FOTOS: JULIAN ELLIOTT/DDP; SERGIO PEREZ/REUTERS; HERITAGE IMAGES/AKG-IMAGES

Gut 500 Jahre schauten die Menschen mit großen,

staunenden Augen auf die „Mona Lisa“. Oder mit an-

gestrengt suchendem Blick, um nur ja kein Haar, kei-

ne Hautpartie, keinen Brückenpfeiler im Hintergrund,

keine Falte im Gewand zu verpassen. Sie versenkten

sich in ihr Antlitz, schickten ihr Blumen, brachen in

Tränen aus oder attackierten sie – vielleicht auch, weil

ihr Schweigen schon vor Hunderten von Jahren als ihr

einziger Makel empfunden wurde.

Dann plötzlich wandten sie sich ab.

Seit der Erfindung des Smartphones mit Front-

kamera drehen viele Besucher ihr den Rücken zu. Die

„Mona Lisa“, das Meisterwerk des Renaissance-Genies

Leonardo da Vinci, ist in die zweite Reihe gerückt. Aber

nur, um von dort aus umso bedeutsamer über unsere

Köpfe hinweg in unsere Welt zu schauen. Das ultima-

tive Selfie: ich – und sie.

Vincent Delieuvin leitet die Sammlung italienischer

Malerei des 16. Jahrhunderts im Pariser Louvre und ist

der Hüter der „Mona Lisa“. Die Sache mit den Selfies

akzeptiert er als eine Art, sich dem Bild zu nähern: „Die

Kommunikation zwischen einer Person und einem

Bild ist etwas absolut Persönliches, und wenn du im

Raum bist, siehst du, wie die Leute in einem gewissen

Moment das Bild anschauen. Und was sich dabei ab-

spielt, das ist ein Geheimnis. Ich würde niemals sagen,

dass es oberflächlich ist.“

Aber warum gerade sie? Was verleiht der „Mona Lisa“

seit einem halben Jahrtausend diese magische Anzie-

hungskraft? Und was prädestiniert sie heute dazu, ein

Symbol unserer Suche nach Einzigartigkeit und Aus-

druck zu sein?

Zum 500. Todestag Leonardo da Vincis wagt der Lou-

vre vom 24. Oktober 2019 bis 24. Februar 2020 einen

neuen Blick auf die Gemälde des italienischen Renais-

sance-Meisters. Zu erwarten ist eine beispiellose Aus-

stellung mit über 150 Werken – von der Skizze bis zum

Ölbild – rund um das berühmteste Gemälde der Welt:

Die beiden Kuratoren Delieuvin und Louis Frank

arbeiten seit über zehn Jahren an dieser Schau. Für

kurze Zeit an einem Ort vereint ist mehr als die Hälf-

te aller 14 bis 17 noch existierenden, als Original

geltenden Leonardo-Gemälde. Zusätzlich zu den rund

25 000 Besuchern, die sich ohnehin täglich durch den

Louvre schieben, kommen für die Schau Leonardo-

Verehrer aus der ganzen Welt angereist. Als die

zeitgebundenen Tickets für die Ausstellung freige-

schaltet wurden, brach sofort die Website zusammen.

Der Saal der „Mona Lisa“ wurde eigens renoviert,

Besucher finden sie trotz der Sonderausstellung an

ihrem gewohnten Platz. Dort drängen Aufseher die

Massen am Bild vorbei. Nicht stehen bleiben! Niemand

darf es in Ruhe betrachten. Und selbst wenn: Ein Glas-

kasten hält die Blicke auf Distanz.

Bis zuletzt gab es harte Auseinandersetzungen um

Leihgaben aus anderen Museen. Zu fragil ist die Kunst,

zu politisch die Frage, wer sich mit welchem Werk

schmücken darf. Dahinter steht, heute wie schon zu

Leonardos Zeiten, die Frage, wem er gehört und wessen

Macht er repräsentiert: Frankreich? Italien? Der Aris-

tokratie? Dem Geldadel? Oder, neuerdings, arabischen

Scheichs oder anonymen Shareholdern mit Briefkas-

tenfirmen in Panama? Krakau etwa gibt seine „Dame

mit dem Hermelin“ nicht heraus. Zu angespannt ist das

Verhältnis zwischen Frankreich und Polen, als dass der

Louvre sich ein paar Monate damit schmücken dürfte.

Die Ankunft des „Salvator Mundi“ wäre eine Sensa-

tion. Delieuvin würde ihn gern zeigen. Doch unklar

ist nicht nur, wie viel Leonardo selbst an der Erlöser-

darstellung gearbeitet hat, sondern auch, wo das

Gemälde, das 2017 für 450 Millionen Dollar anonym

ersteigert wurde, sich befindet. Als neuer Besitzer wird

der saudi-arabische Kronprinz Mohammed bin Sal-

man vermutet; zuletzt hieß es, das Gemälde befinde

sich auf seiner Yacht. Doch das sind alles nur Gerüch-

te. Delieuvin witzelt: „Es hängt in meinem Badezim-

mer! Wussten Sie, dass Franz I. die ‚Mona Lisa‘ in

seinem Schloss von Fontainebleau im Appartement

des Bains hatte? Alle seine besten Bilder hingen dort.

Vielleicht ist dort der Riss entstanden, der das Bild so

empfindlich macht.“

Mindestens genauso kompliziert waren die Verhand-

lungen mit Italien. Erst vier Wochen vor der Eröffnung

gelang es, einen Austausch zu vereinbaren: Italiens

transportfähige Leonardos gegen Frankreichs Raffaels

für die große Schau in Rom im kommenden Jahr. Noch

im Sommer drohte die kurzzeitig amtierende Kultur-

Ab 24. Oktober

werden im

Pariser Louvre

rund 150 Werke

von Leonardo

vereint sein

50 24.10.2019

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