Frankfurter Allgemeine Zeitung - 18.10.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Medien FREITAG, 18. OKTOBER 2019·NR. 242·SEITE 13

EinSchlachtfeld voller toter Körper, in Bleu-Blanc-Rouge gekleidet: Am Mor- gen nach der Schlacht bei Waterloo steh- len Plünderer Ringe und Schuhe von Lei- chen. Die Zeit: 1815, Napoleon ist am Ende, die Revolution lange vorbei und ihre Erkenntnisse bald wieder vergessen. Nicht vergessen aus dieser Zeit jedoch, und zahllose Male gespielt, verfilmt, gesungen: die Geschichte Jean Val- jeans und der „Misérables“, der Elenden und Armen im Paris des frühen 19. Jahr- hunderts. Im Serienformat der BBC zeichnen acht Folgen in etwas mehr als sechs Stun- den den Jahrhundertroman Victor Hu- gos nach. In ihm geht es um Jean Valje- an, das ultimative Vexierbild des „bad boy/good guy“ der französischen Ro- mantik. Weil er ein Stück Brot gestohlen hatte, saß er fast zwanzig Jahre in Haft. Als er entlassen wird, ist er ein gebroche- ner Mann. Die Handlungsstränge, die bei Hugo in Kapiteln aufeinanderfolgen, laufen in der von Andrew Davies ge- schriebenen und von Tom Shankland in- szenierten Serie parallel ab: Während Valjean (Dominic West) durch die Be- gegnung mit einem Bischof den Glau- ben an das Gute im Menschen wiederer- langt, wird die Näherin Fantine (Lily Collins) von ihrem Liebhaber verführt, dann mit der kleinen Tochter Cosette sit- zengelassen. Einige Jahre später hat Val- jean es zum angesehenen Bürgermeister und Wohlstand gebracht. Javert (David Oyelowo), sein ihm übelgesinnter Ge- fängniswärter, der nun Polizeioffizier ist, bleibt ihm auf der Spur. Fantine über- lässt ihre Tochter der geldgierigen Fami- lie Thénardier zur Obhut. Bald verkauft sie ihre Haare, dann ihren Körper. Nach Fantines Tod nimmt sich Valjean Coset- tes an und zieht mit ihr nach Paris, wo er immer noch von Javert gesucht wird und sich Cosette nach einem weiteren Zeit- sprung als junge Frau verliebt. In zusam- mengeraffter Form geht es um Liebe, Tod, Verlust und Menschlichkeit. Valjean und Javert, West und Oyelo- wo, sind interessante Gegenspieler, obwohl Drehbuch und Inszenierung ihnen wenig Spielraum geben. Javert, selbst Sohn eines Kriminellen, ist überzeugt, dass Kriminelle allein aus Boshaftigkeit handeln. Valjean bezeugt das Gegenteil. Er, der für eine kleine Tat drakonisch be- straft wurde, sieht sich als Niemand, keiner Liebe würdig – und gibt selbst so viel davon. Die künstlichen Sprechpausen in den Begegnungen, die Verfolgungsjag- den durch die dunkle Hauptstadt, die me- lodramatische Streichermusik und die vielen Tode: Auf einem Kitsch-Spek- trum von „Les Misérables“, das sich vom Roman bis zur neuesten Musical-Verfil- mung Tom Hoopers erstreckt, ist die Se- rie – zwar ohne Gesang – sicher im obe- ren Teil zu vermerken. Und wenn sie sich gegen Ende keinem Happy End nä- hert, regnet es in Strömen. Paris scheint hier aus einem Platz, einer Kirche, zehn Straßen und hundert

Statisten zu bestehen: eine Kleinstadt, in der sich Gut und Böse klarer zeichnen lassen. Priester und Nonnen sind aus- nahmslos gütig, Polizisten herzlos. Gut und Böse spiegeln sich in den beiden Fi- guren: Valjean tat das Falsche, ist aber ein guter Mensch, während sich Javert moralisch überlegen wähnt, in Wahrheit aber von Bosheit bestimmt ist. Am Ende gelangt er zu der Einsicht, dass er sich in Valjean getäuscht hat. Das alles ist in Schwarzweiß gezeichnet, wer auf Ambi- valenzen hofft, wartet vergebens. Die Hauptdarsteller sprechen in dieser BBC-Produktion britisches Englisch in verschiedenen Dialekten. Um sie her- um parlieren alle Französisch. So werden die Darstellerinnen und Darsteller zu Touristen in ihrer eigenen Geschich- te, die ab und an Ausrufe in ihrer ver- meintlichen Muttersprache mit engli- schem Akzent vortragen. Das wenige Licht, das die düstere Sze- nerie beleuchtet, kommt von Öllampen oder Kerzen. Die Baracken, Fabriken, Holzhäuser und Straßenzüge sind hübsch verdreckt und die Pariser Kanali- sation ein Moloch. „Les Misérables“ zeichnet die Armut allzu idyllisch, aber unterhält als konventionell erzähltes Ge- schichtsdrama. Eine Geschichte über so- ziale Klassen, über Auf- und Abstieg in einer Welt, in der Großzügigkeit ein Zeitvertreib für jener ist, die es sich leis- ten können. Das sind die wenigen Mo- mente, in denen die Serie zeitgemäß wirkt: in der nicht unermüdlichen Beto- nung der Ungerechtigkeit, der himmel- schreienden Unterschiede zwischen Arm und Reich. Das Noble und das Dre- ckige, das Hugo beschrieb, sind hier etwas heruntergebrochen: dort der Samt und hier der Schmutz. LILI HERING Les Misérablesist auf dem Kanal Starzplay bei Amazon Prime verfügbar.

A

m Mittwochnachmittag be- gann in einschlägigen Foren das große Rätselraten: Das Datennetzwerk Share-On- line.biz war nicht mehr erreichbar. Lag es an technischen Problemen, wie es sie ab und an schon einmal gibt? Oder steckte mehr dahinter? Es steckte mehr dahinter – die Zentral- und Ansprech- stelle Cybercrime NRW (ZAC NRW) der Staatsanwaltschaft Köln. Die ließ nämlich, wie sie tags darauf mitteilte, gerade „mehrere Wohn- und Geschäfts- objekte in den Niederlanden, in Frank- reich und in Deutschland“ durchsu- chen und stellte „umfangreiche Beweis- mittel“ sicher. Das Ermittlungsverfah- ren richte sich gegen drei Tatverdächti- ge im Alter von vierzig, 48 und 54 Jah- ren. Ihnen werde vorgeworfen, durch ihre Filesharing-Plattform Beihilfe zur unerlaubten Verwertung urheberrecht- lich geschützter Werke begangen zu haben: Kinofilme, Serien, Erotik und Mu- sik seien zum Download angeboten worden. Dabei handelte es sich um Raubkopien, die Nutzer auf der Platt- form hochluden – wofür sie Geld beka- men. Den Umsatz mit dem Raubkopier- geschäft beziffert die Staatsan- waltschaft für den Zeitraum von April 2008 bis Oktober 2017 auf fünfzig Mil- lionen Euro. Bei dem Schlag gegen die Online-Pi- raterie handelt es sich also um eine kapi- tale Angelegenheit. Die Justiz geht hier gegen den wohl größten Player der Sze- ne seit Kim „Dot- com“ Schmitz und seinem 2012 ge- schlossenen Por- tal „Megaupload“ vor. Nach gegen- wärtigen Erkennt- nissen, schreibt die Staatsanwalt- schaft Köln, han- dele es sich um „den größten in Deutschland be- triebenen File- hoster“. Um wen genau es sich dabei handelt, sagt die Staats- anwaltschaft frei- lich nicht. Das übernahm an ihrer Stelle die Gesell- schaft zurVerfolgung von Urheberrechts- verletzungen (GVU): Am Mittwoch, 16. Oktober 2019, sei das Angebot von Share-Online.biz von der Justiz vom Netz genommen worden. Schon 2017 hätten Mitarbeiter der GVU Strafantrag gegen dessen Betreiber gestellt und die Behörden bei den Ermittlungen seither unterstützt. Nun habe man einen bahn- brechenden Erfolg erzielt. Bahnbrechend ist die Aktion in mehr- facher Hinsicht. Die Aktivität eines „Filehosters“, der eine Website betreibt, auf der Daten hochgeladen, geteilt und gestreamt werden können, ist an sich nämlich nicht illegal. Datenpakete zu schnüren und zu verschicken, wie es etwa Dropbox unternimmt, kann ein durch und durch sauberes Geschäft sein. Illegal wird es, wenn Raubkopien von Werken unterwegs sind, an denen derjenige, der sie hochlädt, keine Rechte be- sitzt. Dem „File-“ oder „Sharehoster“ muss man nachweisen, dass er Kenntnis davon hat, dass bei ihm mit Raubkopien gehandelt wird. Und genau das, schreibt die GVU, habe man getan. Ein von der Gesellschaft beauftrag- ter Dienstleister habe 2017 mehr als acht Millionen Löschaufforderungen an die Betreiber von Share-Online.biz ver- schickt. Diese hätten sich zwar koopera- tiv gezeigt, nach kurzer Zeit aber seien die betreffenden Inhalte schon wieder verfügbar gewesen. Das ist ein Indiz da- für, dass zwar die jeweiligen Links zu illegalen Inhalten, die ein Rechteinhaber gemeldet hat, gelöscht werden, das Nut- zerkonto desjenigen aber, der die Daten bei Share-Online.biz eingestellt hat, bestehen bleibt. Das macht es umso leich- ter, die illegalen Inhalte postwendend unter neuen Links zu verbreiten. Da können Rechteinhaber sich im „Notice and takedown“-Verfahren noch so oft melden, das Rennen zwischen Hase und Igel können sie nicht gewinnen, denn der illegale Handel mit ihren Wer- ken geht weiter. Wenn es so hin und her läuft, wie die GVU mit Blick auf Share-Online.biz be- richtet, ist das auch ein deutlicher Hin- weis darauf, dass ein Betreiber weiß, wo- mit diejenigen, die bei ihm Inhalte hoch- laden, handeln – mit illegalen Inhalten.

Für diese Inhalte wurden die Liefe- ranten, wie die Staatsanwaltschaft schreibt, von dem Online-Portal nach einem ausgeklügelten Punktesystem be- zahlt. Wer besonders gefragte Inhalte einstellte – Kino-Blockbuster zum Bei- spiel –, profitierte finanziell mehr davon als derjenige, der Arthouse-Filme im Angebot hatte. Die zuschauenden Nutzer von Share-Online.biz wiederum, also diejenigen, die Inhalte herun- terladen oder sich im Streaming anse- hen, wurden durch langsamen Daten- transfer bei besonders populären Inhal- ten dazu angehalten, einen Premium- Zugang zu kaufen, der pro Monat mit zehn Euro zu Buche schlägt. Obendrein verdiente Share-Online.biz an auf der Seite geschalteter Werbung – was ein fahles Licht auf diejenigen wirft, die in diesem Umfeld Reklame buchen, erst recht, wenn sie von Rechteinhabern darauf aufmerksam gemacht worden sind, bei wem sie da eigentlich werben. Was die Größenordnung des Falls an- geht, weiß wiederum die Staatsanwalt- schaft Köln: Die Betreiber hätten bin- nen zehn Jahren fünfzig Millionen Euro umgesetzt. Seit 2010 habe der Hauptbeschuldigte bei einem niederlän- dischen Provider Serverkapazitäten an- gemietet, die zuletzt im zweistelligen Petabyte-Bereich lagen. Ein Petabyte sind eine Milliarde Bytes. Zum Ver- gleich: Die fünfzehn Millionen digita- len Objekte, welche die amerikanische Library of Congress 2016 in ihrem Digi- talarchiv „The American Memory“ vor- hielt, machten eine Datenmenge von sieben Petabytes aus. Die Seite von Share-Online.biz habe, teilt die Gesell- schaft für Urheberrecht mit, sechs bis zehn Millionen Besucher monatlich ver- zeichnet. Es wird geschätzt, dass Share- Online im Bereich der Kino- und Seri- enpiraterie im Netz in Deutschland einen „Marktanteil“ von fünfzig Prozent hatte. Spektakulär ist der Schlag gegen Share-Online.biz aber nicht nur ob der Größenordnung, um die es bei ihm geht, und der Inhaftungnahme eines Da- tenanbieters für die Inhalte, die bei ihm hoch- und heruntergeladen werden. Be- merkenswert ist auch die geleistete De- tektivarbeit. Offi- ziell firmiert Share-Online mit Verweis auf ein Unternehmen na- mens Xlice in Be- lize. Dabei dürfte es sich jedoch um nichts anderes als um eine Brief- kastenfirma handeln. Die Betrei- ber, denen eine Rechercheurin der „Zeit“ vor Jah- ren schon einmal auf der Spur war, sitzen in Wirk- lichkeit direkt vor der Haustür – in Aachen. Sie scheinen sich sehr sicher gefühlt zu haben. „Erstmals“, sagt die Geschäftsführe- rin der GVU, Evelyn Ruttke, stünden hier die Betreiber einer Filehosting-Sei- te im Zentrum strafrechtlicher Ermitt- lungen, weil sie Seiten und Portale wie „DDL-Warez, Boerse, Movie-Blog und MyGully durch Partnerprogramme und Provisionszahlungen unterstützt und fi- nanziert haben sollen“. Auf den genann- ten Portalen tauchten Links zu den In- halten auf, die bei Share-Online zu haben waren. Die Ermittlungen dauerten an, teilt die Cybercrime-Stelle der Staatsanwalt- schaft Köln mit. Sie könnten sich auch gegen die Nutzer von Share-Online.biz richten. Man werde schauen, ob man auch gegen Up- und Downloader vorge- hen könne, sagte der zuständige Staats- anwalt Christoph Hebbecker im Ge- spräch mit dieser Zeitung. Würden im Rahmen der Datenauswertungen insbe- sondere Uploader identifiziert, gelte es, auch gegen diese zu ermitteln. Da- bei werde man „abgeschichtet“ vorge- hen und sich auf die Top-Uploader kon- zentrieren. Die drei bislang beschuldig- ten Betreiber von Share-Online.biz sind derweil auf freiem Fuß, ein Haftbe- fehl gegen sie wurde nicht beantragt, doch wurden Vermögenswerte be- schlagnahmt. Bei einer Verurteilung drohen den Tatverdächtigen bis zu fünf Jahre Haft. Dass nicht nur Share-Online.biz vom Netz ist, sondern sich die weiteren Er- mittlungen der Staatsanwaltschaft auch gegen dessen Nutzer richten könnten, dürfte in der Szene, die sich an die Nut- zung illegal verbreiteter Inhalte im Netz gewöhnt hat, für Verunsicherung sorgen. Die Piraterie im Netz, der massen- hafte Verstoß gegen Urheberrechte, er- hält so zwar einen spürbaren Dämpfer, doch lässt sich auch beobachten, dass, seitdem die Meldung die Runde mach- te, Share-Online werde dichtgemacht, ähnliche Portale wie wild um die „Kun- den“ der Aachener werben. Den Staats- anwälten von der Zentral- und An- sprechstelle Cybercrime NRW geht die Arbeit nicht aus. MICHAEL HANFELD

Wozu braucht eine Reproduktionsmagd bei- de Augen? Im Alten Testament, aus dem bei der zeremoniellen Vorbereitung des Akts der Dienstherr die Verse über Rahels Verdorrtheit und ihre großmütige Bereit- stellung der Magd Bilha als Gefäß des Erz- vatersamens Jakobs vorliest, steht nichts dergleichen. Für die in Gilead staatlich an- geordnete Bilha-Nachfolge der Magd sind funktionierende Eierstöcke und eine robus- te Gebärmutter hinreichende Vorausset- zung. Davon abgesehen, sind Mägde in der Republik, die sich durch Umweltzerstörung und daraus folgende Unfruchtbarkeit an den Rand der Selbstauslöschung gebracht hat, nur Mittel zum Zweck. Eine Magd ist ein Ding, über das verfügt wird. Beneidet von unfruchtbaren Ehefrauen und einfa- chen Haushilfen („Marthas“ genannt), ver- sklavt, gezeichnet mit einer numerierten Ohrmarke und einem fremden besitzanzei- genden Namen. Solange sie schwanger wird und keine „Unbabys“, mangelhafte Ware, ausliefert, ist ihr Überleben Pflicht. Also, wozu zwei Augen? Die Entfernung des halben Lichts als Strafe für Unbotmä- ßigkeit ist gnädig, genau wie das Instru- ment der Gruppenvergewaltigung, denn of- fen Rebellierende werden zum Giftmüllent- sorgen in die Kolonien gebracht, ein siche- res Todesurteil. „Normal ist nur das, woran man gewöhnt ist“, bläut die Aufseherin Tan- te Lydia (Ann Dowd) den Novizinnen im Umerziehungszentrum Rotes Haus ein. Normal ist, dass der Sprachaustausch der Mägde nur mittels vorgeschriebener Wort- hülsen stattfinden darf. Dass sie zu knien haben und sich zu schrubben vor dem still hinzunehmenden Gewaltakt. Dass sie ihrem Herrn nicht ins Gesicht blicken dürfen. Dass sich ihr Kopf im Rhythmus des Be- fruchters auf dem Schoß der Ehefrau hin und her bewegt, während die Gatten sich in bizarrer Dreisamkeit in die Augen schauen. Dass überall „Augen“ lauern, eine Art Ge- stapo. Und dass Deckenlampen entfernt werden, an denen sich Mägde dem Miss- brauch durch Erhängen entziehen. Irgend- wo existiert das freie Kanada und kämpfen Aufständische um ein freies Amerika. Ir- gendwo, erfährt Desfred (Elisabeth Moss) von Desglen (Alexis Bledel), gibt es ein Un- tergrundnetzwerk zur Befreiung. Aus der mit bildmächtiger Souveräni- tät dargestellten Normalitätsbehauptung

der gewaltsamen Normierung ergibt sich die kritische Sprengkraft der Dystopie von Gilead, die Margaret Atwood vor mehr als dreißig Jahren veröffentlicht hat. Inzwischen ist „The Handmaid’s Tale“ (Der Report der Magd) Schullektü- re und Abiturthema im deutschen Eng- lischunterricht. 1990 wurde das Werk von Volker Schlöndorff unter dem Titel „Die Geschichte der Dienerin“ verfilmt. Desfreds Leidensweg und Widerstand in einem totalitären Pilgerväter-Puritaner- land, in Nonnentrachtentpersönlichung und unter „Lebensborn“-Umständen, könnte inzwischen schlecht gealtert sein wie manche anderen feministischen Ma- nifeste. Aber das Gegenteil ist der Fall. Die neuerliche Verlebendigung von At-

woods phantasiereicher, gelegentlich iro- nischer Kopfgeburt liegt in erster Linie an der Serie „The Handmaid’s Tale“, von der inzwischen drei Staffeln mit 36 Fol- gen vorliegen. Dem produzierenden Streaming-Dienst Hulu hat sie nicht nur den ersten „Emmy“ und „Golden Globe“ eingebracht, sondern einen Preisregen. Auch in diesem Jahr erhielt ihr Hauptau- tor Bruce Miller wieder den „Emmy“ als bester Drehbuchschreiber. Viele halten „The Handmaid’s Tale“ für eine der bes- ten Serien überhaupt. Es ist auf jeden Fall eine, von der man nicht allzu viel ver- raten sollte, denn das allmähliche Aufde- cken der Lebensumstände in Gilead durch ihre Hauptfigur Desfred – grandios von Elisabeth Moss gespielt – gehört zu ihren überzeugenden Stärken. Margaret Atwood wurde gerade für die Fortset- zung der Geschichte, den Roman „The Testaments“ (Die Zeuginnen), mit dem britischen Booker-Preis ausgezeichnet. In der ersten Folge der Serie hat sie einen denkwürdigen Cameo-Auftritt. In Deutschland war „Der Report der Magd“ in gut synchronisierter Fassung bislang beim Telekom-Ableger Magenta-TV zu sehen. Nun zeigt Tele 5 die ersten beiden Staffeln im frei empfangbaren Fernsehen. Zu sehen ist ein Horror, der über die vergangenen Jahre näher gerückt ist und vor der Haustür sich häuslich einzurichten scheint. Patriarchalische Theokratie, fundamentalis- tische Religionsinterpretation, sich ver- schärfende gesellschaftliche Spaltung, Aus- höhlung der Bürgerrechte, Bekämpfung des freien Wortes, der Zusammenhang von Klimakatastrophe und verseuchungsbe- dingter Sterilität großer Teile der Mensch- heit (obwohl zurzeit eher Überbevölkerung ein Thema ist) scheinen weniger denn je bloßes Menetekel an der Wand. Was aber die Serie genial macht, ist ihre ungewöhnlich zielsichere Spannungsdrama- turgie. Wenn Mägde auf dem Heimweg vom klinisch aufgeräumten Supermarkt auf einer Bank neben baumelnden Erhängten (einer schwul, einer Katholik, einer Abtrei- bungshelfer) ungerührt über das Wetter plaudern; wenn sie bei sogenannten „Parti- zikutionen“ zur gezielten Aggressionsab- fuhr Verurteilte tottreten dürfen, macht sie uns zu Augenzeugen. Wir haben zwei Au- gen, noch. HEIKE HUPERTZ The Handmaid’s Tale, heute, 22.05 Uhr, bei Tele 5

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Daten-Piraten

gehen unter

Grüne Zeiten für Hochschulen Mit einem Pfandsystem für Coffee-to- go-Becher ist es nicht getan. Wie Unis nachhaltiger werden möchten.

Die ZDF-Journalistin Gundula Gause er- hält den Mainzer Medienpreis für nachhal- tiges mediales Wirken. Im vergangenen Jahr war der Fußballtrainer Jürgen Klopp ausgezeichnet worden, 2017 der Kabaret- tist und Fastnachtsredner Herbert Bone- witz. Über die Vergabe des Preises entschei- det eine Jury von Mainzer Bürgern. Für das Preisgeld von 4000 Euro erstellt ein Künst- ler eine Druckgraphik der Ausgezeichne- ten. In diesem Jahr hat dies die Mainzer Zeichnerin Nikola Jaensch übernommen. Die Drucke gehen an den Preisträger, die Druckplatte an das Mainzer Gutenberg-Mu- seum. Der Preis wird heute bei einem Fest- akt im Mainzer Dom übergeben. F.A.Z.

Gut

und Böse

Eine Serie nach Victor

Hugos „Les Misérables“

Die tunesische Investigativjournalistin Hanène Zbiss hat auf der Frankfurter Buchmesse den Raif Badawi Award erhal- ten. Sie wurde von der Friedrich-Nau- mann-Stiftung, die den Preis zum fünften Mal vergab, für ihren mutigen Einsatz in Tunesien und dem Irak geehrt. „Da, wo wir herkommen, müssen wir jeden Tag be- weisen, was Freiheit bedeutet“, sagte die Journalistin Düzen Tekkal in ihrer Lauda- tio auf Hanène Zbiss. Als Mitarbeiterin der „Arab Reporters for Investigative Jour- nalism“ und Autorin des unabhängigen Mediums „Inkyfada“ deckte Zbiss Miss- stände in Tunesien und im Irak auf. 2013 erforschte sie, als Kindergärtnerin ge-

tarnt, wie Kleinkinder in Tunesien in Ko- ranschulen ähnlichen Kindergärten indok- triniert werden. Sie beschrieb das Leben jesidischer Familien im Nordirak nach dem Genozid durch die Terrorgruppe IS und berichtete, wie IS-Anhänger versu- chen, nach Tunesien zurückzukehren. Ha- nène Zbiss gebe den Frauen und Kindern auf der Opfer- wie auf der Täterseite eine Stimme, sagte Düzen Tekkal. In Tunesien, sagte die Preisträgerin, sei die Meinungs- und Pressefreiheit seit der Revolution von 2010 ein essentielles Gut, das aber in Ge- fahr sei. „Ich möchte von keiner kurzen Episode der Meinungsfreiheit sprechen, ich möchte daran glauben, dass sie andau- ert“, sagte Hanène Zbiss. Den Raif Bada- wi Award vergibt die Naumann-Stiftung zu Ehren des saudischen Bloggers, der seit 2012 in Haft sitzt. lihe.

Gundula Gause Mainzer Medienpreis für Moderatorin

Sie blickt dem Grauen ins Gesicht

Die Serie „The Handmaid’s Tale“ nach Margaret Atwood wirkt erschütternd aktuell

„Les Misérables“-Ensemble Foto Amazon

Share-Online ist offline. Foto Screenshot

Hanène Zbiss Ehrung für tunesische Reporterin

Wie soll ich mich versichern? Berufsanfänger bekommen viele Policen angeboten. Dabei sind nur drei Risiken wirklich relevant.

Ihr Schicksal ist besiegelt: Elisabeth Moss spielt June, eine der „Handmaids“. Foto Intertopics

Die Staatsanwaltschaft

Köln hat die Website

Share-Online.biz vom

Netz genommen. Dort

wurde in großem Stil

mit illegalen Inhalten

gehandelt. Für die

Upload-Szene ist das

ein schwerer Schlag.

Frankfurter Allgemeine Zeitung - 18.10.2019

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