Die Welt am Sonntag - 20.10.2019

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56

20.10.1920. OKTOBER 2019WSBE-VP1

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56 KULTUR WELT AM SONNTAG NR.42 20.OKTOBER2019

„NO HOME RECORD“

ROCK

Es gab zwei extrem unterschiedliche

Arten, die Achtziger zu erleben: Die ei-

nen erinnern sich an Modern Talking,

die anderen an Bands wie Sonic Youth

oder Hüsker Dü, deren Musik mit Eti-

ketten wie Hardcore, Noise oder No

WWWave beschrieben wurde. Genau wieave beschrieben wurde. Genau wie

Hüsker Dü sind auch Sonic Youth den

WWWeg von „freiem“ Krach zu immereg von „freiem“ Krach zu immer

strukturierterer Musik gegangen. 2009

löste sich die Band auf, nachdem das

Paar Kim Gordon und Thurston

Moore, das seit 1981 den Kern der Band

bildete, sich privat getrennt hatte.

Zehn Jahre später erscheint das erste

Soloalbum von Kim Gordon,und der

Titel „No Home

Record“ lädt die

immer noch gro-

ße Sonic-Youth-

Gemeinde natür-

lich zu privatisti-

schen Deutun-

gen ein. mh

KURZKRITIKEN

Auf den ersten Blick ein ganz normales Londoner

Townhouse mit brauner Ziegelfassade und weißem

Stuck. Aber wenn man genau hinschaut – und auch

darum ging es der postmodernen Baukunst –, dann

entdeckt man, dass der uniforme Klassizismus eng-

lischer Stadthäuser spielerischen Ornamenten gewi-

chen ist: Charles Jencks,ein Cheftheoretiker der

Postmoderne, hat hier nahe dem Holland Park in

Kensington einmal selbst praktiziert und das Haus

Anfang der Achtzigerjahre zum „Thematic House“

außen überformt und im Inneren zu einem flambo-

yanten Gesamtkunstwerk gemacht. (Die Architekten

Terry Farrell und Michael Graves sowie der Künstler

Eduardo Paolozzi haben geholfen.)

Es war die Zeit, als Gebäude Witz haben durften,

als Bauen eine intelligent-ironische Sprache der

Symbole und Metaphern war. Postmoderne Archi-

tektur sei pluralistisch mit einer ganzheitlichen

Botschaft für eine widersprüchliche Gesellschaft.

So hat es Jencks in einem seiner letzten Interviews

ausgedrückt. Am vergangenen Sonntag ist er im

Alter von 80 Jahren gestorben. Sein ehemaliges

Wohnhaus steht seit 2018 unter Denkmalschutz und

soll in ein Museum umgewandelt werden. woe

©

HISTORIC ENGLAND/CHRISTHOPHER

BILDBETRACHTUNG

W

as haben Spione mit

Schriftstellern gemein? Sie

gehen nicht in Rente. Dabei

ist John le Carré alias David Cornwell

eigentlich schon auf Abschiedstour-

nee gewesen: Unter anderem in der

Elbphilharmonie hat er bereits vor

zwei Jahren einen allerletzten Roman

über seinen Meisterspion George Smi-

ley präsentiert, jenen „Mann im Re-

genmantel, klein, ziemlich dick“, der

vor sagenhaften 56 Jahren aus der Käl-

te kam, um fortan den Kalten Krieg zu

verkörpern.

VON WIELAND FREUND

Jetzt jedoch ist le Carré, 87, zurück.

In Ermangelung eines Hobbys, wie er

sagt, hat er den nächsten Roman, „Fe-

derball“, geschrieben – ohne den über

hundertjährigen Smiley, dafür mit ei-

nem weit jüngeren, viel agileren Spi-

on: Nat alias Anatoly, eine seltene bri-

tisch-deutsch-weißrussische Mixtur,

ist noch nicht ganz siebenundvierzig

und in seiner Freizeit Vereinsmeister

eines Badmintonklubs in Battersea.

Wie für Le-Carré-Helden typisch,

hat er seine Karriere eigentlich

schon hinter sich. Nach diversen

AAAuslandseinsätzen hat man ihn in ei-uslandseinsätzen hat man ihn in ei-

ne Londoner Besenkammer ge-

sperrt, wo er über eher unwichtigen

AAAkten Kulturkritisches ausbrütenkten Kulturkritisches ausbrüten

kann: „In dem England, in das ich

erst kürzlich zurückgekehrt bin“,

sagt er zum Beispiel, „hat niemand

mehr einen Nachnamen.“ Und das

klingt doch sehr nach dem späten

John le Carré, der mal wieder übel-

launig das alte England sucht und

mal wieder bloß haltlose Handytele-

fffonierer findet. Insbesondere inonierer findet. Insbesondere in

„Empfindliche Wahrheit“, seiner

2 013 veröffentlichten Abrechnung

mit dem England Tony Blairs, hat

sich le Carré ja eher abfällig über die

Generation geäußert, die nach der

John le Carrés ans Ruder kam.

Doch diesmal ist alles ganz anders.

John le Carré hat seinen Frieden

nicht mit England, aber mit der Ju-

gend gemacht. „Federball“ entpuppt

sich als Roman großväterlichen

WWWohlwollens für le Carrés Enkelge-ohlwollens für le Carrés Enkelge-

neration, die die moralische Flexibili-

tät ihrer Eltern abgestreift hat und

mit mal frischer, mal nerviger, immer

anstrengender, aber immer auch be-

rechtigter Unbedingtheit agiert. Das

fffängt mit dem polternden jungenängt mit dem polternden jungen

Mann an, der eines Tages in Nats Bad-

mintonklub auftaucht, um ihn zum

Federballduell zu fordern, und geht

dann munter so weiter.

Florence etwa, die junge Kollegin

aus der Besenkammer, straft Nats la-

tent patriarchale Geringschätzung

binnen Tagen Lügen, indem sich ihr

Plan, einen russischen Oligarchen an-

zuzapfen, als äußerst vielverspre-

chend erweist. Und Nats Tochter

Steff mag zwar ein enervierend insta-

biles Liebesleben haben, ihr morali-

scher Kompass aber schlägt verläss-

lich stets in die richtige Richtung aus.

Offenbar kommt sie nach ihrer Mut-

ter, die als Pro-bono-Anwältin bösen

Pharmafirmen zusetzt. Nat, zunächst

ganz alter, vom Leben schon ein biss-

chen glatt geschliffener Knacker,

weist dagegen deutlich geringere

WWWeltrettungsambitionen und gar kei-eltrettungsambitionen und gar kei-

nen moralischen Furor auf: Florence’

Einträge zum „schändlichen Lebens-

stil“ des verdächtigen Oligarchen et-

wa streicht er aus der Akte, weil er sie

fffür überflüssig hält.ür überflüssig hält.

John le Carré beschreibt die kleine

Szene im Vorübergehen und be-

schreibt hier doch den großen Genera-

tionskonflikt im Zentrum unserer Ge-

genwart. Tochter Steff gibt Papa Nat

ein Buch über die Erderwärmung zu

lesen, und Ed, der junge, ungestüme

Mann vom Badminton-Court, platzt

ungeniert entrüstet mit seinen politi-

schen Überzeugungen heraus: „Ich bin

der festen Überzeugung, dass Groß-

britanniens Ausscheiden aus der Euro-

päischen Union zu Zeiten Donalds

Trumps und die daraus folgende un-

eingeschränkte Abhängigkeit von den

Vereinigten Staaten ... für Großbritan-

nien, für Europa und für die liberale

Demokratie auf der ganzen Welt das

beschissenste Chaos ist.“

Man kann getrost davon ausgehen,

dass le Carré das genauso sieht, aller-

dings hat er es in eine Geschichte vol-

ler feiner Ironien und schöner Alters-

weisheiten gepackt. Tatsächlich ist le

Carré lange nicht so positiv gewesen:

Sein Roman – es fällt ihm selber auf –

spielt an lauter Vormittagen, so als

käme noch jede Menge nachher, auf

das man sich freuen kann: ein Gläs-

chen Whiskey, ein Federballspiel, ein

AAAbend mit der Frau, die man glück-bend mit der Frau, die man glück-

lich geheiratet hat, oder eben ein gu-

ter Spionageroman, der mit seinen

Botschaften nicht hausieren geht,

sondern lieber auf das nie langweilig

werdende Spiel mit Doppel- und Tri-

pelagenten, guten alten Feinden in

Russland, toten Briefkästen und ge-

heimen Botschaften in präparierten

Lippenstiften setzt.

Tatsächlich ist „Federball“, was

man nicht von jedem späten le Carré

sagen kann, nämlich ein makellos kon-

struierter, geradezu durchtrainierter

Spannungsroman, der auch nach drei-

hundert Seiten noch für eine Überra-

schung gut ist. Eine davon dürfte übri-

gens der deutsche Geheimdienst sein,

der hier viel besser arbeitet, als man in

Deutschland vielleicht denkt. Wer das

aber für eine der „deutschen Flausen“

hält, die den jungen proeuropäischen

Helden des Romans im Kopf herum-

schwirren, muss sich deshalb nicht die

Augen reiben. Alle Geschichten, die

mit einer Hochzeit enden, geben zu,

Komödien zu sein.

Verschwörung

gegen Europa

Alter schützt vor Jugend nicht: Der ewige Spion

John le Carré kehrt mit einem Brexit-Thriller zurück

„HITZE“

THRILLER

Die interessantesten Figuren in der

jüngeren Geschichte des Kriminalro-

mans haben keine Vornamen. Und

vom bürgerlichen Standpunkt aus ge-

sehen sind sie eher die Bösen. Dieje-

nigen, die in einem Kriminalroman

gejagt werden müssten. Parker zum

Beispiel. Den hat Richard Stark erfun-

den. Oder Wyatt. Den lässt seit fast

dreißig Jahren der Australier Garry

Disherauf alle erdenklichen Aufbe-

wahrungsorte von Geld los. „Hitze“

ist Wyatts achter Fischzug. Wyatt ist

wie eine linke Gerade. Kunstvoll und

schnörkellos. Dis-

her steckt ihm dies-

mal idiotische Jung-

diebe, jüdische

Raubkunst, Pädo-

philie, Blut, Scherz,

Satire und tiefere

Bedeutung ins Netz.

Hart gekocht und

supercool. elk

„ERFINDUNG DES NORDENS“

SACHBUCH

Für die Völker des Mittelmeers war der

Norden das Land der ewigen Mitter-

nacht, der Kälte und der Barbaren jen-

seits der Grenzen der bekannten Welt.

Für die Völkischen seit dem 19. Jahr-

hundert ist er die Heimat einer Men-

schenrasse, die die Welt beherrschen

sollte. Wie es dazu kam, erzählt Bernd

Brunner– Autor viel gepriesener Kul-

turgeschichten u. a. des Weihnachts-

baums, des Bären, des Aquariums und

des Mondes – in „Die Erfindung des

Nordens. Kulturgeschichte einer Him-

melsrichtung“. Heute wissen wir wie-

der, dass Ackerbau,

Schrift, das Rad und

wir Indogermanen

aus dem Osten ka-

men, aber man kann

mit „The North Fa-

ce“ und „Nordic by

Nature“ immer noch

Jacken und Platten

verkaufen. mh

„KAMPF UM SICHTBARKEIT“

AUSSTELLUNG

Der Kampf hat nicht erst jetzt ange-

fangen, da die Alte Nationalgalerie in

Berlin alle in ihrer Sammlung aufbe-

wahrten Werke von Künstlerinnen vor

1919 ausstellt. Rund 60 Gemälde und

Skulpturen von 33 Malerinnen und

zehn Bildhauerinnen sind das. Nur?

Immerhin? Zahlen in Relationen zu

stellen, wie es zurzeit viele Museen

machen, ist müßig. Wichtig ist, dass

viele Werke, die stumm und unsicht-

bar im Depot lagern, endlich geborgen

werden. Noch interessanter ist aber zu

erforschen, warum es viele Künstlerin-

nen überhaupt

noch nicht in ei-

nen Museumska-

non geschafft ha-

ben – und wer hi-

neingehört. Die

Zeit der Entde-

ckungen hat gera-

de erst angefangen

und endet nie. woe

„KÖNIG DER VAGABUNDEN“

COMIC

Es ist eine Art Comic-Collage, die

Patrick Spätund Zeichnerin Bea

Davies geschaffen haben. In

Schwarz-Weiß zeigen sie Momente

aus dem unsteten Leben von Gregor

Gog (1891–1945), dem „König der Va-

gabunden“. In den 1920er-Jahren be-

mühte er sich, die Tippelbrüder und

• schwestern zu organisieren – erst
  anarchistisch, dann kommunistisch.
  Das zeigen die Szenen des Comics,
  unterfüttert mit Zitaten aus Gogs
  Tagebüchern und Reden. Auch Aus-
  schnitte aus der von ihm gegründe-
  ten ersten Straßenzeitung Europas
  „Der Kunde“ wer-
  den abgebildet. Ein
  spannender Blick
  auf einen Teil der
  Gesellschaft, der
  selten Beachtung
  fffindet – und aufindet – und auf
  seinen König: Gre-
  gor Gog. lsj

„TIME & ETERNITY“

KLASSIK

Wird ja langsam dunkler und kälter

draußen. In allen Belangen. Man tritt

ungerner vor die Tür. Sehnt sich

nach anderen, inneren Parks. Die

Geigerin Patricia Kopatchinskaja

hat den schönsten des Jahres gestal-

tet. Eine überwucherte, fast übervol-

le Anlage aus Trauermusiken, Ewig-

keitsanrufen, Gebeten, Chorälen,

Elegien, die sich spiegeln. Das Kol

Nidre, gesungen von einem Rabbiner

und auskomponiert von John Zorn,

und Karl Amadeus Hartmanns „Con-

certo funebre“, die Trauerkantate

auf das vor die Hunde gehende

Deutschland von 1934. Bach-Choräle

brechen ein in

Frank Martins

„Polyptyque“.

Man sitzt im

totgesagten

Park, erschrickt

und staunt und

staunt. elk

John le Carré:

Federball.

Aus dem Eng-

lischen von Peter

Torberg. Ullstein,

3 51 S., 24 Euro.

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