Süddeutsche Zeitung - 15.10.2019

München –Seit 19Jahren gibt das Hotel

Mariandlmittlerweile seine„Zimmer frei“,

damit dort eine Woche nach dem Münch-

ner Oktoberfest sechs Tage lang die Kunst

einziehen kann. Das heißt, junge Künstler

bekommen von den Hotelbesitzern Josef

Bachmaier und Rudi Baier die Erlaubnis,

in ausgesuchten Zimmern über zwei Eta-

genkünstlerischzuwirken.SiekönnenGe-

mälde, Skulpturen und Videoarbeiten dort

installieren.OdermitdenkomplettenRäu-

men arbeiten, die mit ihren Parkettfußbö-

den, Stuckdecken, antiken Schreibtischen,

Kleiderschränken,Kommodenundgussei-

sernenBadewannen einen gewissen Bohe-

mien-Charme verbreiten. Tatsächlich ist

das Eintauchen in diese Räume jedes Jahr

mit das Spannendste an dem Kunstpro-

jekt, das Mehmet Dayi vom Kulturreferat

München im Jahr 2000 initiiert hat und

das er seitdem kuratorisch leitet.

Insgesamt 14Künstler wurden in die-

sem Jahr von ihm eingeladen, von denen

diemeistenwiedervonderMünchnerAka-

demiederBildendenKünstestammen.„Al-

les wandelt sich“, „Wir sind nur Betrach-

ter“ oder „Kissing Cousins Headquarters“

heißen unter anderem die Titel oder Mot-

tos, die über ihren Arbeiten stehen. Oder

„Konferenz der Stühle“, wie Ivan Baschang

seine Auseinandersetzung mit „100Jahre

Bauhaus“nennt.BaschanghatlautAnkün-

digung seines Projekts über die Einrich-

tung von Zimmer15 einen riesigen, alten

Konferenztisch gestülpt und darum her-

um Stühle aus den Zwanziger- bis Achtzi-

gerjahren gestapelt. Ein „Parlament der

Dinge“, das ist die Assoziation, die er damit

verknüpft. Über was werden die Dinge

dort reden? Über sich selbst, die Men-

schen, über das Bauhaus?

Katarina Sopcic und Klaudia Kolaric ge-

ben mit verschiedenen Definitionen des

Wortes „some [WHERE]“ nur vage Hinwei-

se, was in ihrem gemeinsamen Raum pas-

sieren wird. Ähnlich ist es bei Esther Zahel,

die ihre Arbeit mit „Ach könnt ich dich

noch einmal mal so lieben“ überschreibt

und in Form von Gemälden, Zeichnungen

undInstallationendazueinlädt,einenKos-

mos „voller Sehnsüchte, Träume“ zu er-

kunden. Hyojoo Jang schreibt davon, dass

sieGemäldemiteinemKüchenmesserhäu-

tet. Und die Bühnenbild-Studentin Cordu-

laSchierihateineRaum-Situationgeschaf-

fen, die von Jules Vernes Roman „Das grü-

ne Leuchten“ inspiriert ist. Gemeint ist mit

dem Titel die Erscheinung, „die beim letz-

ten Sonnenstrahl entsteht, wenn der Him-

mel ohne Nebel und vollkommen klar ist“.

Jie Li präsentiert handgemachte Pflanzen

aus Papier, bemalt mit chinesischer Tu-

sche und von speziellen Lampen im Zim-

mer beleuchtet. Und Nataliya Borushchak

hatausStoffen und deren feinen,rhythmi-

schen Bewegungen großflächige, gegen-

standslose Gebilde kreiert. Mehmet und

Kazim Akal treten in ihrer inzwischen

schon vertrauten Rolle als „Kissing Cou-

sins“ auf, in der sie bisher unter anderem

Filme und ein gemeinsames Magazin ge-

macht haben. Im Mariandl inszenieren sie

sich nun als Superhelden, die über die

„flauschige Macht der Liebe“ verfügen.

Philipp Lier lotet in seiner Installation die

fließenden Grenzen zwischen Betrachter

undVoyeuraus.UndKazuyoYabuuchithe-

matisiert die trügerische Intimsphäre, die

in einem Hotelzimmer als fremden Raum

entstehen kann, den man für kurze Zeit

wie einen Privatraum bewohnt.

Dieser seltsame Zwischenzustand zwi-

schen halböffentlich und halbprivat, zwi-

schenIntimitätundFremdheitistnichtzu-

letzt auch ein Grund dafür, warum Hotels

so oft in der Literatur oder in Spielfilmen

zum Schauplatz werden. Und er macht seit

fast20Jahrenauch einenderwesentlichen

Reize von „Zimmer frei“ aus, das auf die

„Wahlverwandtschaften“ zurückgeht: Ei-

nem Projekt zu Goethes 250.Geburtstag,

in dessen Rahmen 1999 erstmals eine Aus-

stellung im Mariandl stattfand.

Seitdem ist die Kunst gewissermaßen

Stammgast in dem „Zauberschlösschen“,

wie der Weltreisende Helge Timmerberg

ineinemTextdasimJahr1900imneugoti-

schen Stil erbaute Belle-Époque-Hotel in

der Goethestraße mit seinen Türmen und

Erkern genannt hat. jür gen moises

Zimmer frei 2019, Mittwoch bis Sonntag, 16. bis

20.Oktober, täglich 12 bis 22 Uhr, Hotel Mariandl,

Goethestraße 51

von martina scherf

A

ls sie ihn das erste Mal zu Hause in

Chicago besucht, steht er in der Kü-

che und wäscht das Geschirr ab. Der

junge Senator von Illinois und die preisge-

krönte Fotografin plaudern über Haushalt

und Kinder, „und da war sofort das Eis ge-

brochen“, erzählt Callie Shell. Sieben Jahre

lang hat sie die Obamas auf Schritt und

Tritt begleitet, bis zum Einzug ins Weiße

Haus.Siehat Höhen und Tiefen aufdiesem

Weg im Bild festgehalten, Tagebuch ge-

führtundFreundschaftmitBarackundMi-

chelle geschlossen. Ihre Bilder sind intime

Porträts dieses ungewöhnlichen Paares,

das noch heute Menschen überall auf der

Welt inspiriert. „Hope, Never Fear“, lautet

der Titel ihres Buches, das nun auf
DeutschimElisabethSandmannVerlager-

schienen ist. Im Amerikahaus sind mehr

als 100Aufnahmen daraus zu sehen.

Welche Hoffnung mit dem Namen Oba-

manoch immer verbunden ist, beweist der

Andrang bei der Ausstellungseröffnung.

Es sei auch die Hoffnung, sagt eine Besu-

cherin, dass Geschichte nicht geradlinig

verläuft, „sondern zickt und zackt“, wie

der Präsident mal sagte, und am Ende sich

doch alles zum Besseren wendet. Dicht ge-

drängt stehen die Gäste im Saal, als Callie

Shell von ihren Jahren mit den Obamas er-

zählt. Kaum jemand hat die beiden so lan-

ge begleitet wie sie. Deshalb werde sie im-

mer wieder gefragt: Sind die wirklich so

nahbarund freundlich?„Ja“, antwortet sie,

„sie sind es wirklich“.

Da istein Bild, wie Barack Obama zu Be-

ginn des Präsidentschaftswahlkampfs,

noch ohne Begleitschutz, auf einem Park-

platz einem älteren Ehepaar durchs offene

Autofenster die Hand schüttelt. „Er liebte

es, mit den Leuten auf der Straße zu re-

den“,erzähltShell.Auchspäter,alserimge-

sicherten Wahlkampfbus mit Entourage

durchsLandfuhrundgelegentlichaufPro-

testversammlungentraf, habeer jedesMal

denBusgestoppt, seiausgestiegenund auf

die Leute zugegangen. „Andere Politiker

haben Angst vor so etwas und schauen,

dass sie schnell weg kommen. Obama dis-

kutierte mit den Menschen, und in neun

von zehn Fällen hat er sie für sich gewon-

nen“, erzählt Shell.

Es sind die eher privaten, sehr persönli-

chen Momente dieses Präsidentenpaares,

die Shell festgehalten hat. Dazu gehören

natürlich auch die Töchter, die im Weißen

Haus zwanglos in Jeans und Sneakers her-

umtollen.OderdasBildvonderganzenFa-

milie, barfuß im Wahlkampfbus vor dem

Fernseherlümmelnd.Obama,wieervor ei-

nem Auftritt noch ein paar Klimmzüge an

einerTrainingsstangemacht,bevorerinei-

ner Halle in Missouri seine Rede hält. Oder

Michelle, wie sie mit ihm vor der Amtsein-

führung den Eid übt.

Ihr Humor verbinde die beiden, erzählt

Shell, die seit 2001 für dasTime Magazine,

seit einigen Jahren auch für CNN arbeitet.

Sie wurde mehrfach ausgezeichnet, unter

anderem mit dem World Press Photo

Award. Tatsächlich wirkt keine ihrer Auf-

nahmenkühloderförmlich,vielmehrspre-

chen Emotionen aus jedem Bild. „Obama

hat die Leute bewegt, egal, wo er hinkam,

und auch als Präsident hatte er immer ein

paar freundliche Worte zur Putzfrau oder

zum Türsteher.“ Vor allem der schwarzen

Bevölkerung in den USA und darüber hin-

aus habe er Selbstbewusstsein vermittelt.

DasBild, in dem er mit den afroamerikani-

schen Kongressabgeordneten, dem soge-

nannten Black Caucus, unter dem Porträt

von Lincoln, der die Sklaverei abgeschafft

hatte, sitzt, sei ein Symbol, sagt Shell.

Und so ist Hoffnung das Leitmotiv des

BuchesunddieserAusstellung–derenein-

ziges MankodierechtkleinformatigenAb-

zügesind,ungerahmtaufAluDibond.„Ba-

rack und Michelle Obama“, sagt die Foto-

grafin, „gaben anderen Hoffnung, weil sie

selbst bewiesen, was alles möglich ist. Sie

hattenkeinaltesGeldodereinelangeFami-

lientradition hinter sich, sondern über-

zeugten durch Ehrlichkeit, Intelligenz und

Charisma.“ Seit sie das Weiße Haus verlas-

sen haben, stecken sie einen Großteil des

Geldes, das sie durch Reden und Bücher

verdienen, in ihre Stiftung. Sie fördern die

KarrierenvonbenachteiligtenjungenLeu-

ten, vor allem Mädchen. Sie reisen durchs

Land mit dem Credo: „Fürchtet euch nicht.

Konzentriert euch auf eure Ziele. Seid ent-

schlossen und hoffnungsvoll. Nutzt eure

Bildung, um ein Land aufzubauen, das

dem grenzenlosen Versprechen, das ihr

darstellt, würdig ist.“ Der Leitsatz des Bu-

ches stammt von Michelle Obama: „Hope,

Never Fear“.

Hope, Never Fear, Fotografien von Callie Shell,

Montag bis Freitag, 10 bis 17 Uhr, Mittwoch, 10 bis

20Uhr, Sonntag, 10 bis 16Uhr, Amerikahaus, Barer

Straße 19a, bis 1. März 2020

Wie der Betrachter zum Voyeur wird, zeigt der Holzbildhauer Philipp Lier im Zim-

mer 12 des Hotels Mariandl (links), „Ach könnt ich dich noch einmal mal so lieben“

hat Esther Zahel ihre Arbeit in Zimmer14 genannt. FOTOS: HOTEL MARIANDL

„Konferenz der Stühle“

heißt eine Auseinandersetzung

mit „100Jahre Bauhaus“

München–MandarfvondieserTagungei-

niges erwarten, auch in erotischer Hin-

sicht. Denn wenn von Donnerstag, 17., bis

Sonntag, 20.Oktober, die Tagung „Lion

Feuchtwanger und München“ im NS-Do-

kumentationszentrum und im Jüdischen

Gemeindezentrum ihren Lauf nimmt,

steht auch der Vortrag „Lion und Marta:

ein junges Paar in München“ auf dem Pro-

gramm. DieVortragendeBirgitMaier-Kat-

kin aus Tallahassee wird dabei wohl nicht

umhin kommen,auch auf die kürzlich ver-

öffentlichten Tagebücher aus dem Nach-

lass einzugehen: Sie zeigen Lion Feucht-

wanger (1884-1958) als Erotomanen, der

seine Ehefrau Marta bereits in den ersten

Jahren in München notorisch betrog.

DochistdiesnatürlichnureineRandno-

tiz angesichts der Bedeutung dieses be-

rühmten Romanautors und Dramatikers,

dessen Werk und Biografie stark von den

Abgründen des 20.Jahrhunderts geprägt

wurden.DieneunteTagungderInternatio-

nalFeuchtwangerSociety(IFS)wirdjeden-

falls–nachStationeninLosAngeles,Sana-

ry sur Mer, Wien, Berlin und Paris – nun

zum ersten Mal in München stattfinden,

der Heimatstadt des Schriftstellers (Pro-

gramm: siehe Termine unter http://www.muen-

chen.de, Eintritt frei). Passenderweise

wirdmansichinsbesonderemitMünchen-

Aspekten beschäftigen, mit den Einflüs-

sen auf den jungen Intellektuellen durch

die hiesige Kulturszene, mit seinen Netz-

werken. Vorträge werden sich unter ande-

rem mit dem jungen Feuchtwanger zwi-

schen Heine und Shakespeare beschäfti-

gen, mit seinen Münchner Verlagen, mit

Schlüsselwerken wie „Thomas Wendt“

und „Erfolg“. Unter dem Titel „Bayern auf

der Couch“ wird die Referentin Franziska

WolfdenberühmtenRoman„Erfolg“übri-

gens auch psychoanalytisch deuten. aw

München– Nach der fulminanten Kadenz

vonRobertSchumannsa-Moll-Klavierkon-

zert wärefür Kit Armstrong eigentlich eine

rauschende Applaussalve fällig gewesen.

Abersowasmachenjahöchstensheißblüti-

ge Neapolitaner oder einfältige Banausen

aus der Provinz. Im Prinzregenententhea-

terwarteteman natürlichartigbis zurbril-

lantenCoda des letzten Satzes mit dem be-

geisterten Jubel für Armstrongs bewegen-

de Schumann-Deutung.

Armstrong vertiefte sich gleich nach

demDominantschlag des Anfangs im Alle-

gro affettuoso mit inniger Hingabe in das

träumerische Hauptthema von Schu-

mannsKonzert.Damittraferdessenunter-

gründigen, immer wieder durchscheinen-

den Sehnsuchtston, hielt ihn aber in wun-

derbarer Balance zu den Ausbrüchen vir-

tuoser Bravour mit der Kadenz des ersten

Satzes als Höhepunkt. Weil er sie aber

nicht nur mit kühler technischer Virtuosi-

tät, sondern mit heißem Herzblut spielte,

wurde auch sie zum Zeugnis einer beseel-

ten Schumann-Deutung.

Vollends zur Innerlichkeit bekannte er

sich mit der Zugabe, einem Bach-Choral,

dessen tiefe Andacht den Metaphysiker

Armstrongzeigte–undzugleichalleweite-

ren Zugabeforderungen elegant erledigte.

Das Münchener Kammerorchester unter

seiner neuen Konzertmeisterin Yuki Kasai

hatteschonzuAnfangmiteinemfeinsinni-

gen Boccherini seine Klangkultur vorge-

führt – in den abgezirkelten Phrasierun-

gen vielleicht etwas manieriert. Im Schu-

mann-Konzert aber fand es mit Kit Arm-

strong kongeniale Inspiration und perfek-

teKollaboration.Sogardasetwassubstanz-

arme Intermezzo profitierte von fantasie-

voller Spielfreude. Und zum Ausklang in-

szenierteesJosephHaydns„Abschiedssin-

fonie“ dann genau so, wie es die Anekdote

ausEsterházyüberliefert.NachdemMenu-

ettverließendieSpielerimbrillantenFina-

le so nach und nach die Bühne: zuerst die

edle Bläserriege bis zum Morendo der bei-

den letzten Violinen: Haydn bleibt unver-

gänglich originell. kla us p. ri chter

München– Giuseppe Verdis „Il Trovato-

re“seiganzeinfachaufzuführen,sollCaru-

so gesagt haben, man brauche nur die vier

besten Sänger der Welt. Das gilt mit leich-

ten Abstrichen eigentlich für die Gesamt-

heit jenes Typs romantischer italienischer

Opern, der darauf ausgelegt ist, drei oder

vierSänger ingleichberechtigtgroßenRol-

len möglichst optimal zu präsentieren. So

auch für Verdis relativ selten gespielten

„Attila“ aus dem Jahr 1846, dessen große

heroische Gesten ohne entsprechend gro-

ße Stimmen ins Leere laufen.

Das Münchner Rundfunkorchester ließ

sich zum Saisonauftakt nicht lumpen und

kauftefürdasersteseinerSonntagskonzer-

teimPrinzregententheatereineSängerrie-

ge ein, die selbst der Mailänder Scala zur

Ehre gereichen würde: Der Bass Ildebran-

do D Arcangelo gebietet über die kernige

Kraft, aber auch die weicheren und reflek-

tierenden Farben für den Hunnenfürsten

Attila, während der Bariton George Petean

den Ezio mit der weltmännischen Eleganz

des stolz geborenen Römers ausstaffiert.

Nur Stefano La Colla klebt noch ein wenig

zu sehr an den Noten, um in der Partie des

Foresto seinen eigentlich schön timbrier-

ten Tenor frei entfalten zu können. Dafür

lotet die Sopranistin Liudmyla Monastyrs-

ka als wahre Diva alle Farben der Odabella

zwischen Löwenmutter und Perserkatze

aus, triumphiert mit flammenden Höhen

ebenso wie mit geschmeidigen Koloratu-

ren, beherrscht als einzige Frau den Ring

mit phänomenaler Durchschlagskraft wie

mit sanft trillernden Pianolinien.

Doch wahrscheinlich liefe selbst dieses

grandiose Sängerfest auf Dauer leer, wenn

esnichtvoneinemebensograndiosenDiri-

gat dramatisch gebündelt würde. Ivan

Repušić,ChefdirigentdesMünchnerRund-

funkorchesters, verleiht Verdis Frühwerk

sehnige Kraft und federnden Schwung,

rhythmischen Drive undtrocken explodie-

rende Wucht, lässt Atmosphären farbsatt

ausmalen und Streicherlinien innig sin-

gen, worüber sogar der BR-Chor eine bis-

langselten gehörte Lustan praller theatra-

ler Sinnlichkeit entdeckt. Das Publikum

spart denn auch während der Aufführung

schon nicht mit Bravo-Stürmen, wie man

sie sonst eher aus italienischen Opernhäu-

sern kennt. michael st allknecht

München –Den Kunstförderpreis 2019 in

der Sparte „Darstellende Kunst“ erhalten

die Schauspieler Isabel Kott und Nils

Strunk sowie die Opernsängerinnen Mir-

jam Mesak und Sara-Maria Saalmann.

KunstministerBerndSiblerlobteAuthenti-

zität und Leidenschaft der Nachwuchsta-

lente; ihr Spiel verzaubere Abend für

Abend das Theaterpublikum. Kott ist freie

Schauspielerin und Sprecherin, Strunk

war unter anderen in Martin Kušejs „Don

Karlos“ zu sehen. Mesak ist Mitglied des

Opernstudios der Bayerischen Staatsoper,

Saalmann ist Ensemblemitglied am Thea-

ter Regensburg. Die Preise sind mit je

6000Euro dotiert, die Verleihung ist am

19.November im Cuvilliéstheater. blö

Mehmet und Kazim Akal

als Superhelden mit der

„flauschigen Macht der Liebe“

Sind die wirklich so nahbar und

freundlich? „Ja“, antwortet die

Fotografin, „sie sind es wirklich“

Intim im Team

VierzehnMünchner Künstler bespielen auch dieses Jahr wieder ausgewählte Zimmer im Hotel Mariandl

Glaube an das gute Amerika

Kaum jemandhat Barack und Michelle Obama so lange begleitet wie die Fotografin Callie Shell. Mehr als 100 ihrer intimen

Porträts sind nun in München zu sehen. Bei der Vernissage wird deutlich: Die Bilder machen Hoffnung

Tagung zu

Lion Feuchtwanger

Innige Hingabe

Kit Armstrong begeistert mit einer

beseelten Schumann-Deutung

Sängerfest

Verdis „Attila“ konzertant

im Prinzregententheater

Förderpreise für

Darstellende Kunst

Barack Obama wartet auf einem Treppenabsatz auf die Ankündigung seiner Wahlkampfrede im November 2007 (oben).

Ein Moment der Ruhe im Wahlkampfbus mit seiner Frau Michelle im Januar 2008 (re.). Und der 20.Januar 2009, der Tag der Amtseinführung:

Der 44.US-Präsident sammelt sich hinter den Kulissen, bevor er sich dem Volk präsentiert.FOTOS: CALLIE SHELL/ELISABETH SANDMANN VERLAG

KURZKRITIK

R14 (^) KULTUR Dienstag, 15. Oktober 2019, Nr. 238 DEFGH