Die Welt am Sonntag - 20.10.2019

I

n einem VVVorort von Berlin sitzt Ca-orort von Berlin sitzt Ca-

rolina Eyck in einem Keller, den ihr

VVVater vor vielen Jahren in ein Ton-ater vor vielen Jahren in ein Ton-

studio verwandelt hat. Alles um sie

herum glimmert, glüht, blinkt: ein

Mischpult, Fußpedale, ein Notebook,

selbst ihr Fingerring an der linken Hand

gibt kleine Signale über ein Display ab.

Ein Ruhepol ist dagegen die Künstlerin.

Sie atmet ein, aus, immer sanfter, ihr

Oberkörper ist jetzt ganz ruhig. Vor ihr

stehen ein Mikrofon und eine Art Holz-

kasten, an dem, von ihr aus gesehen, eine

gebogene Antenne an der linken Seite

und eine vertikale Antenne an der rech-

ten Seite befestigt sind. Der Kasten ist

ein Theremin, eines der jüngeren Musik-

instrumente dieser Welt. Es wurde erst

vor 100 Jahren von Lew Sergejewitsch

Termen erfunden, einem Russen, der

später in die USA auswanderte und sich

Leon Theremin nannte. Nach seiner

RRRückkehr wurde er in ein Gulag verbanntückkehr wurde er in ein Gulag verbannt

und geriet für Jahrzehnte in Vergessen-

heit. Das nach ihm benannte Instrument

erfand er früher in seinem Leben, er war

damals gerade mal 24 Jahren alt.

VON JOHANNES BOIE

Carolina Eyck beginnt zu summen,

sie schließt die Augen. Ihre Hände

schweben über der linken und hinter der

rechten Antenne des Theremins. Man

berührt das Instrument beim Spielen

nicht. Wenn man so will, bespielt Eyck

den Raum zwischen ihrem Körper und

dem Instrument. Indem sie die linke

Hand nach oben und unten bewegt, ver-

ändert sie die Lautstärke. Indem sie die

Finger der rechten Hand bewegt, ent-

lockt sie dem Theremin unterschiedli-

che Töne. Der Klang lässt sich mithilfe

der übrigen Technik im Raum anpassen.

Jetzt gerade klingt das Instrument sphä-

risch, elektrisch. Das passt zu der Art,

wie es gespielt wird. Sanft, im leeren

Raum, eine Symbiose der Künstlerin mit

etwas, das anders als eine Geige, ein Kla-

vier oder ein Synthesizer für sie spürbar,

aber nicht berührbar ist, wie ein Gedan-

ke oder ein Gefühl.

Mit 31 Jahren ist Eyck eine Virtuosin

auf dem Theremin. Anders als bei be-

kannteren Instrumenten gibt es nicht

viele Künstler, die das von sich sagen

können. Der Erfinder selbst ist zu Be-

ginn des vergangenen Jahrhunderts mit

Clara Rockmore getourt, einer jungen

Frau, die aus Litauen in die USA emi-

griert war und dort maßgeblich beein-

flusste, wie das Instrument gespielt

wird. Sie starb 1998. Dann ist da noch

Lydia Kawina, eine Russin, von der man

nicht genau weiß, ob sie nun mit There-

min verwandt ist oder nicht, die einen

sagen so, die anderen so. Sicher ist, dass

Eycks Familie Kawina auf einem Kon-

zert ansprach und dass die Russin Eyck

in deren Kindheit unterrichtete.

Ihre Musik, mit der sie alleine in die-

sem Herbst Hallen in unter anderem New

YYYork, Los Angeles, Boston, Chicago, Alba-ork, Los Angeles, Boston, Chicago, Alba-

nnny füllt, sonst aber auch in Asien, Europay füllt, sonst aber auch in Asien, Europa

und Lateinamerika, ist sanft, oft melan-

cholisch, manchmal düster, fast immer

elegisch. Das entspricht dem manchmal

klagenden, entrückten Klang ihres In-

struments. Wer Eyck zuhört, mag auch an

die von Zauber, Sagen und Märchen

durchdrungene Kultur der Sorben den-

ken, der sie entstammt. Auf ihren Reisen

begleitet sie ihr Bruder, der als eine Art

Manager ihr Leben organisiert.

Eyck komponiert ihre Musik selbst,

ihr erstes Stück drehte sich um einen

Hasen, sie schrieb es mit sieben Jahren.

Ihr Glück ist das digitale Zeitalter, aus

zwei Gründen. Einerseits wird das The-

remin wohl in absehbarer Zeit kaum die

Violine oder das Klavier an Popularität

überholen, aber durch die globale Ver-

breitung ihrer Musik im Netz findet

Eyck rund um die Welt die Fans, die sich

für das Theremin begeistern. Alleine auf

YouTube hat sie knapp 100.000 Abon-

nenten. Außerdem ist das digitale Blin-

ken und Flimmern um sie herum für

Eyck eine Verheißung. Mithilfe der Tech-

nik kann sie seit Kurzem in einem ent-

sprechend ausgestatteten Raum Musik

durch den Raum schicken, gefühlt auch

durch die Körper der Hörer. Sie mischt

live auf der Bühne, wie ein DJ verändert

und verwendet sie die Klänge, die sie ge-

rade erst geschaffen hat, in Schleifen, bis

ein Klangteppich entsteht. Sie improvi-

siert gerne. Wer ihr zuhört, bekommt

den Eindruck, dass sie die Technik auch

für die Freiheiten liebt, die sich mit je-

dem neuen Gerät bieten: so viel mehr als

vier Saiten, Bogen und ein Klangkörper.

Dabei ist Eyck klassisch ausgebildet.

Sie lernte erst Klavier und Geige, bis die

Eltern in ihrer frühen Kindheit ein The-

remin besorgten. Die Familie ist musika-

lisch, Eycks Vater spielte lange in einer

Band. Nur den Tonstudiokeller hat mitt-

lerweile die Tochter übernommen. Das

Theremin war für Eyck in ihrer Kindheit

ein besonderer Segen. Schnell entdeckte

sie, dass sich auf Konzerten das Interes-

se des Publikums an ihrem Instrument

die Waage hielt mit der Unwissenheit.

Ganz anders, als wenn sie mit Klavier

oder Violine vor Zuhörern spielte. Beim

Geigenkonzert war sie aufgeregt, beim

Klavierkonzert zitterten ihr die Knie.

Beim Theremin hingegen dachte sie

sich: „Ich kann da jetzt hingehen, die

Leute wissen nicht, was ich da mache.“

Etwas selbst zu entdecken, sich zu eigen

machen, das Instrument für sich defi-

nieren zu können, „das hat mich mental

unterstützt, das hat mir Freiheit gege-

ben“. Sie besuchte ein Musikgymnasium

und studierte an der Königlichen Musik-

hochschule Stockholm. „Ich weiß nicht

ob’s so ein langer Umweg hätte sein

müssen“, sagt sie über ihre Zeit mit der

klassischsten der klassischen Musik.

Aber es sei natürlich immer gut, ein

Handwerk von der Pike auf zu lernen.

Und zu beherrschen.

Längst ist Eyck selbst zur Lehrerin

geworden, für einige wenige Glückliche,

denen sie Stunden gibt, auch aus der

Ferne über Skype oder in Workshops

rund um die Welt. Und für Tausende, die

das Buch übers Thereminspielen lesen,

das Eyck mit 17 Jahren geschrieben hat.

Weil das Instrument so jung ist, gab es

keine klare Systematik. Während jeder

Geigenschüler in der dritten, vierten

Unterrichtsstunde lernt, dass es nach

der ersten Lage für die linke Hand noch

die zweite, dritte, vierte Lage gibt, war

das Theremin für Jahrzehnte für seine

Spieler vor allem ein Experiment.

Damals sei es so gewesen, dass man

beim Spielen den Ton ungefähr anpeilte

und dann, wenn man ihn hörte, blitz-

schnell nachjustierte, erinnert sich

Eyck. „Ich wollte aber wissen, dass ich

einen Ton sauber spielen werde, bevor

ich ihn höre.“ In ihrer Methode nun

wird die Distanz zwischen Gerät und

Körper in klare Abschnitte unterteilt,

die der Spieler mit der eigenen Hand de-

finieren kann. Daraus ist ihre erste um-

fassende Systematik geworden. Jetzt

schreibt Eyck ein zweites Buch, es wird

um Körperhaltung und die richtige At-

mung beim Thereminspielen gehen und

besonders um die linke Hand, mit der

die Lautstärke reguliert wird. Man wird

das Thereminspielen also nach Anlei-

tung lernen können, wie alle anderen In-

strumente auch. Eyck läuft damit Ge-

fahr, dass ihr Publikum eines Tages sehr

genau weiß, was auf der Bühne vor sich

geht. Es wird sie kaum mehr beunruhi-

gen; wie früher, als sie ein Kind war. Sie

ist wohl die beste Thereminspielerin der

Welt. Am Sonntag spielt sie in den Civic

Center Studios in Los Angeles.

Völlig

losgelöst

Carolina Eyck brilliert auf einem Instrument,

das man beim Spielen nicht berührt.

Sie übt bei ihrem Vater im Keller.

Und füllt Konzertsäle rund um die Welt

DDP/INSIGHT MEDIA; JOHANNES BOIE

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Chefredaktion

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20.10.1920. OKTOBER 2019WSBE-VP1

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2 0.OKTOBER2019 WELT AM SONNTAG NR.42 KULTUR 59

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© Asja Caspari

rowohlt.de

«Ein erzählerisches Meisterstück.»

Andreas Platthaus, Frankfurter Allgemeine Zeitung

«Ein Pageturner ... ein atemberaubendes Stück Zeitgeschichte ... Ein großer Roman.»

Carsten Otte, SWR 2 «Lesenswert»

«Schon die wahre Geschichte klingt so spektakulär, als wäre sie erfunden ...

Ein ebenso klug komponiertes wie spannendes Buch.»

Martin Doerry, Der Spiegel

«In der Belletristik gibt es erstaunlich wenig Vergleichbares.»

Cornelia Geißler, Berliner Zeitung

Nach dem internationalen Erfolg von «In Zeiten des

abnehmenden Lichts» kehrt Eugen Ruge zurück zur Geschichte

seiner Familie – in einem herausragenden neuen Roman.

Mit diesem

Ringsteuert

man durch

Gesten diverse

Parameter

Speziell ange-

fertigter Joystick,

mit dem der

Klang im Raum

bewegt wird

Mit diesem

Gerät werden

per Fuß Looper

mit Klängen

gestartet

Diesen

Controller

benutzt Eyck, um

Clips zu starten

und zu mischen

Gitarreneffekt-

pedal, das dem

Theremin zur

Mehrstimmig-

keit verhilft

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