Le Monde - 23.10.2019

0123 MERCREDI 23 OCTOBRE 2019 culture| 23

Une charge

appuyée contre

l’ubérisation

de la société

Ken Loach s’attaque une nouvelle

fois aux dégâts causés par l’ordre

néolibéral, chargeant le propos

au risque d’en réduire la portée

SORRY WE MISSED YOU 

F

idèle à luimême, Ken Loach, 83 ans, continue de dénoncer le démantè lement de l’état social britannique par un ordre néolibé ral qui dissout les solidarités col lectives et pèse sur les épaules des plus vulnérables. Après Moi, Daniel Blake (2016), qui retraçait le combat d’un accidenté aux prises avec des dispositifs d’aide sociale rendus illisibles et cul pabilisants, Sorry We Missed You s’attaque cette fois au phé nomène dit d’« ubérisation du travail », lié aux nouveaux outils numériques. Cette logique est bien connue pour son tour de passepasse pernicieux, qui consiste à rhabiller le salarié en « autoentrepreneur » corvéable à merci, endossant luimême les risques et les charges de son acti vité, ainsi amené à prendre part à sa propre exploitation. Afin d’en détricoter les rouages, Loach et son scénariste Paul La verty empruntent de nouveau les chemins de la chronique do cumentée, assumant pleinement sa forme didactique, formule qui est devenue, en quelque sorte, leur marque de fabrique. Ricky (Kris Hitchen) et Abbie (Debbie Honeywood) sont instal lés avec leurs deux enfants à

Newcastle, dans le nordest de l’An gleterre, et tentent de redresser la barre après une faillite, suite à la crise des subprimes. Ricky, ouvrier du bâtiment au chômage, origi naire de Manchester, décide de se lancer à son compte dans une microentreprise de livraison à do micile, mais au sein d’un centre de tri pratiquant une soustraitance concurrentielle impitoyable entre ses chauffeurs. Ne comptant pas ses heures, l’homme enchaîne les courses, sous la loi d’airain d’un boîtier électronique qui piste ses moindres faits et gestes, enregis tre ses performances, et ne lui laisse jamais plus de deux minu tes pour souffler. Abbie, de son côté, pratique le service à la per sonne, auprès de « clients » graba taires ou lourdement handicapés, rémunérée à la tâche pour des horaires morcelés. Tous deux ont à faire à une parcellisation du tra vail, qui, s’infiltrant partout, le dis pute de plus en plus au quotidien, à l’intimité, à la vie de famille, bientôt en voie d’implosion.

Des portraits hauts en couleur Sorry We Missed You (d’après le petit mot que déposent les li vreurs quand le client n’est pas chez lui) vaut avant tout pour la clarté et la précision de son cons tat quant au pacte faustien qu’ont pris les nouvelles formes du tra vail, régies par un langage trom peur (on ne dit plus « travail »,

une série de portraits hauts en couleur, tour à tour drôles (le sup porteur du club de foot local face à un Ricky indécrottablement proManchester), ou déchirants (une vieille dame se remémorant la grande grève des mineurs de 1984). Une collection de gens seuls, atteints, vulnérables, isolés les uns des autres, montrant à

quel point la société était déjà éclatée, parcellisée, avant même de faire le lit de cette ubérisation. D’où vient alors que le film ne convainc pas jusqu’au bout? Dans son dernier tiers, l’état des lieux cède place à la démonstration, l’observation à la volonté de dis cours et le réalisme au mélo drame social. Voulant prouver que la numérisation des tâches détruit jusqu’au corps des néo salariés, Loach et Laverty ne ces sent d’accumuler les épreuves que traversent leurs personnages, basculant alors dans une logique du pire quelque peu artificielle. Les personnages cessent alors d’en être, pour relayer des énon cés et accomplir le tour final du

scénario. La fin clairement ratée, comme un baisser de rideau trop sec, indique un tour de force, de la part des auteurs, là où le constat n’appelait pas forcément de con clusion tranchée. Celleci ne doit néanmoins pas faire oublier la ré ponse qu’a su apporter le film, dans ses meilleurs moments, aux froids mécanismes qu’il dénonce : le respect du droit fondamental des êtres à apparaître tels quels, dans toute leur épaisseur et leurs aspérités, devant la caméra. mathieu macheret

Film britannique de Ken Loach. Avec Kris Hitchen, Debbie Honeywood, Rhys Stone, Katie Proctor (1 h 41).

Kris Hitchen (au centre) joue Ricky, un chauffeur livreur corvéable à merci. JOSS BARRATT

Ken Loach : « Oui, les gens sont généreux »

Le cinéaste britannique, en guerre contre la précarisation du travail et l’augmentation de la pauvreté, est devenu une des grandes voix de la gauche européenne

ENTRETIEN

A

lors qu’un demisiècle s’est écoulé depuis Kes et ses premiers succès, Sorry We Missed You est un mani feste contre l’ubérisation de la so ciété. On retrouve Ken Loach avec ce sentiment que le cinéaste à la voix douce et aux propos tranchés est plus que jamais en campagne.

Vous avez voté contre le Brexit. Où en êtesvous aujourd’hui? Toute cette histoire est une di version. Une dispute entre deux factions de la droite. D’un côté, le monde des affaires, qui veut res ter dans l’Europe pour protéger ses marchés ; de l’autre, une droite extrême, une droite pirate, qui pense qu’elle pourra exploiter encore plus aisément les gens en étant en dehors du marché com mun. Salaires bas, dérégulation, profits rapides : nous n’avons eu droit qu’à cela, un débat de droite avec ses relents de faux nationa lisme, de xénophobie et de chau vinisme. Mais le Brexit n’est pas l’essentiel : le sujet, c’est la pau vreté – qui augmente y compris chez ceux qui travaillent –, la mul tiplication des sansabri, le sys tème de santé qui s’effondre, les transports collectifs chaotiques, l’emploi et le stress au travail tels que je les montre dans le film.

Nous devons faire face à ces pro blèmes en étant au sein de l’Union européenne. Le jour où nous la quittons, ils sont toujours là.

C’est le sujet de la plupart de vos films, et notamment du dernier. Vous filmez une classe ouvrière qui disparaît... Qui disparaît? Qu’est ce qui vous permet de dire ça? Qui, croyezvous, fait le ménage ici? La classe ouvrière existe toujours en tant que telle. Avec les nouvel les technologies, on est simple ment passé de contrats fixes à la précarité, d’une retraite assurée à plus de retraite du tout, de congés payés à l’absence de congés, d’as surancemaladie à plus rien... Le travail a changé, mais l’exploita tion a augmenté.

Vos héros et héroïnes sont toujours des justes, sans une once de méchanceté... Ce sont les gens que je connais. Les chauffeurslivreurs ou les in firmières à domicile que j’ai ren contrés sont comme les person nages du film. Vous voudriez un personnage qui poignarde les autres dans le dos? Ce n’est pas ainsi que sont les gens. Ils sont gé néreux. Ils sont solidaires. Ils prennent soin de leur famille. Et si vous êtes dans la mouise, ils vous aideront.

C’est Dickens... Dickens est trop emphatique. J’espère ne pas être ça. Je préfère Jane Austen, même si c’est petit bourgeois. J’aime sa perspicacité, et cette façon discrète d’observer les gens. Je suis un observateur. Au cinéma, mes références vont vers le cinéma tchèque des an nées 1960, délicat, humain : Les Amours d’une blonde, de Milos Forman, Trains étroitement sur veillés, de Jiri Menzel.

Pensezvous, comme Rousseau, que l’homme est bon, c’est le système qui le pourrit? Je me borne à observer com ment les gens sont, réagissent. J’ai toujours fait ça. J’ai grandi à une époque où le bien commun était dans la tête de tout le monde. La guerre et la reconstruction ont créé des solidarités dans la société, les gens étaient ouverts les uns aux autres, ils s’entraidaient. Ce sont des périodes qui façonnent.

Estce ainsi que vous êtes devenu Ken Loach? J’ai aussi eu de bons profes seurs, notamment un prof d’his toire au collège qui nous poussait à l’analyse. Il expliquait que « ra dical » avait la même racine que « radis » : un radis, disaitil, c’est une racine, et un radical va aux ra cines du problème.

Etre fils d’ouvrier, à cette époquelà, à Oxford, devait représenter un déclassement... Pas vraiment. D’abord, je fais at tention à ne pas dire que je viens de la classe ouvrière. Certes, mon père était fils de mineur. Mais mon grandpère maternel était tailleur et possédait sa boutique, donc il était petitbourgeois. Et puis, mon collège n’était pas de ceux réservés à l’élite, où les élè ves ont des habits coûteux et de l’arrogance – grosso modo, tous les leaders tory viennent de là. En fait, mon glissement à gauche a été progressif. Notamment avec le club de théâtre de l’université. Mais je ne me suis réellement im pliqué politiquement qu’une fois à la BBC. J’y ai rencontré beau coup de scénaristes, de produc teurs, et ceuxlà composaient un groupe très politique. On a rejoint le Labour, puis on a été déçus avec la victoire du parti en 1964 qui n’a rien changé, et on a glissé vers l’extrême gauche.

Etesvous en colère? Je ne me mets jamais en colère. J’approuve l’élan qui vient de la base, qui fait descendre dans la rue pour refuser l’inacceptable, comme les « gilets jaunes » ou Ex tinction Rebellion. Les problèmes arrivent lorsque vous devez pas ser du contre au pour... C’est là

que vous avez besoin d’un lea dership. Et là, je ne sais pas... Mais l’histoire est toujours dynami que. Regardez Corbyn, il est de venu leader du Labour Party par accident. A cause de la stupidité de l’aile droite qui a laissé un type de gauche être candidat à la tête du parti en pensant qu’il n’avait aucune chance. La politique est pleine de surprises.

Croyezvous que les lendemains puissent encore chanter? C’est l’héritage ultime de Staline d’avoir détruit la croyance dans la possibilité de changer le monde. Si nous ne contrôlons pas la pro duction et la façon de gérer nos ressources équitablement, la pla nète court à sa perte. Vous pensez quoi? Qu’en attendant de tomber de la falaise, on ferait mieux de se mettre au lit sous la couverture? Ce n’est pas possible pour moi. Parce que tous les gens que je croise continuent de se battre, le moins que je puisse faire est d’être avec eux. Si je disais : « J’ai déjà donné, je suis vieux, je suis fatigué », je ne pourrais pas me re garder dans le miroir. Avec de tel les gens, qui ont donné leur vie pour le bien commun, vous ne pouvez pas perdre la foi. propos recueillis par laurent carpentier

On retrouve tout ce qui fait l’épaisseur du meilleur cinéma de Loach

mais « mission ») ou des logiciels qui s’évertuent à en gommer toute dimension humaine. Au cours de cet état des lieux, qui prend parfois des formes pédago giques, on retrouve tout ce qui fait l’épaisseur du meilleur cinéma de Loach : la forte empreinte au do cumentaire, le choix de comé diens criants de naturel, le goût pour leur gouaille « geordie » (ac cent typique des régions du nord est), la part éminemment affec tive des relations qui se nouent ou se dénouent à l’écran. Le sujet de l’ubérisation offre d’abord au cinéaste un véhicule pour explorer la société de New castle, les courses de Ricky et Abbie donnant lieu à toute

« Joker » prend la tête des entrées en salle Tandis que le méchant Joker de Todd Phillips atteint en dix jours les 2 534 326 entrées, la fée démoniaque de Maléfi que : Le Pouvoir du mal, de Joachim Ronning, fait une belle entrée dans les salles en attirant 548 537 spectateurs. A sa suite arrivent les films d’animation Shaun le mou ton : La ferme contreattaque, des Britanniques Will Becher et Richard Phelan (157 012 en trées), et Angry Birds : Copains comme cochons, de Thurop Van Orman (146 499 entrées). La vérité si je mens! Les Débuts, de Michel Munz et Gérard Bitton, totalise seule ment 99 688 spectateurs, tandis que Matthias et Maxime, de Xavier Dolan, enregistre 68 261 entrées.

James Gunn répond à Martin Scorsese Réalisateur des Gardiens de la galaxie, James Gunn a ré pondu sur Instagram à Martin Scorsese, qui avait déclaré, au Festival Lumière, à Lyon, que « les films Marvel s’apparen tent davantage à des parcs d’attraction qu’à du cinéma » : « Beaucoup de nos grandspa rents pensaient que les films de gangsters étaient tous les mêmes et les disaient souvent “abjects”. Certains de nos arrièregrandspères pensaient la même chose des westerns et estimaient que les films de John Ford, Sam Peckinpah et Sergio Leone étaient tous les mêmes », atil posté.

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