Die Welt - 14.10.2019

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an kann sich kaum vor-

stellen, wie fixiert in

Cannes im Mai alles auf

den neuen Tarantino

war. Die ersten Festi-

valtage vergingen mit Spekulationen

und Vorfreude, und als der Film endlich

enthüllt war, wurde er lebhaft debat-

tiert. Ungefähr einen Tag lang.

VON HANNS-GEORG RODEK

Dann kam „Parasite“ von Bong Joon-

ho und verschlug allen den Atem, plötz-

lich begriff man den Unterschied zwi-

schen amüsant und relevant, anregend

und aufregend. Beide Regisseure baten

die Kritiker in einem Brief, möglichst

wenig zu verraten – nur passiert in den

ersten zwei Tarantino-Stunden kaum

etwas, das verraten werden könnte; da

hat Bong schon ein halbes Dutzend

aberwitzige Wendungen vollführt.

Im September in Venedig schob sich

noch „Joker“ in das Bild, und man darf

„Joker“ und „Parasite“ als zwei Seiten

einer Medaille ansehen, einer Parabel

unserer Gegenwart, obwohl sie nichts

gemeinsam zu haben scheinen, außer

den Kinostart jetzt im Oktober. Todd

Phillips’ Film spielt in den 80ern in New

York und handelt von einem in den

Wahnsinn abgleitenden Außenseiter,

Bong Joon-hos Film spielt in der Gegen-

wart in Seoul in zwei Musterfamilien,

einer armen und einer reichen.

Der Schlüssel zu „Joker“ ist dieses

Lachen, das angstvolle und höhnische,

unwillkürliche und aufgesetzte. Der

Schlüssel zu „Parasite“ sind Treppen.

Die Familie Kim lebt im Souterrain, die

Sonne scheint dort ein halbes Stünd-

chen, die Toilette liegt höher als das

Wohnzimmer (wegen des Wasser-

drucks), und für WLAN muss man sich

zur Decke strecken. Vom Gehweg uri-

nieren Wildfremde auf dieses Keller-

fenster hinunter, und den Kims ist be-

wusst, dass dieser Akt ihren Status auf

der sozialen Leiter korrekt beschreibt.

Das Heim der Familie Park liegt an ei-

nem Hang. Man klingelt, und wenn die

Überwachungskamera deinen Anblick

billigt, steigt man die Stufen zu einem

englischen Rasen hinauf, der vor jedem

Außenblick geschützt ist. Das Haus ist

ein kühler Traum der Moderne, Wohn-

zimmer mit Panoramafenster zum Gar-

ten, wertvolle Hölzer vor Beton ge-

mischt mit Nacktbeton, Gegenständli-

ches und Abstraktes an den Wänden –

und auffällig vielen Treppen (einer der

wichtigsten Schauplätze von „Joker“ ist

eine steile, endlose Treppe), in den Kel-

ler und tiefer und noch tiefer.

Unter normalen Umständen hätte

Familie Kim nie im Leben auch nur ei-

nen Fuß hier hineingesetzt. Doch ein

Freund des Sohns geht zum Studieren

ins Ausland und verschafft Ki-woo den

Job als Tutor der Park-Tochter. Der

Park-Sohn ist ein bockiges Früchtchen,

und Ki-woo weiß eine fähige Erzieherin

für ihn (zufällig seine Schwester). Als

Nächstes fliegt der Chauffeur und wird

durch Ki-woos Vater abgelöst, nun muss

nur noch die treue Haushälterin fortge-

ekelt und ersetzt werden ... Ki-woos

Mutter, man ahnt es. Und die Parks ha-

ben keinen blassen Schimmer, dass ihre

neuen dienstbeflissenen Domestiken al-

le von derselben Mischpoke sind.

In Hollywood würde sich nun Ki-woo

in die Park-Tochter verlieben. Aber dies

ist Korea, wo Marktwirtschaft nie sozi-

al-happyendig ummäntelt wurde. Dies

ist Bong Joon-ho, dessen halbe Familie

in Nordkorea verschwand, bis zu einem

kurzen Wiedersehen nach 56 Jahren

Trennung. Bong, in dessen Kindheitser-

innerungen US-Hubschrauber ständig

über sein Haus knatterten. In dessen

erstem Studienjahr ein Kommilitone

von der Militärdiktatur zu Tode gefol-

tert wurde. Bong, der – wie jeder seiner

Studentengeneration – Molotowcock-

tails auf Soldaten warf, wenn auch sol-

che aus Farbverdünner und Wasser, die

eindrucksvoll explodieren, aber weniger

gefährlich sind als solche mit Benzin.

Bong ist 50. Seine Generation hat die

Diktatur gestürzt. Hat etwas erlebt, et-

was zu erzählen. Sie sieht die Verhält-

nisse erheblich klarer als wir Konsum-

betäubten im Westen. Das „Parasite“-

Drehbuch könnte von Brecht stammen,

so gnadenlos dekliniert es die Klassen-

frage durch, die heute wieder so leben-

dig ist wie das Börsenparkett bei einer

Hausse; aber Bong betreibt weniger

Klassenkampf als Klassenpsychologie.

In westlichen Gesellschaften klafft ein

ständig breiter werdender Abgrund zwi-

schen Arm und Reich, und der existiert

auch zwischen Staaten. Bong kennt bei-

de, als koreanischer Bürger und als ko-

reanischer Filmemacher. Um seinen Ac-

tion-Thriller „Snowpiercer“ in Amerika

herauszubringen, ließ er sich mit Har-

vey Weinstein ein. „Wow, du bist ein

Genie“, sagte der nach Filmansicht.

„Lasst uns die Dialoge rausschneiden.“

Das hätte einen Zweistundenfilm auf

unter 100 Minuten reduziert.

Weinstein zeigte seine Fassung ei-

nem Testpublikum in Paramus/New

Jersey. Das gab ihr schlechte Noten, und

Bong war insgeheim erleichtert und er-

wartete eine Rückkehr zum Original.

Weinstein reagierte anders: „Ja,

schlechte Bewertung. Lasst uns noch

mehr Dialog herausschneiden.“ Nun

hatte Bong sich vorsichtshalber ausbe-

dungen, auch seine Version einem Test-

publikum zeigen zu dürfen. Und siehe

da, die Bewertung fiel weit besser aus.

Das zwang Weinstein zu einem Kom-

promiss: Er brachte das Original in die

US-Kinos, aber in so wenige, dass

„Snowpiercer“ schnell unterging

Harvey Weinstein tritt hier nicht als

Sexualtäter auf, sondern als Herrschen-

der in einer Klassenstruktur. Upstairs

das amerikanische Kino, downstairs das

koreanische (oder deutsche oder tsche-

chische oder mexikanische, das ist be-

liebig austauschbar). Weinstein ist Herr

Park, Bong ist Herr Kim.

Gut, das ist zwecks Pointe etwas zu-

rechtgebogen, natürlich gibt es Unter-

schiede. Die Kims mögen sich im Haus-

halt der Parks ausbreiten, sie stürzen

können sie nicht. Dazu sind sie intellek-

tuell nicht fähig, sie sind Prekariat, un-

organisiert und ohne Welterklärungs-

modell. Die Parks wiederum sind nicht

die typischen Ausbeuter. Sie sind nett

zu ihren Angestellten, nur eben unfähig,

ihren Alltag zu bewältigen, weil den

schweren Verpflichtungen ihres Reich-

tums verfallen. So ist der Titel auf beide

anwendbar, auf die Kims, die abzwei-

gen, was sie können, und auf die Parks,

die nie so reich hätten werden können,

ohne an der Gesellschaft zu schmarot-

zen. „Wenn ich reich wäre“, philoso-

phiert die betrunkene Mama Kim, „wä-

re ich auch nett.“

Aber die traute Beschaulichkeit, in der

keiner an irgendetwas schuld ist, stellt

sich nicht ein. Dies ist ein Film von Bong

Joon-ho, und Bong denkt Geschichten

konsequent bis an ihre bösen Enden. In

seinem „Host“ schüttet ein Arzt Massen

von Formaldehyd in den Fluss – worauf

dem ein Monster entsteigt, das sich von

Menschen ernährt. In „Mother“ will eine

Mutter die Unschuld ihres des Mordes

angeklagten Sohns beweisen – am Ende

leben sie sprachlos zusammen, denn bei-

de haben getötet. In „Snowpiercer“ wird

die globale Erwärmung mit chemischen

Kältemitteln bekämpft, worauf eine glo-

bale Eiszeit ausbricht. In „Okja“ ist ein

US-Konzern in Korea hinter einem gen-

manipulierten Schwein her – und der

Schlachthof liegt in Paramus, dort, wo

„Snowpiercer“ zur Schlachtbank geführt

wurde.

Bong-Filme changieren ständig das

Genre, meist ganz nahtlos. Sie mutieren

wie ein Parasit von der Komödie zum

Horror, vom Mordrätsel zum Familien-

drama, von der Gesellschaftssatire zum

Monsterfilm. Wahrscheinlich gibt es

keinen anderen Regisseur, der derart

unmerklich den Boden wechselt, auf

dem wir zu stehen glauben; man steht

ständig auf geistigen Zehenspitzen.

Es gibt einen Film aus England, der

wie eine Blaupause für „Parasite“ wirkt:

Joseph Loseys „Der Diener“ nach Ha-

rold Pinter, worin Dirk Bogarde sich als

Butler seinem Herrn James Fox unent-

behrlich macht, bis der völlig abhängig

von ihm wird. Das war Anfang der 60er,

und Pinter ging es weniger um Klassen-

gegensätze als um das höhere Bürger-

tum, seinen moralischen Verfall, seine

schwindende Kraft.

„Parasite“ bringt die Analyse auf den

neusten Stand. Ein Bürgertum mit Wer-

ten und Verantwortung für die Gesell-

schaft existiert nicht mehr; es ist abge-

löst worden von nouveaux riches, der

perfekten Verkörperung von Thatchers

„There is no such thing as society“. Eine

Arbeiterklasse gibt es auch nicht mehr,

sie ist in Souterrains untergekrochen,

faltet dort Pizzaschachteln, und wenn

sie mal die langen Treppen zur neuen

Herrschaft ersteigt, glimmt in ihr kein

Funken revolutionären Feuers. „Eat the

Rich“, sangen einst Motörhead, doch

das nützt den Kims wenig, denn danach

sind sie so arm als wie zuvor.

Der einzige Ort mit WLAN in der Wohnung: Die Kim-Sprösslinge (Park So-dam, links, und Choi Woo-shik) in „Parasite“, der am Donnerstag ins Kino kommt

AP

Es führt keine Treppe nach OBEN

Bong Joon-hos „Parasite“ hat nicht nur

Cannes gewonnen und das koreanische Kino

auf die Weltbühne katapultiert.

Es ist auch ein Zwilling von „Joker“

als Parabel auf unsere Gegenwart

Hausherrin Frau Park (Jo Yeo-jeong) auf der Kellertreppe: Ist dort unten etwas,

das nicht da sein sollte?

AP

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14.10.19 Montag, 14. Oktober 2019DWBE-HP

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LITERATURNOBELPREIS

Akademievorsitzende

Sara Danius ist tot

Sie war die erste Frau, die den Trä-

ger des Literaturnobelpreises ver-

kündete: Im Alter von 57 Jahren ist

die Literaturwissenschaftlerin Sara

Danius, frühere Vorsitzende der

Schwedischen Akademie, gestorben.

Danius war 2015 an deren Spitze

gerückt. Im Zuge des Skandals um

sexuelle Belästigung legte sie im

April 2018 den Posten nieder, im

Februar 2019 verließ sie die Aka-

demie. Wegen des Skandals wurde

2018 kein Nobelpreis für Literatur

vergeben. Er wurde nun nachgeholt

und an Olga Tokarczuk verliehen,

während Peter Handke den für 2019

zugesprochen bekam. Danius hatte

dieses Vorgehen noch im März kriti-

siert. Aus Respekt vor den betroffe-

nen Frauen hätte man sich ent-

schließen sollen, für 2018 nach-

träglich keinen Preis zu vergeben.

„JACKIE BROWN“-STAR

Schauspieler Robert

Forster gestorben

Robert Forster, neben Pam Gier und

Samuel L. Jackson Star von Taranti-

nos „Jackie Brown“, ist 78-jährig in

Los Angeles gestorben. Er spielte in

den Siebzigern die Hauptrolle in

zwei Fernsehserien, „Nakia, der

Indianersheriff“ und „Los Angeles

1937“, geriet aber danach weitge-

hend in Vergessenheit. Aus der ret-

tete ihn sein zwielichtiger Kautions-

agent für Tarantino; nach seiner

Oscar-Nominierung dafür erhielt

Forster viele Angebote, so von Gus

Van Sant für „Psycho“ sowie von

David Lynch für „Mulholland Drive“

und die „Twin Peaks“-Fortsetzung.

SCHLAGER

DDR-Star Thomas

Lück verstorben

Der DDR-Schlagersänger Thomas

Lück ist im Alter von 76 Jahren in

Berlin gestorben. Ob „Caramba

Caroline“ oder „Eva von der Defa“

oder „Kurschatten“: Er besang viele

Frauen, war in Rundfunk und Fern-

sehen präsent und auch als Schau-

spieler in Defa-Filmen aktiv. Seit

1969 bildete er eine Hälfte des be-

liebten Duos „Holm und Lück“. Der

Mauerfall bedeutete das jähe Karrie-

re-Ende für ihn. Er organisierte eine

Weile lang hauptberuflich Floh-

märkte in großen Hallen. Auch seine

eigenen LPs wurden dort verscher-

belt – „für einen Fünfer“. Erst Ende

der 90er-Jahre gab es ein Comeback

für „Holm und Lück“.

PRINCE-LIEDER

Trump holt sich

eine Abmahnung

Donald Trump hat bei einer Wahl-

kampfveranstaltung erneut „Purple

Rain“ von Prince spielen lassen – in

Minneapolis, der Geburtsstadt des

verstorbenen Musikers. Man werde

Trump „niemals erlauben, Princes

Lieder zu nutzen“, teilten daraufhin

die Nachlassverwalter mit. Sie ver-

öffentlichten ein Schreiben der

Anwälte von Trumps Wahlkampf-

team vom vorigen Oktober, in dem

diese zugesagt hatten, fortan weder

„Purple Rain“ noch andere Lieder

von Prince wiederzugeben.

PROVENIENZ

Dresden gibt 12.700

Stücke zurück

Die Staatlichen Kunstsammlungen

Dresden (SKD) haben im Zuge der

Provenienzrecherche bisher mehr

als 12.700 Stücke aus ihren Museen

an die rechtmäßigen Eigentümer

zurückgegeben. Darunter waren fast

660 Objekte NS-Raubkunst. Auch

gut 8130 Werke, die im Zuge von

DDR-Unrecht in die Sammlungen

kamen, erhielten deren frühere

Besitzer nach Prüfung zurück.

KOMPAKT

DIE WELT MONTAG,14.OKTOBER2019 SEITE 21

Ein Leben im Schatten

von Asterix Seite 22

Anne Goscinny

FEUILLETON

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