DOMENICA20OTTOBRE 2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 11
P
er Tom Zéil movimento tropicalista
nonè solol’esito dellacommistione
tramusica tradizionalebrasilianae
rock,teatroepoesia.Lesueradici
nonvannorintracciate, comesi è
solitifare,nel ManifestoAntropófago di
OswalddeAndrade,untesto del 1928 chein-
neggiavaaun’azionedicannibalismodelle
culture straniere finalizzataallavalorizzazio-
nedell’identitàbrasiliana.Questo musicista,
chehacontribuito con Gilberto Gil,Caetano
Ve losoe GalCostaallasuanascita,fa addirit-
turarisalire la Tropicália allaconquistaaraba
dellapenisolaiberica. Eppure Tom Zésembra
davvero unacreaturapartoritadallaprosapo-
etica di deAndrade:è uncannibalechedivora
elementiprovenientidallepiùdisparate cul-
ture, rielaborandoliinquellochedirecente
hadefinito lixológico ,«spazzaturalogica».Di
TropicáliaLixoLógico ,disco del2012,Caeta-
noVe losohascritto cheè «ilsuomigliordi-
sco daquandoTom Zéè rinato artisticamen-
te, daquandoDavidByrne,il piùelegante trai
musicistirock,lo hafatto uscire dall’oblioin
cuilo avevanocacciato».Il Brasile,infatti,pur
incarnandosiinquestomusicistairregolare,
pervent’anniloavevaconsideratoartistica-
mente morto. E il Brasile,con lui,diventaun
laboratoriomusicale,maancheantropologi-
co.Unpalcoscenicometicciospalancatosul
mondo.
NellibrodiPietroScaramuzzo, TomZé.
L’ultimotropicalista (Add),questacreatura
tornaa rinascere nellesembianze di unErê,
metàuomometàOrixá(unadivinitàsincreti-
ca brasiliana),chesi trasformanelpersonag-
giodi un’avventuraepica. «LaLettura»hadia-
logato con Tom Zée DavidByrne.
Comericordateilvostroprimoincontro?
TOMZÉ—DavidByrneeravenuto a Riode
Janeiro perpartecipare a unfestival con il film
TrueStories .Passògranparte delsuotempo
liberoneinegozididischi:volevafarsi
un’ideadi quanto stava succedendoin Brasile
dalpunto di vistamusicale.Fucosì checadde
nellatrappolacheavevo escogitato durante la
realizzazionedi Estudandoo Samba :sullaco-
pertinadeldiscononcampeggiavalasolita
fotodi unaragazzain bikinimal’immaginedi
unfilospinatointrecciatoconunacordadi
chitarra.Byrnecomprò il disco e se lo portò a
NewYork.Pare chequandolo ascoltò nefos-
serimasto molto colpito. Unannopiùtardi,
nel1988,di ritornoa Rio,raccontò a ungior-
nalechemiavrebbecercato. In quelperiodo
stavo perabbandonare la musica e avevo de-
cisodimettermiafareilbenzinaioaIrará.
Chiesial giornalistaMatinasSuzukidimet-
terci in contatto. Quandohoconosciuto Byr-ne,hosubito pensato chefossemolto colto,
preciso,curioso.Fuifelicedisentirglidire
che Estudandoo Samba glierapiaciuto mol-
to.
DAVIDBYRNE—Erail 30ottobre 1988.Lo
ricordocomefosseieri.Per mesi è trattato di
unincontro entusiasmante: abbiamoparlato
dimusicaediprogettifuturi.Inquell’occa-
sione,glichiesidi poter inserire duebranidel
suorepertorionelquartovolumedi Brazil
Classics ,unacollanachecuravoperla mia
etichettadiscograficaLuakaBop.Tornatoa
NewYork,però, decisidi fare unintero disco
dedicato allamusica di Tom Zé.Nel 1990 esce«BrazilClassics4:TheBest
ofTomZé».Etuttocambia...
DAVIDBYRNE—Fuundisco cheebbeun
successodeltutto inaspettato. Erala prova del
fatto chela musica di Tom Zépotessepiacere
adaltrioltre chea me.All’epoca, quasinessu-
noeraal corrente dellasuaesistenza.Nonso-
lo:rimasero tuttisorpresidall’incredibilesto-
riachelegavaquelmusicistaal movimento
tropicalista,al periodoin cuiaveva collabora-
toconGilbertoGil,CaetanoVe loso...Sesi
ascolta Tropicália:ouPaniset Circencis ,il di-
sco manifesto di quelmovimento pubblicato
nel1968,si puògiàascoltare la suaverve iro-
nica nelbrano ParqueIndustrial.
TOMZÉ—Si potrebbedire cheil Brasilesi
è accorto dellamiamusica solodopocheha
trovatounacollocazionenelleclassifichedi
venditastatunitensi:questaè la cosa curiosa.
Primadi allora, Estudandoo Samba noninte-
ressava a nessuno,probabilmente perchédif-
ferivatroppodaglistandardmusicaliacui
eranoabituatii mieiconnazionali.Senzavo-
lerfare gerarchie:dico soltanto cheeraundi-
sco diverso .Una stranezzachepuòavere in-
trigato gliascoltatoriamericani,abituatia un
altro tipodi produzionimusicali.
Viaspettavatecheundiscodelgenerear-
rivasseinclassifica?
TOMZÉ—Nerimasisorpreso.Com’erapossibilechenegliUsa fossidi colpodiventa-
to così famoso,sein Brasilenessunosi inte-
ressava allamiamusica?
DAVIDBYRNE—All’epocano.Decisidi
pubblicarloperchéritenevo cheuncerto fee-
linglo accumunasseallasensibilitàdi musi-
cistie compositoridalleideepiuttosto radica-
li chebazzicavanoa NewYork in queglianni,
e cheprobabilmente nonavevanomaisentito
nominare TomZé. Cosìmidissi:questopo-
trebbeessere unmododi riscrivere almenoin
parte la storiadellamusica brasiliana.
Quellastoriasimuovevaineffettisecon-
doschemibenprecisi:lamusicabrasiliana
coincidevaconilsambaelabossanova,ei
grandinomideltropicalismoeranoquelli
diGilbertoGileCaetanoVeloso...
DAVIDBYRNE—Esatto. EinveceTomZé
eral’arteficediun’operazionestraordinaria:
prendevaunlinguaggiovernacolare—il
samba,la bossanova o la musica tradizionale
delNordestdelBrasile—elodecostruiva,
trasformandoloinunidiomaradicalmente
nuovo, qualcosadi maiascoltato prima.
Ealloraqualèlaverastoriadeltropicali-
smo?
TOMZÉ—Noitropicalistiabbiamoavuto
tuttila stessaeducazione.Siamonatiinuna
regione,Bahia,nellecuifestepopolaririe-
cheggiavanoancoratradizioniereditate dalla
culturaarabacheerastataesportatadaipor-
toghesidopol’arrivo in Brasile.Quell’univer-
so,cheavevamoassimilato durante l’infanzia,
si èscontratopoi,quandosiamoandatia
scuola,con unadivisionedeisaperichedefi-
nirei «aristotelica».È allorachehoscoperto
unmodocompletamente diversodi concepi-
reedicatalogareilmondo.Loscontrotra
questiduemodidipensarecosìdistantiha
permessoa noitropicalistidi dare impulsoa
quellachesarebbestatala piùgranderivolu-
zioneculturaledopola bossanova.
DAVIDBYRNE—Questostranosincreti-
smoè la cosa chemihacolpito di piùdi Tom
Zé.Eppureall’epocagli stessibrasilianimi
chiedevano:«Madavvero vuoisalvare daldi-
menticatoiola musica di quelpazzo? In Brasi-
le abbiamomolto di meglioe tu ti seiinvaghi-
to dellamusica di quelpazzo?».L’immagine
stereotipatadelBrasile,la terradelCarnevale,
delcalcio,deicantautorie delleloro bellissi-
mecanzonihaunaltro lato, piùoscuro. Il ri-
schioerachela ricca culturamusicaledi quel
Paesenonvenissecompresanellasuainte-
rezza.RiscoprendoTom Zé,miè sembrato di
avere finalmente rimessoal proprioposto un
tassellodi quellastraordinariastoria.
©RIPRODUZIONERISERVATAIl Tropico èmeticcio
La sua musica accoglie tutti
conversazionetra TOMZÉ e DAVIDBYRNE acuradi VINCENZOSANTARCANGELOIldibattitodelleidee
PIETROSCARAMUZZO
TomZé.
L’ultimotropicalista
Prefazionedi DavidByrne
ADDEDITORE
Pagine 336 , e 18Imusicisti
Ideatore e promotore del
movimento tropicalistaal
fianco di Gilberto Gil e
CaetanoVeloso,TomZé
(Irará,Brasile,1936:a
fianco, foto di André Conti)
ha scelto la stradadella
sperimentazionemusicale
sindaiprimilavori.I modesti
risultaticommercialidi dischi
come EstudandooSamba
(1976)e NaveMaria (1984),
purconsiderati aposteriori
deicapolavori,mandaronoin
crisil’artistafinchéDavid
Byrnenonlo riscoprìper
caso. DaalloraTo m Zé ha
collezionato unaseriedi
successi internazionali:da
BrazilClassics4:TheBestof
TomZé (1990)ai piùrecenti
EstudandoaBossa (2008)e
TropicáliaLixoLógico (2012).
Scozzese di nascita,ora
americano,DavidByrne
(Dumbarton,RegnoUnito,
1952:quisopra,foto di Joel
Ryan/Ap)è musicista,
compositore, autore di
colonnesonore e produttore
discografico. Fondatore e
cantante deiTa lkingHeads,
ha vinto un Oscar e un
GoldenGlobenel 1988
(collaborandocon Ryuichi
Sakamoto e Cong Su perle
musichedelfilmdi Bernardo
Bertolucci L’ultimo
imperatore ). È autore di
diversilibri,trai quali Come
funzionalamusica
(traduzionedi Andrea
Silvestri,Bompiani,2014)
L’autore
Pietro Scaramuzzo,
medico, vivea Lisbonae nel
2012 ha creato il portale
Nabocadopovo sullacultura
brasiliana.Il suonome
compare nel Dicionárioda
MúsicaPopularBrasileira ,
l’archiviodi tutte le
personalitàchediffondono
nelmondola musica
brasiliana
i
LacarbonaranasceaRoma?Mano.
Qualcunotirainballoipastoriabruzzesi,altri
dannolacolpaagliamericani.L’incertezza
regnasovrana,anchesulnome.Esugli
ingredienti.Perfinosullapastadausare.«Aglio,gruvieraepancetta»,scriveva«La
CucinaItaliana»nel1954:robadafar
arrabbiareiromanide’Roma.In Lacarbonara
nonesiste diAlessandroTrocinolastoria,gli
aneddoti,lediatribe(Giunti,pp.160, e 16).{
StoriadellacarbonaraCotturebrevi
diMarisaFumagalliIlbrasilianoTomZéètraifondatorideltropicalismo,checontaminatradizionisonore
diverse,DavidByrnelastarcheloharilanciato.«LaLettura»lihafattidialogare
SSS
di CLAUDIOSESSAF
ra glianniCin-
quantae i Sessan-
ta «nuovojazz»e
«nuovocinema»si in-
contraronospesso,mo-
strandosireciproca
simpatia.Ricordiamo
Ombre di JohnCassave-
tes,improvvisazione
filmicaconmusichedi
CharlesMinguse Shafi
Hadi; Finoall’ultimo
respiro di Jean-LucGo-
dard chediedefama
anchea MartialSolal;
Ascensore peril patibo-
lo di LouisMalle,con
l’oniricoflussosonoro
di MilesDavis.Ora si fa
pienaluceanchesuun
oscuro (maapprezza-
tissimodaicultori)film
canadesedel1964, Le
chatdansle sac di Gilles
Groulx,chenarra la
finedelrapportofra
duegiovanidi Mon-
tréal,Claudee Barbara.
Appassionatodi jazz,
Groulxchiesenienteme-
nochea JohnColtrane
uncommentoallasua
pellicola.Inaspettata-
menteil grandesasso-
fonistaacconsentì.Col
titolodi BlueWorld oggi
la Impulse!pubblicaciò
cheil 24giugno 1964
registrò perl’occasione
conil suoquartetto,un
po’piùdi mezz’ora di
musica;è undocumen-
to importanteanche
perchél’incisionesuc-
cessivafu l’epocale A
Love Supreme.
Maci sonoaltrimoti-
vi d’interesse.Coltrane
tornaal repertoriodei
primiannidaleader,
riprendendoconla grin-
ta del 1964 Village
Blues , Like Sonny ,addi-
rittura TraneingIn del
1957 e la gloriosa ballad
intitolata Naima .È
curiosochenelfilm(che
Coltranenonvidemai,
néprimanédopol’inci-
sione)la musicadel
sassofonista,daun
certopunto,cedail po-
stoadAntonioVivaldie
FrançoisCouperin,
entrambicompositori
barocchi:è il momento
dellacrisidellacoppia,
quandoClaudelasciala
cittàperglispazienor-
midelsuopaese.Come
se il jazzdovessecom-
mentare soltantoi rap-
porticonflittualie la
nevrosimetropolita-
na...
©RIPRODUZIONERISERVATATesi
COLTRANE
OLTRE
LENEVROSI
URBANE
Sincretismo
«NellefestepopolaridiBahia
riecheggiavanoeredità
dellaculturaaraba,cheera
stataesportatadaiportoghesi
dopol’arrivoinBrasile»SSS