Die Welt am Sonntag - 20.10.2019

Hamburg

Dartmouth

Honeur

Cobh

Tresco

Isle of Wight

Dover

Kiel

Falmouth

Dublin

NORD
OSTSEE


KANAL

Fishguard

Hamburg

Tresco

Dover

Milford Haven

Falmouth

NORDOSTSEE

KANAL

Guernsey

Greenwich

Dunmore East

Bantry

Torquay

Travemünde

ENGLANDS

GRÜNE

SCHÖNHEITEN

*Sie bezahlen lediglich den aufgeführten Garan­

tiepreis zur Doppelnutzung pro Person. Die

Unterbringung erfolgt je nach Verfügbarkeit in

einer Suite der Kategorie 1 – 6. Bei Kombination

einer Reise mit einer weiteren Reise in einer

Garantiesuite wird kein Kombirabatt gewährt,

und es ist ein Umzug zwischen den einzel­

nen Reisen erforderlich. Ihre genaue Suiten­

nummer erhalten Sie zu Beginn der jeweiligen

Reise an Bord (begrenztes Kontingent).

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Hapag­Lloyd Kreuzfahrten GmbH

Ballindamm 25, 20095 Hamburg

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TRAVEMÜNDE – HAMBURG Nr.: EUR2016

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Alternativtermin

Anfang Juli:

Auf der Reise

Nr. EUR2012 sind

nur noch wenige

Suiten frei.

WAMS_DirWAMS_DirWAMS_Dir/WAMS/WAMS/WAMS/WAMS/WSBE-VP1/WSBE-VP1

20.10.1920.10.1920.10.19/1/1/1/1/Stil3/Stil3 DSCHWARZ 5% 25% 50% 75% 95%

Abgezeichnet von:

Artdirector

Abgezeichnet von:

Textchef

Abgezeichnet von:

Chefredaktion

Abgezeichnet von:

Chef vom Dienst

67

20.10.1920. OKTOBER 2019WSBE-VP1

• ZEIT:----ZEIT:BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -ZEIT:-BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -ZEIT:-BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ---ZEIT:---BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: :BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: ZEIT:BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE: -BELICHTERFREIGABE:
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2 0.OKTOBER2019 WELT AM SONNTAG NR.42 STIL 67

AAAuf einem Tisch im Rauchersalon desuf einem Tisch im Rauchersalon des

Hamburger „Hotel Atlantic“ steht je-

den Abend ein Reserviert-Schild. Bei

dem Stammgast handelt es sich um

Udo Lindenberg, der dort nicht nur

seit Mitte der Neunziger wohnt, son-

dern auch zahlreiche Gemälde an den

WWWänden des Fünfsternehotels gemaltänden des Fünfsternehotels gemalt

hat. Seine Werke, die größtenteils ab-

strakte Selbstporträts sind, hängen so-

gar im deutschen Bundeskanzleramt.

Ebenfalls seit Mitte der Neunziger

greift US-Rocker Marilyn Manson

zum Pinsel. Während die Kritiken für

seine erste Ausstellung 2002 eher ge-

mischt waren („Erinnert an die Arbeit

von Psychiatrie-Patienten, die eine

KKKunsttherapie machen“), so war seineunsttherapie machen“), so war seine

AAAusstellung in der Kunsthalle Wienusstellung in der Kunsthalle Wien

2 010 ein Erfolg. 2007 verkaufte er das

Aquarell „Deutsche Kämpferin“, das

eine transsexuelle Hitler-Mutation

zeigt, sogar für 105.000 Dollar.

Über sich selbst sagt Joni Mitchell:

„Ich bin in erster Linie Malerin, dann

erst Musikerin.“ In Anbetracht des

musikalischen Vermächtnisses der 75-

Jährigen (von Woodstock bis zum le-

gendären Abschiedskonzert von „The

Band“) klingt das fast schon ironisch.

Zu Beginn malte sie die Motive ihrer

Tour-Shirts und Plattencover, später

alles von abstrakten Landschaften

über Tiere bis zu Porträts.

Bei den Rolling Stones standen mei-

stens andere im Rampenlicht, geht es

um Malerei, ist Gitarrist Ron Wood

allerdings der Star der Band. Bereits

als Jugendlicher gewann er einen von

der BBC ausgerufenen Mal-Wettbe-

werb, später studierte er am Ealing Art

College. Auf einem Großteil seiner

Gemälde sind seine Stones-Bandkolle-

gen zu sehen. So schließt sich der

Kreis dann doch.

AAAuch Rapper malen. Zumindestuch Rapper malen. Zumindest

Snoop Dogg. In einem YouTube-Clip

kann man dem US-Amerikaner dabei

zusehen, wie er mit einem dicken

Joint zwischen den Lippen Leinwände

mit Farbe bewirft, bespritzt, bepinselt.

Seinen Stil darf man getrost als kind-

lich-naiv bezeichnen.

Kindlicher ist da nur noch die Ma-

lerei von Britney Spears. 2017 tauchte

ein Video der Sängerin auf, das sie

leicht bekleidet an einer Staffelei

zeigt. Die bunten Blumen, qualitativ

auf Kindergartenniveau, wurden

letztendlich für 10.000 Dollar verstei-

gert. Immerhin für einen guten

Zweck. LUKAS KROMBHOLZ

Wenn Popstars zum Pinsel greifen

Einige Musiker haben eine Doppelbegabung – außer vielleicht Britney Spears

Stones-

Gitarrist

Ron Wood

(oben) und

Marilyn

Manson

posieren

vor ihren

Gemälden

REDFERNS

/STEFAN M. PRAGER; PICTURE-ALLIANCE / COPYRIGHT TOP/SCHOENDORFER

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Ergreifend und sexy: Frühes Selbstporträt von Michael Stipe aus dem Fotoautomaten

M

ICHAEL STIPE / DAMIANI EDITORE

S

eit ein paar Jahren be-

sitzt Michael Stipe

eine Wohnung in Ber-

lin, er kennt den Alltag

in dieser Stadt, den

Boden, die Luft. Aber

so ein Himmel, im Ok-

tober? Hier? Noch nie gesehen. Er zückt

die Kamera, der Sonnenuntergang lässt

ihn fast verstummen. „Schauen Sie“,

ffflüstert er, zeigt nach oben, „das Rot derlüstert er, zeigt nach oben, „das Rot der

anbrechenden Nacht, da das letzte Blau,

das sich durch die Wolkendecke kämpft,

und ... dort hinten!“ Regenfäden strö-

men aus den Wolken, weit weg in Bran-

denburg.

VON SASSAN NIASSERI

Stipe steht auf der Dachterrasse des

„Studio 25“, eines Tonstudios auf dem

als „Kreativdorf“ beworbenen Holz-

markt-Gelände in Friedrichshain. Er

hat hier Musik aufgenommen. Unten

Restaurants, Galerien, Flaneure mit

Einkaufstüten. Aus den Boxen im Sand

schallt aufgekratzter Techno, Lockmit-

tel für Touristen. Stockwerke darüber,

am Geländer: Stipe, der einst zu den

charismatischsten Sängern der Welt

zählte und nun in die letzten Sonnen-

strahlen blickt statt auf die Lärmquel-

len unter ihm. Er wohnt in einem Plat-

tenbau in Berlin-Mitte. „Ich bin froh,

dass ich das Apartment schon vor ein

paar Jahren bekommen habe“, sagt er.

Grund des Treffens ist ein neues Fo-

tobuch, das Stipe am Vortag in einer

kleinen Buchhandlung in Prenzlauer

Berg vorgestellt hat. Der Bildband „Our

Interference Times: A Visual Record“

(erschienen bei Damiani Editore) er-

zählt eine Geschichte, die sich über

mehrere Jahrzehnte erstreckt. Er doku-

mentiert den chaotischen Wandel von

der Analog- zur Digitalfotografie. Zu

den Aufnahmen zählen Collagen mit

Moiré-Effekt, also sich überlagernden

Rastern, das Innere einer Glühbirne, die

WWWasserfontäne eines Wals und ein Män-asserfontäne eines Wals und ein Män-

nerfuß, indexiert als „Foot Porn“. Zu-

gleich handelt es sich um eine Art visu-

eller Autobiografie des Künstlers. Er sei

schon immer zuerst Fotograf gewesen

und dann erst Musiker, sagt Stipe.

In den 80er-Jahren wurde seine Band

R.E.M. von einer überschaubaren Fan-

gemeinde für ihren feinsinnigen Col-

lege-Rock verehrt. In den 90ern füllte

sie nach Hits wie „Losing My Religion“

oder „Everybody Hurts“ Stadien auf der

ganzen Welt. Damals gab es Bono, Axl

Rose, Kurt Cobain, Eddie Vedder – und

Michael Stipe. Das waren die Big Five

der Rock-Aristokratie. Doch zum Ende

des Jahrtausends ließen die Verkaufser-

fffolge ebenso nach wie die Aussagekraftolge ebenso nach wie die Aussagekraft

der Songs, bis zu ihrer Auflösung im

Jahr 2011 quälten R.E.M. sich mit Einer-

geht-noch-Alben. „This star thing, I don’t

ggget itet itet itet it“, sang Stipe – er verstehe dieses“, sang Stipe – er verstehe dieses

Star-Ding einfach nicht. Seit dem Ende

der Band ist er so etwas wie ein Star

zum Anfassen geworden.

Immer wieder hört man von Berli-

nern, die Stipe auf der Straße begeg-

nen. Die Berichte handeln vom einem

kahlen, älteren Herren mit einem grau-

en Dreitagebart, der Fahrrad fährt, in

der „Bar 3“ am Rosa-Luxemburg-Platz

am Tresen steht oder die Galerie Buch-

holz in Charlottenburg besucht.

Für sein neues Fotobuch musste der

5 9-Jährige Tausende Aufnahmen in

einen stimmigen Zusammenhang brin-

gen, die über einen sehr langen Zeit-

raum verteilt entstanden sind. Der ka-

nadische Schriftsteller Douglas Coup-

land hat ihm dabei geholfen, als Redak-

teur und ordnende Hand.

Die Arbeit mit der Kamera ist für

Stipe weitaus mehr als das Steckenpferd

eines Rockstars im Ruhestand. Vor sei-

ner Zeit mit R.E.M. studierte er Foto-

grafie und Malerei an der University of

Georgia. Er prägte das visuelle Erschei-

nungsbild seiner Band und gestaltete

das Cover des Hit-Albums „Out of

Time“. Bereits vor ein paar Jahren

brachte er ebenfalls bei Damiani den

Bildband „Volume 1“ heraus. Seine Bil-

der sind ergreifend, befremdlich, oft un-

gegenständlich, sexy. Mehr geht eigent-

lich nicht. Und doch hat Stipe sich als

Fotograf nie wirklich einen Namen ge-

macht. Das Treffen auf dem Holzmarkt-

Gelände wurde nicht von einem PR-

AAAgenten, sondern von ihm selbst einge-genten, sondern von ihm selbst einge-

tütet, per E-Mail. Anders als seine Pro-

motion-Auftritte zur Wiederveröffentli-

chung des R.E.M.-Albums „Monster“,

die von seiner Plattenfirma organisiert

werden. Wenn es um seine Bilder geht,

genießt Stipe die Unabhängigkeit des

kleinen Künstlers.

Der Erfolg von früher verfolgt ihn.

Zur Berliner Buchpremiere am Vortrag

kamen vor allem R.E.M.-Fans. Knapp

hundert Menschen zwängten sich in

den kleinen Buchladen, es war brechend

voll, die Luft stand. „Ich dachte, es kom-

men vielleicht vier Leute“, sagte Stipe

schüchtern, hinein in einen Wald aus

gezückten Smartphones. Als die ersten

Besucher alte CD-Hüllen und VHS-

Schachteln zum Signieren vorlegten,

wwwurde er ernst: „Sorry. Nur Bücher, kei-urde er ernst: „Sorry. Nur Bücher, kei-

ne Musik.“

Ganz aufgegeben hat er das Musik-

machen allerdings nicht. Dieser Tage er-

schien seine erste Single seit der Tren-

nung von R.E.M., also seit acht Jahren:

„„„Your Capricious Soul“, eine Elektro-Your Capricious Soul“, eine Elektro-

Ballade über Erleuchtung. Die Einnah-

men spendet er an „Extinction Rebelli-

on“, eine Bewegung, die Regierungen

mit Sitzblockaden zu mehr Klimaschutz

drängen will. „Ich gehöre dazu“, sagt er.

„„„Wir werden nicht verschwinden.“ InWir werden nicht verschwinden.“ In

den letzten Tagen war er bei Demos in

Stockholm, London, Rom und Paris.

Nach dem majestätischen Sonnen-

untergang hat es zu nieseln begonnen.

Stipe setzt sich auf eine überdachte

Bank auf der Dachterrasse. Ein Hüne

mit Lockenmähne und Schnurrbart

bringt ihm eine Scheibe Brot. „Keine

Mandeln drin, Michael“, sagt er. Weil’s

nicht schmeckt? „Bin allergisch dage-

gen. Casey kennt mich.“ Stipe hat seine

Leute, er ist nicht einsam in Berlin.

Er bewundere Kinder, sagt er schließ-

lich, weil sie jeden Eindruck als Ge-

schenk betrachten, als stünden sie per-

manent unter dem Einfluss von psycho-

aaaktiven Pilzen. So möchte Michael Stipektiven Pilzen. So möchte Michael Stipe

aaauch als Erwachsener die Augenblickeuch als Erwachsener die Augenblicke

fffesthalten: „Alles als wundervoll.“esthalten: „Alles als wundervoll.“

Jahrzehntelang hat

Michael Stipe

bei einer der

erfolgreichsten

Rockbands der

Welt gesungen.

Fotografieren kann

er aber auch –

was er nun in einer

Art visuellen

Autobiografie zeigt

Heute keine Musik

KKKamera statt Mikrofon: Michael Stipeamera statt Mikrofon: Michael Stipe

bei der Vorstellung seines neuen

FFFotobuchs in Berlinotobuchs in Berlin

GETTY IMAGES

/ADAM BERRY

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