Süddeutsche Zeitung - 17.10.2019

von max dax

V

ier Polaroids und ein Feuer. Die Pola-
roids auf dem Cover von „There Exis-
ted an Addiction to Blood“, dem neu-
en Album von Clipping aus Los Angeles, zei-
gen mutmaßlich Beweise, aufgemacht wie
forensische Spuren nur behaupteter Ver-
brechen — Reifenspuren im Sand, ein lie-
gengelassener schwarzer Plastikhand-
schuh, Schuhabdrücke. Eines der Pola-
roids zeigt die Liste der Songtitel, und so-
mit auch den Titel des letzten Tracks auf
dem Album — die 16-minütige Klangspur
eines knisternden Holzfeuers. Der Track
heißt „Piano Burning (Composed by Annea
Lockwood)“. Es brennt also angeblich bloß
ein Klavier, nicht das Haus im Ghetto, gut
gefüllt mit den ganzen Drogen und Schnell-
feuergewehren. Oder handelt es sich doch
um eine falsche Fährte?
Wer sich für Avantgarde in der Pop-Mu-
sik und insbesondere für die Auslotung
neuer Beat-Programmierungen und Pro-
duktionsmethoden im Hip-Hop interes-
siert, der kommt an Clipping nicht vorbei,
seit das Trio 2013 das Album „Midcity“ zu-
nächst auf der Website „Bandcamp“ veröf-
fentlichte und damit quasi über Nacht zum
Nordstern der progressiven Hip-Hop-Com-
munity avancierte.

Sechs Jahre später ist aus Clipping eine
Verrätselungsmaschine geworden. Alles
bleibt möglich, nichts ist mehr klar. „Wir
haben uns als Band geschworen, niemals
,ich’ zu sagen“, erklärte William Hutson
schon vor Jahren: „Alles ist bei uns Behaup-
tung. Es gibt keine Authentizität, dafür ist
alles absolut aufrichtig.“
Hutson, das sollte man vielleicht wissen,
ist nicht nur für die arg präsenten Störge-
räusche auf „There Existed an Addiction to
Blood“ verantwortlich, sondern auch
Stammautor beim Londoner Randmusik-
magazin „The Wire“.
Das neue Album eröffnet musikalisch ge-
radezu eingängig. Auf ein gesproche-
nes/gerapptes Intro folgt der Track „Noth-
ing Is Safe“, die Schilderung eines bewaff-
neten Überfalls auf ein Drogen-/Waffenla-

ger. Dazu ertönt eine verführerische Syn-

thesizer-Basslinie, wie sie ein John Carpen-

ter für seinen Horror-Thriller „Assault —

Anschlag bei Nacht“ hätte komponieren

können.

Überhaupt gibt es im Clipping-Univer-

sum Querverweise auf blutige Kino- und

Real-Life-Momente. Im Video zu „Nothing

Is Safe“ zoomt die Kamera langsam auf ei-

ne brennende Mülltonne zu, das ikonische

Symbol schwarzen Gettolebens in den In-

ner Cities der USA — in die Mülltonne frei-

lich ist wie bei einem Halloween-Kürbis ei-

ne Monsterfratze geschnitten, ein weiterer

Verweis auf Carpenter.

Und im Video zu „Blood of the Fang“ ist

der Rapper Daveed Diggs blutverschmiert

mit Handschellen an eine Krankenbahre

gekettet. Hier stellt die Band in Statement

sicher, dass es als Bewegtbild-Zitat eines

Fotos interpretiert wird, auf welchem

Huey Newton, einer der Mitbegründer der

„Black Panther Party“, an einen Operati-

onstisch gekettet ist. Tatsächlich wurde

Newton 1967 in Oakland, Kalifornien, von

der Polizei während einer Bürgerrechts-

Kundgebung in den Bauch geschossen —

und „zur Sicherheit“ angekettet.

Die Grundierung dieses faszinierenden

Tracks basiert auf einem Sample aus Sam

Waymons experimentellen Vampirfilm

„Ganja & Hess“ aus dem Jahr 1973. Der

Text beschreibt eine fiktive Geschichte des

politischen Kampfes der schwarzen US-Be-

völkerung in den Sechziger- und Siebziger-

jahren: In einem Pantheon untoter Super-

helden werden radikale schwarze Aktivis-

ten vorgestellt, die gegen das amerikani-

sche Systeme der Unterdrückung ge-

kämpft haben.

Musikalisch beziehen sich Clipping aller-

dings vor allem auf die Gravediggaz, Brot-

ha Lynch Hung und das in den Neunziger-

jahren kurzzeitig wegen Nachahmungsge-

fahr in der Kritik stehende Hip-Hop-Unter-

genre des Horrorcore, das ähnlich wie in

Hörspielen bedrohliche Tonspuren, an Hor-

rorfilme erinnernde Harmonien und

Rhythmen sowie explizite Texte zu dystopi-

schen Großstadtfantasien — im wahrsten

Sinne des Wortes — verwurstete. Taucht

man tiefer ein in die Rap-Texte von Clip-

ping, meint man, sich mitten in nächtli-

chen Schusswechselszenen der HBO-Serie

„The Wire“ wiederzufinden: auf sich allein

gestellt, ohne jede Chance auf Hilfe, im

„State of Emergency“ des schwarzen, urba-

nen Amerika.

Es stellt sich die Frage, ob es sich bei

dem intensiven, totalen und zugleich unge-

mein beunruhigenden Klang eines gieri-

gen Feuers, mit dem das Album ab-

schließt, tatsächlich um ein brennendes

Klavier handelt. Zwar würde man Clipping

ohne mit der Wimper zu zucken auch das

Zitieren der Fluxus-Tradition zerstörter Pi-

anos zutrauen. Als Schlussakkord zu den

zuvor gehörten Untergangsfantasien,

könnte bei Clipping aber auch die schwar-

ze Welt apokalyptisch brennen.

Seit vor zwei Jahren die Debatte um den

Umgang mit Objekten aus kolonialen Kon-

texten in deutschen Museen begann, hat

sich einiges getan. Erst am gestrigen Mitt-

woch beschäftigte sich die Kulturminister-

konferenz wieder mit diesem Thema. Sie

beschloss unter anderem, eine „Kontakt-

stelle“ einzurichten, an die sich in Zukunft

alle wenden können, die auf der Suche sind

nach vermissten Gegenstanden, welche

sich in deutschen Museumslagern befin-

den könnten.

Einer Gruppe prominenter Ethnologen,

Historiker, Postkolonialismus-Forscher

und Künstler aus Afrika und Europa ge-

nügt das nicht. In einem offenen Brief, der

am heutigen Donnerstag veröffentlicht

wird, fordern sie von den Kulturministern

„unbeschränkten und unkontrollierten Zu-

gang“ zu den Inventaren der öffentlichen

Museen. Eine ernsthafte Auseinanderset-

zung mit dem Kolonialismus könne nur

stattfinden, „wenn endlich öffentlich be-

kannt ist, welche Objekte und welche Infor-

mationen es zu diesen in den Museen gibt.“

Unterschrieben wurde der Brief von den

weltweit führenden Vertretern der Debatte

um das kulturelle Erbe der ehemaligen Ko-

lonien, darunter der Kunsthistorikerin Bé-

nédicte Savoy, dem in Südafrika lehrenden

Postkolonialismus-Theoretiker Achille

Mbembe, dem Regisseur Milo Rau, dem Ju-

risten Wolfang Kaleck (European Center

for Constitutional and Human Rights),

dem Hamburger Historiker Jürgen Zimme-

rer, dem ÖkonomenFelwine Sarr („Afro-

topia“), dem an der Columbia University

lehrenden Philosoph Souleymane Bachir

Diagne und dem Künstler Kader Attia. Ins-

gesamt haben sich dem Aufruf rund 150

Wissenschaftler, Künstler und Aktivisten

aus Afrika und Europa angeschlossen.

Bisher wurde in der Debatte vor allem

darüber diskutiert, ob und wie geraubte

Objekte an die Herkunftsländer zurück-

gegeben werden sollen. Verglichen damit

erscheinen die Forderungen aus dem offe-

nen Brief zunächst bescheiden: „Wie ge-

nau sehen die afrikanischen Sammlungen

in deutschen Museen aus? Aus welchen Re-

gionen kommen die Objekte? Welche Ar-

ten von Objekten sind es? Wir wollen und

müssen das wissen, wenn wir die Aufarbei-

tung der kolonialen Vergangenheit gemein-

sam betreiben wollen.“ Tatsächlich berüh-

ren sie aber einen bislang weitgehend blin-

den Fleck in der Debatte: die Frage nach

dem Selbstverständnis der Museen.

Zwar geben sich diese, genau wie die

Politik, seit einiger Zeit selbstkritisch und

offen für „Dialog“. Sie veranstalten Konfe-

renzen, machen Provenienzforschung,

laden Vertreter der Herkunftsländer ein

und geben seit kurzem auch das eine oder

andere Stück zurück. Doch anders als

Bibliotheken und Archive, die jedem offen-

stehen, entscheiden die Museen nach wie

vor ganz alleine darüber, wer mit ihren

Inventaren forschen darf, und was er zu se-

hen bekommt. Von den Ausstellungen ab-

gesehen, verstehen sich die Museen eher

als Forschungsinstitute denn als öffentli-

che Wissensdepots. Solange sich diese Kul-

tur nicht ändert, haben es alle, die nicht

dort beschäftigt sind, schwer, ganz beson-

ders aber nichteuropäische Forscher.

Dass viele Museen selbst keinen genau-

en Überblick über ihre Bestände haben, ge-

schweige denn digitale Verzeichnisse, sei

kein Grund dafür, die Inventare nicht

schon jetzt zu öffnen, schreiben die Auto-

ren des Aufrufs. „Die Arbeit an den Inventa-

ren wird nie fertig sein, sie wird immer ein

work in progressbleiben. Es gibt keinen

Grund zu warten.“ jörg häntzschel

Wie schwarz brennt doch die Welt!

„Clipping“, Band der Stunde und Avantgarde des Hip-Hop, hat mit „There Existed an Addiction to Blood“

ein neues Album vorgelegt, bei dem am Ende nicht nur das Piano Feuer fängt

Macht endlich

die Museen auf!

Ein offener Brief zur Debatte um koloniale Raubkunst

Das neue Album

eröffnet musikalisch

geradezu eingängig

Man meint, sich in nächtlichen

Schusswechselszenen der Serie

„The Wire“ wiederzufinden

DEFGH Nr. 240, Donnerstag, 17. Oktober 2019 (^) FEUILLETON 11
Wer sich für neue Beat-Programmierungen und Produktionsmethoden im
Hip-Hop interessiert, kommt anClippingnicht vorbei. FOTO: CRISTINA BERCOVITZ
Es geht nicht nur um Raubkunst wie die-
se Benin-Bronze aus Hamburg, sondern
auch um die Inventare. FOTO: DPA
Was blickestdu
beklommen,
Von Thränen trüb'
umschwommen,
Zum Himmel, wo in
Strahlen
Der Frühling
angeglommen!
»Es kann mit seinen
Strahlen
Der Frühling mir
nicht frommen;
Er bringt mir die
nicht wieder,
Die mir der Tod
genommen.«
Er bringt sie dir
nicht wieder,
So heiß ihn doch
willkommen,
Der ihre Gruft zu
schmücken
Mit Blumen
angekommen!
Friedrich Rückert.
Zeichen
der Anteilnahme
Nicht nur bei den Trauerfeier-
lichkeiten in der Kirche und
während der Beisetzung sind
frische Blumen ein wichtiges
Zeichen der Anteilnahme.
Blumen auf dem Grab sagen
zu jeder Zeit „wir denken an
Dich“. Sträuße und Gestecke
sind zu jeder Jahreszeit ver-
fügbar, sie sind nicht nur bunt
und duftig, sondern auch die
individuellste Möglichkeit,
Trauer und Anteilnahme aus-
zudrücken. Kein Strauß
gleicht dem anderen. Wer die
Lieblingsblumen des Ver-
storbenen kennt, wird diese
wählen.
Prof. Dr. Adolf Spotka
Präsident des Landtages von Sachsen-Anhalt a. D.
Träger des Großen Verdienstkreuzes des Verdienstordens
der Bundesrepublik Deutschland
Gabriele Brakebusch
Präsidentin des Landtages
von Sachsen-Anhalt
Am 9. Oktober 2019 verstarb im Alter von 76 Jahren
Adolf Spotka hat als langjähriges Mitglied des Landtages von Sachsen-Anhalt ab der
ersten Legislaturperiode die Entwicklung des Landes maßgeblich geprägt.
Zudem stand er dem Landtag von Sachsen-Anhalt als sein Präsident von 2002 bis 2006 vor.
Er war ein Mensch, der sich leidenschaftlich und mutig für die Belange seiner Heimatregion und des Landes
Sachsen-Anhalt sowie für die Einigung Europas einsetzte. In seiner Zeit als Abgeordneter von 1990 bis 2006
war er unter anderem Sprecher der Landtage in der Gemeinsamen Kommission zur Modernisierung der
bundesstaatlichen Ordnung, Vorsitzender der Landtagspräsidentenkonferenz und Initiator einer umfangreichen
Parlamentsreform in Sachsen-Anhalt. Mit seinem landespolitischen Engagement und seiner soliden
parlamentarischen Arbeit trug er wesentlich zur Gestaltung unseres Landes bei. Für seine Verdienste wurde er
2007 mit dem Großen Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland geehrt.
Die Mitglieder des Landtages haben die Nachricht von seinem Tod mit Bestürzung aufgenommen.
Unsere Anteilnahme gilt seiner Familie und allen, in deren Leben sein plötzlicher Tod eine
schmerzhafte Lücke hinterlässt.
Die Städtischen Friedhöfe München bitten um telefonische Mitteilung,
wenn Sie Angehörige für nachfolgend genannte Verstorbene kennen:
Sachdienliche Hinweise an Telefon-Nr. 0 89/2 31 99-276 oder -278.
Name Vorname Alter Sterbedatum
Flinspach Gertrud 89 Jahre 10.10.
Kroh Eva Maria 86 Jahre 11.10.
Wir nehmen Abschied von
Alexandra Volobujevova

• 16.0 4.
  Frau Volobujevova war seit 2012 am Klinikum der Universität München beschäftigt,
  zunächst als Prozessmanagerin im Bereich Logistik. Ab 2015 war sie eine engagierte
  Teamleiterin in diesem Bereich, ehe sie im Jahre 2016 als Referatsleitung die
  Verantwortung für den gesamten Bereich Logistik übernahm und auch interimistisch
  die Abteilung Beschaffung und Wirtschaft führte.
  Alles, was Frau Volobujevova ausgezeichnet hat, wird uns fehlen:
  ihre Aufge schlossenheit neuen Themen und Fragestellungen gegenüber,
  ihre umfassende Fachkenntnis, ihre direkte, freundliche und ungezwungene
  Art in der Zusammenarbeit und ihr hohes Engagement.
  Wir werden Frau Volobujevova über ihren Tod hinaus ein ehrendes Andenken
  bewahren. Wir sind sehr betroffen und werden sie als froh gestimmte und
  kompetente Vorgesetzte und Kollegin vermissen. Ihrer Familie, insbesondere ihren
  Eltern, gilt unser Mitgefühl.
  Vorstand, Personalrat und Mitarbeiter
  Klinikum der Universität München
  Anke Fuchs
  Bundesministerin a. D.

5. Juli 1937 – 14. Oktober 2019

Die Friedrich-Ebert-Stiftung trauert um ihre

ehemalige Vorsitzende und Ehrenvorsitzende

Die Friedrich-Ebert-Stiftung wird Anke Fuchs ein ehrendes Andenken bewahren.

Wir trauern mit ihrem Mann Andreas und der Familie.

Vorstand und Belegschaft

der Friedrich-Ebert-Stiftung

Kurt Beck

Ministerpräsident a. D.

Vorsitzender

Ingrid Matthäus-Maier

Vorsitzende

des Kuratoriums

Anke Fuchs hatte das Amt der Stiftungsvorsitzenden von 2003 bis 2010 inne.

Mit ihrer großen politischen Erfahrung, strategischem Weitblick und

leidenschaftlichem Engagement für die Grundwerte der

Sozialen Demokratie hat sie die Arbeit der Stiftung maßgeblich geprägt.

Bestattungen

Landeshauptstadt München

Waldfriedhof, Alter Teil:

Erdbestattungen:

12.45 BroschAnna, Hausfrau, 89 Jahre

BroschJosef, Bundesbahnbeamter, 92 Jahre

13.30 Dr. LisitanoAdriana Daniela, Ärztin, 56 Jahre

Waldfriedhof, Neuer Teil, Lorettoplatz:

Urnentrauerfeiern:

9.00 WeltmeierRenate, Zahnarzthelferin, 69 Jahre

9.45 ArnoldRenate, Sachbearbeiterin, 67 Jahre

11.15 LeitermannHans Jörg, Wirtschaftsingenieur, 76 Jahre

13.30 LauerHans, Hauptmann, 83 Jahre

Nordfriedhof:

Erdbestattung:

12.45 HauptkornMaria, Hausfrau, 87 Jahre

Nordfriedhof:

Feuerbestattung:

11.15 WaxKlaus, Kfz-Mechaniker, 74 Jahre

Ostfriedhof:

Erdbestattung:

13.30 StiefElisabeth Hermine, Zimmermädchen, 87 Jahre

Ostfriedhof:

Urnentrauerfeiern:

9.00 BuchtaRobert, Betriebswirt, 55 Jahre

9.45 GüthleinGeorg, Nachtwächter, 91 Jahre

10.30 OefeleinWalter,Verkäufer, 93 Jahre

Ostfriedhof, Krematorium:

9.45 Hossi Nada, Hausfrau, 70 Jahre

11.15 Feßler Eva, Hausfrau, 94 Jahre

Ostfriedhof, Krematorium:

Urnentrauerfeier:

10.30 Dettlaff Edward, 48 Jahre

Friedhof am Perlacher Forst:

Urnentrauerfeier:

14.15 RappmannsbergerIlse, Schneiderin, 81 Jahre

Friedhof Lochhausen:

9.00 MaurerOtto, Rektor, 97 Jahre

Friedhof Neuhausen:

9.00 DeiningerBertram, Rechtsanwalt, 89 Jahre

Friedhof Obermenzing:

10.30 ,,HerbergKatharina, Schauspielerin, 84 Jahre

Friedhof Riem, Alter Teil:

Erdbestattungen:

9.00 EbertHeinz, Busfahrer, 83 Jahre

9.45 KrautwaldHerbert, Diplomingenieur, 90 Jahre

Friedhof Riem, Neuer Teil:

Erdbestattung:

10.30 ZellnerHeinz, Postbeamter, 92 Jahre

Friedhof Untermenzing:

13.30 HeilmeierBerta, Hausfrau, 90 Jahre

Bestattungen im Landkreis München

Waldfriedhof Höhenkirchen:

15.00 Trauerfeier in der Trauerhalle, anschließend Beerdigung

PichlerIngrid, kaufmännische Angestellte, 77 Jahre

Kirchenfriedhof Höhenkirchen:

10.00 Gottesdienst in Mariä Geburt, anschließend Beerdigung

HauserGeorg, Geschäftsführer, 76 Jahre

Städtische Friedhöfe München – Telefon 2319901

heute, Donnerstag, 17. Oktober 2019