Corriere della Sera La Lettura - 06.10.2019

DOMENICA6OTTOBRE2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 29

ne» chePerrault affida a Cenerentola: «È

importante avere ingegno,coraggio, no-

biltà, buonsensoesimili pregi cheven-

gono dal cielo; maanulla vi serviranno

per avanzarenella vita, se non avete delle

madrine che li faccianovalere».

Il nome diPerrault è legato in partico-

lare alle fiabe, in prosa e inversi, che pe-

scano dalle tradizioni scritta ( Lo cunto de

li cunti di Giambattista Basileealtri) e

orale. Nella suacelebre raccolta I racconti

di Mamma Oca (1697)feceproprie que-

ste storie esistenti, leredassecon uno sti-

le conciso, diretto econ una prosa natu-

rale e spontanea; le personalizzò, talvolta

le legòcon dettagli alla sua epoca.

Se questo è il mondo favolistico creato

daPerrault ciò che le preziose illustrazio-

ne di Clarke aggiungono alvolume e alle

store sono una dimensione onirica e so-

gnante, un gustoesteticotipicodell’Art

Nouveau e unavena gotica e dark : i per-

sonaggi, gli oggetti (ombrelli, bastoni da

passeggio), gli alberiegli animali si al-

lungano diventano figure stilizzare e fili-

formi;icorpi danzano sinuosiearmo-

niosi; gli abiti creanovolute eforme mor-

bideosiallarganoacrearesulla pagina

ampie superfici; motivi decorativi che

«fioriscono» nel disegno e giocano in un

rinnovarsicontinuo di intrecci di linee

retteecurve. Preziosi al pari delle illu-

strazioni sono anche i fregi, i disegni e gli

ornamenti che «muovono» ilvolume.

Clarke(1889-1931), dublinese, era un

artista e un artigiano; molto importante e

originale fu anche la sua produzione di

vetrate per l’arte sacra. Accostato a nomi

noticome quelli di Aubrey Beardsleye

Edmund Dulac, Clarke mise le suecapa-

cità al servizio del libro illustrato, speri-

mentandoeinnovando; ha iniziatoillu-

strando La ballata del vecchio marinaio

di SamuelTaylor Coleridge e Il ricciolo

rapito di AlexanderPope, entrambe ri-

masteincompleteeandateperdute; la

popolaritàèarrivataconleillustrazioni

in bianco e nero per le fiabe di Hans Chri-

stianAndersen (1916), quelle diPerrault

(1922) e poicon i racconti di Edgar Allan

Poe (1923) econ il Faust di Goethe (1925).

Con sensibilità artistica Clarke sa sce-

gliere ecogliere il momento che rappre-

senta il climax della storia o dell’episodio

perrestituirlo in immaginiconmisura,

armonia ed eleganzacompositiva. Così

nella fiaba della Bella addormentata

«cattura» il momentoincui la giovane

fatacolpiscelaprincipessa in fascecon

un incantesimo buono, salvandola da un

maleficio scagliato da un’altra fata che la

condannava a morte: la principessa non

morirà ma pungendosicon il fuso di un

arcolaiocadrà in un lungo sonno... La

magia buona arriva da una bacchetta dal-

laforma appuntita che larende in tutto

simile proprio a un fuso.

Nella fiaba di Cenerentola Clarke ritrae

la ragazza mentre pettina le odiose sorel-

lastre: «Un’altra persona le avrebbe petti-

nate malissimo, ma Cenerentola era buo-

naelepettinò alla perfezione», scrive

Perrault. Nell’illustrazione, alla bellezza

artefattaealla pomposità dell’abitodi

una sorellastra sicontrappongono le po-

verevesti, eppurecosì raffinate, di Cene-

rentola.Poi l’intuizione di Clarke: un par-

ticolareche nell’oscurità del pavimento

quasi riluce: è una scarpetta di Ceneren-

tola (non ancora quella preziosa, divetro,

che leverràregalata dalla fata buona per

il ballo) che lecalza in maniera aggrazia-

ta,comeadireche la nobiltà d’animo

non dipende dall’oggetto ma dalla perso-

na; l’illustrazione successivafa pendant

con questa e mostra il principe che tiene

tra le mani la scarpetta perduta da Cene-

rentola (stavolta sì quella fatata).

«È raro — scriveva ancora di Clarke il

critico Bodkin nell’ Introduzione alla edi-

zione inglese del 1922— che un illustra-

toreentricosì afondo nello spirito delte-

sto. La grazia, la delicatezza, l’urbanità, la

tenerezza e l’umorismo che sono entrati

nellarealizzazione delle storie diPerrault

devono,aquantopare, anche andarein

proporzione in qualche modo simili alla

realizzazione di questi deliziosi disegni.

Sono sicuro che avrebbero dato piacere a

Perrault stesso».

©RIPRODUZIONERISERVATA

«L

eillustrazioni di mr.
Clarkeparlano da sole.
Eparlano anche per
Perrault». Così scrive lo
storico dell’arte ecolle-
zionista Thomas Bodkin nell’ Introduzio-
ne alvolume The Fairy Tales of Charles
Perrault , acommento dei disegnirealiz-
zati da Harry Clarke, talentuoso artista ir-
landese. La raccolta di fiabe è uscita nel
1922 dallacasa editrice londinese George
G. Harrap&Co.; da quelvolume sono
tratte le illustrazioni che accompagnano
le fiabe di CharlesPerrault (1628-1703)
pubblicate ora in Italia da Elliotcon tra-
duzione dal francese diFederigoVe rdi-
noiserevisione di Lucrezia Pigini.Ve n-
gono proposte dieci tra le storie piùcele-
bri del favolista francese: Cappuccetto
rosso , La fata , Barbablù , La bella addor-
mentata , Il gatto con gli stivali , Ceneren-
tola , Enrichetto dal ciuffo , Pollicino , I de-
sideri ridicoli , Pelle d’asino.

Vicende incredibili — molte stranote,
altredascoprire—che raccontano di
bambinecoraggioseedilupi affamati
che fingono di essere amichevoli; esseri
fatati,regine egoisteeprincipesse dalle
cui bocche escono perle ma purerospi;
gentiluomini che tra le mura dicasa pro-
pria si rivelano per quello che sono: cru-
deli scannatori di mogli; fatecapaci di
fermareiltempoeprincipesse in attesa
di un bacio, di un principe e di unregno;
felini astuti che servono al meglio i pro-
pri padroniesifanno beffedegli stolti;
principi simpaticimabruttarelli; matri-
gnecattive, zucche che diventanocarroz-
zee scarpette divetro; bambini piccoli di
statura ma giganti per astuzia; tagliale-
gna prima infelici poifortunati (e mogli
maicontente);regine bizzose, principes-
se in fugacon uncorredo di abiti magici.
Le fiabe sonocompletate da una mora-
le, talvolta più di una. Alcune suonano
come un invitoacoltivarelevirtù: «La
cortesiacosta un po’ di studio e ditolle-
ranza; ma prima o poi ha il suocompen-
so, spesso, anzi, quando meno ci si pen-
sa» insegna La fata ;altremettono in
guardia: «Sivede qui che i bambini, e so-
prattutto le bambine ben fatte e aggrazia-
te, fanno male a darretta ad ogni sorta di
persone, e che non è mica stranovederne
tantemangiatedal Lupo» ( Cappuccetto
rosso ). Alcuni finali sono quasi auspici,
che purtroppo a distanza di secoliconti-
nuanoadrestaredisattesi,come accade
per la morale di Barbablù : «Per pocoche
si abbia senno e si sappia decifrare il gar-
buglio del mondo, sivede subitoche
questa storia è una fiaba deitempi anda-
ti.Unmaritocosì tremendo o chevoglia
l’impossibile non si trova più». Altre mo-
rali, ancora, possono risultaresorpren-
denti ad orecchi modernicome la «lezio-

Un’anima dark per Perrault

CapolavoriTornano le illustrazioni che Harry Clarke realizzò per un’edizione delle «Fiabe»

del 1922: figure affusolate in puro stile Liberty, atmosfere goticheeoniriche. Contemporanee

di SEVERINOCOLOMBO

i

CHARLESPERRAULT

Fiabe

Illustrazioni di Harry Clarke,

traduzione

diFederigoVerdinois

ELLIOT

Pagine 110, e 17,50

In libreria dal 10 ottobre

L’autore

CharlesPerrault (1628-

1703), scrittore, difamiglia

benestante — il padre era

avvocato,il fratello medico e

architetto (sua unafacciata

del Louvre) — fu membro

dell’Académie française e

prese parte alla querelle

intellettuale tra sostenitori

dell’antico e del moderno,

propendendo per

quest’ultimi; fucollaboratore

e amico del ministro di Luigi

XIV,Colbert; il suo nome è

legato,in particolare, alla

produzione fiabesca riunita

nella raccolta

I raccontidiMammaOca ,

uscita nel 1697

Leimmagini

Le illustrazioni di questa

pagina sono tratte dal

volume e sono state

realizzate da Harry Clarke

(1889-1931). Le scene

ritratte riguardano le

seguenti fiabe: in alto da

sinistra a destra, Enrichetto

dalciuffo , Pelled’asino

e Ilgattoconglistivali ;

e, qui a sinistra, Cenerentola

Il viatico di due estimatori: «Formaggio, il

latte che sifaForma.L’esaltazione di questo

prodigio» (DavideRampello); «Unreporter

del gusto» (Gioacchino Bonsignore).Per

l’autore il suo libro è un «diario di bordo».

Cioè un viaggio fraterritori, natura, animali,

lavoro di uomini e donne dediti all’arte

casearia, patrimonio di una preziosissima

civiltà (Alberto Marcomini, Camminarelaterra

deiformaggi , Cinquesensi, pp. 240, e 22).

{

Cotturebrevi

diMarisaFumagalli

Ipiedinelformaggio

«C’eraunasvolta»

CosìDisney tradì

AnderseneiGrimm

C’

eraunavolta...anzi C’era

unasvolta :èilvolumedi

fiabediBarbaraFiorioche

Morelliniripubblicaadiecianni

dallaprimaedizione(pp.192,

e 13,90).Ilsottotitolodellibro

( CosahannoincomuneAndersen,i

GrimmePerraultconDisney?

Niente )toglieognidubbio:molte

fiabesonoquasil’oppostodi

quellecheconosciamo.L’autrice

recuperaleversionioriginaliele

(ri)racconta,conaggiuntadiironia.