Die Zeit - 03.10.2019

D

a ist Cathérine, die immer ihre Tüte

mit dem großen aufgedruckten

Smiley an sich presst und mitten im

Gespräch einschläft. Da ist Chan­

tal, zahnlos und burschikos, die im

Gefängnis gelernt hat, Elektrogeräte zu reparieren,

aber keinen Job findet, weil sie jedes Bewerbungs­

gespräch damit beginnt, munter vom Mord an

ihrem gewalttätigen Mann zu plaudern. Da sind

Frauen, die in der Psychiatrie waren, die Schicksals­

schläge aus der Bahn warfen und die sich seither so

schämen, dass sie niemandem ihren Namen nen­

nen wollen. »Lady Di«, »Salma Hayek«, »Bri gitte

Macron« schreiben sie deshalb auf die Zettel, die

man im L’Envol, einer Tagesstätte für obdachlose

Frauen in einem kleinen Städtchen in Nordfrank­

reich, ab geben muss, um morgens einen Klecks

Duschgel, einen Streifen Zahnpasta und eine Steck­

dose zum Aufladen des Handys zu bekommen.

Dass Körperpflege zentral, aber nicht entschei­

dend bei der Frage danach ist, was Menschen

gesellschaftliche Teilhabe ermöglicht, deutet bereits

Wo Brigitte Macron für

Duschgel ansteht

Und wieder einmal gelingt es dem französischen Kino, aus gesellschaftlichen Wahrheiten eine Komödie zu

zaubern – »Der Glanz der Unsichtbaren« erzählt mitreißend von obdachlosen Frauen VON NINA PAUER

»Können kann jede etwas« – und im Zweifelsfall tanzen. Szene aus der Frauen-Groß-WG in Louis-Julien Petits Film

Foto (Ausschnitt): Piffl Medien

D

ie krakelige Signatur auf dem offiziellen

Schreiben (Stempel, Reichsadler, Ha­

kenkreuz) ist kaum zu entziffern, denn

klar, »die haben nun mal viel zu unterschreiben«,

weiß der Dorfpolizist Jens Ole Jepsen (Ulrich

Noethen). Jepsen muss das Dokument dem be­

kannten Maler Max Ludwig Nansen (Tobias

Moretti) zustellen, dessen Bilder als »krank« gel­

ten – weshalb ihm nun verboten werden soll,

weiterhin einen Pinsel anzurühren. Jepsen will

einerseits seine Pflicht erfüllen, andererseits: Ist

Nansen nicht auch ein Freund, dem er seit einem

Badeunfall in der Kindheit sein Leben zu ver­

danken hat? Es ist das Jahr 1943, und der Kriegs­

verlauf lässt bereits erahnen, dass das Tausend­

jährige Reich womöglich etwas kürzer dauern

wird als gedacht. Was man aber nicht zu laut aus­

sprechen sollte, will man nicht eine dieser un­

leserlichen Unterschriften unter dem eigenen

Todesurteil wiederfinden.

Deutschstunde des Regisseurs Christian

Schwochow ist die Verfilmung des gleichnami­

gen Bestsellerromans von Siegfried Lenz (2,3

Millionen verkaufte Exemplare seit seinem Er­

scheinen 1968), der mit seiner Figur des frei­

geistigen Malers Nansen auf den Expressionis­

ten Emil Nolde anspielte. Noldes Bilder wurden

in den 1930er­Jahren in der berüchtigten Schau

Entartete Kunst gezeigt, doch tatsächlich war

Nolde, anders als er nach dem Krieg behaupte­

te, keineswegs ein Hitler­Gegner. Seit bekannt

ist, dass er als überzeugtes NSDAP­Mitglied

wirkte und über die »Macht der Juden« orakel­

te, diskutiert die Literaturkritik, ob dieses his­

torische Vorbild den Roman denn eigentlich

diskreditiere. In Interviews sagt Schwochow, er

wolle diese Debatten von seinem Film fern­

halten, weshalb er auf einige Nolde­Bezüge des

Romans verzichtet habe. Man fragt sich: Wa­

rum eigentlich umschifft er die von heute aus

gesehenen ideologischen Klippen der Vorlage –

die er ansonsten doch überwiegend werkgetreu

umsetzt?

Wie das Buch beginnt der Film Mitte der

Fünfzigerjahre in der »Besserungsanstalt«

Hahn ö fer sand, wo der 21­jährige Siggi Jepsen

(Tom Gronau) einen Besinnungsaufsatz schrei­

ben muss über die »Freuden der Pflicht«. Vor

dem leeren Papier sitzend, wird Siggi von seiner

Erinnerung ergriffen wie von der Elbe, die im­

mer wieder urgewaltig durch den Film strömt.

Siggi denkt sich zurück in jenes Jahr 1943: Von

seinem Vater, dem Dorfpolizisten, wird er ge­

nötigt, den Maler Nansen, für ihn so was wie

ein Großvater, auszuspionieren, der nicht von

seiner Mischpalette lassen will. Und dann muss

auch noch der von der Kriegsfront desertierte

Bruder vor der Gestapo versteckt werden.

Wählt Siggi die Pflichterfüllung – oder den

Hochverrat?

Schwochow zeigt die Nazis fast schon als

Schießbudenfiguren, die Angst haben vor

Pinsel strichen. Er zeigt mit dem Untertanen

Jepsen und dem Anarchen Nansen Männerfigu­

ren, die sich zu allzu glatten Allegorien fügen. Er

legt schwermütige Musik unter schwermütige

Landschaftsaufnahmen (Elbe, Watt, Gewitter).

Lenz erzeugte in seinem Roman die Spannung

gerade dadurch, dass er die Geschichte aus dem

Kopf Siggis heraus erzählt, der sich der Ver­

gangenheit aus seiner Gegenwart nähert – und

der mit seinen Erinnerungen ringt. Christian

Schwochow ringt nicht mit seiner Erzählung; er

vereinfacht und vereindeutigt.

Wenn nach 126 Filmminuten der Eindruck

entsteht, dass Deutschstunde uns heutzutage

nichts mehr zu sagen habe, dann also könnte

das vor allem an Christian Schwochows Zugang

liegen. MARTIN EIMERMACHER

Siegfried Lenz’ »Deutschstunde«

kommt ins Kino

Die Freuden

der Pf licht, freudlos

die deutsche Übersetzung von Louis­Julien

Petits Film Les Invisibles an. Hierzulande heißt er

Der Glanz der Unsichtbaren (Filmstart: 10. Ok­

tober), was die Inhaltsangabe gleich mitliefert:

Aus für die Öffentlichkeit Unsichtbaren, aus

wohnungslosen Frauen mit verschlissenen Kla­

motten, müdem Blick und fettigen Haaren wer­

den im Laufe von eineinhalb Stunden vor den

Augen des Pu bli kums glänzende, neue Figuren.

»Sie sind wieder schön!«, dieser Satz fällt am

Ende über sie, und es stimmt: Zum Schluss ge­

hen Cathérine, Chantal und all die anderen

Frauen aufrecht statt gebeugt, eine Schicht aus

sozialem Rückhalt und Selbstvertrauen umgibt

sie. Was ist passiert?

Begonnen hatte es mit einer Katastrophe.

Die Tagesstätte sollte geschlossen werden, da zu

wenige der Besucherinnen in den Arbeitsmarkt

integriert wurden. »Sie verhätscheln sie!«, wirft

ein Mitarbeiter der Behörde der Sozialarbeiterin

Manu vor, in deren Gesicht sich jahrelanger

Kampfeswille, aber auch Re si gna tion einge­

schrieben haben. Gemeinsam mit ihren Kolle­

ginnen, der zierlichen blonden Audrey und der

korpulenten jungen Afrofranzösin An gé lique,

beschließt Manu, nicht aufzugeben. Die Tages­

stätte öffnet weiterhin, heimlich dürfen die

Frauen hier nun auch übernachten. Eine Art

versteckte matriarchale Groß­WG entsteht, in

der es keine Grenze zwischen Betreuerinnen und

Betreuten mehr gibt, sondern nur die Gruppe,

die ein Ziel hat: wieder fit werden, für den Ar­

beitsmarkt, vor allem aber für das eigene Leben,

das einen neuen Sinn bekommen soll.

Es ist eine hochsozialromantische und doch

nicht gänzlich unrealistische Geschichte der ge­

meinsamen Metamorphose, die Louis­Julien

Petit erzählt und die in Frankreich über eine

Mil lion Menschen ins Kino gelockt hat. Ein

großes Spiel des Vorher­Nachher, ein Spiel mit

der Möglichkeit, wie es wäre, wenn wirklich

jede, deren Leben aus der Spur gelaufen ist, ge­

nug Aufmerksamkeit, Geduld und Unterstüt­

zung bekäme, um es noch einmal versuchen zu

können. Die Frauen geben ein an der genau das:

In improvisierten Therapiesitzungen öffnen sie

sich, nun unter richtigem Namen, ihrer Ver­

gangenheit, sind für ein an der Coach, Jobcenter,

Headhunterin, Friseurin, Make­up­Assistentin

und Verkupplerin in einem. Ausgehend von der

Frage »Was hast du vor der Straße gemacht?«,

graben sie verschüttete Kompetenzen aus und

schreiben Bewerbungen, »Können kann jede et­

was«, so das gedachte Motto der Aktion, die al­

lerdings spätestens, wenn die Frauen gemeinsam

Aerobic machen und ausgelassen tanzen, ins

Clowneske zu rutschen droht.

Der Glanz der Unsichtbaren wird stellenweise

albern und ist dann nicht immer leicht zu er­

tragen – die Frage allerdings bleibt, wie die

Geschichte anders funktionieren könnte. Denn

das große Verdienst des erfolgreichen Genres

der französischen So zial ko mö die besteht darin,

Themen wie Rassismus, Armut, In klu sion und

nun Obdachlosigkeit überhaupt für ein größeres

Pu bli kum erzählbar zu machen. Erst die Form

der heiteren Parabel, die Unterhaltung liefert,

mit Humor, Kitsch und Überzeichnung arbeitet,

setzt beim Zuschauer etwas frei, das über Betrof­

fenheit hinausgeht. Gerade der Plot, die Gegen­

überstellung einer Gesellschaft, die sogar noch

die letzte Parkbank so umbaut, dass niemand auf

ihr übernachten kann, mit der kuscheligen

Wärme im Haus der Kämpferinnen, beteiligt das

Pu bli kum. Indem es ihm ermöglicht, emotional

mitzugehen, wissend, dass hinter all der Inszenie­

rung letztlich Authentisches steckt: War es bei

Ziemlich beste Freunde die wahre Geschichte, auf

der das Drehbuch basierte, spielen beim Glanz

der Unsichtbaren nicht nur professionelle, son­

dern auch Laiendarstellerinnen mit. Man meint

ihre Erfahrungen zu spüren. Neben gestandenen

Schauspielerinnen wie Déborah Lukumuena

und Noémie Lvovsky reißt vor allem Adolpha

Van Meerhaeghe mit, die selbst einmal auf der

Straße gelebt hat – etwa wenn sie als zahnlose

Chantal tanzt und irgendwann dann doch einen

Job findet, bei dem sie ihre Zeit im Gefängnis

nicht verschweigen muss. Beglückt schaut man

ihr zu, beim Sichtbarwerden oder, kitschiger

gesprochen: beim Glänzen.

A http://www.zeit.deeaudio

2. OKTOBER 2019 DIE ZEIT N
   o
   62 FEUILLETON 41

ANZEIGE

von ZEIT -Autorenkö nnenSieauch hören,donnerstags 7. 20 Uhr.

Filmkritiken

InLiebe,DankbarkeitundtieferTr auernehmenwirschmerzlichAbschiedvon

meinemEhemannundunseremgeliebtenVa terundGroßvater

BernhardPaulConradi

*3.M ärz1943 †24.September2019

GabrieleConradi,geb.Palm

JohannaDanckert,geb.ConradiundLukasDanckert

mitGustav,CasparundOscar

PaulineConradi

JuliaConradiundHolgerSchüler

mitLily,Sophie,MarieundLeni

Die Tr auerfeierfindetam11.Oktober2019um9:30UhrinderKapelleauf

dem Wa ldfriedhofDahlem,Hüttenweg47,14195Berlinstatt.

Was bleibt?

Mein Erbe.

Für unsere

Natur.

Die Schönheit der Natur auch für die Zukunft bewahren.

Das liegt uns am Herzen.

Helfen auch Sie, bedrohte Tierarten und Lebensräume unserer

Heimat für nachfolgende Generationen zu schützen und den

Verlust der Artenvielfalt zu stoppen. Mit einem Testament zu

Gunsten der gemeinnützigen Heinz Sielmann Stiftung,

die Stiftung des legendären Tierfilmers.

Wir fördern Natur- und Umweltschutz sowie das Naturerleben

• ganz besonders für Kinder. Ein kostenfreier Ratgeber zum

Thema Testament und Engagement liegt für Sie bereit.

Rufen Sie uns gerne an: Telefon 05527 914 419 | http://www.sielmann-stiftung.de/testament