Süddeutsche Zeitung - 08.10.2019

Die Welt ist gerettet. Bei Eintritt in die Erd- atmosphäre ist der Raumkreuzer verglüht und mit ihm die Monsterbrut. Am Ende von „Alien – die Wiedergeburt“, 1997, dem vierten Teil der Science-Fiction-Reihe, gibt es nur wenige Überlebende. Darunter: Ellen Ripley, die nach einer beinahe drei- hundertjährigen Odyssee auf ihren Hei- matplaneten blickt, ehrfürchtig und neu- gierig zugleich. „Was passiert jetzt?“, wird sie gefragt. „Das kann ich dir nicht sagen,“ antwortet Ripley mit einem verwunderten, doch selbstsicheren Lächeln, „Ich bin hier ebenso fremd.“ Wie es mit ihr weitergehen wird, steht in den Sternen, doch man sieht ihr an, dass sie sich selbst gefunden hat. Ripley, das ist Sigourney Weavers Le- bensrolle, Fluch und Segen zugleich. Denn es gleicht in Hollywood ja einem Todesur- teil, wenn sich alle nur wegen dieser einen Rolle an dich erinnern. Da kann man sich abstrampeln so viel man will, aber einen Rambo, einen Terminator oder eine Ripley wird man so schnell nicht wieder los. Be- sonders im Actionkino kann man der Type- casting-Schleife nur schwer entkommen. Doch genau das ist Sigourney Weaver, die am Dienstag 70 Jahre alt wird, gelun- gen. Das mag daran liegen, dass sie diese Lebensrolle immer umarmt hat, ohne sich selbst wie von einem Parasiten verdrängen zu lassen. Ripley im ersten „Alien“ von 1979, inszeniert von Ridley Scott, war Weavers erste große Kinorolle; zuvor war sie nur sechs Sekunden in Woody Allens „Stadtneurotiker“ zu sehen gewesen. Durch Ripley wurde Weaver umgehend in Hollywoods A-Liga katapultiert. In dieser Zeit, in der das amerikanische Kino vor allem den Phänotyp Rambo propagierte,

war sie eine Ausnahmeerscheinung. Nicht nur wegen ihres Geschlechts, sondern weil sie mehr als pragmatische Überlebens- künstlerin denn als waffenschwingende Muskelmaschine auftrat. Auch durchlief sie, anders als viele männliche Actionfigu- ren, eine charakterliche Entwicklung. Ihren Vornamen wählte Weaver im Teen- ageralter selbst. Geboren wurde sie 1949 in Manhattan als Susan Alexandra Weaver. Kurz nachdem sie F. Scott Fitzgeralds „Der große Gatsby“ gelesen hatte, verkündete sie, von nun an Sigourney zu sein, nach Mrs. Sigourney Howard. Dass der Vorname sich auf den Ehemann bezog, war ihr ver- mutlich nicht entgangen, sondern schlicht- weg egal. Da mutet es schon wie Ironie des Schicksals an, dass Ripley ursprünglich von einem Mann gespielt werden sollte. Paul Newman stand angeblich auf der Wunschliste der Produzenten.

Ihre künstlerische Bildung hat Sigour- ney Weaver ihren Eltern zu verdanken. Die Mutter war Schauspielerin, der Vater in den Fünfzigern Programmchef der NBC. Bei den Weavers ging die New Yorker High Society ein und aus. Sigourney studierte Rollen aus Kinderbüchern ein, konnte sich erst nicht entscheiden, was sie später machen wollte. Der Schauspielberuf habe ihr die Möglichkeit eröffnet, alles gleichzeitig zu sein, sagt sie heute – eine Ausbildung an der Drama School in Yale bildete dafür die handwerkliche Grundlage.

Die Neugierde auf das Einüben anderer Lebensentwürfe scheint auch ihr Rezept gegen den Typisierungszwang in Holly- wood zu sein. Sie baute die zunächst Vornamen- und biografielose Ripley im Verlauf der Folgefilme zu einer Ikone des modernen Kinos aus, auch wenn sie selbst weder sich noch die Rolle jemals als Ikone betrachtete. Gleichzeitig war sie auch in völlig anderen Genres zu sehen. In der Komödie „Ghostbusters“ von 1984 zum Beispiel flir- tete sie so hemmungslos mit Bill Murray und der Geisterwelt, dass sie den Geister- jägern prompt die Show stahl. Andere Highlights waren Dramenrollen wie die Zoologin Dian Fossey in „Gorillas im Nebel“ und Melanie Griffiths machohafte Chefin in „Die Waffen der Frauen“. Für beide Darstellungen erhielt sie 1989 eine Oscarnominierung, für Ripley war sie bereits 1987 nominiert worden. Sigourney Weaver war auch immer offen für Selbstironie, zum Beispiel als sie in „Galaxy Quest“ die abgehalfterte Welt- raum-Sexbombe einer abgesetzten Sci- ence-Fiction-Serie spielte. Als Wissenschaftlerin im Weltraum-Ko- lonialepos „Avatar“ von 2009 ist sie voll- ends mit dem ihr gegenüberstehenden Anderen versöhnt. James Cameron, der sie bereits 1986 im zweiten „Alien“-Film inszeniert hatte, arbeitet aktuell an vier „Ava- tar“-Fortsetzungen. Sigourney Weaver soll in allen vieren zu sehen sein, und 2020 soll sie auch in „Ghostbusters 3“ wieder- kehren. Sie wolle bis ins hohe Alter weiter- machen, so Weaver, denn die Angebote würden immer interessanter – eine Traum- rolle: Miss Marple. sofia glasl

von max hoppenstedt

H

aben Falschmeldungen auf Face- book zum Wahlerfolg von Donald Trump beigetragen? Wie sehr hat Youtube Nutzer mit Verschwörungstheo- rien radikalisiert? Helfen schärfere Geset- ze gegen Hass und Hetze in sozialen Netz- werken? Seit mehreren Jahren stellt sich die Frage, ob und wie soziale Medien die Gesellschaft spalten und die Demokratie gefährden. Doch eine Antwort darauf fällt Wissenschaftlern noch immer schwer. Oft haben sie nicht genug Daten, um systema- tisch zu analysieren, was in den sozialen Netzwerken tatsächlich passiert. Facebook, Google und Twitter sind es selbst, die um ihre gesellschaftlichen und politischen Auswirkungen am besten wissen. Zumindest sind sie im Besitz der wichtigsten Daten, die Antworten geben könnten auf einige der wichtigsten politischen Fragen der Digitalisierung. Doch die Firmen machen es der Wissenschaft nicht immer leicht. Gerade Facebook, das ein- flussreichste soziale Netzwerk der Welt, hat die Zugriffsmöglichkeiten für Forscher in den letzten beiden Jahren einge- schränkt. Es wirkt, als entziehe sich eines der größten gesellschaftlichen Phänome- ne unserer Gegenwart der kritischen For- schung. Und das, während Politiker nach Lösungen suchen, soziale Netzwerke mit neuen Gesetzen zu regulieren. In der nicht immer einfachen Bezie- hung zwischen Facebook und der Wissen- schaft war der April 2018 entscheidend. Als Mark Zuckerberg vor dem amerikani- schen Kongress gegrillt wurde, verkünde- te der Facebook-Chef vor den US-Abgeord- neten ein ambitioniertes Projekt. Sein Unternehmen werde unabhängigen Wis- senschaftlern einen riesigen Datensatz zur Verfügung stellen. Im Zuge des „Social Science One“-Projekts sollten zwölf For- scherteams untersuchen, ob und, wenn ja, wie Falschmeldungen und Desinformati- on Wahlergebnisse manipuliert hatten. Spätestens seit der US-Wahl 2016 ist klar, dass auch Geheimdienste mit gesteuerten Kampagnen versuchen, den Ausgang von ausländischen Wahlen zu beeinflussen. „Facebooks Führung hält es für sehr wichtig, Daten mit der wissenschaftlichen Community zu teilen“, sagt die Facebook- Managerin Chaya Nayak. Sie koordiniert seit rund anderthalb Jahren die Arbeit der verschiedenen Teams, die dem Gemein- schaftsprojekt „Social Science One“ zu- arbeiten. Doch bisher hat Facebook viel weniger Daten zur Verfügung gestellt als versprochen.

Zu Beginn war gegenüber Forschenden die Rede von einer Milliarde Links, doch bisher wurden erst rund 34 Millionen Links zugänglich gemacht. Bevor dieser Datensatz Mitte September an die For- scher ging, hatte eine am Projekt beteiligte Organisation dem Konzern in einem öffent- lichen Brief sogar ein Ultimatum gesetzt. Zwischenzeitlich hatten Finanziers der Forschung mit Rückzug gedroht. Auch deutsche Forscher sind von den fehlenden Daten betroffen. Der Politikwis- senschaftler Simon Hegelich will anhand der Daten untersuchen, welche Auswirkun- gen Desinformation auf die Wahlentschei- dung von Bürgern bei der deutschen Bun- destagswahl im September 2017 hatte. „Wir sind ziemlich sicher, dass die Daten für unsere Frage so nicht taugen“, so Hege- lichs Zwischenbilanz, nachdem er sich das jüngste Konvolut angeschaut hat. Hegelich betont allerdings auch, dass Facebook durchaus gesprächsbereit und

gewillt sei, Wissenschaftlern zu helfen. Doch wird er dem Konzern einen Report vorlegen und „darauf drängen, die ur- sprünglich versprochenen Daten zugäng- lich zu machen. Dann sehen wir weiter.“ Tatsächlich kann das Social-Science- One-Projekt ein Fortschritt für die For- schung sein. Bisher hat noch kein Social- Media-Konzern aktiv versucht, einen so be- deutenden Datensatz zur Wahlmanipulati- on zugänglich zu machen. Forschende, die das Nutzerverhalten auf Facebook analysieren wollen, mussten sich bisher behelfen, indem sie Daten über Schnittstellen abrie- fen, die für Programmierer gedacht waren.

Als Zuckerberg im April 2018 dem Kon- gress von „Social Science One“ berichtete, hatte wohl auch er nicht damit gerechnet, dass Datenschutzprobleme die Initiative bis heute verzögern würden. Doch weil Facebook den Wissenschaftlern detaillierte Daten versprochen hatte, bestand am Anfang die Gefahr, dass sie die Aktivitäten identifizierbarer Nutzer preisgaben. Mit den allgemeinen statistischen Werten könnten detaillierte Einblicke in die Profile und Aktivitäten einzelner Face- book-Nutzer möglich werden, selbst wenn Facebook nie die Namen von seinen Nutzern in den Datensatz aufgenommen hatte. Informationen wie die geografische Region der Nutzer etwa, das Alter oder eine Einordnung im politischen Spektrum. Für eine soziologische Analyse der Facebook- Nutzerschaft wären diese Daten wertvoll, doch mit einiger Rechenkraft ließe sich womöglich berechnen, welcher einzelne Nutzer wann einen spezifischen Link ge- teilt hat. Dementsprechend äußerten Da- tenschützer und renommierte Experten Bedenken an der Datenweitergabe so, wie sie 2018 geplant wurde. „Wir haben es mit einer Informations- Asymmetrie zu tun. Die Tech-Konzerne wissen sehr viel über uns, aber wir wissen sehr wenig über sie“, bilanziert nun Mackenzie Nelson von der Nichtregie- rungsorganisation „Algorithm Watch“. Nel- son vertritt die Auffassung, dass weniger Erforschung der Tech-Konzerne zu weniger guter Politik führt. „Wir beobachten aktuell, wie Politiker zwar versuchen, Hate Speech, Desinformation und Online-Radi- kalisierung zu bekämpfen“, sagt Nelson, die in einem Forschungsprojekt zur Regu- lierung von Tech-Konzernen arbeitet. „Doch diese Versuche von Seiten der Poli- tik basieren nicht immer auf fundierten wissenschaftlichen Erkenntnissen.“ Das hat die Politik mittlerweile auch in Deutschland erkannt. So fordert beispiels- weise die Grünen-Politikerin Anna Christ- mann, dass „die Bundesregierung endlich ihre Untätigkeit beenden muss.“ Sie ver- langt von der Regierung, „sich auf europäi- scher Ebene für einen verlässlichen Zu- gang zu Social-Media-Daten für For- schungszwecke einzusetzen, der im Ein- klang mit dem Schutz persönlicher Daten steht.“ Tatsächlich gibt es keinerlei Geset- ze, die Social-Media-Konzerne zur Heraus- gabe von Daten zu Forschungszwecken verpflichten würden. Noch Ende Mai er- klärte die Regierung auf eine Kleine Anfra- ge mehrerer Grünen-Politiker, dass bisher auch keine neuen Gesetze geplant seien. Angesichts der aktuellen Entwicklun- gen allerdings denken Netzpolitiker dar- über nach, ob es nicht auch in Deutschland strengere Regeln braucht. CDU-Digital- politiker Tankred Schipanski kann sich durchaus vorstellen, „gesetzliche Transpa- renzregeln festzulegen, wenn die Plattfor- men auf freiwilliger Basis nicht in ausrei- chendem Maße kooperieren.“

„Der Import fremder Völkerschaften“ be- drohe „unsere Existenz elementar“, kräht Erich, der deutsche Importnazi, durch den bräsigen achten Wiener Bezirk. Ob dieses Zitat „Höcke oder Hitler“ ist, lässt sich mithilfe von Youtube klären: Es ist Björn Höcke am 17. Januar 2017 in Dresden. In derselben Rede wird er seine AfD als die „letzte evolutionäre Chance für unser Va- terland“ bezeichnen. Passend dazu entwi- ckelt die renommierte Regisseurin Karin Henkel eine der komischsten, aber auch un- heimlichsten Szenen ihrer „Geschichten aus dem Wiener Wald“, die am Schauspiel Bochum die Spielzeit eröffnen: Marius Huth in Kakiuniform und Lederstiefeln springt als Erich wie ein Affe im Kreis über die Bühne, richtet sich langsam auf, schlen- dert dann aufrecht, wie man es von Evoluti- onsdarstellungen kennt, um final im Stech- schritt mit Hitlergruß zu marschieren. Den Nationalsozialisten Erich hatte Ödön von Horváth 1931 in seinem Stück als Rand- und Witzfigur gezeichnet, eine histo- rische Fehleinschätzung. Zum Monster wird er auch in Henkels präziser, dunkler Inszenierung nicht, obwohl sie Erich mehr Raum gibt als im Original. Er wird zu etwas Gefährlicherem: zu einem vergleichsweise freundlichen Typen, der Horváths krisen- geschüttelten Figuren Erklärungen an- bietet, deren Menschenfeindlichkeit sie nicht wahrnehmen. Dieser Erzählstrang um rechte Ideologie fügt sich nahtlos in die Handlung, den scheiternden Versuch der jungen Marianne, ein selbstbestimmtes Leben zu führen. Am Anfang muss sie, wie alle Figuren auf der anthrazitgrauen Arenabühne von Thilo Reuther, aus einem Leichensack herausgeschält werden. Ab diesem Moment spielt Marina Galic Mari- annes Ausbruch aus der Zwangsheirat mit Metzgerssohn Oskar (Mourad Baaiz) tat- sächlich als eine Entwicklung vom Auf- ziehpüppchen im rosafarbenen Tutu zum denkenden, fühlenden, kämpfenden Men- schen. Dass ihr Weg in einem beschämen- den Zusammentreffen mit dem Vater im Striplokal endet, in dem sie gezwungener- maßen arbeitet, dass sie gebrochen zu Oskar zurückkehrt, hätte ihr der Frauen- verächter Erich wohl gleich prophezeit.

„Geschichten aus dem Wiener Wald“ war lange ein Stück, dessen Sprache durch ihre unrealistische Brutalität irritierte und damit zur komischen Übertreibung einlud

so auch in Karin Henkels erster Inszenie-
rung des Dramas 2012 in Zürich. Sieben
Jahre später klingt es fast normal, wenn
sich Horváths besorgte Spießbürger stän-
dig gegenseitig als „dummes Luder“ oder
„blöde Sau“ bezeichnen und den Tod wün-
schen. Wir kennen das nur zu gut, als Hate
Speech aus den sozialen Medien und von
Politikern, die die verbale Grenzüberschrei-
tung zum Regierungsstil erhoben haben.
Henkel und ihr Dramaturg Vasco Boenisch
finden in der politisch stimmigen Neu-
inszenierung in Bochum eingängige, trau-
rige, teils absurde Bilder für das Erkalten
einer Gesellschaft. Zugleich wirken die
affektgesteuerten Gestalten auf der Bühne
bei aller Bosheit fast hilflos. Dass sie damit
einen Rest Menschlichkeit offenbaren,
muss als Hoffnungsschimmer für die Spe-
zies genügen. cornelia fiedler

Vom Püppchen zum Menschen: Marina Galic als Marianne. FOTO: LALO JODLBAUER

Rambo war gestern

Die Schauspielerin Sigourney Weaver wird 70 Jahre alt

Facebook

schimmerlos

Wie sich eines der größten politischen Phänomene

unserer Zeit der kritischen Forschung entzieht

„Die Tech-Konzerne wissen viel über uns, aber wir wissen nur wenig über sie.“

Sie gilt als Ikone des modernen Kinos, ihre Traumrolle ist aber traditionsbewusst: Miss Marple

Es gibt kein Gesetz, das Konzerne zur Herausgabe von Daten zu Forschungszwecken verpflichtet

DEFGH Nr. 232, Dienstag, 8. Oktober 2019 (^) FEUILLETON 11
Evolution
im Stechschritt
Politisch, präzise: Karin Henkel
inszeniert Horváth in Bochum
Für „Gorillas im Nebel“ wurde Sigourney Weaver 1989 zum dritten Mal für einen Oscar nominiert. FOTO: NBC UNIVERSAL
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Süddeutsche Zeitung - 08.10.2019

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