Corriere della Sera La Lettura - 06.10.2019

DOMENICA6OTTOBRE2019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 7

C’èchipensa:EnnioFlaianocifaceva

(sor)ridere.Einveceno:cifacevapensare.

Basta(ri)leggereisuoitesti(ri)pubblicatiin

L’occhialeindiscreto (Adelphi,pp.276, e 15).

Traimillepensieri:Flaianofinisceinun

campodinudistiinunsobborgodiLos

Angeleseannota,amodosuo:«Unuomo

nudosolovabene,unadonnanudasolava

bene.Conuncentinaiosiamogiàinun

campodiconcentramento».

{

Unuomonudosolo

Risatealbuio

diFrancescoCevasco

Lostudioso

PaoloCampiglio

(sopra,fotoT.Nagao)

èricercatorediStoria

dell’artecontemporanea

all’UniversitàdiPavia.

Espertodiautori

delNovecento,fapartedella

commissionescientifica

dell’AssociazioneperFilippo

dePisisecollaboracon

l’ArchivioDadamaino.È

statocapofiladiunprogetto

dianalisidiopereconfiscate

—egestitedall’Agenzia

nazionaleperibeni

sequestratieconfiscati

—finanziatodallaRegione

Lombardia.Ilpiano,avviato

conun’intesafrauniversità

eSegretariatoregionaledel

ministerodeiBeniedelle

Attivitàculturaliedel

TurismoperlaLombardia,

haindagatol’autenticitàdi

oltre500pezzi.All’attivitàdi

ricercaCampiglioaffianca

quelladicuratore

i

cronologie o matrici fasulle, dando il via

a fabbriche di falsi».

Èquel che accade al «povero»Modi-

gliani, la cui eredità artistica, negli anni, è

stata tradita e violata da tanti loschi figu-

ri, disinvolti nell’«abusare» degli archivi

per legittimareoperedidubbia qualità.

Cominciano a circolare disegni non fatti

da lui, autenticati e poi rivenduti;fotoco-

pie ad alta definizione di schizzi falsi, in

seguito ritoccati con ilcolore, perrender-

li piùverosimili al tatto; quadrirealizzati

da esperti falsari; infine, nuoveopere,

«magari ingrandimenti di figureche da

mezzobusto passano a primi piani».

Tra i principaliresponsabili di questo

«mercato»,alungoconsiderato«un’in-

discussa boccadellaverità» cui si rivol-

gono criticiepoliziotti,Parisotsarebbe

riuscito anche a farsi «garantire» da au-

torevoli esperti d’arte, i quali non si sono

preoccupati di riconoscerecon onestà

critico-filological’autografia di determi-

nateopere, ma per superficialitàopeg-

gio per interessi personali sono diventati

suoicomplici.

Tra le persone vicine aParisot, gli au-

tori del libro indicano anche uno studio-

socoltocome ClaudioStrinati, che si è

spinto«allacompilazione di documenti

ufficiali, stilati e firmati nella sua qualità

di soprintendentedelPolo musealero-

mano,con i qualicertifica ilvalore e la ri-

levanza degli Archivi Legali Amedeo Mo-

digliani su richiesta diParisot».

L’affaireModigliani

Alcunifotogrammi di questa sorta di

film, che ci riservatantesorprese. 1984,

nelForoReale di Livorno,vengono ritro-

vatedueteste. Grandi storici dell’arte (co-

me Argan e Ragghianti) sostengono che

Modigliani avevadeciso di liberarsi di

quei blocchi ancora incompiuti, gettan-

doli in unfossato. «A me paiono dei pa-

racarri», dice invece Zeri, secondo qual-

cuno tra gli ispiratori di quella beffa de-

gna di Amicimiei ,ordita da un piccolo

gruppo di studenti universitari. Solo una

bischerata? Non solo.

2010. In una mostra allestita al Museo
      archeologico diPalestrina, sono esposte
      ventinoveopere attribuite a Modì:come
      vienesubitocertificato, crostecreate ad
      hoc dal «gotha dei falsariromani».Una
      vicenda simile si ripeterà nel 2017, quan-
      do, in un’esposizione alPalazzo Ducale di
      Genova, verranno presentativenti quadri
      (su 21) grossolanamente falsificati.
      Unapericolosacommedia degli equi-
      voci, che ripropone una liturgia ampia-
      mente diffusa. Conosciamo falsi Leonar-
      do, Michelangelo, Raffaello, Picasso, de
      Chirico, Dalí e, appunto, Modigliani;
      mentredifficilmenteciimbattiamo in
      falsi di Leonardo da PistoiaodiZoran
      Mušic.Perché? Semplice: i falsari scelgo-
      no le celebrity ; trovanoterrenofertile do-
      vec’è carenza di originali,cercando dive-
      nireincontroalle richiestedel mercato,
      che vive sulla quantità dell’offerta. Il fine
      di queste azioni è chiaro: un quadro non
      verononvale niente; nel momento in cui
      entra in un museo o in un luogo espositi-
      voistituzionale, viene legittimatoeac-
      quista unvaloresemprecrescente. Nel-
      l’ affaire -Modigliani, questo business, ge-
      stitocon lacomplicità della criminalità
      organizzata e dei riciclatori internaziona-
      li di denaro, è stimato in almeno undici
      miliardi di euro.
      Pochi hannocercatodicombattere
      l’azione di personaggicomeParisot: tra
      gli altri, il «cacciatore di falsi» CarloPepi;
      e Isabella Quattrocchi, tra i più accredita-
      ti periti di tribunale nei procedimenti su
      falsi e falsari nel mondo dell’arte.Tenaci
      «eroi», che hannocercatodi difendere la
      grandezza di Modigliani, ormai irrime-
      diabilmente«stravoltaedisonorata».
      Un’impresa disperata. «Dell’opera di
      Amedeo Modigliani oggi nonèrimasto
      granché», scrivono Mondini e Loiodice. I
      falsi sonoovunque. Se necalcolano circa
      mille, disseminati tra musei ecollezioni
      private di tutto il mondo.Persino nelca-
      talogo generale curato da Ambrogio Ce-
      roni (nel 1972) sono riprodotti quadri ri-
      tenuti non autografi dalla figlia dell’arti-
      sta. Difficile,forse impossibile, dipanare
      questa matassa di omertàediinteressi
      malavitosi. «Attenzione, chiunque si oc-
      cupa di Modigliani vienecolpito da una
      sorta di maledizione!», amano spesso ri-
      petere tanti storici dell’artecon rassegna-
      ta ironia.
      © RIPRODUZIONE RISERVATA

CLAUDIOLOIODICE

DANIAMONDINI

L’affareModigliani.

Trame,crimini,misteri

all’ombradelpittore

italianopiùamato

epagatodisempre

CHIARELETTERE

Pagine264, e 19

Inlibreriadal10ottobre

Gliautori

ClaudioLoiodice,espertoin

criminifinanziari,riciclaggio

efrodi—pertrent’anni

ispettoredellaPolizianelle

sezioniCriminalità

organizzata,Omicidi,Rapine

eSequestridipersona—è

membrodell’American

SocietyofCriminology.È

statoperdodicianniagente

sottocopertura,infiltratoin

organizzazionicriminali

internazionali.Dania

Mondini,giornalistaRai,

daannièunodeivolti

delTg1delmattino.

Hacondottorubriche

economicheenotiziari

perTg3eRaiNews

«Eccocomesifa

aimitare de Pisis

Esmascherarlo»

L’intervistaPaolo Campiglioèricercatore

di Storia dell’arte ed esperto di autori taroccati

di ANNAGANDOLFI

«N

umerosissimi falsi

hanno invaso da un

po’ ditempo il merca-

toecreanoconfusio-

ne». Il 2 aprile 1956, a

Milano, muore Filippo de Pisis. Sull’«Avan-

ti!» lo scrittore e critico Guido Ballorende

omaggio al genio e al suo «estro che,come

per l’improvviso giuoco di un prestigiato-

re,trasforma in pittura qualsiasi immagi-

ne». Ma, già annunciando il lutto, Ballo

solleva un problema: lacontraffazione ga-

loppa.Avevaragione.Paolo Campiglio,

membrodelcomitatoscientificodell’As-

sociazionePer Filippo de Pisis,conferma:

«Ancora oggi le imitazioni ditele di questo

artista sono moltissime. Durante le sessio-

ni per l’autenticazione dei dipinti, in me-

dia,cenevengono sottoposti una trentina

e il 90 percento sono fasulli». Campiglio,

ricercatorediStoria dell’artecontempora-

nea del DipartimentodiStudi umanistici

dell’Università diPavia,con i falsi — di de

Pisis ma non solo—haavutoache fare

spesso. Esperto di firme del Novecento, ha

coordinato ilteam che — in base ad accor-

di fra Mibacteateneo,confinanziamenti

dellaRegione Lombardia—ha«decifra-

to» 530 opere di due diverseconfische mi-

lionarie avvenuteaMilanoegestitedal-

l’Agenzia nazionale dei beni sequestrati.

Sui dipinti, sottratti alle proprietàconle

accuse di illeciti finanziari o di criminalità

organizzata, loStato dovevaprendere una

decisione:venderli o acquisirli (se autenti-

ci),toglierli dalla circolazione (se imitazio-

ni).Una delle duecollezioni,con una set-

tantina di pezzi che si sono rivelati di alto

interesse, anche grazie all’expertise di

Campiglio, nel 2018 ha preso la strada dei

musei; l’altraèstata un lungorebus da

chiarire. Lacomponevano quadri, stampe,

sculture,reperti archeologici. «Firme ed

etichette indicavano,come autori, de Pisis,

Giorgio de Chirico, Giorgio Morandi, Mas-

simo Campigli, Mario Sironi».

Potenzialmenteuntesoro.

«Invece moltetele erano false. Abbiamo

lavorato mesi, esaminandole dal vivo econ

FondazionieArchivi degli autori, ma già

dalle primefotoinviate dalleforze dell’or-

dinecerti dettagli nontornavano».

Peresempio?

«Si notaval’imitazione dello stile degli

artisti, dei lorotemi, ma mancavano ele-

menti — chiamiamoli tic — che licontrad-

distinguono.Restiamo a de Pisis: la prima

cosa che mi è balzata all’occhio è stata una

natura mortaconmelograno. Se de Pisis

dipinge questo frutto, lo osserva dal vivo e

lo rendecon piccoli tocchi alla maniera de-

gli Impressionisti, nellatela sequestrata il

colore non ha spessore pittorico. Il falsario

ha osservato non il fruttoreale, bensì una

fotodi Naturamorta(SettembreaVene-

zia) , quadro del 1930 oggi alla Galleria na-

zionale d’arte moderna diRoma, intitolan-

do latela finta PrimaveraaVenezia(1932).

Non solo: nell’imitazione lo sfondo è quasi

eliminato. De Pisis, checonsiderava aria e

cielo più importanti degli oggetti, non

l’avrebbe mai fatto».

Quantoèutilelascienzaselesviste

nonsonocosìevidenti?

«Molto. Soprattuttocon l’antico. La dif-

ferenza chimica fra pigmenti (avolte nelle

copie necompaiono alcuni che all’epoca

dell’originale non erano in uso) è cruciale.

Maconl’artedel Novecentoquesta diffe-

renza può non esistere».

Fraicontemporaneilacontraffazione

èpiùdiffusa.

«Anche perché supporti e materiali so-

no più facili da imitare».

C’èl’ideacheillorostilesiapiùsem-

plicedarendere?

«Riprodurre tratti del XX secolo, piutto-

sto che quelli rinascimentali, può sembra-

remenocomplicato».

Sembra,manonloè.

«Infatti i dettagli stilistici ignorati svela-

no la truffa».

Qualisonogliartistipiùfalsificati?

«De Chirico, i futuristiUmberto Boccio-

ni e Giacomo Balla: hanno quotazioni alte e

mercatointernazionale.Karel Appel, Asger

Jorn, Pierre Alechinsky del Gruppo CoBrA:

avevano buone richieste in Italia. E, ancora,

Alberto Burri, Piero Manzoni, Mario Schi-

fano che spessocoinvolgeva altri in atelier.

De Pisis ha trascorso gli ultimi anni di vita

in manicomio ecosì, anche per la mancan-

za di lucidità, lecopie hannocominciato a

proliferare».

Copiechevengonoprodottetuttora?

«Il mercatodellacontraffazione sicon-

centra in genere su autori per cui la richie-

sta e i prezzi sono in fase di crescita.Stra-

namente, per de Pisis, ilvalore è stabile da

tempo ma lecopierestano un’enormità. E,

sì:vengono prodotte anche oggi».

Conesitidiscutibili,sepensiamoa

quelmelograno.

«Quel falsario operò negli anni Settanta

o Ottanta,come indicanotest sullecarpen-

terie. Dal 2000, però, nell’artecontempora-

neacomincianoatrovarsi falsari abilissi-

mi: studiano, agevolati dalcontesto».

Inchesenso?

«Aumenta la circolazione di immagini e

dettagli delle opere. Prendiamo LucioFon-

tana: negli anni Sessanta lui stesso si ac-

corge che stanno spuntandocopie delle

Attese ,ossia dei Tagli ,einiziaascrivere

dietro alletele. Nonsense, stralci di ricordi,

una sorta di marchio. Quando suicataloghi

ha preso piede latendenza di pubblicare

anche ilretro delle opere, l’esigenza scien-

tifica è diventata pane per i truffatori. Ora

si scovano imitazioni in cui anche ilretro è

lavorato.Fortunatamentecisono partico-

lari che, agli occhi esperti,rendono i Tagli

identificabili al 100 percento».

Possiamodirequaliparticolari?

«Sarebbe un assist per chicopia».

Altrielementiutili(epubblicabili)a

smascherareifalsi?

«Sec’è una somma di motivi tipici, l’al-

larme deve scattare. In alcuni falsi Moran-

di, ad esempio, abbiamo bottiglie, om-

breggiatura, tavolo alla Cézanne. Chicopia

ammassa tutto: vuole agganciare gli acqui-

renti meno scaltri. Ma i motivi spesso ap-

partengono a fasi diverse e non sono mai

stati insieme in unatela».

Chisonoicacciatoridiimitazioni?

«Lo storico dell’arte è affiancato da chi-

miciefisici, darestauratori che magari

hanno smontato e rimontato millevolte la-

vori di uncerto autore, dai grafologi».

Sulleoperediscussepossononascere

battaglielegali.

«Sì, ci sonocause sullacertificazione,

Fondazioni che si dividono».

LaAndyWarholFoundation,natanel

1987dopolamortedell’artista,sièchia-

matafuori:hadecisodinonautenticare

piùnulla.

«Scelta motivata propriocon lavolontà

di non sborsare più cifre milionarie per di-

fendere in tribunale decisioni sulle richie-

ste di autentiche.Un caso emblematico ed

eclatante: AndyWarhol,con Picasso eKan-

dinskij, è tra i più falsificati a livello inter-

nazionale».

© RIPRODUZIONE RISERVATA

DANDAVIES

L’artedellatruffa

TraduzionediCristiano

PeddiseFrancescaSalsi

ILSAGGIATORE,pp.256, e 23

Inlibreriadal24ottobre

Un’altrastoriaeconomica

Gordon Gekko

eilf ascino

dei truffatori

D

allo scandalo del Libor, esploso

nel 2012, che svelòcome

alcune grandi banche

manipolavano il tasso di riferimento

per prestiti, prodotti finanziari e mutui,

alle truffe sugli investimenticome

quella diPonzi o di Bernard Madoff, le

frodi sono parte integrante della

maggior parte dei sistemi e delle

aziende. Nel suo saggio L’artedella

truffa , in uscita il 24 ottobre per il

Saggiatore,Dan Daviesrende

evidente una triste verità: che la storia

dell’economia è, anche, la storia delle

truffe che l’hanno accompagnata. E

che i trucchi per arricchirsi in maniera

illegale possono essere semplici,

complicati o solo rischiosi ma si

basano tutti sulle debolezze del

sistema dicontrolli e sui sistemi di

audit che dovrebbero invece

certificarne la fiducia.

Davies, che ha lavoratocome

economista normativo presso la Bank

of England ecome analista per

diverse banche di investimento, svela

con ironia e un linguaggio

comprensibile ilretroscena e il

funzionamento delle frodi piùfamose,

ripercorre le vicende dei loro artefici e

mette in chiarocome siano proprio gli

stessi meccanismi economici alla

base della nostra società che

permettono ai truffatori di prosperare

e spessofarla franca. «C’è qualcosa

che mi attrae nell’architettura

fantastica della frode, in questo gioco

intellettuale volto a creare un’illusione

per poi dissolverla al momento giusto

e scapparecon il bottino.Per di più, di

solito si ruba ai ricchi, e senza

neanche troppa violenza», scrive.

Ricordandoci che ilfascino criminale

ha trasformato brokercome Gordon

Gekko e Jordan Belfort in icone senza

tempo. (laurazangarini)

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