Süddeutsche Zeitung - 15.10.2019

von birthe mühlho f f

W

as wohl nur den wenigsten

Debütromanen widerfährt:

Einen Monat bevor „Taxi“

von Cemile Sahin über-

haupt erschien, schrieb be-

reits dieFrankfurter Allgemeine Sonntags-

zeitung,dasssiedasBuch aufderdiesjähri-

gen Longlist des Deutschen Buchpreises

vermisse. Was noch weniger Debütroma-

nen gelingt: Ein ernstes Thema derart lus-

tig ad absurdum zu führen, dass Ernsthaf-

tigkeit dabei herauskommt.

Polat ist ein 35-jähriger alleinstehender

Mann. Seine Eltern sind wahrscheinlich

tot, sie wurden eines Tages in einem LKW

abtransportiert.Es war Krieg,ein Konflikt,

der nicht weiter beschrieben wird, wie

auch die Stadt, in welcher die Geschichte

spielt, keinen Namen hat, jedenfalls aber

in einem Land liegt, in dem man Ayran

trinkt.AußerdemistPolatnichtseinrichti-

ger Name.

Der echte Polat ging im Krieg verschol-

len, soll als Soldat von einer Bombe getrof-

fenwordensein,undweilmankeinesterb-

lichen Überreste fand, beerdigte man ei-

nenleerenSarg.Seine Mutterkam nie dar-

überhinweg.Deshalbhatsiesich,zehnJah-

re nach dem Verschwinden ihres Sohnes,

auf die Suche nach einem neuen Polat ge-

macht und den Kandidaten lange heimlich

observiert. Sie hat eine durchaus passende

Wahl getroffen.

Etwas hilflos wirkt er – seine geräumige

Wohnungistkaummöbliert,einSesselbe-

findet sich darin, dazu ein Fernseher. Weil

er immer vergisst, Kaffee zu kaufen, trinkt

erTee.Hilflosaufeinerexistenziellen Ebe-

ne, aber nicht unbeholfen. Er arbeitet als

Immobilienmakler,fährteinAutomitwei-

ßen Ledersitzen. In ihm wühlt ein Gefühl

der Überlegenheit, ein richtungsloser Wil-

le zur Macht, und das schon seit er als Kind

beim Prügeln einem anderen Jungen mit

einemStockeinAugeausstach,nichtgera-

deabsichtlich,aber dochohne eszu bereu-

en.

Möglicherweise ist es aber eher ein Wil-

le zum Wasgemachthaben. Zum Nichtver-

gessenwerden. Er ist die perfekte Beset-

zung für eine Hauptrolle in einem Skript,

das sich jemand anderes für ihn ausdenkt.

An ihrem Skript hat Rosa Kaplan die letz-

ten zehn Jahre lang geschrieben. Entstan-

den ist eine Serie in zwei Staffeln, in Episo-

den unterteilt, „Taxi“ lautet der Titel. Die

Wiederkehr von Polat, die Heimkehr des

verlorenen Sohnes, das ist die in der Theo-

riesoeinfachewieinderPraxiskomplizier-

teHandlungihrerSerie.Rosaisteinerund-

liche kleine Frau, genauso fürsorglich wie

manipulativ. Ihre Erwartungen überstei-

genihretrostloseWirklichkeitumeinViel-

faches, fast bis ins Wahnhafte hinein. (Be-

zeichnenderweise ist Rot Rosas Lieblings-

farbe.) Um Polat dem echten Polat ähnli-

cher zu machen, schlägt sie ihm kurzer-

hand mit einem Baseballschläger die Nase

ein.Keine derFiguren in diesem Romanist

wirklich sympathisch.

Die Absurdität, dass sich jemand ein

Skript zu einer Vorabendserie ausdenkt,

dieses dannindieTatumsetzt(eineKame-

ra braucht man dafür nicht) und dass der

sogenannte Polat sich auch noch darauf

einlässt – das alles nimmt man der jungen

Autorin Cemile Sahin tatsächlich ab. Dass

es hier weniger um Realismus geht als um

RealityTVgonemad,istnämlichüberdeut-

lich.

Der Roman flirtet mit der eigenen Tra-

shigkeit. Genauso selbstverständlich wie

selbstironisch steht das Selbstlob in jeder

Kapitel- bzw. Episodenüberschrift: „the

best TV series of all time“, „starring Rosa &

Polat Kaplan“. Die Sprache ist ungeschlif-

fen, schlicht. Sehr direkt. Manche Schilde-

rungen von Polat, der die Vergangenheit

als Ich-Erzähler vor seinem inneren Auge

passieren lässt, sindsprachlich spröde,ge-

radezunaiv.AberesistdiebrutaleSimplizi-

tät eines Zynikers: „Mein Charme ist groß

und wenn ich will, dass ich nicht bestraft

werde, dann werde ich nicht bestraft. Mit

dem Polizisten war es genauso. Ich bemer-

ke, dass mich Männer mehr mögen als

Frauen. Aber ich mag beide nicht.“

Die Story, die Rosa sich in den Kopf ge-

setzt hat, führt zu diversen furchtbaren,

aberauchzuurkomischenSituationen.Zu-

nächst ist da das Problem, wie die Nach-

barn aus dem Häuserblock überhaupt von

der Wiederauferstehung Polats erfahren

sollen. „Ich habe genug gewartet. Wir neh-

men die Dinge einfach selber in die Hand.

Anstatt auf diese verpennten Nachbarn zu

warten, wie es im Skript steht, wecken wir

sie alle auf! Ich kann auch nichts dafür,

dass sie ihre eigenen Auftritte verpennen.

Aber wenn wir mit Frau Batic anfangen,

weiß sowieso die ganze Straße, was pas-

siert ist.“ Die Offenbarung ist mit viel Kör-

pereinsatz verbunden, inklusive gespiel-

ter Ohnmacht im Treppenhaus. „Mutter

schnauft und Frau Batic schnauft nicht.

Auf der Rückseite ihres T-Shirts strahlt

mir in glitzernden Buchstaben QUE PASA

entgegen. Das irritiert mich. Ist das echt?

Meinen wir alle dasselbe? Mutter zeigt mit

dem Finger auf mich, immer noch lie-

gend.“ Die spontan eingeladenen Nachba-

rinnen fallen ebenfalls in Ohnmacht und

schöpfen dann selbst Hoffnung: Vielleicht

hat auch mein Sohn den Krieg überlebt?

Wie bei Wundern kaum verwunderlich

kippt die gepimpte Hoffnung schließlich

in Missgunst um. Wenn mein Sohn nicht

mehr lebt, warum dann ausgerechnet dei-

ner?

Für den neuen Polat ist das alles schwer

verwirrend, zumal da auch noch die schö-

neEsraist,dieehemaligeVerlobtedesech-

ten Polat, die ihm um den Hals fällt. Er

schlägt sich indes tapfer, will Frau Kaplan

nicht enttäuschen. Zudem genießt er, wie

sie ihn umsorgt. Einmal erschrickt er sich,

wobei ihm beinah ein Teller aus der Hand

fällt. „Dann lasse ich ihn aus Absicht fal-

len, damit es dramatisch wirkt.“

Vor allem steht er – zum Leidwesen sei-

ner Wahlmutter, die diese Rolle eigentlich

für sich vorgesehen hatte – im Zentrum

der Aufmerksamkeit. Er ist der junge, tap-

fere Held, der sich leider Gottes an nichts

aus seiner Kindheit mehr erinnern kann,

dabei seufzt er tief oder bricht in Tränen

aus oder spielt eine Panikattacke und ver-

steckt sich hinter einer Hecke.

Wer ist Täter, wer Opfer? Was ist Lüge,

was Selbsttäuschung? Ein Krieg verwischt

die Kategorien. Wie verhalten sich die

GrenzenmeinerExistenzzumLebenande-

rer?VielleichtbeziehtsichderTiteldesRo-

mans genau auf diese Frage. Er spielt mit

der Möglichkeit – oder Unmöglichkeit –,

ins Leben eines anderen Menschen wie in

einTaxieinzusteigenundgleichsameinLe-

ben auf dem Beifahrer- oder Rücksitz zu

führen. Das Taxi ist ein Zustand, ein Über-

gang, dem alles „Eigene“ für die Dauer der

Fahrtabgeht, bisman irgendwo ankommt,

aussteigt – und immer noch derselbe ist.

„Das nennt man Folter oder Gerechtig-

keit“:wie einRefraintauchtdieserSatzim-

mer wieder auf.

Cemile Sahin wurde 1990 in Wiesbaden

geboren. Ihre Eltern, denen derRoman ge-

widmet ist, sind Kurden, die kurz vor Sa-

hins Geburt nach Deutschland kamen. Sa-

hin studierte Kunst in London und Berlin,

wo sie auch lebt. Gleich zwei der wichtigs-

ten Nachwuchsauszeichnungen hat sie in

diesem Jahr erhalten, den Ars Viva Preis

und das Berlin-Stipendium der Akademie

derKünste. ZurzeitarbeitetsieaneinerMi-

niserie mit dem Titel „Center Shift“, des-

sen erste, fünfzehnminütige Folge man im

Internet ansehen kann. Auch hier bleiben

Menschen und Orte namenlos, erzählen

ausunterschiedlichenPerspektivenvonei-

nem Todesfall mit Fremdeinwirkung. An-

ders als der Roman, der sich schnell und

bei allem Ernst sehr humorvoll liest, bleibt

es bei der Videoarbeit erst einmal rätsel-

haft, worum genau es geht.

„Taxi“ ist ein doppeltes Debüt, weil es

nicht nur Sahins erstes Buch ist, sondern

auch der erste klassische Roman des 2015

gegründeten Korbinian Verlags. Bislang

veröffentlichte dieser neben der Zeit-

schrift „Das Wetter“ zehn Bände, die sich

eher als experimentelle Manifeste lesen.

VieleDebüts erliegenderFehlannahme,

sie müssten, um ernst genommen zu wer-

den, Feinfühligkeit mit größtmöglicher

Sprachgewalt zum Ausdruck bringen, was

selten klappt. „Taxi“ ist anders. „Taxi“ ist

tatsächlich genauso wie dieser Titel: ir-

gendwas zwischen trashig, nachdenklich,

absurd, politisch und ziemlich cool.

Ist das echt?

In Cemile Sahins Roman „Taxi“

inszeniert eine Mutter

die Auferstehung ihres Sohnes

Cemile Sahin: TAXI. Roman.

Korbinian Verlag, Berlin 2019.

220 Seiten, 20 Euro.

Markus Karsten ist Verleger in Frankfurt. Sein Verlag Westend wurde

2004 zudem Zweck gegründet, ein einziges Buch zu veröffentlichen:

Andreas Schlumbergers „50 einfache Dinge, die Sie tun können,

um die Welt zu retten“. Das Buch wurde sofort ein Bestseller.

Heute erscheinen bei Westend Krimis und Sachbücher über Politik,

Umwelt und Elitenforschung. Karsten hat sich in der Kleinmarkthalle

in der Frankfurter Altstadt fotografieren lassen.

DEFGH Nr. 238, Dienstag, 15. Oktober 2019 – SZ SPEZIAL LITERATUR BELLETRISTIK V2 9

WIE SEHR KANN

MAN LIEBEN?

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