Folha de São Paulo - 03.10.2019

aeee

ilustrada

C8 Quinta-Feira,3DeOutubrODe 2019

OúltimoTarantino,“Erauma
Vezem... Hollywood”,repercu-

tiu em mimcomo uma máqui-
na dotempoeme jogoudevol-
ta aumpassado umpoucoes-
quecidoedoqual suspeitoque
tenha sido mais importantedo
que eucostumo admitir —im-
portante, digo, paraminhafor-

maçãoetambém paraatrans-
formação de nossa cultura.
Acidade de Los Angelesdo
filmeéde 1968 e 1969 ,quan-
do SharonTate foiassassina-

da pelos malucos da seitade

CharlesManson.

EucomeceiaviajaraLos

Angelesem 1966 .Acaba-

vadecasarcomuma mu-

lher nascida em Thousand

Oaks, narota 101 ,naaltura

de Malibu.Eela trabalhava

na indústriacinematográfica,

como dublêecomoatriz(cu-

riosamente,ofilme deTaran-

tinoéahistóriadeumdublê).

Quando cheguei aos EUA, em

1966 ,omovimento pacifistae

hippie,contraaguerra no Viet-

nã, já estavapor toda parte,e

sobretudo na Califórnia — 1967

seriao“summer oflove”(verão

do amor)emSanFrancisco.

MesmoemNovaYork, embo-

ra commenos tiaras de flores,

os simpatizantesdoAmerican

Communist Party(e,maistar-

de, dos BlackPanthers) eram

atravessadospela ondahip-

pie—amúsica, um estilo (do

cabeloàroupa),uma simpa-

tia por vidascomunitárias e

errantes e, aquémdoseven-

tuaistextosmilitantes, uma

literaturacomum:adagera-

çãobeat,dadécadaanterior.

Minhamulher não erahip-

pie, mas,quandoaconheci,

emRoma, em 1965 ,estavacom

“Howl” (Uivo),deAllen Gins-

berg, embaixodo braço.

Alguns livros dos beats estão

aindanaminha listados 200 li-

vros que seria bomterlido pa-

ra não morrer idiota —além de

Ginsberg, GregoryCorso,Fer-

linghetti,Kerouac, Burroughs.

Eles me transformarametrans-

formaramomundo. Como?

Porquê? Paraentender,tal-

vezseja bom se perguntarpor

que, desde os anos 1960 ,oship-

pies (herdeiros dos beats) eram

também desprezados ou pior

(como mostraTarantino).

Alguém diráquefoipelo

uso das drogas,mas, naque-

les anos, as drogas(sobretu-

do anfetaminasebarbitúri-

cosmisturados, mastambém

LSD,mescalinaemaconha)

já corriamsoltasnas casas dos

ricosedospoderosos.

Outrosdirão quefoiosexo,

explícito, livre epromíscuo. Lu-

iz Felipe Pondé, nestamesma

página, um mês atrás,comen-

tandoofilme deTarantino,foi

nessa direção, imaginando que

os hippies escandalizassem a

América“adulta”comseuscos-

tumes,livrescomoaproposta

de sexo oral por uma desconhe-

cida que pediucarona.

Talvez essescostumes “libe-

rados” parecessemrevoluci-

onários nas áreas rurais do

centro edosul dosEUA.Mas,

nas grandes cidades decosta

acosta,em 1966 ,não preci-

savados hippies parasoltar

osexodeninguém.Asnoita-

das nas mansõesangelinas,

nos apês deSanFranciscoou

nos lofts doVillagedeNova

York podiamfacilmenteenru-

bescerumbeat ou um hippie.

Aliberação sexual dos anos

1960 ,pensando bem,foiuma

bola de neve que vinharolando

desdeofimdaSegunda Guerra

Mundial.Talvez porrazões dar-

winistas, depois decada triun-

fo da morte,omundo sempre

se torna saudavelmentedevas-

so,aomenos por umtempo.

“História de O”foipublica-

do naFrançaem 1954 .Afes-

tanaFactorydeAndyWa-

rholcomeçouem 1962 .E,em

1966 ,existiam, em Los Ange-

les, saunas gaysehéteropara

sexocasualepromíscuo,que

nãotinham nadaaver como

movimentohippie.

Quando, em 1977 ,abriu Pla-

to’s Retreat em Nova York,opri-

meiroclube deswing “oficial”,

frequentado pelaclasse média

altaepor celebridades, os clien-

tesnão vieram deWoodstock.

Em suma,oque incomoda-

va (efoimarcante) na onda

beatehippie não eraafacili-

dadedosexonemadasdro-

gas.Oque era, então?

Pois é, osmilitantes políti-

coseuropeus ou americanos

diziam que os hippieseram

cúmplicesdo“sistema” por-

que viviam graças às suasfa-

lhas. Ou seja, eramcomo pes-

soas que quisessemrevolucio-

narainjustaproduçãoedis-

tribuiçãodos alimentos,mas

se satisfizessem dosrestos en-

contrados nas lixeiras dosres-

taurantes de luxo. Defato,os

hippiesviviam nas frestas. Por

issomesmo,emtese, não deve-

riam incomodar ninguém(sal-

vooExército, queprecisavade

soldados paraoVietnã). Qual

era, então, oescândalo?

Simples: os beatseoship-

pies não sonhavamcomas

coisascom as quais sonha-

va aimensamaioria da

classe média americanaeeu-

ropeia: acumulação de patri-

mônio,consumo,ostentação...

Nãotinhamumprojetode

sociedade paratodos. Apenas

tinhamvontade de desejar di-

ferente.Eofizeram, ou pelo

menostentaram. Nãoépouco.

• Contardo Calligaris

Psicanalista, autor de ‘Hello,brasil!’ecriador da série ‘Psi’ (HbO)

noitadas nas mansões deLosangeles podiamenrubescer um beat ou um hippie

Oespíritode 1966

LucianoSalles

|DOM.FernandaTo rres, DrauzioVarella|SEG.LuizFelipe Pondé |TER.João PereiraCoutinho |QUA.Marcelo Coelho |QUi.Contardo Calligaris|SEX.DjamilaRibeiro|SÁB.Mario Sergio Conti

Afinidade entre atores compensa viés teatral defilme

Paulo betti divide atuaçãoedireçãocomeliane Giardini na adaptação de‘a Fera na Selva’,doescritor Henry James

cinema
AFeranaSelva

brasil, 2017. Direção: Paulo betti,
eliane GiardinieLauroescorel.
Com: Paulobettieeliane Giardini.
12 anos.estreia nesta quinta(3)

• NeusaBarbosa

Quase 30 anos apósdividirem
acena numa adaptaçãoteatral
da novela “A Fera na Selva”, de
Henry James,PauloBettieEli-
ane Giardini trouxerampara
ocinemaotextoelegantedo
autor americano naturaliza-
do inglês. LançadonoFestival

de Gramado em 2017 ,somente

agoraofilmechegaaocircuito.

Adaptaçõesliterárias sem-

precorremoriscodeaspa-

lavras, por mais belas que

sejam, solaparemoritmo

da transposição ao cinema.

Nada melhor,portanto, nes-

te mergulhonumacascatade

frases elaboradas, do queter

aparceriadoexímio diretor

defotografiaLauroEscorel,

creditadotambémcomaco-

direção,responsávelpor cri-

ar nas imagens umaatmosfe-

ra decaixinha de música nos-

tálgica. Esteclimaéreforçado

pela direçãodearteprecisade

RonaldTeixeira, emoldurando

um dueloemque as emoções

são mantidas sobcontrole.

João (PauloBetti) eMaria

(ElianeGiardini) são dois pro-

fessores que seconheceram

por acaso,hámuitos anos.

Naqueleencontroinaugural,

ele lherevelou seu segredo —

julgava-sepredestinadoaum

acontecimentoterrível.Acon-

fidênciaauma desconhecida,

umraro impulso, lançaosdois

numa amizade que se estende

pelosanos,tornandoaespera

pelafatalidade umfardoem

comum.Masnãoéomesmo

opeso assumido porcada um.

Decertamaneira,ofilme

se aproximada obra deJúlio

Bressane,outrodiretor apai-

xonado pela elegânciaverbal

de uma literaturaque não pro-

põecaminhofácilaoespecta-

dor.Com um narrador onisci-

enteque preenchelacunas, é

umrelato emque, aparente-

mente,não muitoacontece, a

não serapassagem dotempo

eoenvelhecimentodos pro-

tagonistas, nestaestranhare-

laçãoàqualfaltaumafaísca.

Estejogodenão aconte-

cimentos, mantido emfogo

brando por diálogos umtanto

cifrados, pode afastaropúblico

maisapressado. Averborragia

eovincoteatral, aquitãoàto-

na, nãorarodificultamoaces-

so às emoções —maséeste, afi-

nal,odilemacentral,constru-

ídocomafinco por doisatores

de umaafinidadeexemplar.

ElaDisse, Ele Disse

*****

brasil,2019. Direção: Claudia

Castro. Com: Maisa Silva,Fernanda

GentileMariaClara Gueiros.

12 anos. estreia nestaquinta(3)

• Sérgio Rizzo

Espectadoresveteranostal-

vezselembrem dacomédia

romântica“EleDisse, Ela Dis-

se” ( 1991 ), em queKevinBacon

eElizabeth Perkins interpre-

tamjornalistas que pensam

bem diferente—umconser-

vador,aoutraliberal. Ape-

sar disso,elesseapaixonam,

mascada um enxergaàsua

maneiraoque lhes ocorreu.

Emboraostítulos sejam se-

melhantes, esse pontodepar-

tidaguarda apenas ligeirarela-

çãocom “Ela Disse, Ele Disse”

—que, aliás, poucotemadi-

zeraespectadoresveteranos.

Oterrenotambéméodaco-

médiaromântica,mas os per-

sonagens são adolescenteseo

público-alvoestáemfaixa etá-

riarestritacujopré-requisitoé

considerarquevale apena ir

ao cinema paraver Maisa Silva.

Aex-estrela de “Carrossel”

já esteveemcartaz nesteano

com“Cinderela Pop”,baseado

em best-seller dePaulaPimen-

ta,emquefaziaaprotagonis-

ta .Destavez, ainda queseja o

principal nome do elenco, seu

papelésecundário e, por boa

partedahistória, antipático.

MaísafazJúlia, aluna popu-

lar,mas de poucas luzes, em

umcolégioconduzidocom

mão deferropela diretora

(Maria ClaraGueiros), cuja au-

toridadeésuavementedesafi-

ada por uma professora(Bian-

ca Andrade).OficantedeJú-

lia éumencrenqueiroqueto-

dostemem (Matheus Lusto-

sa), líder da pequenagangue

que praticabullyingnaescola.

Asatenções,noentanto,se

voltam paradois novosalunos:

ela, sensível,inteligenteeretra-

ída (DudaMatte); ele,expan-

sivoesedutor (MarcusBessa).

Oraio do amorcaisobre eles.

Baseado em livrodeThali-

ta Rebouças(que assinaoro-

teirocomTati Adão),aestreia

no cinema da diretoraClaudia

Castroprocuracapturaropú-

blicojovemcomuma narrati-

va ágil querecorreamúsicas

para fazeracosturadatrama

—equeterminacom um nú-

Eliane GiardiniePaulo Betti em‘A Fera na Selva’ Divulgação mero musical.Sim,deMaisa.