Corriere della Sera La Lettura - 06.10.2019

DOMENICA6OTTOBRE2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 25

sarcasmo, dell’amarezza, tanto più neite-

sti che si presumono scritti più tardi. Tra

levarievociefigurecompareperfino

quella di un «grillo incattivito».

L’idea portante di queste poesie è allo-

ra antifrastica,propriocome loèquella

dicancellatura. Come tale nega e afferma

allo stessotempo. Se si trova qui un moti-

voo sentimento che prevale tra gli altri,

delresto, ècerto quello della morte, che

apparesemprepiù indissolubile dalla

presenza della vita stessa,come accade in

un uno dei non pochicontrasti checom-

paiono nel libro: «Tu pensi che la vita sia

la vita./ Io penso che la vita apra le porte/

alla morte». La permanenza che qui sice-

lebra non potrà che essereben strana e

paradossale, dunque.

Questa poesia appareambivalentee

contraddittoriaaogni livello. Ad esem-

pio nel dissidio tra la percezione della sa-

certà della vita (più precisamente: della

«grammatica/ che sostiene il creato e le

creature»)elosdegno per la finitudine

del destino individuale,conlasfronta-

tezza, la spinta alla dissacrazione che ne

deriva. Oppurenella discrepanza tra la

formalizzazione poetica — è un libro di

sonetti, distici eterzine, di endecasillabi

e di rime — e la percezionefortissima del

divenire econsumarsi della materia, del-

lacorporeità, degli elementi, del cibo,

dellacarne.Per questo siciliano trapian-

tato da decenni a Milano, l’immaginario

barocco,ecosì la percezione delteatro

del mondo e delle suerovine,costituisce

lo stampo stesso dellarealtà, su cui si so-

no innestati,come educandolo e portan-

doloaconsapevolezza, il senso delle li-

nee e della grafica, delle geometrie e dei

disegni funzionali, esatti,calibrati.

Tra l’artedelcancellareequella del

conservare, potremmo anche direche

questepoesie rappresentano laretro-

guardia di un’armata di cui lecancellatu-

re costituiscono l’avanguardia. Ma a patto

di riconoscere, visto che la poesia è figlia

della memoria, che l’esercito è sempre lo

stesso, che le due posizioni sonocomun-

quereversibili e, diconseguenza, che una

sola è la guerra checombattono.

©RIPRODUZIONERISERVATA

L’

arte delverso non si sa davve-
roper cheverso prenderla.
Ve gliaosogno,controllo o
abbandono,formaoconte-
nuto,regola o eccezione? Do-
vunque si guardi non esisteunpunto
d’appoggio privilegiato, un diritto di pre-
cedenza, una prima pietra. Alcontrario,
sono sempre le duecose insieme, e dun-
que la lorotensione, a essere ognivolta in
gioco.Pensiamo solo all’opera di Emilio
Isgrò, il poeta delleceleberrimecancella-
ture. Queste poesie — che espandono e
insieme fissano il discorso poetico in di-
rezione visiva econcettuale — sono state
scrittepercancellareoperconservare,
per abradere o per incidere, percondan-
nare(il linguaggio inerte, ingiustificato,
mortificato) o per salvare (la lingua nella
sua piena dignità, nel suo rigoglio)?
Inrealtà, nonèpossibile scegliere,
perché ciascuno dei due aspetti vive sol-
tantoalla luce,oall’ombra, dell’altro.
L’occhio noncade sul bianco o sul nero,
ma sul lorocontrasto. Senza la traccia
delle striaturenere, le parole sopravvis-
sute non avrebbero risalto, non avrebbe-
rosmalto. Ma viceversa senza di queste lo
stesso gesto dellacancellatura perdereb-

Quelcheresta sono iversi,comunque

MaestriNoncisonosoltantolecelebricancellature,perEmilioIsgrò:isuoitesti,cherecuperano

formedellatradizionecomeilsonettoolaterzina,sonol’altrafacciadellastessamedagliacreativa

di ROBERTOGALAVERNI

i

LibriPoesiainitaliano

Ilrigoreformaleeilsensosfuggente

dell’esperienzaumana,ilimitidelle

rappresentazioni,laveritàperseguitae

sempreparziale,unamalinconiacontrollata:

sonoalcunideitrattidellapoesia

dell’argentinaIreneGruss(BuenosAires,

1950-2018).Allasuamorte,halasciatola

raccoltainedita Depiedadvineasentir ,ora

pubblicatadaEdicionesenDanza.Iltitolocita

gliultimiversidelCantoVdell’ Inferno.

DanteinArgentina

{

Stanze

diAngelaUrbano

EMILIOISGRÒ

QuelcherestadiDio

GUANDA

Pagine144, e 14

L’autore

EmilioIsgrò(Barcellona

PozzodiGotto,Messina,

1937)viveaMilanodagli

anniCinquanta.Nel1956

esordisceconlaraccoltadi

poesie Fiere delSud (Arturo

SchwarzEditore).Nel1964

realizzaleprime

cancellaturesuarticoli,

enciclopedieelibri

contribuendoallanascitae

aglisviluppidellapoesia

visivaedell’arteconcettuale.

Isgròèautoredi4romanzi:

L’avventurosa vita di Emilio

Isgrò (IlFormichiere,1974),

Marta de Rogatiis Johnson

(Feltrinelli,1977), Polifemo

(Mondadori,1989), L’asta

delle ceneri (Camunia,

1994).Del2017èilmemoir

Autocurriculum (Sellerio).Nel

1996hapubblicatola

raccoltadipoesie Oratorio

deiladri (Mondadori).Peril

teatrohascritto L’ Orestea di

Gibellina rappresentataper

treannidiseguito(1983-

1985)suiruderidellacittà

distruttadalterremoto.Su

«laLettura»Isgròèstato

intervistatodaCristina

Tagliettiil7luglioscorso

(#397, E oracancello casa

mia )eil14maggio2017

(#285, Li cancello, sì, lileggo.

E liscrivo )

ento nell'aria delle tuetempeste

il primo soffio della primavera,

turbinaio di grandine e di neve

che scopre le montagne e leforeste

lontane.Tu lo vedicome parlo

della Natura maiuscola e nera

quando esci di sera e t'accompagno.

Ne parlocome si ricorda un ragno

spaventato che ormai non sa piùtessere.

Anch'io posso tornare: per ripetere

il tempo che fu mio senza essere

tuo. Di me non si discute.Per me

non si domanda e non si chiedeascolto.

Si discute dite, che sei sepolto.

S

Sonetto funebre

Il testo di Emilio Isgrò (foto di Duilio Piaggesi/Fotogramma)

è tr atto dalla racc olta QuelcherestadiDio , edita daGuanda

CdS

della storia della poesia: quelcherestalo

fondanoipoeti di Friedrich Hölderlin. Al

colpo di spugna delle poesie visive fareb-

be insomma dacontrocanto lafondazio-

ne messa in opera dalle poesie scritte in

versi (tra il 1981, se non talvolta più addie-

tro,eil2019,come avvisa una nota del-

l’autore).

Eppure non è affattocosì. Lacassatura

e laconservazione, infatti, non sono che

le due faccedella stessa medaglia, pro-

priocome lo sono in Isgrò la poesia visiva

e quella inversi, al punto che la distinzio-

ne tra le due non sembra avere più di tan-

tosenso. Come ambigua o bivalente è la

prima,così lo è la seconda. Nessuna pali-

nodia, dunque. Piuttosto, lo stessocam-

po ditensioni poetico viene percorso ora

da una parte ora dall’altra,come se si en-

trasse in unostesso giardino da due in-

gressicollocati su lati opposti.

E in ogni sensocontesa appare la defi-

nizione stessa di quelcheresta ,che nel

complesso non viene pronunciata senza

il ricorso al doppiovolto dell’ironia (l’ar-

ma piùconsueta e insieme più efficiente

d’Isgrò: «La mia parola/ è diventata du-

plice/come la vita»), declinata spesso e

volentieri nei modi dell’indignazione, del

be il proprio senso efondamento, finen-

do per risultare un atto di puro arbitrio.

Le poesie visive sono animate senza dub-

bio da un’intenzione sperimentale, pro-

vocatoria, al limite eversiva, eppure pos-

siedono il rigore, lacompostezza, l’alta ri-

soluzioneformale che ne fanno subito

qualcosa di classico (si può perfino pen-

sare al precedente diUngaretti, solo che

adesso gli spazi bianchi si sono fatti ne-

ri). Attraverso l’interanimazionerecipro-

cadei due aspetti, dunque, Isgrò ha fatto

del propriotema ossessivo — lacancella-

tura, appunto—ilproprio mezzo,ren-

dendola a tutti gli effetti memorabile.

Di questa situazione il suo nuovolibro

di poesie, QuelcherestadiDio (è appena

uscitoper Guanda), sembrerebbecosti-

tuireilpiù esplicitodeirovesciamenti.

Non lacancellazione,come nelle poesie

visive, ma la traccia di una durata, di un

valore e di unatenuta. Il titolo stesso del-

la raccolta, che vienereplicato in ogni se-

zionetematica—quel cherestavolta a

volta dellacarne, del dopoguerra, dell’ar-

te, dell’America, dei lupi, degli Isgrò, del-

l’amore, dell’amore senza alberi, del Me-

diterraneo — rimandaovviamente a una

delle affermazioni piùcelebri e discusse

Svizzera Matteo Ferretti prende di petto il dolore del mondo

di DANIELEPICCINI

T

uttobruciaeannuncia , il libro di Matteo

Ferretti illustrato da Marino Neri, sembra

contenere al suocentro,come una stella

ardente, il segreto di unavocazione. Libro

d’esordio dell’autore (nato nel 1979, docente a

Lugano), esso fa intravedere nelle sue tre sezio-

ni stili e modi diversi di poetare, fino a quello

che apparecome il più decisivo e riuscito sboc-

co, contenuto nella sezione d’apertura del libro:

L’odiernafuria. Qui tutto l’apprendistato del

poeta, che passa anche (nelle altre due sezioni)

per unatematica di tipo autobiografico, si risol-

venellatestimonianza di una furia, appunto, e

di un presente irredento e tremendo.

Davanti agli occhi del poeta scorrono le scene

senza riscatto di una storia (quellacontempora-

nea ma infondo di sempre) segnata dallo stig-

ma dell’ingiustizia e della violenza: «[...] Così

assisti alla natività/ di una guerra. [...]»; «[...] e

vedi millevolte due aerei/ schiantarsi sulletorri

/ e delle personeconfuse/ nella grana deltele-

visore/ gettarsi nel vuoto»; «Trecentosessantot-

tomorti per mare./ Corpi sucorpi in attesa di

smistamento/ e poi bare nell’hangar/ ben alli-

neate, guardate da un soldato». La poesia non

serve qui acommentare e giudicare, ma a trasci-

narci nel mezzo dell’evento. Nel fuoco dell’avve-

nimento dobbiamo bruciare e riconoscerci,

affinare il nostro piccolo «io» ecommisurarlo

all’attesa di un’apocalisse, quella su cui il libro,

comecominciando dalla fine, si apre.

Lavocazione diFerretti porta a questa musica

aspra, al suono oggettivo del dolore del mondo:

su tale tasto dovràcontinuare a battere.

©RIPRODUZIONERISERVATA

MATTEOFERRETTI

Tuttobruciaeannuncia

IllustrazionidiMarinoNeri,

conunanota

diFabioPusterla

CASAGRANDE

Pagine120,Chf24/ e 18,50

MatteoFerretti(1979)

insegnaitalianoalLiceo

cantonalediLugano

i La natività diunaguerra

Stile UUUUU

Ispirazione UUUUU

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