Die Zeit - 03.10.2019

einmal eine Maschinenhalle der Mälzerei. Nun hat Ver-

voordt seine Sammlung von Mon-Dvaravati-Skulpturen,

Steinfiguren aus buddhistischen Tempeln aus dem 7. und

8. Jahrhundert, zwischen den Säulen platziert. Ansonsten
   wurde nicht viel verändert. Der Raum habe sich einfach

dadurch gewandelt, dass man die Maschinen heraus-

geräumt habe, sagt Axel Vervoordt. Und natürlich sei er

aufgeladen durch die guten Schwingungen der Körner,

die über Jahrzehnte hier verarbeitet wurden. »Die positive

Energie von Getreide ist fantastisch«, sagt er. Denn wich-

tig ist ihm nicht nur die Oberfläche, wichtig ist auch die

Geschichte, die Spur der Zeit. Die Schönheit, die nicht

durch einen Pinsel aufgetragen wird, sondern durch die

Jahre. »Für mich müssen die Dinge mehr als schön sein«,

erklärt er. »Sie müssen interessant sein, emotional, spiri-

tuell, oder sie müssen einen auf eine neue Ebene bringen.

Aber sie dürfen nicht einfach nur schön sein. Sie müssen

reichhaltig und warm sein, aber nicht nur oberflächlich

schön. Schönheit ist göttlich.« Vervoordt ist der Meister

der Schönheit, die man nicht unmittelbar sehen kann,

der Energie.

Kanaal, wie der Gebäudekomplex heißt, ist sozusagen der

Tempelbezirk dieser Ästhetik. Alte Ziegelbauten und aus-

gebaute Silos schmiegen sich an moderne Glasfas sa den.

Dazwischen Grasflächen mit Bäumen und gewundene

Wege. »Wege, wie sie ein Schaf wählen würde, wenn es

über die Wiese gehen würde«, sagt Axel Vervoordt.

Er führt in den Besprechungsraum, dort sitzt an einem

großen runden Tisch sein Sohn Boris. Die Vervoordts

sind ein Familienbetrieb. Boris kümmert sich um das Ge-

schäft mit der Kunst und der Innenarchitektur, sein Bru-

der Dick überwacht das Immobiliengeschäft, Axel Ver-

voordts Frau May ist für das Design zuständig. Der Raum

ist in einem der ehemaligen Silos untergebracht. An den

Wänden stehen hohe Regale, in denen sich Bildbände,

Kataloge für Kunstmessen und alte Bücher stapeln. Sol-

che Bücherwände sieht man heute an vielen Orten. Aber

hier ist auffällig, dass mit den Büchern offenbar tatsäch-

lich gearbeitet wird, fast alle zeigen Gebrauchsspuren,

manche sind aufgeblättert, andere tragen Lesezeichen.

Dazwischen findet man solche, in denen sicherlich nicht

mehr viel nachgeschlagen wird, etwa eine Ausgabe des

Freiherrlichen Taschenbuchs von 1897.

Dass Vervoordt so erfolgreich ist, liegt auch daran, dass

er ein Alleinstellungsmerkmal hat: Niemand kombiniert

Kunstwerke und Möbel wie er, verschafft den Räumen da-

durch eine solche Wärme. Eines der wenigen Projekte, die

Vervoordt gerade für Firmen verfolgt, ist der Umbau des

Hotels Bayerischer Hof in München. In wenigen Wochen

wird dort ein von Vervoordt eingerichtetes Restaurant neu

eröffnet, das Palais Keller. »Vervoordt schafft Modernität

durch Zurückgenommenheit«, sagt die geschäftsführende

Gesellschafterin des Hotels, Innegrit Volkhardt, die schon

seit 15 Jahren mit ihm zusammenarbeitet. »Er verleiht

Räumen Proportionen, die sofort eine Stimmigkeit schaf-

fen und eine große Ruhe ausstrahlen.« Besonders gefällt

ihr, dass Vervoordt großen Respekt vor dem Gewachsenen

hat: »Er sucht das Schöne in der Vergangenheit.« Die Ho-

tel-Inhaberin arbeitet mittlerweile so eng mit dem Belgier

zusammen, dass sie ihn sogar bei der Anschaffung von Oli-

venöl-Fläschchen für das neue Projekt konsultiert: »Weil

ich weiß, wenn sie ihm nicht gefallen, könnte er es kaum

ertragen, sie anzusehen, wenn er hier ist.«

Vervoordts Liebe zur Ästhetik kann man am besten bei ihm

zu Hause besichtigen. Axel Vervoordt lebt tatsächlich in

einem Schloss. In den Achtzigerjahren hatte die Familie

das Wasserschlösschen Kasteel van ’s-Gravenwezel bei Ant-

werpen erworben und zum Domizil umgebaut. Ein Rund-

gang durch den Bau ist wie eine Grand Tour durch die

Philosophie der Vervoordts. Schon im Empfangsraum geht

es los. Dort prangt ein wandfüllendes Porträt eines Pferdes,

das der Künstler Michaël Borremans gemalt hat.

Vervoordts Vater war Pferdehändler. Er gewährte seinem

Sohn früh Kredite gegeben, damit der als Jugendlicher

seine ersten Käufe von englischen Antiquitäten finanzieren

konnte. Und er brachte ihm die Kunst des Handelns bei.

»Alles, was ich über Handel gelernt habe, habe ich gelernt,

bevor ich 18 Jahre war«, sagt Vervoordt. Das porträtierte

Pferd ist sein eigenes. Sein Stall ist neben der Orangerie.

Vervoordt reitet es nach Möglichkeit jeden Tag.

Vom Empfangsraum des Schlosses gelangt man in die Bi-

bliothek, deren Mittelpunkt ein großer Kamin ist. In den

alten Regalen sind nicht nur Bücher zu sehen, sondern

Hunderte Sammlerstücke aus allen Epochen. Einige Fä-

cher sind mit Darstellungen von Köpfen bestückt, andere

mit Tierskulpturen. Überall gibt es etwas zu entdecken.

Mal eine kleine Totenkopf-Skulptur, die auf den Büchern

ruht, dann den großen Stoßzahn eines Narwals, der ne-

ben dem Kamin aufragt. Es gibt auch einen Raum, der

früher als Musikzimmer genutzt wurde. Heute ist er ein

Konferenzraum mit einem großen Tisch, der gänzlich von

Bildbänden und Kunstkatalogen bedeckt ist. Im Gäste-

zimmer sind die Wände mit Bücherregalen ausgekleidet.

Ein besonderer Clou in der Kammer ist eine Geheimtür

in der Regalwand, die in ein Bad führt. Das Teezimmer ist

mit altem Porzellan dekoriert. Als Vervoordt ein-

Patina fasziniert Vervoordt.

Schönheit, die nicht

durch einen Pinsel auf­

getragen wurde, sondern

durch die Jahre

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