Folha de São Paulo - 24.10.2019

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ilustrada

C6 Quinta-Feira, 24 DeOutubrODe 2019

Filme sobre Joana D’Arctem músicaeletrônica

atriz de dez anos vivefase finaldaheroína levadaàfogueiraemsegunda incursão de brunoDumont na vida da santa

• BrunoGhetti

CannesOcinematem umfas-
cínio peculiar porJoana d’Arc.
Aheroína francesa, que no sé-
culo 15 foiparaafogueiraapós
tentarexpulsar os ingleses da
França (edepois virousanta),
já inspiroumaisde umacente-
na de produtos audiovisuais.
Sóofrancês Bruno Dumont
já levouapersonagemàtela
duasvezes.Aprimeirafoi em
2017 ,com “Jeannette:AInfân-
cia deJoanad’A rc”, contandoos
primeiros anosdaDonzela de
Orléans. Agora,retomaaper-
sonagem em “Joana d’Arc”,des-
tacando seusmomentos finais.
ComtantasJoanas,qualosen-
tidode maisuma no cinema?
“É preciso dar modernida-
deaessa história universal”,
disse Dumont àFolha,noúl-
timoFestivalde Cannes,em
maio, quandoolongaestre-

oufora dacompetição.“Joa-

naéamais espiritual das me-

táforassobreacondiçãohu-

mana. Épor isso que os ci-

neastastantoseinteressam

por ela.Teveumavidacheia

demisticismo.Minhatarefa

étornar esse mistériopalpá-

vel, darformaaele.”

Eéjustonaformacomo sua

vidaérevisitada que asJoanas

de Dumont se diferenciam das

demais.“Jeannette”era uma

espécie de ópera-rock de fun-

do de quintal, comJoanacan-

tando (seríssima) suas moti-

vações religiosasenquantofa-

zia movimentoscomocorpo

comcoreografias heavy metal.

Esteticamente, eratãoex-

perimental quecolocavaoes-

pectador na embaraçosapo-

sição de nuncasaber se esta-

vadiantedeumaobra-prima

ou de uma fraude.

Nonovofilme,ofrancês

voltaaumestilo igualmen-

teaudacioso,sóqueagora

commúsicaeletrônicaem

vezdometal.Énovamente

uma apostaemuma inusita-

da mescla em queasofistica-

çãofílmica divideespaçocom

uma encenação simplória.

Se olongapor vezessugere

teatrinho decolégio,emal-

guns momentosatingeaex-

celência dos melhores dra-

mas de tribunal.Eaconvic-

çãocom que Dumontexpres-

sa suasousadiasésempread-

mirável —não ficamuitodis-

tantedaféqueaprópriaJo-

ana d’Arctinha em sua luta.

“Oreal,ohistórico, nãome

interessamemabsoluto. Oque

realmenteimporta éoque a

históriadeJoanatemdeuni-

versal.Asatuaçõesnão sãore-

alistas justamenteporque que-

ro queopúblicojamaisache

que estávendo algohistórico,

algoquesoeexatamenteco-

mo aconteceu”,diz odiretor.

Provadisso: para aprotago-

nista, escolheu umagarota de

dez anos —sendoque, na épo-

ca em que se passaofilme,Joa-

na já tinha 19 .ÉapequenaLise

LeplatPrudhomme,que inter-

pretouapersonagem criança

em“Jeannette”. SegundoDu-

mont,aideia inicial eraesca-

laraamadoraJeanneVoisin,

quetinhasidoaJoana adoles-

centenaquele mesmo filme.

“Mas ela mostroureservas.

Nãoquiscortar oscabelos,

andaracavalo... desisti. Aí a

ideia de usarapequena me

apareceu. Ela encarna ainda

melhorainocência,aenergia

incontida.Eofato de sertão

fisicamentediminutaamplia

oladopoéticodofilme”,diz.

Defato,aidade nuncaim-

pediu personificaçõescon-

vincentes da heroína.Em

“O MartíriodeJoanad’Arc”

( 1928 ), de CarlT.Dreyer, Ma-

riaFalconetti já tinha 35 anos,

eIngrid Bergman já beirava

os 40 quandofilmou“Joana

d’Arc” ( 1954 ), deRobertoRos-

sellini. “Poderiaatémesmo

ser vivida por umgaroto.É

uma questão simbólica, não

histórica”,explicaDumont.

Oclímax dolonga,amagis-

tral sequência do julgamento,

foifilmadona imponenteca-

tedral de Amiens,nonorte da

França. Ali, em meio ao elenco

amador,surge um ídolo fran-

cês: ocantor Christophe,cé-

lebrenos anos 1960 comohit

“A line”.Algumas dascanções

são assinadas por ele.

Oroteiroadaptauma peça

do escritornacionalistafran-

cêsCharles Péguy. “Pode ser

um autor difícil, mas emfor-

macantada, ficamaispalatá-

vel. Desdesempre,amúsica

foiusada pelaIgreja paraaju-

dar pessoas mais simplesater

acessoauma vidaespiritual”,

dizocineasta, dando pistas so-

bresuas intenções musicais.

Podeatéser que, paraal-

guns,atentativasurtaum

efeitooposto, cortando qual-

quer chancedevínculocom

olonga. Mas paraquem em-

barcanaaventuraartística,

aexperiênciaérica. Dumont

mais umavezprova que, cri-

ativamente,ocinemaainda é

uma arte longedeseesgotar.

Joanad’Arc

França, 2019. Direção: bruno Dumont.

Com: LiseLeplat Prudhomme,

annick LavievilleeJustineHerbez.

14 anos.MostradeSP:qui. (24),

às 15h45, noreserva Cultural(av.

Paulista, 900);seg. (28),às16h40,

no espaçoitaú-FreiCaneca (r.Frei

Caneca, 569);ter. (29), às 19h15, no

Petrabelas artes(r. da Consolação,

2.423); qua.(30), às 21h20, no espaço

itaú-augusta(r. augusta, 1.475)

Tempo da memóriamarca longa chinêssobretragédiafamiliar

cinema

AtéLogo, Meu Filho

*****

China, 2019. Direção: Com: ai

Liya, Du JiangeLiJingjing.16anos.

MostradeSP:qui.(24), às 18h20, no

reservaCultural(av.Paulista,900);

dom.(27), às18h, noespaçoitaú-

FreiCaneca(r. FreiCaneca, 569)

• Cássio Starling Carlos

Amortedeuma criançaéo

pontodepartida trágicode

“A téLogo, Meu Filho”. Mas

omodocomo esteaconteci-

mentodecisivoéapresenta-

do,primeiro, àdistância,de-

pois,fora decampo,introduz

uma estéticadiscretaque as

três horas de duração do fil-

me obedecemcom rigor.

Emvezdeexplorarosefei-

tostraumáticos para ocasal

YaijuneLyiun da perdadofi-

lho,orelato fazumdesviocom

umacena defamília na qualre-

conhecemos os pais, mas não

sabemos definir queméoga-

roto maisvelho presenteali.

Esteregistrodaintimidade

compostoapartirde um mo-

vimento suave dacâmeraque

revela oespaçodomésticoin-

troduz umelemento,afamí-

lia,central na história.Ogaro-

to emcena,no entanto,éum

ponto cego na trama. Será ou-

trofilho? Ouamorte terá sido

imaginação,uma pistafalsa?

Oartifícioadotado pelo di-

retorWang Xiaoshuaiajuda a

alertaroespectadordesaten-

to paranãoconfiar nalineari-

dade. Logoconfirmamos que

as cenas não seguemaordem

cronológicaequeotempo da

narrativaéassociativo ouevo-

cativo, talcomoamemória.

Ofuncionamentoindireto

eindeterminado da memória

substituiodahistóriaregula-

da porfatos, causaseefeitos.

Assim,“A té Logo,MeuFilho”

resgataas experiências indi-

viduais,oque passa desperce-

bido quando as narrativas são

institucionalizadas nos livros

enas versõesoficiais.

Osefeitosdastransforma-

ções políticaseeconômicas

da China apósamortedeMao

Tsé-tungaparecemprojetadas

em diversos momentosdo

drama deYaijuneLyiun, an-

tesedepoisda mortedofilho.

Ocasal viveu, quandojovem,

oimpactodaRevoluçãoCultu-

ral, programa dereeducação

que significouahumilhação

ouaeliminaçãodemilhões

de indivíduos “oponentes”.

Quando adultos,Yaijune

Lyiun sofrem diretamenteos

efeitos da política decontrole

populacional que proibiu os

casais deterumsegundo filho.

Maisvelhos, os personagens

têmdeseadequar ao novo

modeloeconômicoque elimi-

na seus empregos,obrigando-

os areinventarasobrevivên-

cia.Ofilho adotivotambém

representaamudançadeva-

lorescomumcomportamen-

to rebeldeeconsumista.

Em paraleloàcondição pas-

sivados protagonistas,ofilme

pontuaamudançadestatus

docasal HaiyaneYingming.

MelhoramigadeLyiun, Haiy-

an eratambémrepresentante

local doPartido Comunista,

portanto, das leis que impe-

democasal defazerescolhas.

Otempolongo no qualatra-

maéambientadaaparecena

formadesignos.Opassadore-

vela-se, porexemplo,nos uni-

formes, quetornavam homo-

gêneosomundo do trabalho e

odocotidiano.Nopresente, ele

aparecenas estátuas de Mao

postasdiante deshoppings.

Masénotempo subjetivo

queofilmeencontrasua lin-

guagemesua grandeza.Nele,

abole-seadistância entreapo-

líticaeaintimidade,eahis-

tória deixa de parecer neutra

esetraduz em puraemoção.

Cena do filme chinês‘Até

Logo,Meu Filho’ Divulgação

Aosdez anos, LiseLeplat Prudhommefoiescolhidaparadar vidaaJoanad’ArcnofilmedeBruno Dumont Divulgação