Frankfurter Allgemeine Zeitung - 22.10.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Medien DIENSTAG, 22. OKTOBER 2019·NR. 245·SEITE 13

GENF, 21. Oktober

Frankreichs Fußballfans sind frustriert.

Drei, vom kommenden Jahr an vier

Rechteinhaber verkaufen ihnen die Spie-

le der französischen und europäischen

Meisterschaften sowie der Champions

League. Das kommt sie teuer zu stehen

und ist kompliziert: Der führende Tele-

komanbieter Orange etwa weigert sich,

die Programme des Rivalen „sfr“ aufzu-

schalten. Nur die Länderspiele werden

im frei empfangbaren Privatfernsehen

übertragen. Wenn Paris Saint-Germain

gegen die europäischen Spitzenmann-

schaften antritt, sind in Frankreich

manchmal weniger als eine Million Zu-

schauer vor dem Bildschirm dabei. In

den öffentlich-rechtlichen Anstalten

kommt Spitzenfußball nicht mehr vor:

Ihnen war gerade noch der Liga-Cup ver-

blieben, der eingestellt wird.

Diesen Notstand will der von Napole-

on begründete Conseil d’Etat beheben.

Seine Aufgabe ist es, die Regierung zu

beraten, die ihn ihrerseits bei neuen Ge-

setzen konsultieren muss. Macron und

sein Kulturminister Franck Riester sind

dabei, die öffentlich-rechtlichen Sender

zu reformieren. Der Präsident hatte sie

nach Amtsantritt als „Schande der Repu-

blik“ bezeichnet, Riester sprach sich für

ein komplettes Werbeverbot aus – seit

Sarkozy dürfen sie nach zwanzig Uhr kei-

ne Spots mehr senden. Sparen müssen

sie jetzt schon. Sie haben zwar die Rech-

te für die Olympischen Spiele 2024 in Pa-

ris erworben, sind aber kaum in der

Lage, sie zu finanzieren. Verblieben sind

ihnen die Tour de France und das Tennis-

tournier Roland-Garros – für das sich

Amazon interessiert.

In diesem Kontext muss man die eher

überraschende Initiative des Conseil

d’Etat verstehen. In einem Bericht „für

eine ehrgeizige staatliche Sportpolitik“

macht er 21 Vorschläge. Zum Beispiel er-

wägt er die Aufhebung des Werbever-

bots nach zwanzig Uhr rund um Sport-

übertragungen. Budgetminister Gérard

Darmanin möchte das Werbeverbot

ganz aufheben, auch wenn er deshalb

mit dem Kollegen von der Kultur in Kon-

flikt kommt: Zu Riesters Entsetzen hat

Darmanin die Abschaffung der Gebüh-

ren versprochen, in einem ersten Schritt

senkt er sie um einen Euro – pro Jahr.

Werbung für Sport soll es dem staat-

lichen Sender „France 2“ ermöglichen,

die Rechte für die Nationalmannschaft

zu bekommen. Die Übertragungen auf

Europas größtem Privatsender „tf1“

sind nicht sehr bekömmlich, weil es zu

viel Werbung gibt. So wird der Sport

zur Speerspitze der Reform von France

Télévision, mit der die Regierung die

Quadratur des Kreises anstrebt: den

Staat entlasten, den Wählern die Ge-

bühren erlassen und ihnen gleichzeitig

attraktivere Programme mit Spitzen-

fußball offerieren – auf Kosten der pri-

vaten Sender. JÜRG ALTWEGG

SINGAPUR, 21. Oktober
Wer sich am Montag in den australi-
schen Zeitungen einen schnellen Über-
blick über den Stand der Brexit-Verhand-
lungen verschaffen wollte, der fand auf
der ersten Seite erst einmal bloß schwar-
ze Balken vor. Die Titelseiten der größ-
ten Tageszeitungen erschienen mit ge-
schwärzten Schlagzeilen, Artikeln und
Bildern. Oder sie erinnerten an die typi-
sche Optik offizieller Dokumente, de-
ren Inhalt von den Behörden im Namen
der nationalen Sicherheit manchmal bis
zur Unleserlichkeit geschwärzt wird. Mit
diesen Titelseiten protestieren die größ-
ten australischen Medienhäuser über
Konkurrenzgrenzen hinweg gegen das,
was sie als zunehmende Einschränkun-
gen der Pressefreiheit in dem demokrati-
schen Land ausmachen.
Insgesamt sind neunzehn Zeitungen,
Fernseh- und Radiosender und andere
Medienhäuser an der Aktion beteiligt.
Sie haben eine Initiative gegründet, die
sich „Your Right to Know“ nennt („Ihr
Recht, zu wissen“), ein Motto, das sich
am Montag auch auf den geschwärzten
Titelseiten von Zeitungen wie „The
Australian“, „The Daily Telegraph“ und
„The Sydney Morning Herald“ fand.
Die Hauptkritik der Initiative richtet
sich gegen diverse Gesetzesverschärfun-
gen der vergangenen Jahre, die ihrer
Meinung nach Journalisten und ihre In-
formanten der Gefahr einer Strafverfol-
gung aussetzen. Den Angaben zufolge
sind in den vergangenen zwei Jahrzehn-
ten mehr als sechzig Gesetze erlassen
worden, die Journalismus und Whistle-
blowing kriminalisierten.
Viele der Änderungen waren im
Zuge verschärfter Anti-Terror-Gesetze
seit den Anschlägen auf das World Tra-
de Center in New York im Jahr 2001 in
Kraft getreten. Der Trend hat sich nach
Ansicht vieler Medienschaffender unter
den konservativen Regierungen der letz-
ten Jahre noch verschärft. Der Tropfen,
der das Fass zum Überlaufen brachte,
seien die Razzien bei dem öffentlich-
rechtlichen Sender ABC sowie im Büro
einer Zeitungsjournalistin im Juni gewe-
sen, berichtet die Initiative. „Australien
läuft Gefahr, die verschlossenste Demo-
kratie der Welt zu werden“, warnte
ABC-Chef David Anderson. Sein Sen-
der und die anderen beteiligten Medien-
häuser wollen in Ergänzung zur Aktion
der Tageszeitungen nun auch Spots zu
dem Thema in ihren Programmen lau-
fen lassen.
„The Sydney Morning Herald“ kon-
statierte am Montag, in Australien
habe sich eine „Kultur der Geheimnis-
tuerei“ entwickelt. Die Initiative stellt
mehrere Forderungen an die Regierung
von Premierminister Scott Morrison.
Dazu gehören die Möglichkeit, gegen
geplante Durchsuchungen juristisch
vorzugehen, Maßnahmen zum Schutz
von Informanten, ein neues Verfahren
zur Offenlegung geheimer Dokumente
sowie eine Überarbeitung der Gesetze
zur Informationsfreiheit und der natio-
nalen Sicherheit. Außerdem fordert sie
eine Änderung der strengen australi-
schen Anti-Diffamierungs-Gesetzge-
bung. „Wenn sich alle Medienunterneh-
men zusammentun, um diesen Punkt
herauszustellen, bedeutet dies, dass ge-
handelt werden muss“, sagte der Vor-
standschef von News Corp. Australia,
Michael Miller. TILL FÄHNDERS

PHOENIX, 21. Oktober

E

ine „monumentale Schlacht“ pro-

phezeite die „L. A. Times“ kürz-

lich: Apple, Disney und AT&T

drängen auf den Streamingmarkt.

Bisher machten Netflix, Amazon Prime,

Hulu und HBO Go in den Vereinigten Staa-

ten die Dinge weitgehend unter sich aus.

Aber Disneys Filmbibliothek und Attrakti-

vität als Familienmarke als auch Apples

Plan, selbsproduzierte Angebote an seine

Produkte zu koppeln, schlagen Wellen.

Das Augenmerk liegt auf dem Wettbe-

werb zwischen Disney und Netflix. Netflix-

Programmchef Ted Sarandos hat sich sorg-

sam in Stellung gebracht: Für jeweils meh-

rere hundert Millionen Dollar band er die

Produzenten Shonda Rhymes („Grey’s

Anatomy“, „Scandal“), Ryan Murphy

(„Glee“, „American Horror Story“, „Ame-

rican Crime Story“) sowie die „Game of

Thrones“-Macher David Benioff und D. B.

Weiss an Netflix. 2017 und 2018 steckte

der Konzern mehr als zwanzig Milliarden

Dollar in den Ausbau seiner Programm-Bi-

bliothek, in diesem Jahr investiert man wei-

tere fünfzehn Milliarden, davon etwa zwei-

einhalb Milliarden in Eigenproduktionen.

Denn wenn Disney am 12. November

mit Disney+ auf dem Markt aufschlägt,

steht dort eine Filmothek zur Verfügung,

die unter anderen die Oscar-gekrönten Ani-

mationsfilme aus den Pixar-Studios, die

„Star Wars“-Filme der 2012 von Disney für

vier Milliarden erworbenen Lucasfilm und

die Marvel-Blockbuster umfasst, welche

aus dem 4,24-Milliarden-Deal mit dem Co-

micbuchverlag von 2009 hervorgingen.

Netflix, mit 163 Millionen Abonnenten

weltweit größter Streaminganbieter, ist un-

ter Druck. Der Konzern machte im dritten

Quartal dieses Jahres einen Umsatz von

5,24 Milliarden Dollar, hat sich aber auch

mit mehr als zwanzig Milliarden Dollar ver-

schuldet. Und Ende des Jahres verliert Net-

flix die Streamingrechte an Disney-Produk-

tionen seit 2016.

Aber auch Disney ist in Nöten, die Rech-

te an einigen seiner wichtigsten Titel

zurückzukaufen – darunter die „Spider-

Man“-Filme, die in Händen von Sony sind,

und die ersten sechs „Star Wars“-Filme, de-

ren Rechte Turner Broadcasting 2016 bis

zum Jahr 2024 erwarb. Disney hofft, in den

kommenden fünf Jahren sechzig bis neun-

zig Millionen Abonnenten mit seinem Ser-

vice binden zu können, der mit 6,99 Dollar

pro Monat bloß halb so teuer ist wie die

12,99 Dollar, die Netflix seit Januar in Ame-

rika für sein Grundabo aufruft.

Schaut man auf Disneys Aspirationen

und den Bestand von Netflix, steht schon

jetzt, noch vor dem Showdown, fest, dass

es eng wird auf dem Streamingmarkt. Mit

Apple TV+, AT&Ts HBO Max und Com-

casts Peacock stehen nämlich noch drei

weitere neue Dienste in den Startlöchern.

Apple TV+ startet am 1. November aus-

schließlich mit Originalinhalten, darunter

die zehnteilige Serie „The Morning Show“

mit Jennifer Aniston und Reese Wither-

spoon, die für ihre Mitwirkung mit je einer

Million Dollar pro Episode entlohnt wer-

den. Hinzu kommt die Sci-Fi-Serie „See“

mit Jason Momoa, die von einer erblinde-

ten Menschheit handelt. Dafür gibt Apple

angeblich fünfzehn Millionen Dollar pro

Episode aus. In „For all Mankind“ ist Prä-

misse, dass die Russen es als Erste auf den

Mond geschafft haben. Apple hat auf dem

amerikanischen Handymarkt einen Markt-

anteil von 41 Prozent und plant, seine In-

halte an seine Produkte zu koppeln – der

Abopreis für Apple TV+ von 4,99 Dollar

im Monat soll für Käufer neuer Geräte ein

Jahr inklusive sein.

AT&T und Comcast könnten auf ähnli-

che Weise von ihrer Infrastruktur profitie-

ren. AT&T ist der größte Mobilanbieter in

Amerika, Comcast der größte Kabelnetzbe-

treiber und nach AT&T der zweitgrößte In-

ternetanbieter. Aber auch hier dreht sich

erst einmal alles um die Inhalte. HBO Max

will vom kommenden Frühjahr an neben

HBO-Programmen – darunter „Game of

Thrones“ und womöglich die Ablegerserie

von George R. R. Martin – auch Titel aus

der Warner Bros.-Filmothek streamen, au-

ßerdem neue Folgen der „Sesamstraße“

und sämtliche Folgen von „Friends“, deren

Rechte von 2020 bis 2025 man sich für 425

Millionen Dollar gesichert hat. Warner Me-

dia hat zudem J. J. Abrams unter Vertrag.

Was das Ganze kosten soll, war bisher

nicht zu erfahren, aber Beobachter schät-

zen, dass der Preis über den von HBO Go

aufgerufenen fünfzehn Dollar pro Monat

liegen und die Abonnentenbasis des altein-

gesessenen Senders schmälern könnte.

„Friends“ und eine weitere Kultserie,

„The Office“, wurden einst bei der Com-

cast-Tochter NBC erstausgestrahlt und lau-

fen zurzeit bei Netflix; Comcasts Service

Peacock, der im kommenden April starten

soll, musste für die Fünfjahresrechte an

„The Office“ 500 Millionen Dollar hinle-

gen, um sie Netflix zu entreißen. Außer-

dem sollen bei Peacock neben NBC-Come-

dies wie „30 Rock“, „Cheers“ und „Parks

and Recreation“ eine Neuauflage von „Batt-

lestar Galactica“ und eine Adaption von Al-

dous Huxleys „Brave New World“ zu sehen

sein. Der Abopreis ist noch offen.

Etwas ganz anderes haben schließlich

Jeffrey Katzenberg und Meg Whitman mit

ihrem Service „Quibi“ vom kommenden

April an im Sinn – einen Kurzinhaltedienst

fürs Handy nämlich, für fünf oder acht Dol-

lar im Monat, je nachdem, ob man Wer-

bung aushalten will oder nicht. Unter den

Mitwirkenden, die man für dort laufenden

sieben bis zehn Minuten langen Stücke ver-

pflichten konnte, sind Steven Spielberg

(die von ihm geschriebene Horrorserie „Af-

ter Dark“ soll nur nachts verfügbar sein) so-

wie Zach Efron und Chrissy Teigen.

Wie sehr werden die Neuen den Strea-

ming-Markt tatsächlich aufmischen? Das

Fachblatt „c-net“ spricht von einem „over-

load“, weil 27 Prozent aller Amerikaner in-

zwischen mehr als hundert Dollar im Mo-

nat für Streamingabos ausgeben. Die Zu-

kunft auf einem überladenen Markt könnte

den sogenannten „sometime streamern“ ge-

hören – Menschen, die ein Abo nur ab-

schließen, um eine bestimmte Serie zu se-

hen, und es im nächsten Monat wieder kün-

digen. Zumindest, sofern sie irgendwie den

Überblick behalten. NINA REHFELD

In einem chinesischen Wohnzimmer sitzen

Mutter und Tochter beieinander und spre-

chen über die Vergangenheit. Nanfu Wang,

die Tochter, ist mittlerweile Regisseurin

und lebt in Amerika. Während des Ge-

sprächs wiegt sie ihren Säugling sanft hin

und her. Seit sie selbst Mutter ist, kann sie

nicht aufhören, über ihre Kindheit nachzu-

denken. Sie hat viele Fragen, will die Welt,

in der sie aufgewachsen ist, besser verste-

hen – dieses China der achtziger Jahre, in

dem alle Menschen nur noch ein Kind ha-

ben sollten. Die Antworten, die sie in ih-

rem Dokumentarfilm mit ihrer Koregisseu-

rin Jialing Zhang erhält, haben wohl ihre

schlimmsten Erwartungen übertroffen,

was die chinesische Gesellschaft angeht als

auch ihre eigene Familie.

„Als dein Bruder geboren wurde, hatte

deine Oma schon einen Bambuskorb be-

reitgestellt“, erzählt Nanfu Wangs Mutter.

Weil die Familie auf dem Land wohnte

und das erste Kind ein Mädchen gewesen

war, hatte man ihr erlaubt, nach fünf Jah-

ren ein zweites zu bekommen. Da dieses

dann ein Junge war, kam der Bambuskorb

nicht zum Einsatz. Das war keine leere

Phrase, wie sich herausstellt, als die für

die Kamera hübsch zurechtgemachte

Frau weiterspricht. Gefasst erzählt sie

von unvorstellbaren Grausamkeiten, de-

rer sie sich schuldig gemacht hat. Der Zu-

schauer wartet auf die Reaktion der Toch-

ter. Doch der Knall bleibt aus.

Wenn von Chinas Ein-Kind-Politik die

Rede ist, die 35 Jahre lang galt, bis sie 2015

für beendet erklärt wurde, geht es meistens

um die Folgen: Die Eindämmung des Bevöl-

kerungswachstums, die Steigerung der Le-

bensqualität, das soziologische Phänomen

einer jungen Bevölkerung, die nahezu aus-

schließlich aus Einzelkindern besteht. Wel-

che drastischen Maßnahmen die Behörden

ergriffen, um das Gesetz in der Praxis

durchzusetzen, wird ausgelassen.

Ihre Recherche führt die Regisseurinnen

über die Grenzen von Nanfu Wangs Hei-

matdorf hinaus, das Ausmaß des Horrors

wird aber schon hier deutlich. Der Dorfvor-

steher berichtet über die Strafen, die Famili-

en zu erwarten hatten, wenn sie mehr als

ein Kind bekamen. Die Hebamme, die Nan-

fu Wang vor mehr als dreißig Jahren auf die

Welt brachte, erzählt von Zwangssterilisa-

tionen und -abtreibungen, teilweise im ach-

ten und neunten Monat. Heute hat sie ihr

Leben der Behandlung von Menschen mit

Fruchtbarkeitsproblemen verschrieben

und glaubt, dass jedes Kind, das mit ihrer

Hilfe zur Welt kommt, hundert getötete Fö-

ten wieder wettmacht. Ein kleineres Ver-

hältnis ließe die Hoffnung auf Seelenheil

unerreichbar erscheinen.

Die Tatsache, dass hier eine junge Mut-

ter mit Menschen spricht, die sie kennt, die

ihr teilweise sehr nahestehen, macht das

Geschehene noch schockierender und zu-

gleich fassbarer. Als Nanfu Wang den Dorf-

vorsteher fragt, ob sie mit sterilisierten

Frauen sprechen dürfe, blafft eine Greisin

sie an. „Jetzt mach ihm bloß keinen Ärger.

Sonst kriegt deine Mutter es mit mir zu tun.

Merk dir das! Auch wenn dein Onkel Funk-

tionär ist.“ „Nein, nein, keine Sorge“, wie-

gelt Wang ab: ein Einblick in Machtstruktu-

ren, die heute wie damals gelten. Die Filme-

macherin stellt sich dem mit großer Ruhe

und unbedingtem Willen zum Verständnis.

Auch jenseits ihres Bekanntenkreises be-

wegt sie Interviewpartner zu erstaunlicher

Offenheit. Menschenhändler berichten

von internationalen Adoptionsgeschäften,

von denen alle Beteiligten außer den Babys

und leiblichen Eltern profitiert hätten.

Eine ehemalige Familienbeauftragte er-

zählt von ihrer Arbeit, die mitunter darin

bestand, schwangere Frauen an der Flucht

vor der Abtreibung zu hindern. Vom Staat

wurde sie dafür mehrfach feierlich ausge-

zeichnet. Wohl sei ihr dabei nicht gewesen,

aber persönliche Gefühle hatten bei der

Ausführung von Parteibefehlen keinen

Platz. „Die Ein-Kind-Politik hat dem Land

mehr Macht, dem Volk mehr Wohlstand

und der Welt mehr Frieden beschert“, ver-

kündete die Kommunistische Partei, als die

Ein-Kind-Politik abgeschafft wurde.

Auf ihrer langen Suche finden Nanfu

Wang und Lialing Zhang in China nie-

manden, der diese Behauptung in Frage

stellt, auch nicht angesichts furchtbarerer

Verbrechen und unsagbaren persönlichen

Verlusts. „Wir kämpften einen Bevölke-

rungskrieg“, sagt die ehemalige Familien-

beauftragte. Über die Opfer dieses „Krie-

ges“ wird kaum gesprochen. Das zumin-

dest wird dieser Film ein Stück weit än-

dern. CLAUDIA REINHARD

Land der Einzelkinder, um 20.15 Uhr bei Arte

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Eigentore

im Abseits

Frankreich holt Fußball

ins Staatsfernsehen zurück

Schwarze

Balken

Australiens Zeitungen

setzen ein Zeichen

Sekretärinnen halten die Welt zusam-

men. Selbst wenn es sich dabei um eine

Scheinwelt handelt wie in Helmut Dietls

Serie „Kir Royal“ (1986), die von den Es-

kapaden des Klatschreporters Baby

Schimmerlos (Franz Xaver Kroetz) han-

delte. Zur Seite stand diesem Billie Zöck-

ler als Sekretärin Edda Pfaff. Sie versah

die Rolle mit einem soliden Flor der Ord-

nung, durch den jedoch stets der Schalk

stach. Geboren 1949 in Celle, zog es

Zöckler nach Süden: In München ließ

sie sich am Prozessionstheater ausbil-

den und spielte danach unter anderem

in Basel. Ihr Bildschirmdebüt gab sie

1982 in Helmer von Lützelburgs „Die

Nacht des Schicksals“ und „Neonstadt“.

Als Mimi Schrillmann sang sie in „Im

Himmel ist die Hölle los“ davon, wie es

ist, eine Zitrone zu sein. Damit wurde

sie berühmt. Am vergangenen Sonntag

ist Billie Zöckler in München gestorben.

Sie wurde siebzig Jahre alt. wei.

Rupert Murdoch macht sich selbst Kon-
kurrenz: Er plant, eine amerikanische
Filiale seiner britischen Boulevardzei-
tung „The Sun“ zu eröffnen. Damit kon-
kurrierten zwei Regenbogenblätter aus
dem Hause News Corp. um Leser. Mur-
dochs „New York Post“ ist das führende
Klatschblatt der Nation, das zudem die
Website „Page Six“ veröffentlicht. Nun
soll ausgerechnet Rebekah Brooks, die
einst im Rahmen des Abhörskandals
der „News of the World“ ihren Hut neh-
men musste, als Chefredakteurin der
amerikanischen Digitalausgabe der
„Sun“ reüssieren. Die Sonntagszeitung
„News of the World“ war eingestellt
worden, nachdem bekannt geworden
war, dass Journalisten des Blattes unter
Brooks’ Leitung die Telefone Tausender
Prominenter, von Verbrechensopfern
und den Familien gefallener britischer
Soldaten gehackt und abgehört hatten.
Wie „Vanity Fair“ berichtete, soll die
amerikanische „Sun“ zunächst einen
kleinen Start wagen, um den Markt zu
testen. Die „New York Post“, 1801 von
Alexander Hamilton, einem der ameri-
kanischen Gründerväter, als „New
York Evening Post“ ins Leben gerufen,
hatte Rupert Murdoch 1976 gekauft
und nach dem Vorbild seiner reißeri-
schen britischen und australischen Blät-
ter, allen voran der „Sun“, aufgezogen.
Das Blatt hat sich seither mit schrillen
Titelzeilen, aber auch mit großen Ent-
hüllungsgeschichten etwa über Jeffrey
Epstein oder Megyn Kelly, einen Na-
men gemacht. Nun soll ihr mit der ame-
rikanischen Online-Ausgabe der „Sun“
eine Schwesterpublikation zur Seite ge-
stellt werden, die einer Quelle der „Va-
nity Fair“ zufolge „ein bisschen aggres-
siver, ein bisschen risikobereiter und et-
was anzüglicher“ auftreten soll. nin.

Billie Zöckler ist tot

Schauspielerin stirbt mit 70 Jahren

Für das zweite Kind gab es keinen Platz in der Welt

In ihrem Film „Einzelkinder“ zeigt die Regisseurin Nanfu Wang, wie Chinas Bevölkerungspolitik wirklich aussah

Die Familie der Regisseurin Foto Arte

Murdoch expandiert

Amerikanische Ausgabe der „Sun“

Bislang hat Netflix im

Streamingfernsehen das

Sagen. Doch das ändert

sich. Denn nun kommen

Disney und Apple und

noch ein paar andere.

Sie kaufen und produzie-

ren, was das Zeug hält.

Wo führt das hin?

Und so sieht das dann aus: Bei den Streamingdiensten hat man nicht nur die Qual der Wahl, es ist auch eine Frage des Budgets. Foto Reuters