Libération - 18.10.2019

O

n peut arriver en retard, sortir

de la salle avant la fin, y retour-

ner. Ici, les acteurs ne saluent

pas, et c’est le spectateur qui agence

l’ordre du «spectacle» au gré de sa péré-

grination. Aucun n’assiste donc à la

même représentation. La salle du théâ-

tre a été débarrassée de son plateau et

de sa jauge, c’est une pièce banale aux

murs noirs, dans laquelle sont installés

douze postes d’écoute encerclés d’une

quinzaine de chaises sur lesquelles re-

pose un casque audio.

On avise une place libre et, le casque

aux oreilles, on entend le témoignage

d’une personne plus ou moins liée au

célèbre procès de Bobigny qui, en 1972,

l’expérience en écoute radiophonique.

Les acteurs-relais nous apostrophent

comme l’ont été les deux intervieweu-

ses. «Vous êtes au courant, quand

même ?» Il est impossible de réagir, de

répondre à l’adresse, ce qui produit une

sensation légèrement mortifère,

comme si une vie se jouait sans nous.

Bien qu’il y soit autorisé, aucun ne

brise l’arc pour en sortir avant la fin de

l’élocution, contrairement à ce qui ar-

rive dans une salle.

Parmi les parcours possibles, on peut

choisir de suivre un acteur, puisqu’ils

interprètent chacun quatre personnali-

tés. Ou encore de rester au même poste

afin de saisir combien un discours

pourtant identique est perçu différem-

ment selon l’acteur qui le prononce, sa

gestuelle, ses intonations qui accen-

tuent une appartenance sociale, l’hu-

mour ou l’esprit de sérieux. Au sortir de

la représentation, il est évidemment

impossible de se rappeler qui à dit quoi

dans ce spectacle pas si didactique et

l’on se surprend à refaire le mixage des

voix dans ce qui devient alors un brou-

haha de paroles à douze pistes.

Anne Diatkine

Reconstitution : le procès

de Bobigny d’Emilie Rousset

et Maya Boquet le 19 et 20 octobre

au Théâtre de la Cité internationale

(75014), le 16 novembre à Alfortville,

le 30 à Rungis. Dans le cadre du

Festival d’automne.

dauds croisés en centre-

ville, à la sortie du RER ou

dans les parkings. A la

manière de sociologues

sortis d’un roman de Pe-

rec, ces enquêteurs du

sommeil paradoxal dé-

busquent ainsi des récits

surréalistes et décident

d’élargir l’investigation à

diverses villes du globe,

curieux de vérifier l’état

du lien entre psyché et

­espace public : Le Caire,

New York, Rome...

Sur le plateau, quatre ac-

teurs sont attablés der-

rière des micros et trans-

posent à tour de rôle, sans

les interpréter, les rêves de

Claire, 19 ans, d’Anne-Ma-

rie, 77 ans, celui d’une

jeune entrepreneuse spé-

cialisée dans le bien-être

qui se transforme en Su-

perwoman, celui encore

d’une marchande qui pré-

dit dans un cauchemar un

attentat à venir. C’est un

projet qui séduit bien sûr

par l’originalité de sa ma-

tière documentaire, la-

quelle célèbre l’infra-ordi-

naire, mais il surprend

aussi par son caractère

théâtral, en tout cas celui

qu’ont su lui trouver ses

auteurs. Chaque enregis-

trement est disséqué au

scalpel pour y trouver ma-

tière à jouer. D’un tic de

langage, d’une manière

singulière de prononcer le

mot «violet» naissent ainsi

des personnages suffisam-

ment drôles et attachants

pour donner corps à cette

étrangeté humaine qui

sous-tend les villes sans

qu’on la remarque.

Annabelle

Martella

L’Assemblée des rêves

de Duncan Evennou

et Lancelot Hamelin

Plateaux sauvages, 75020.

Jusqu’au 18 octobre.

contribua à l’adoption de la loi sur l’IVG

portée par Simone Veil. Au centre de

l’arc de cercle, un acteur muni d’une

oreillette relaie la parole du témoin

avec toutes les hésitations et revire-

ments de la pensée. On entend donc

par son intermédiaire les propos de

personnes plus ou moins connues, al-

lant de Christine Delphy, cofondatrice

du MLF, à la comédienne Françoise Fa-

bian, de l’obstétricien René Frydman,

à la cinéaste et monteuse Marielle Is-

sartel, qui coréalisa avec son mari,

Charles Belmont, Histoires d’A, un do-

cumentaire censuré en 1973. Tous ont

été interviewés courant 2019 par Emilie

Rousset et Maya Boquet. Des bribes de

textes, souvent issus des minutes du

procès de Bobigny, entourent chacune

des performances.

La proximité des acteurs est para-

doxale, car le casque produit un effet

d’éloignement et une solitude. Quel-

ques larmes coulent, d’autres specta-

teurs ferment les yeux, transformant

«Le Procès de Bobigny»,

mémoire prolongée

Emilie Rousset et Maya

Boquet mêlent interviews

récentes de témoins et

minutes du célèbre procès

de 1972, qui contribua à

l’adoption de la loi Veil.

La planète des songes

C’

est le France In-

ter des rêves, une

radio étrange née

d’un bien curieux travail

d’investigation. En 2017,

lors de la campagne prési-

dentielle, Duncan Even-

nou et Lancelot Hamelin

(respectivement metteur

en scène et auteur) mobi-

lisent un collectif d’artis-

tes, de scientifiques et de

citoyens pour sillonner

Nanterre et enregistrer les

réponses à ces simples

questions : «As-tu rêvé?

As-tu un rêve à partager ?»

demandent-ils aux ba-

«L’Assemblée des

rêves» recense et

rejoue les récits

oniriques recueillis

auprès de passants

à Nanterre puis

Rome, New York

et au Caire.

Ç

a frise parfois le ras-

le-bol, cette manière

qu’ont les auteurs

d’étaler avec complai-

sance ou de tailler avec sar-

casme les petites névroses

ordinaires et manifestations

du mal-être actuel. Pourquoi

y échappe-t-elle, cette créa-

tion de la Ranters Company,

tirée de conversations infor-

melles où des inconnus dé-

voilent les leurs? Sans doute

parce que le vrai sujet d’Inti-

macy tient à autre chose

qu’au contenu de ces propos.

La pièce des Australiens, pré-

sentée pour la première fois

à Paris au Festival d’au-

tomne, s’inspire d’une soirée

improvisée avec des anony-

mes croisés au hasard. Ainsi

entend-on sur scène une

femme et deux hommes se

confier sur l’insomnie, l’es-

time de soi, l’incapacité à

pleurer, ou le fait de jouer

l’oiseau dans l’espace public.

L’intérêt vient d’ailleurs : du

ton bizarrement détaché

avec lequel ils parlent, de cet

anglais chaleureux d’où le

pathos est exclu, de cette ab-

sence totale de contexte (un

fond sonore diffus de bar

lambda), mais aussi de ces

­silences diaboliques face pu-

blic qui savent créer le ma-

laise, ou encore de ces por-

traits vidéo statiques, qui

figent leur intériorité. C’est ce

peu de choses qui indique

qu’il s’agit moins là d’une

énième chronique de la soli-

tude des grandes villes que

d’une étude à bas bruit de

nos façons de nous présenter

en public et en privé, de la

frontière entre ce qui est in-

time et ce qui ne l’est pas.

Thomas Corlin

Intimacy de Ranters

Company Toulouse (31).

Jusqu’au 19 octobre.

«Intimacy»,

les mots pour se dire

Les Australiens de

Ranters Company

explorent la façon

dont on se présente

en public.

Un travail documentaire rejoué sur scène. P. Le Goff

Chaque spectateur

est libre d’organiser

à sa guise son propre

parcours parmi l’un des

douze postes d’écoute.

Philippe. Lebruman

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