Corriere della Sera La Lettura - 06.10.2019

DOMENICA6OTTOBRE2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 23

stero della Vita e della Morte (un po’ trop-

po, dunque un po’ troppo poco). Né aiuta

a fondere le due parti, narrate acapitoli

alterni, l’invenzione fantastorica che An-

dreotti sia depositario, oltreche dei se-

greti d’Italia, anche del fatto che, oltre al

pianoMarshall, gli americani avrebbero

confidato a De Gasperi un piano ben più

ambizioso, il PianoClarke(da Arthur C.

Clarke, quello di 2001Odisseanellospa-

zio ), progettodicrioconservazione per

garantirsi l’eternità, di cuitenere all’oscu-

rosocialisti ecomunisti, e che ingenera

dubbi neicattolicissimi interlocutori ita-

liani. E Dio? Come faremo avederlo senza

morire? E infatti De Gasperi rinuncerà, e

Moro lo stesso, anche se viverrà sottopo-

stocontrolasuavolontà da Andreotti,

che ne fa trafugare ilcorpo dallaRenault

rossa per sottoporlo al programma.

Orecchio dà fuocoatuttelepolveri:

metafore, anafore,zeugmi, allitterazioni,

accumulazionicaotiche, un uso al limite

della grammaticalità di pronomi e conse-

cutiotemporum , uno straordinario estro

visivobraccatodall’imperativodidover

essereatuttiicosti visionario,come se

da subito, dalla lingua in sé,fosse possi-

bile per saltoquanticocontemplaredi-

rettamente il mistero cui queste esisten-

ze, nella lorototale accidentalità, Andre-

otti compreso, alludono. Non ci si riesce.

Se non nella partefinale, un futuroim-

precisato in cui il progetto di crioconser-

vazioneèsuperatoeAlbina, Simone, il

professore e Andreotti si ritrovano inca-

stonati nell’involucrodigitale checon-

servacoscienza e ricordi (ma permetten-

do a chi vuole di espungere i più odiosi),

elifacomunicaretra loro. Le pagine in

cui Andreotti ècostretto ad ascoltare per

l’eternità i giudizi di Moro su di lui, tratti

dalle sue lettere e dal suo memoriale, so-

no tra le più belle mai scritte da Orecchio,

ebasterebberoagiustificarel’esistenza

del libro (macene sono altre). Lasciando

ai lettori il rimpiantod’untempo meno

ossessionato dallacompulsione a «fare il

romanzo», e in cui quelle pagine avreb-

bero potuto risplendere in un poemetto,

un mottetto, un oratorio musicato da Ba-

ch, da Schönberg o da Ligeti.

©RIPRODUZIONERISERVATA

D

avide Orecchioèuno degli
scrittori italiani da cui è lecito
aspettarsi di più — posto che
la cosa abbia un senso, perché
in artelabellezzaèlavoroe
ancora lavoro ma poi arrivacome un do-
no, non si merita né si pretende. Come
che sia, è probabile che anche lui avverta
qualcosa del genere, dopo l’esordio non
precocissimo, lungamentemeditatoma
da subitosfolgorantedi Cittàdistrutte
(2012), laconferma, pur a mio avvisocon
qualche stonatura «in eccesso» di Stati
digrazia (2014), laconsacrazione critica
quasi unanime riservata a Miopadrela
rivoluzione (2017), dovela sovrabbon-
danza del talento faceva aggio su uncon-
trollo non semprecalibrato al millesimo.
In questo suo Ilregnodeifossili , invece,
le proporzioni sembrano essersi inverti-
te, forse acausa della sua stessa e di per
sé benedetta ansia di far grande, incen-
diarelalingua, misurarsiconl’estremo.
Fossi un criticogastronomicosareico-
stretto a dire, a malincuore, che il pranzo
che il libro cioffre èottimo negli antipa-
stienel dessert, troppo greveeinutil-
mente speziato nelle portate principali.
Il romanzointreccia due vicende, en-
trambe di orfani. La prima è quella di Al-
bina, che nel 1976, investita da un’auto
nel basso Lazio, deve subire l’asportazio-
ne della milza che lacostringe acammi-
nare a lungo curva — sembri Andreotti,
le dice il nonno per rincuorarla. Di Albina
seguiremo poi la prima età adulta, larela-
zionecon Simone, altro orfano,come lei
deditoastudi storici, ossessionatoda
Andreotti su cui non riesceascriverela
tesi si laurea (siamo nel 1996), e i rapporti
mai chiariticonuna figura più adulta,
docente universitario diStoria,forse pa-
dre incestuoso,forse amante segreto, di
sicurobiecostalker che la chiama «la
puttana» ma poi lacolma, o sogna dicol-
marla, ditenerezze, la pedinaaBerlino
dovesi èrecata a fare ricerche, non indie-
treggia davanti a un atto violento.
La seconda vicendaèquella di Giulio
Andreotti, orfano di padre, ricostruita at-
traversoisuoi diarieilibri di Massimo
Franco e di Giorgio Galli, in due momenti
chiave della suacarriera politica, gli anni
del piano Marshall, che lovedono stret-
tissimocollaboratorediDeGasperi,ei
giorni del sequestro Moro. Tra Andreotti
ed Albina, Simone e il professore nonc’è
nulla incomune, se non che l’uno gover-
na gli altri, e che Albina è stataferita nel
collegio elettorale doveAndreotti miete-
vale mitichecentinaia di migliaia di pre-
ferenze. E se non l’orfanezza,ovveroil mi-

L’odisseanellospazio diAndreotti

PassatiefuturiDavideOrecchioparteambiziosamenteall’assaltodel«granderomanzo»

immaginandounfantascientificoprogrammadicrioconservazionechecoinvolgeilpolitico

di DANIELEGIGLIOLI

i

DAVIDEORECCHIO

Ilregnodeifossili

IL SAGGIATORE

Pagine 270, e 21

In libreria dal 10 ottobre

L’autore

Davide Orecchio (Roma,

1969), storico diformazione,

ha pubblicato la raccolta di

racconti Cittàdistrutte.Sei

biografieinfedeli (Gaffi,

2012),con cui ha vinto il

SuperMondello. Nel 2014 è

uscito ilromanzo Statidi

grazia (il Saggiatore) mentre

di due annifa sono i racconti

Miopadrelarivoluzione

pubblicati da Minimumfax.

Ha partecipatocon il

capitolo Camion di Cronache

dallapolvere , il mosaicnovel

coordinato da Jadel

Andreetto (Bompiani, 2019)

Bibliografia

C’eraunavoltaAndreotti.

Ritrattodiunuomo,

diun’epocaediunPaese

di MassimoFranco

del «Corriere della Sera»,

è uscito quest’anno

per Solferino

L’immagine

Giulio Andreotti (1919-

2013:foto di Alessandro

Di Meo) fu leader

della Democrazia cristiana,

ministro e sette volte

presidente delConsiglio

Presenti Valerio Mattioli chiama «Remoria» la sua originale lettura della capitale

Un cyborgs’aggiraperRoma: èilcoatto

di ORAZIOLABBATE

C

hi vuole avvicinarsi a
Remoria diVa lerio Mat-
tioli deve sapere che si
troverà davanti una sorta di
diario speciale in grado di
andare al di là della storia per-
ché in poteredicostruirne
un’altra, daccapo, più oscura.
Undiario erudito, ammalian-
te, su un’altraRoma ( Remoria.
Lacittàinvertita ),fondato su
quel sentimento, assai intimo
e magico, neiconfronti delle
proprie radici.Unsentimento
che ha il poteremaieutico di
un’evocazione attraverso cui
sbocciano i lati più nascosti, e
invisibili, della propria sotto-
cultura.

Unpo’come è accadutocon

Laluceeillutto di Gesualdo

Bufalino, in cui l’autore di Co-

miso racconta e scopre l’altra

identità della Sicilia; oppure

con la metafisica Interzona del

Pastonudo di William S. Bur-

roughs, in cui lo scrittore beat

ci catapulta in un’altra mo-

struosaTangeri.Unsaggio

originalissimo che mantiene

un passo sovversivo edifican-

do una lingua tra l’accademico

e l’underground. Protagonista

è una non-città che ha il nome

di unfondatore che «nelre-

gno della negazione è stato

precipitato»:Remo.

La data della prima eventua-

le resurrezione diRemoria?

Il 25ottobre 1946, quando

cominciano i lavori del Gra

(Grande raccordo anulare).

«QuandoRemoria riemerge

dalleforme circolari del Gra

noncontempla altro chevei-

coli a motore, e l’unicaforma

di umanità che accetta è quel-

la della sintesicontronatura

tra uomo e macchina.

Gli abitanti diRemoria

quindi non possono che esse-

redei mostri: incarnazioni

degli spettri rimasti senza

dimora daitempi dell’origina-

rio fratricidio, e assieme frutto

dell’amplesso improduttivo

per definizione».

Unlavoro sapiente, quello di

Mattioli, che ha la sua ragion

d’essere in una personale rivi-

sitazione diRoma. Dei luoghi,

della gente, dei film e deico-

stumi della periferia da cui poi

si è sviluppataRemoria.

Il Gra, chiamato da Mattioli

«tana del Bianconiglio», è una

sorta di «cerchio sabbattico»

attorno a cui e dentro cui si

avverte la civiltà diRemoria in

sfida all’istituzionaleRoma.

Mattioli si immerge nellaco-

siddetta borgatasfera , «insie-

me di gesti attraverso cui la

periferiaromana postbellica,

nata negli stessi anni del Gra e

anzi dal Gra partorita, impone

la propriacentralità su un or-

ganismo urbano»; analizza la

funzione di emblemi, indirizzi

ermeneutici e simboli sotto-

culturali che rivestono film

come Amoretossico , gruppi

musicali, i «Centocelle City

Rockers», ma anche generi

come il punk e latechno. O

ancora, infine, il fumetto

Ranxerox, il cui padre fuStefa-

noTamburini definito da Mat-

tioli «alchimista che parlava la

stessa lingua di Summano».

Unfumetto di fantascienza

ultraviolenta,testo sacro di

Remoria,con protagonista un

brutale e muscolosissimocy-

borg, che assurge al ruolo av-

veniristico di antieroe che è e

sarà: ilcoatto.

©RIPRODUZIONERISERVATA

VALERIOMATTIOLI

Remoria.Lacittàinvertita

MINIMUMFAX

Pagine 283, e 17

L’autore

Valerio Mattioli (Roma,

1978), editor, ha pubblicato

Superonda.Storiasegreta

dellamusicaitaliana

(Baldini & Castoldi 2016)

i

Stile UUUUU

Storia UUUUU

Copertina UUUUU

Stile UUUUU

Rigore UUUUU

Copertina UUUUU

Nel bel saggio Insiememasoli di Sherry

Turkle (traduzione di Susanna Bourlot e

Lorenzo Lilli, Einaudi, pp. 424, e 24) c’è un

capitolo dedicato alle nuove solitudini, quelle

nate dall’abitudine a perdersi nel virtuale. In

particolare, le parole sull’amarsi in sms sono

illuminanti: «Iltelefono promette molto di

più di quanto io sia disposto a dare».Così, in

una frase, si riassume il nuovo amore: basta

un WhatsApp, non sbilanciamoci troppo, su.

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VivaLiala!

diRobertaScorranese

Lenuovesolitudini