Le Monde - 26.10.2019

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SAMEDI 26 OCTOBRE 2019 0123 | 31

L

e 2 octobre, la Fondation

Vuitton a ouvert une ex­

position consacrée à la

designer Charlotte Per­

riand. Elle occupe toutes les salles

du bâtiment de Frank Gehry, soit

près de 4 000 m^2. On y voit re­

constituées la plupart des créa­

tions les plus remarquables de

l’artiste, exercice d’autant plus

délicat – et donc onéreux – qu’il a

fallu, pour certaines, refaire à par­

tir des documents existants des

éléments qui avaient disparu.

Quelle autre institution française

en serait capable aujourd’hui?

Très probablement aucune.

En 2016 déjà, le Musée d’Orsay

n’avait pas les moyens de faire ve­

nir de Russie la collection Cht­

choukine (Monet, Cézanne, Gau­

guin, Matisse, Picasso...), ce qu’a

fait la Fondation Vuitton en atti­

rant 1,2 million de visiteurs.

Le 10 octobre, la collection Pi­

nault a entrouvert son chantier de

la Bourse du commerce, confié à

Tadao Ando. Ce que l’on en a vu

annonce un monument specta­

culaire, avec, en son centre, le haut

cylindre de béton qu’Ando dresse

sous la verrière de la coupole et,

tout autour, trois anneaux super­

posés de galeries, 3 000 m^2 d’espa­

ces d’exposition, plus ou moins

vastes selon leur destination, de

l’installation à la photo et la vidéo.

La Bourse du commerce ouvrira

à la mi­juin 2020. Le Centre Pom­

pidou, qui était depuis son inau­

guration, en 1977, la citadelle de

l’art vivant voulue par le prési­

dent de la République qui lui a

donné son nom, ne dominera

plus le paysage du haut de son iso­

lement. A l’est, côté Marais, rue du

Plâtre, se trouve, depuis

mars 2018, Lafayette Anticipa­

tions, site de la Fondation d’entre­

prise Galeries Lafayette imaginé

par un autre architecte de premier

rang, Rem Koolhaas. Et à l’ouest,

donc, la Bourse du commerce

• deux fondations privées enca­
  drant l’institution publique. Cel­
  le­ci devra apprendre à vivre avec
  ses nouvelles jeunes voisines.

Le ministère en spectateur

Depuis octobre 2014, date de

l’inauguration de la Fondation

Vuitton, le paysage parisien de

l’art contemporain a donc été

transformé – et cela par des initia­

tives privées. Aux trois citées,

s’ajoutera en 2023, si les délais pro­

mis sont tenus, la fondation d’art

Emerige voulue par le fondateur

du groupe immobilier du même

nom Laurent Dumas : 5 000 m^2

sur l’île Seguin. Le projet est confié

à l’agence barcelonaise RCR,

auteure du Musée Soulages à Ro­

dez. Le temps où l’actualité des ex­

positions se jouait entre le Musée

national d’art moderne (MNAM),

au Centre Pompidou, et le Musée

d’art moderne de la Ville de Paris

(MAMVP) est donc passé. Il est si­

gnificatif de cette mutation que la

Fondation Vuitton ait pour direc­

trice artistique Suzanne Pagé,

auparavant directrice du MAMVP.

L’ouverture, en 1994, de la Fonda­

tion Cartier de Jean Nouvel, boule­

vard Raspail, apparaît rétrospecti­

vement comme le signe (très)

avant­coureur de ce phénomène.

Une première remarque,

d’abord : un tel face­à­face du pu­

blic et du privé n’aurait aucun

sens aux Etats­Unis, où tous les

grands musées, à l’exception de la

National Gallery de Washington,

doivent leur existence aux mil­

liardaires dont ils portent le nom

• Whitney ou Guggenheim à New
  York, le Menil Collection à Hous­
  ton ou le Broad à Los Angeles – ou
  qui ont réuni leurs moyens pour
  les fonder – le Museum of Mo­
  dern Art et le Metropolitan à New
  York. Mais le passé des musées
  français est autre : indissocia­
  ble du pouvoir politique, qu’il
  soit révolutionnaire, monarchi­
  que, impérial ou, plus modeste­
  ment, républicain.
  Une deuxième ensuite, finan­
  cière et budgétaire. Les fonda­
  tions qui métamorphosent la vie
  artistique parisienne exigent des
  moyens qui semblent désormais
  inaccessibles aux collectivités pu­
  bliques. La faiblesse de celles­ci se
  voit dès leurs budgets d’acquisi­
  tions. Celui du MNAM est infé­
  rieur ou au mieux – les bonnes
  années – égal à 2 millions d’euros
  par an. A titre de comparaison, à
  la FIAC, la semaine dernière, un
  Louise Bourgeois s’est vendu
  1,75 million de dollars (1,57 mil­
  lion d’euros) et un Rauschenberg
  1,7 million. Et, pour mémoire, un
  triptyque de Bacon se vendait
  142,4 millions de dollars en
  2013, année où un Balloon Dog
  de Koons dépassait 58 millions
  chez Christie’s.
  Dans ces conditions, il serait
  chimérique de prétendre se me­
  surer avec Bernard Arnault,
  deuxième fortune mondiale, ou
  avec François Pinault, qui n’est
  « que » la trentième fortune mon­
  diale mais propriétaire de la mai­
  son de vente Christie’s, ce qui lui
  permet de jouer sur plusieurs ta­
  bleaux à la fois. Par ailleurs, ce qui
  est vrai de leurs collections l’est
  tout autant de leurs architectures.
  Ces fondations ont pour cons­
  tructeurs les stars de la discipline
  (Ando, Gehry, Koolhas, Nouvel)
  qui coûtent naturellement cher,
  d’autant plus cher qu’ils construi­
  sent aussi aux Etats­Unis, à Abou
  Dhabi ou en Chine.
  On pourrait donc s’en tenir à ce
  constat : à Paris, en matière d’art
  vivant, le pouvoir est en train de
  changer de mains, si ce n’est déjà
  fait. La baisse des moyens de l’Etat
  d’une part, la puissance crois­
  sante de grands groupes et de
  grands patrons d’autre part expli­
  quent le phénomène, sur lequel le
  ministère de la culture reste dis­
  cret, se bornant à se féliciter pu­
  bliquement d’opérations aux­
  quelles il assiste en spectateur.
  Jadis, pour combler un vide en
  matière d’art vivant, l’autorité
  politique de Georges Pompidou
  imposait la construction de Beau­
  bourg, confiée à deux architectes
  devenus depuis des références in­
  ternationales, Renzo Piano et Ri­
  chard Rogers. A la fin du XXe siè­
  cle, pour combler le vide en ma­
  tière d’arts non occidentaux,
  l’autorité politique d’un prési­
  dent de la République, Jacques
  Chirac, a imposé la création du
  Pavillon des Sessions au Louvre
  et la construction du Musée du
  quai Branly, confiée à Jean Nouvel
  et achevée en 2006. Entre­temps,
  les septennats de François Mit­
  terrand ont été ceux du Grand
  Louvre de Ieoh Ming Pei et de la
  BNF de Dominique Perrault.
  Aucun des trois derniers prési­
  dents ne s’est engagé dans un
  projet muséal d’une quelconque
  ampleur. Faute de moyens, d’am­
  bition ou d’intérêt ?

L’

extraordinaire soulèvement popu­

laire qui secoue le Liban depuis une

semaine a de quoi troubler les ob­

servateurs habitués à ne considérer le pays

du Cèdre que comme une chambre d’écho

des convulsions du monde arabe. Des villes

du Nord, à majorité sunnite, au Sud chiite,

en passant par l’Est chrétien, des centaines

de milliers de Libanais de toutes confes­

sions manifestent quotidiennement et pa­

cifiquement pour réclamer non seulement

le départ du premier ministre, Saad Hariri,

mais aussi celui de l’ensemble de la classe

politique jugée incompétente et corrom­

pue, et un changement de « système ».

L’annonce d’une taxe sur les appels pas­

sés via WhatsApp a été l’étincelle, jeudi

17 octobre. Son annulation n’a nullement

apaisé la colère des manifestants qui,

comme à Bagdad ou à Alger, protestent

contre le dysfonctionnement ou l’absence

de services fondamentaux comme l’eau,

l’électricité et la santé, contre un chômage

galopant, contre un Etat au bord de la

faillite et la corruption de dirigeants agrip­

pés au pouvoir. Le balai que brandissent

certains protestataires symbolise claire­

ment leur objectif : faire le ménage.

Dans le cas du Liban, il s’agit aussi d’une

révolte contre le confessionnalisme, ce sys­

tème de partage du pouvoir né de la guerre

civile qui segmente la société, enferme les

citoyens dans des communautés et institu­

tionnalise le clientélisme et le pillage clani­

que de l’argent public. Dans les défilés, seul

le drapeau national rouge et blanc frappé

du cèdre est brandi, toute autre bannière

étant absente. Spectacle jusqu’ici inimagi­

nable, les manifestants de Tripoli, fief sun­

nite, manifestent en solidarité avec ceux,

chiites, de Tyr, attaqués par les gros bras

d’Amal, le parti chiite du président du parle­

ment Nabih Berri.

Trente ans après la fin de la guerre civile,

nulle manifestation fractionnelle, mais le

soulèvement spontané sans leader ni con­

signe partisane d’un peuple qui cherche à

reprendre son destin en main. Alors que le

pays célébrera, en 2020, le centenaire de la

fondation du Grand Liban, Etat séparé de la

Syrie née du démantèlement de l’Empire

ottoman et placée sous mandat français,

on assiste à la renaissance d’une nation.

Au­delà de l’émotion et du bonheur de

ces heures historiques, où peuvent mener

ces grandes retrouvailles du peuple liba­

nais? Pour l’heure, le dynamisme de la so­

ciété civile se heurte à l’immobilisme de la

classe politique. Les réformes ambitieuses

promises par le premier ministre, dont la

baisse de 50 % du traitement des ministres

et des députés, une ponction sur les ban­

ques et l’aide aux plus pauvres, n’ont con­

vaincu personne. Jeudi, le discours à la na­

tion du président Michel Aoun, dénué d’an­

nonces concrètes, a été perçu

comme creux, et le pays reste paralysé.

Dans un pays où les armes ne sont jamais

loin, où les animosités sont persistantes et

les dirigeants politiques virtuoses dans

l’art de se coopter et de se maintenir au

pouvoir, l’issue de ce soulèvement inédit

reste incertaine. La force du mouvement

populaire, son ardeur à dépasser les barriè­

res confessionnelles doivent réjouir tous

les démocrates et les défenseurs d’un Liban

fort et indépendant des clans qui exploi­

tent ses divisions pour perpétuer leur pou­

voir et leur prospérité. Personne ne com­

prendrait qu’après une insurrection aussi

profonde et unitaire – des scènes de frater­

nisation avec les soldats dépêchés pour ra­

mener l’ordre sont observées –, le pays, dé­

sormais réconcilié avec lui­même, rede­

vienne comme avant.

POUR LE CENTRE 

POMPIDOU, IL SERAIT 

CHIMÉRIQUE DE SE 

MESURER AVEC 

BERNARD ARNAULT

LIBAN : 

RENAISSANCE 

Les nouveaux lieux D’UNE NATION

de pouvoir de l’art vivant

AUCUN DES TROIS 

DERNIERS 

PRÉSIDENTS NE 

S’EST ENGAGÉ DANS 

UN PROJET MUSÉAL 

D’AMPLEUR

Tirage du Monde daté vendredi 25 octobre : 185 563 exemplaires

CULTURE|CHRONIQUE

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ml

z d mod2septembre 2017 N

VIN o^311

(^7) L’ivressedes cendresEn Caliles stigmates des incendiesravageurs dont l’Etaten octobrefornie, le raisin garderaasouffert
(^8) sur son engagement. Une vieLe philosophe chpas les sentimentsfondateur deUN APÉRde sagesse, qui n’empêcheJean VanierOAVEC...L’Arche,rétien,revient d’embûchesEntretiensAlgorithmes,
games», vidéo...les entreprisesPour recruter,soumettentles candidats«escape
àune batterienouveau genrede tests d’un 4
d’embûches
FONDATEUR2,50 €DIRECTEUR–FJEUDRANC^73 :JÉRÔME FENOGLIOEMI7DÉCEMBRE 2017WWW.LEMONDE.FR―E:HUBERT BEUVE-MÉRYÉTROPOLITAINEANNÉE– N^22675 O ARGENT &PLACEMENTSRETRAITE :COMMENTLA PRÉPARERSUPPLÉMENT
▶Le chanteur est mortdans la nuit du6décembrede Marnes-la-Coquette,àl’âgede7,àson domicile4ans5au
Sa carrière, commencéeles époques, les modes et,en1959, et la mise en scènede saIl aura ét▶àleur manière, la France.de plusieurs générationsvie racontentélabande-son
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Le président américainapréven uplusieursdirigeants de la régionde sa décision,être officialisée mercrediPAGES 2-3quidevait
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