popular da opereta está

em sua própria trama.Aolon-

gode trêsfestas emParis, em

1905 ,oembaixador de Ponte-

vedro eoutrostentamevitar

que uma jovemebela viúva,

Hannah, secase comalguém

que não sejatambém do pe-

quenoreino,que depende do

dinheiroque elaherdou.

“Naverdade,éoBaile da

Ilha Fiscal naEuropa”, diz

Falabella, lembrandooexu-

beranteúltimo baile do Im-

pério,noBrasil .“AEuropa

queelesconhecemvai ter-

minar daliapouco”,naPri-

meiraGuerraMundial.

Pensando em “comofazer

uma‘Viúva’ que já nãotenha

sidofeita”, ou seja, menosre-

alistaesemrecorrer às ima-

genscostumeiras da belle

époque, elechegouàexpo-

siçãofauvistade 1905 .Daí o

cenário de 50 mil flores,com

paletadecores queéumaex-

plosão, na descrição do dire-

tor. Isso visaaretrataraten-

são por trás dacomédia.

“É violenta,capitalista.

Quem mandaéaviúva, quem

temodinheiroéela. ‘Quan-

topesavaaqueleteuvelho

efalecido marido?’ Ela diz,

‘ 20 bilhões’.Imagina isso em

1905 ”,diz sobreoano em que

aoperetaestreou, em Viena.

Falabella sublinha quecau-

sou escândalo,“pelo quecon-

sideravam lassidão moral,

porquetodo mundo trepa

comtodomundo”. Em sua

tradução,ele usou paraa

personagemValenciana um

verso que tirou do noticiário

recentenoBrasil: “Sou bela,

recatadaedolar”.

Mas elenãovêelo direto

comrealidades políticasem

“Viúva”,dizendo aindaque

“não se sustentava”,por exem-

plo,atentativarecentedodi-

retorfranco-argentinoJérôme

Savary detornar Pontevedro

um estadototalitário.

“ElaéliteralmenteoBaile

da Ilha Fiscal. Aquelagente

louca,valsando,aquele mun-

do se preparando paraaca-

bar.Atrás,tudo estáumcaos.”

AViúva Alegre

theatromunicipaldeSão Paulo,pça.

ramos deazevedo, s/ nº,república.

ter. asáb., às 20h.Dom.(sessões

populares), às 18h.estreia nesta

quinta(14).até24/11. r$20 ar$1 20

Musical evita episódios de repressãoaogrupo NovosBaianos

• ManuelaTecchio

SãoPauloEm pé naescadaria
doteatroAntunes Filho,no
Sesc Vila Mariana, Carlinhos
Brownesfregaasmãosees-
preme os lábios, empolgado
comoquevê.Dois de seusfi-
lhos estão no palcodurante
oanimado ensaio de “Novos
Baianos”,musical de Lucio
MauroFilhoqueremontaa
trajetória da banda homôni-
ma, umadasmaisinfluentes
da músicabrasileira.
Diferentedoformatotradici-
onalerígido dos musicais ame-
ricanos,oespetáculo dirigido
porOtavio Mullertranscorre
de um jeitosolto, comdiver-
sas interaçõescomopúblico
eenriquecido pelo improviso.
Diz MauroFilho queaideia
eraessa: “Comtodoorespeito
àBroadway,agentetinha que
fazerummusical brasileiro”.
Coletividade, amoràmú-
sicaeaofuteboleaforma
poucotradicional de levara
vida queogrupo tinhasão
aspectosque procuroures-
saltar.“[OsNovosBaianos]
foramviver juntos, criaram
seusfilhos ao mesmotem-
po,comomesmo dinheiro,

comamesma estrutura, eles

sãoaprova de queacoletivi-

dade funciona”,diz.

Sobreaperseguição enfren-

tada pela banda ao longoda

carreira,como quandofo-

ramdetidos naPrisão da Mi-

sericórdia, emSalvador,Mau-

ro Filhocontaquetentoure-

trataraquestãosem discur-

sos inflamados.

“Teveumcuidado paranão

ficar panfletário,até porque

osNovosBaianosvenceram

arepressão pelo drible,ojei-

todeles eraenfrentarede-

bochar,com jogodecintura

ebom humor.Umprojetoco-

mo essenomomento em que

agente estávivendopode ser

armadilha paraapieguice, pa-

raodiscurso,eagentenão

precisa do discurso,agente

precisa do bom senso”,afirma.

Herdeiros diretos do lega-

do da banda,PedroBaby,fi-

lho de PepeuGomeseBaby

Consuelo, eDaviMoraes,fi-

lho de Moraes Moreira,assi-

namadireção musical do es-

petáculo,noqualtodaatrilha

étocada ao vivo, pelo elenco.

Emocionados, elescontam

queapeçaconsegue,dealgu-

ma maneira,reproduziropro-

cesso criativodabanda, indis-

sociáveldeseuestilo de vida.

“Comoéque eraoensaio?‘A

vida eraoensaio’,meu paifa-

lava”, lembraMoraes.

Desafiador,osdoiscon-

tam,foimanterafidelida-

de aos arranjos originais

—com poucos instrumen-

tos— norepertórioem

que predominamfaixas de

“A cabou Chorare”( 1972 )e

“NovosBaianosF. C.”( 1973 ),

lançadosnaditadura.

Foiprecisonão sóatores,

comotambém bons músicos.

MoraeseBabyfilhos tiveram

forteinfluência—esaíram

satisfeitos— na escolhados

poucomais de dez jovens,to-

dos nafaixa dos 20 anos,co-

ordenadosporJohayneHil-

defonso,preparador que adi-

cionou trejeitosetiques dos

artistas ao elenco, que anda

sempreembando.

Esse espíritocomunitário

estáemtudo ali. Especialmen-

te nocenárioedofigurino,as-

sinadospelocoletivodeartis-

tasplásticoscariocas Opaviva-

rá!. Com 15 anosde estrada,

ogrupo trouxequasetodas

as coresconhecidas peloho-

mem para opalco. Estãonas

redes,cadeirasdepraia,más-

carasdeanimaiseaté paran-

golés.Nãosatisfeitos, monta-

ramtambémumdiscovoador.

Formadopor BabyConsue-

lo,Moraes Moreira, Luiz Gal-

vão, PaulinhoBoca de Cantor

ePepeuGomes, entrealguns

outros integrantes que chega-

ramaparticipar brevemente

dafesta,ogrupo aindanão ha-

via vistonada do quecomeçou

aser apresentado no dia 8.

crítica

NovosBaianos

*****

texto: Lucio mauroFilho .Direç ão:

otavio muller.Direção musical:

Davi moraes ePedrobaby.Com:

barbaraFerr,miguelFreitaseravel

andrade. 14 anos. Sesc vila mariana,

r. Pelotas, 141. Qui.asáb., às 21h.

Dom., às18h.até15/12.r$50

• Nelson de Sá

Éumretratoprecioso,encan-

tador,dogrupo encabeçado

por Luiz Galvão, quetomou o

país quase cinco décadasatrás,

pós-tropicália, nomomento

maisrepressivodaditadura.

Aalegrianasmais de du-

as dezenasdecanções,com

versos hoje não menos signi-

ficativos,retornacommúsi-

cos-cantores-atoresdeextre-

ma qualificação.Eaomesmo

tempotãojovenseatirados

quantosemostravam então

Galvão,Moraes Moreira,Pau-

linhoBocade Cantor, Baby

ConsueloePepeuGomes.

Eles são interpretadosres-

pectivamente por RavelAn-

drade,Felipe El, GustavoPe-

reira,BarbaraFerreFilipe

Pascual,comprimorvocal

einstrumental que assom-

bra,aexemplodoque acon-

teciacomosNovosBaianos

dos anos 1970 ,mas também

comatuação firme.

Nãosóeles, mas Clara Bu-

arque, netadeChico,devoz

epresença. Ouobateristae

muitomais MiguelFreitas. E

MarianaJascalevich.

Como um timedefutebol,

imagem queopróprio gru-

po adotava, formamumco-

roem queacoesãoexplosi-

vadoconjuntopermiteque

cada um saia, em algum mo-

mento, paraabocadecena,

oprotagonismo.

Adireção deOtavio Muller,

ator deorigem,émuitobem-

sucedida no preparodos ato-

resenão-atoresparaacaracte-

rização dospersonagensepa-

ra aintegraçãoque alcançam.

Mas há problemas no arco

dramáticomontado por ele

eLucioMauroFilho,que pa-

recefugir das ameaçasmai-

ores deconflito. Abordaco-

mo piadaeacaba virtual-

menteapagando os episó-

dios derepressão porque

passouogrupo.

Demodoatémais nega-

tivo,estruturalmente,evi-

ta dar ao espetáculoofinal

que, em sua trajetória, osNo-

vosBaianosenfrentaram. A

peçanãotermina.

Paracobriroburaco, o

elencosai em blococarna-

valescopelo meio da plateia,

quetentalevarcom ele.Na

apresentação vista, um sába-

do,opúblicopaulistanore-

sistiu, não seconvenceude

todo,apesar detercantado

muitasdas músicas, grandes

hits de meioséculoatrás.

Ressalve-se que os proble-

mas são pontuais.Aolongo

da apresentação,otextode

MauroFilho engaja,não se li-

mitaauma sequênciadequa-

droscômicos ou musicais.

Easletras de Galvão sereve-

lam não só engenhosas, mas

inusitadamentegraves, por

trás da aparenteleveza,co-

mo no melhorteatro musical.

Ensaioabertodaopereta‘AViúva Alegre’,noTheatroMunicipal de São Paulo ZéCarlosBarretta/Folhapress