Die Welt - 14.10.2019

I

m Eingangsbereich ihrer großräu-

migen Wohnung im vornehmen 16.

Arrondissement in Paris steht das

Modell eines Kreuzfahrtschiffes. In

einer Glasvitrine. Wie so viele

Kunstgegenstände, Fotos und Bilder,

mit denen sich Anne Goscinny hier um-

gibt, ist auch dieses Schiff eine Erinne-

rung an den eigenwilligen Humor ihres

1977 verstorbenen Vaters René, den ge-

nialen Geschichtenerzählen und Erfin-

der von Asterix und Obelix, Lucky Luke

und dem kleinen Nick. Auf dem Original

jenes Kreuzfahrtschiffes nämlich hatte

er 1964 seine spätere Ehefrau Gilberte,

Annes Mutter, kennengelernt. Er ver-

suchte sie dadurch zu beeindrucken,

dass er die Gladiolen, die als Dekoration

auf den Tischen lagen, regelmäßig aß.

„Immer mittags und abends streute er

Salz und Pfeffer auf die Blumen und aß

sie, eine ganze Woche lang“, lacht Anne

Goscinny, „nur damit meine Mutter sich

irgendwann fragte: ,Wer ist bloß dieser

Irre, der immer Blumen isst?‘ Und es hat

geklappt. Irgendwann musste sie lachen,

und sie kamen ins Gespräch.“

VON MARTIN SCHOLZ

Drei Jahre später hätten sie geheira-

tet. Anne Goscinny gibt nur selten Inter-

views. Weil am 24. Oktober das neue As-

terix-Album „Die Tochter des Vercinge-

torix“ des Autorenteams Didier Conrad

und Jean-Yves Ferri erscheint und der

Comicgallier 60 Jahre alt geworden ist,

macht sie eine Ausnahme.

WELT:Sie haben mal gesagt: „Wenn

ich die Stimme meines Vaters hören

möchte, brauche ich nur ein Asterix-

Album zu lesen.“ Sie sagten auch, dass

Ihr Vater für Sie alle Figuren aus der

Reihe verkörpere. Was geht in Ihnen

durch den Kopf, wenn Sie die neuen

Asterix-Abenteuer des Zeichners Di-

dier Conrad und des Texters Jean-

Yves Ferri lesen?

ANNE GOSCINNY:Eine gute Frage, die

könnte von einem Psychoanalytiker

sein. Meine Antwort darauf ist vielleicht

nicht politisch korrekt. Überhaupt

nicht, eigentlich. Die Geschichte meines

Vaters endet am 5. November 1977.

Der Tag, als René Goscinny nach ei-

nem Belastungs-EKG an einem Herz-

infarkt starb.

Ja. Und an diesem 5. November endet für

mich auch ein persönlicher Teil von As-

terix. Albert Uderzo setzte die Asterix-

Reihe später alleine fort, veröffentlichte

mehrere Alben, das erste war „Der große

Graben“, das letzte „Gallien in Gefahr“.

Er hat dieses Universum mit seinem

meisterhaften Können weiterleben las-

sen. Nur war dieses Universum, auch

wenn es ursprünglich von meinem Vater

miterschaffen worden war, jetzt nicht

mehr das meines Vaters. Genauso wie es

für mich ein Leben vor dem 5. November

gab und eines danach. Ich war nach sei-

nem Tod nicht mehr ganz dieselbe, in

meinem Leben fehlte ein wichtiger Teil,

nämlich mein Vater. Und mit den späte-

ren Asterix-Abenteuern, zu denen erst

Albert Uderzo oder nach ihm Jean-Yves

Ferri die Texte schrieb, verhält es sich

genauso: Für mich fehlt in diesen Co-

mics mein Vater. Mir fehlt darin die inti-

me und emotionale Komponente, die ich

beim Lesen der Alben meines Vaters ver-

spüre. Ich freue mich zwar immer wie-

der, die Figur Asterix wiederzusehen,

aber für mich ist es eben nicht das Origi-

nal. Aber diese Wahrnehmung hat eben

mit dieser sehr persönlichen Beziehung

zwischen mir, der Tochter, und dem Au-

tor, meinem Vater, zu tun. Sie sagt nichts

über die Qualität all jener Alben aus, die

nach seinem Tod entstanden sind.

Im neuen Band „Die Tochter des Ver-

cingetorix“ spielt ein Teenager-Mäd-

chen mit einem geflochtenen, mar-

kanten Zopf eine Hauptrolle. In den

letzten Alben hatten Ferri und Con-

rad immer wieder auch tagesaktuelle

Bezüge mit eingewoben – in der Figur

des Polemix in „Der Papyrus des Cä-

sar“ etwa, die Wikileaks-Gründer Ju-

lian Assange nachempfunden war.

Können Sie ein bisschen verraten, ob

der neue Plot ähnliche Überraschun-

gen bereithält?

Nein. Ich darf Ihnen gar nichts verraten.

Nur so viel, dass ich die 44 Seiten des

neuen Albums als wahre Hommage an

all jene Geschichten empfinde, die mein

Vater und Albert Uderzo gemeinsam er-

schaffen haben.

Gemeinsam mit Albert Uderzo kön-

nen Sie, als Nachlassverwalterin Ihres

Vaters, bestimmen und kontrollieren,

in welche Richtung sich Asterix ent-

wickelt. Nichts geht ohne Ihre Zu-

stimmung. Wie muss man sich diesen

Prozess vorstellen – gibt es einen Aus-

tausch mit Conrad und Ferri?

Nein. Der Verlag schickt mir immer Fer-

ris Exposé und fragt mich nach meiner

Meinung.

Gibt es etwas, das Sie den neuen

Autoren nicht durchgehen lassen

würden?

Ich habe ja das sogenannte Urheberper-

sönlichkeitsrecht. Wenn sich beide zum

Beispiel eine Geschichte mit einem kla-

ren politischen Statement ausdenken

würden, würde ich Einspruch erheben.

Asterix kann nicht das Sprachrohr einer

Partei sein. Und es kann bei Asterix auch

keine erotischen Geschichten geben.

Aber diesen Rahmen kennen die beiden

sowieso. Ich werde stets über den jewei-

ligen Stand informiert, das fängt mit

dem Exposé an und reicht bis zum Kolo-

rieren der Zeichnungen. Manchmal neh-

me ich Korrekturen vor.

Welche zum Beispiel?

Der letzte Band „Asterix in Italien“ hat-

te aus meiner Sicht zu viele Fußnoten,

zu viele Asterisken! Ich fand, das störte

den Lesefluss. Die beiden stimmten mir

zu und haben einen Teil der Asterisken

wieder rausgenommen. Wenn ich etwas

kommentiere, bewegt es sich eher auf

dieser Ebene. Ansonsten haben wir kei-

nen Kontakt. Ich glaube, das möchten

sie auch nicht. Das würde sie wahr-

scheinlich hemmen. Und da sie es nicht

von sich aus wünschen, will ich ihnen

den Kontakt auch nicht aufzwingen.

Uderzo war nicht nur der Arbeitspart-

ner Ihres Vaters, sondern auch eng

mit ihm befreundet. Heute sind Sie es,

die mit Uderzo über alle zukünftigen

Projekte des Comicgalliers wachen.

Welche Rolle spielt Uderzo in Ihrem

Leben?

Wir stehen leider nicht ständig in Kon-

takt. Hin und wieder telefonieren wir,

tauschen E-Mails aus, wenn es um Aste-

rix geht. An Weihnachten und zum Ge-

burtstag schreibe ich ihm. Wir haben

kein sehr inniges Verhältnis, leider, eher

ein distanziertes. Die Gründe dafür

kennt nur er. Aber so ist es eben. Freund-

schaft ist nicht übertragbar. Er war der

beste Freund meines Vaters, und mein

Vater war sein bester Freund. Sie waren

wie Brüder. Zwischen uns gibt es keine

Abneigung, aber eben auch keine echte

Verbindung. Schwierige Situation.

Ihr Vater schrieb in Ihrer Kindheit

fortwährend neue Geschichten über

Asterix, aber auch über Lucky Luke,

den kleinen Nick oder Isnogud. Sie

wuchsen als Einzelkind auf. Waren all

diese Helden aus seinen Bilderge-

schichten für Sie so was wie Brüder

auf dem Papier?

Nein, nicht wirklich. Ich empfinde für

all diese Figuren eher Muttergefühle.

Meine Aufgabe ist es, Asterix und all die

anderen Figuren zu beschützen – bei-

spielsweise davor, dass sie für ideologi-

sche oder politische Zwecke miss-

braucht werden. Als Tochter ihres

Schöpfers, liegt es dann an mir, das zu

verhindern. Was uns verbindet, Asterix,

Lucky Luke und mich, ist, dass wir alle

denselben Vater verloren haben.

In diesem Jahr sind gleich zwei Figu-

ren Ihres Vaters 60 Jahre alt gewor-

den – Asterix und der kleine Nick. Wa-

rum haben es gerade diese beiden ge-

schafft, trotzdem jung zu bleiben, im-

mer wieder neue Leser anzuspre-

chen?

Das liegt, glaube ich, daran, dass Figu-

ren, die uns zum Lachen bringen, jung

bleiben. Charlie Chaplin ist für immer

jung, Stan Laurel und Oliver Hardy sind

es auch. Vor allem komische Duos sind

offenbar nicht dem Fortschreiten der

Zeit unterworfen, so wie wir normalen

Sterblichen es sind. Davon mal abgese-

hen sind Asterix oder der kleine Nick

auch deshalb jung gebliebenen, weil sie

unbeschadet geblieben sind.

Wie meinen Sie das?

Sie sind weder in den Filmen noch in

den Alben je verunstaltet worden. Weil

sowohl der Verleger als auch Albert und

ich auf ein hohes Maß an Qualität ach-

ten. Selbst wenn diese Figuren in einem

anderen Kontext als in den Alben ver-

wendet werden, sei es im Freizeitpark

Asterix oder in einem Film, achten wir

darauf, dass sie sich in einem hochwerti-

gen, würdigen Umfeld bewegen. Auf die-

se Weise haben wir ihre Eigenarten be-

wahrt – auch deshalb altern sie nicht.

Vor ein paar Jahren hatten Sie nach

einem Umzug einen Karton mit 80

unbekannten Geschichten des klei-

nen Nicks entdeckt. Das Buch dazu

wurde ein weltweiter Bestseller. Ha-

ben Sie noch irgendwo andere Kar-

tons stehen, in denen sich unveröf-

fentlichte Asterix-Skizzen verbergen

könnten?

Mit dem kleinen Nick verhielt es sich

damals so: All diese in Vergessenheit

geratenen Texte, die ich 2005 neu he-

rausgegeben hatte, waren zuvor zwar

schon veröffentlicht worden, aber nur

in Zeitschriften und nicht in Buchform.

Ich hatte sie lediglich zusammenge-

stellt. Aber wenn ich morgen auf ein

weiteres unbekanntes Szenario meines

Vaters stieße, würde ich mich zunächst

fragen: „Ist dieses Szenario so gut wie

die anderen? Warum hat mein Vater es

nicht veröffentlicht? Vielleicht, weil er

es selbst nicht für gut genug befand?“

Ich empfinde das als eine sehr große

Verantwortung, Werke eines genialen,

aber toten Autors zu veröffentlichen.

Ich will ja sein Ansehen nicht

beschädigen.

Von Asterix gibt es also keine Goscin-

ny-Geschichten mehr?

Doch. Ich hatte mal eine unveröffent-

lichte Asterix-Geschichte gefunden, die

in einem Zirkus spielt. Es waren zwölf

oder 24 Seiten, so genau weiß ich es

nicht mehr. Das war schon vor einigen

Jahren. Ich habe sie sofort Albert Uder-

zo gegeben. Er kannte diese Geschichte

gar nicht. Da sie unfertig war, ging er da-

von aus, dass mein Vater vielleicht kurz

vor seinem Tod an diesem Szenario ge-

arbeitet hatte. Kurzum: Wir haben

nichts weiter daraus gemacht.

Sie sind selbst Schriftstellerin, haben

sechs Romane für Erwachsene und

drei Jugendbücher über ein Teenager-

Mädchen namens Lucrèce geschrie-

ben, zu der die Zeichnerin Catel Bil-

der beisteuerte. Französische Kritiker

verglichen das mit der Zusammenar-

beit Ihres Vaters und mit dem Zeich-

ner Sempé beim kleinen Nick. Ärgert

Sie das?

Nein, stört mich nicht. Denn man kann

weder seine Vorfahren noch seine

Nachkommen verleugnen. Meine Kin-

der sind mir ähnlich, und es gibt

zwangsläufig Ähnlichkeiten zwischen

meinen Arbeiten und jenen meines Va-

ters. Die Geschichten vom kleinen

Nick habe ich sehr oft gelesen, als ich

jung war. Ich habe mir lange Zeit vor-

gestellt, dass mein Vater mir mit die-

sen Geschichten seine eigene Kindheit

erzählt. Zu Lebzeiten hatte er sie mir

ja nicht wirklich erzählen können, da

ich erst neun war, als er starb. Deshalb

kenne ich den „kleinen Nick“ sehr,

sehr gut. Ich habe seine Sprache, all die

Elemente dieser Geschichten verin-

nerlicht. Als ich mit Catel beschloss,

fffür Kinder und Jugendliche zu schrei-ür Kinder und Jugendliche zu schrei-

ben, entstand die Figur dieses Mäd-

chens Lucrèce, das etwas älter ist als

der kleine Nick. Ihre Welt ähnelt der

seinen, es ist eine Welt, in der Kinder

sich oft wie Erwachsene und Erwach-

sene sich oft wie Kinder verhalten. Es

ist eine positive Welt, in der es keine

allzu ernsten oder gar lebensbedrohli-

chen Probleme gibt. Der Erfolg hat

mich sehr gefreut – zugleich aber auch

traurig gemacht.

Wieso traurig?

Traurig, weil mein Vater all das nicht

mehr miterleben konnte. Ich bin sicher,

er hätte sich sehr darüber gefreut.

XX®-IDEFIX®/© 2019 LES EDITIONS ALBERT RENE®-IDEFIX®/© 2019 LES EDITIONS ALBERT RENE

Anne Goscinny wuchs mit dem kleinen Nick und Isnogoud und Asterix auf.

Sie schrieb sechs Romane und drei Jugendbücher

AFP/GETTY IMAGES

/GETTY IMAGES

„Meine

AAAufgabe ist es, ufgabe ist es,

ASTERIX

zu beschützen“

Anne Goscinny ist die einzige Tochter und

Nachlassverwalterin des Asterix-Schöpfers

René Goscinny. Ein Gespräch über das neue

Abenteuer des schlagkräftigen Galliers,

ihr Leben in Vaters Schatten,

ein unveröffentlichtes Asterix-Manuskript

und politisch unkorrekte Antworten

Panel aus dem neuen Abenteuer von Asterix und Obelix: „Die Tochter des Vercingetorix“anel aus dem neuen Abenteuer von Asterix und Obelix: „Die Tochter des Vercingetorix“

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14.10.19 Montag, 14. Oktober 2019DWBE-HP

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