Süddeutsche Zeitung - 12.10.2019

von lothar müller

M

anchmal sind die grellen

Töne hilfreich. Sie verlan-

gen ein Innehalten, ein

Stutzen, den Reflex

„Kann das sein?“ So muss-

te es vor einigen Tagen jedem gehen, der

mit Bob Dylans „Masters of War“ groß ge-

worden ist und den Titel las, unter dem

der Schriftsteller Aleksandar Hemon in

derNew York Timesdie Verleihung des

Literaturnobelpreises an Peter Handke

kommentierte: „The Bob Dylan of Genoci-

de Apologists“ („Der Bob Dylan unter den

Völkermordapologeten“). Ist im Lager der

Völkermordapologeten Platz für einen

Dylan-Doppelgänger? Und was bedeutet

es, dem Schriftsteller Peter Handke die-

sen Platz zuzuweisen?

Es kehren in der Debatte die Vorwürfe

zurück, die gegen Handke bereits unmit-

telbar nach der Erstveröffentlichung sei-

nes Textes „Eine winterliche Reise zu den

Flüssen Donau, Save, Morawa und Drina“

in derSüddeutschen Zeitungim Januar

1996 gemacht wurden. Sie treffen den ge-

genwärtigen Peter Handke, der dagegen

die Götter der Literatur anruft: „Ich kom-

me von Tolstoi, Homer, Cervantes ... “ Es

ist etwas Gespenstisches, Wiedergänger-

haftes in Handke selbst wie in der aktuel-

len Debatte. Mit ihr kehren während der

Feiern zum großen Umbruch der Jahre

1989/90 die Bilder aus den europäischen

Kriegen zurück, die wenig später im zer-

fallenden Jugoslawien begannen.

Aber es wird keine umfassende Erinne-

rung an diese Kriege daraus, es bleibt ein

Literaturskandal. Der Handke von da-

mals ist wieder da, älter geworden und

jähzornig wie je, aber die Welt, die ihn um-

gab, zeichnet sich nur schemenhaft ab.

Das ist, zumal für Deutschland und Öster-

reich, bedauerlich. Wo stecken in den ak-

tuellen Gesellschaften das Deutschland

und Österreich der Neunzigerjahre, er-

innern sie sich noch an ihre Parteinah-

men, Ausblendungen, allzu gewissen Ge-

wissheiten?

Zum Echoraum der Debatte über Hand-

kes Jugoslawien-Texte gehörten nicht

nur die damaligen Kriege, sondern auch

die Massaker des Zweiten Weltkriegs.

Das galt für die „Winterliche Reise“ auch

dort, wo sie den Zusammenhang nicht

ausdrücklich herstellte, etwa beim Durch-

queren von Kragujevac und Kraljevo

(„ziemlich große mittelserbische Städte,

nach denen es südwestwärts in ein ande-

res Serbien ging, gebirgig, schluchten-

reich, fast menschenleer“), Orte, in denen

die Deutschen 1941 Massaker mit mehre-

ren Tausend Toten verübt hatten.

Und es galt für den Vorwurf der Leug-

nung von Kriegsverbrechen, dem Hand-

ke sich rasch gegenübersah. Spätestens

seit dem publizistischen Erfolg von David

Irving gab es die Hohlform des Holocaust-

leugners als Urbild aller Revisionisten.

Handke hatte im Herbst 1995 Serbien be-

reist, bis hin zur Drina, zur Grenze nach

Bosnien, über das, während er reiste, in

Dayton die Friedensverhandlungen ge-

führt und abgeschlossen wurden. Er war

nicht ins Kriegsgebiet selbst, nach Bosni-

en gereist, sondern hatte Landschaften

durchquert und beschrieben, die damals

noch keine Kriegslandschaften waren,

und ihre Bewohner, die mit dem Embar-

go, dem Restjugoslawien unterlag, zu-

rechtzukommen versuchten.

Die Kritik an dieser Reiseroute und an

den bukolischen Zügen der Reiseerzäh-

lung hatte Handke in der „Winterlichen

Reise“ vorweggenommen: „Aber ist es, zu-

letzt, nicht unverantwortlich, dachte ich

dort an der Drina und denke es hier wei-

ter, mit den kleinen Leiden in Serben da-

herzukommen, dem bisschen Frieren

dort, dem bisschen Einsamkeit, mit Neben-

sächlichkeiten wie Schneeflocken, Müt-

zen, Butterrahmkäse, während jenseits

der Grenze das große Leid herrscht, das

von Sarajewo, von Tuzla, von Srebrenica,

von Bihac, an dem gemessen die serbi-

schen Wehwehchen nichts sind?“

Die Frage war ein Widerhaken, aber sie

unterminierte das Erzählen nicht. Zu stark

war der Impuls „Gerechtigkeit für Serbi-

en“, den damals die Redakteure dieser Zei-

tung als Haupttitel über den Text setzten

(in der Buchausgabe war es dann umge-

kehrt). Unmöglich, die Vitalität dieses Im-

pulses zu beurteilen ohne die Erinnerung

an die Neunzigerjahre, in denen in nicht ge-

ringen Teilen der Öffentlichkeit die serbi-

sche Führung um Slobodan Milošević als

Wiedergänger der Nationalsozialisten er-

schienen. Dagegen vor allem lief Handke

bisweilen blindwütig, aber oft auch sich

selbst ins Wort fallend Sturm.

Und wer ihn mit politischen Argumen-

ten in Schutz nahm wie der inzwischen ver-

storbene SPD-Politiker Peter Glotz, der tat

es mit dem Argument, Handkes „Kern-

these von der verteilten Schuld im nationa-

listisch verhetzten Jugoslawien“ und sein

Bild des kroatischen Präsidenten

Tudjman seien nicht abzuweisen: „Müs-

sen kroatische ‚Kriegshunde‘ den EU-Ver-

mittler von Mostar, Hans Koschnick, erst

umgebracht haben, bis man in Deutsch-

land Franjo Tudjmans haltosen Chauvinis-

mus kritisiert?“ Verteilung von Schuld

und Verantwortung, nicht Gleichvertei-

lung. Davon müsste eine politische Debat-

te über und mit Handke handeln, nun, fast

ein Vierteljahrhundert nach dem Ende des

Bosnienkriegs. Was ist aus den Konfliktli-

nien von damals geworden?

Es dürfte Aleksandar Hemon schwerfal-

len, an den Werken Handkes zu belegen,

dass er ein „Apologet“ von Völkermorden

ist. Weder bezweifelt er in seinen Schriften

über Jugoslawien die Existenz der Massa-

ker, noch befürwortet er sie. Oder den

Krieg. Zum „Sommerlichen Nachtrag zu

einer winterlichen Reise“ (1996), Frucht ei-

ner Reise nun doch über die Drina hinaus,

gehören beklemmende Passagen über Sre-

brenica als „Brandstätte im Talschluss“.

Handke ist kein Völkermord-Apologet.

Aber jemand, der die staatlichen, systema-

tischen Vernichtungsenergien beim Zer-

fall Jugoslawiens verkennt. Seine Schlüs-

selkategorie ist die Rache als eine Art Na-

turgewalt. Ihr traut er – in einem Gespräch

mit der NZZ im Juni 2006 – alles zu und ni-

velliert die Dimensionen. Sie treibt die

Kriege voran und sorgt für die Verteilung

der Schuld: „Ich sage, ‚Srebrenica‘ war blin-

de, böse Rache dafür, dass während dreier

Jahre über tausend Serben rund um Sre-

brenica gemordet wurden.“

Nach der Nobelpreisentscheidung für

Handke hat Saša Stanišić bitter-ironisch

getwittert: „Sollen andere Generationen

verarbeiten. Wir belohnen Adjektive.“ Es

hilft nichts, weil es hier um Literatur geht,

lassen sich historische Aufarbeitung und

Adjektive nicht trennen. Kaum ein Ele-

ment der „Winterlichen Reise“ wurde hin-

gebungsvoller kritisiert und ironisiert als

die „andersgelben Nudelnester“, die der Er-

zähler auf dem Markt in Belgrad erwirbt.

Sie gingen als Bild sentimentaler Verklä-

rung Serbiens um die Welt.

Es gibt zu dem seltsamen Adjektiv ein

Gegenstück in der kurzen Erzählung „Die

Geschichte des Dragoljub Milanović“

(2011). Darin sind die Birken im Umkreis

des staatlichen Sendehauses, das 1999 bei

den Nato-Angriffen auf Belgrad zerstört

wurde, über und über mit Spiralen von

Tonbändern behängt, „und jetzt läßt der

Frühling, zwischen den grünen Birkenblät-

tern, diese andersgrünen Bänder durch

die Lüfte wehen. Unhörbar und unschäd-

lich gemacht so all die Greuelpropaganda,

die Kriegslügen und insbesondere die

Durchhaltegesänge, mobilgemacht aus

sechs Jahrhunderten eines bloß eingebil-

deten Durchhaltens, und mobilgemacht

eindeutig für Angriffszwecke, für Vertrei-

bung, für Völkermord.“ Mit welcher Bot-

schaft gehen diese „andersgrünen Bän-

der“ in die Welt?

Gespenster

Der Kontroverse um Peter Handke

fehlt die historische Tiefenschärfe

Sebastião Salgado, der neue

Friedenspreisträger des Buchhandels,

im Interview  Seite 18

von jens-christian rabe

D

as erste Buch der deutschsprachi-
gen Literatur, das mithilfe von
künstlicher Intelligenz ein Best-
seller werden soll, trägt den Titel: „Marei-
ke, Martha und die Männer“. Ein Mann
lässt darin seine Freundin Mareike bei sei-
ner Oma Martha als „Oma-Sitterin“ im
Schwarzwald zurück: „Und Mareike er-
fährt: Dieses Spiel spielt er nicht zum ers-
ten Mal! Stinkewütend schnappt Mareike
sich Martha.“ Es soll der Auftakt sein zu ei-
nem „humorvollen und aberwitzigen
Roadmovie“. Kunst kommt von KI.
Das Buch ist der während der Frankfur-
ter Buchmesse prämierte Gewinner eines
Wettbewerbs einer Hamburger Firma na-
mens Qualifiction, die eine KI-Software
entwickelt hat, die zwar nicht den
menschlichen Autor abschaffen will, ihm
aber doch mit dem Datenanalyse-Pro-
gramm LiSA helfen möchte, den eigenen
Text „objektiver einzuschätzen“. Anders
gesagt: Geschrieben hat „Mareike, Mar-
tha und die Männer“ die Autorin Birgit
Schlieper, die Jury war das Big-Data-KI-
Programm LiSA. Es beruht auf Prinzipi-
en, die auch bei KI-Anwendungen des Mo-
deversandhändlers Zalando benutzt wer-
den, und führte bei jedem der 250 Einsen-
dungen eine „Themenanalyse“, eine
„Stimmungsanalyse“, eine „Stilanalyse“,
einen „Figurenanalyse“ und eine Leser-
potenzial-Analyse durch.
Dass KI- und Big-Data-Anwendungen
sich irgendwann Literatur und Sachbuch
vornehmen, konnte man ja erwarten. Das
digitale Grundgesetz besagt, dass alles,
was gemacht werden kann, auch ge-
macht wird. Dass aber der literarische Er-
trag so gering ist, erstaunt dennoch. Aus
den LiSA-Schreibtipps geht etwa hervor,
dass man versuchen solle, klar und
knapp zu formulieren; oder dass man
nicht „zu viele Themen“ anreißen dürfe.
Außerdem sei es geboten, frühzeitig ei-
nen Konflikt einzuführen, um „Interesse
am weiteren Verlauf“ zu wecken. Eine nu-
minose Zauberformel ist etwas anderes.
Die Masse an Manuskripten, die Verla-
ge mit LiSA potenziell prüfen lassen kön-
nen, lässt sich allerdings vervielfachen.
Die Entwicklung hat daher etwas Bitter-
süßes. Das wurde auch durch die Vorträ-
ge auf der Messe klar, in denen es um KI
und wissenschaftliche Fachbücher ging.
Da geht es – neben der Optimierung der
digitalen Metadaten, damit Texte im
Netz von Suchmaschinen besser gefun-
den werden können – schlicht um die Be-
schleunigung des Lese- und Schreibpro-
zesses. Der Mensch werde nicht elimi-
niert, ihm werde Zeit gespart – um dann
noch mehr Arbeit bewältigen zu können.
Der Verlag Springer Nature hat gerade
das erste wissenschaftliche Buch veröf-
fentlicht, das von einem Algorithmus er-
stellt wurde: „Lithium-Ion Bateries – A
Machine-Generated Summary of Cur-
rent Research“. Den Tod des Autors moch-
te der Verlagsvertreter gnädigerweise
nicht erklären. Er plädierte aber für eine
Umwidmung, Autoren sind künftig als KI-
Entwickler eher „Autoren von Autoren“
oder eben „Machine Supported Text Desi-
gner“.
Womit man immerhin beim zweiten di-
gitalen Grundgesetz wäre: Etwas Besse-
res als den Tod findet man nicht überall.

Jens-Christian Rabe hat

diesen Beitragnoch ohne

Bestsellerformel verfasst.

SALGADO/AMAZ.IMAGES

„Komm! ins Offene, Freund!“:

RüdigerSafranski erzählt das Leben

Friedrich Hölderlins  Seite 19

Der Brite Adrian Jones wird neuer Orches-
terdirektor der Staatskapelle Dresden. Er
übernimmt die Position zum 13. Januar
2020, teilte das Orchester am Freitag mit.
Jones, zuletzt Orchesterdirektor des
Rundfunk-Sinfonieorchesters in Berlin,
folgt auf Jan Nast. Dieser hatte die Staats-
kapelle nach 22 Jahren verlassen und ist
nun Intendant der Wiener Symphoniker.
„Mit seinen Erfahrungen als Orchester-
direktor, unter anderem an der Deut-
schen Oper Berlin, wird er das Profil und
internationale Ansehen des Orchesters
aufs Beste weiter entwickeln“, erklärte
Chefdirigent Christian Thielemann. dpa

DEFGH Nr. 242, Samstag/Sonntag, 19./20. Oktober 2019 HF3 15

FEUILLETON

LITERATUR UND KI

Wenn der

Algorithmusdichtet

Handke nahm die Kritik an

den bukolischen Zügen

seiner Reise selbst vorweg

Kamera-Botschafter

Adrian Jones leitet

OrchesterDresden

Die Debatte müsste von der

Verteilung von Schuld handeln,

nicht von der Gleichverteilung

Lesen Sie Peter Handkes Reportage„Ge-

rechtigkeit für Serbien“, erschienen

1996 in der SZ: sz.de/handke

Der Berliner Künstler Leon Kahane

auf den Spuren seiner

jüdischen Großmutter  Seite 24

Noch da

Freier Fall: Bosnische Kroaten zerstörten 1993 die historische Brücke von Mostar. FOTO:AP, ENRICO MARTI

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fe

,

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©A

nnette Hauschild/Ostkreuz