Die Zeit - 10.10.2019

8

BELLETRISTIK

DIE ZEIT 42/19

Günter und sein Godot

In Jan Peter Bremers absurdem Roman warten zwei Alte auf die Erlösung durch Jugend

VON URSULA MÄRZ

M

al angenommen,

Sa muel Beckett weil­

te noch unter den

Lebenden und wür­

de gebeten, drei

deutschsprachige Ge­

genwarts autoren zu

nennen, deren Bücher ihm besonderes Ver­

gnügen bereiten, es wäre nicht ausgeschlossen,

den 1965 geborenen Jan Peter Bremer in der

Auswahl zu finden.

Vielleicht würde Beckett noch schmun­

zelnd anmerken, er fände es erstaunlich, dass

seit je Franz Kaf ka und Robert Walser als li­

terarische Ziehväter dieses Bremer gelten. Da

habe man ihn wohl vergessen. Was die Kunst

der existenzphilosophischen Blödelei betreffe,

dürfe er ja wohl zumindest als Miterfinder

gelten. Immerhin habe er ein Theaterstück

namens Warten auf Godot verfasst.

Tatsächlich klang Becketts Parabel bereits

in Bremers Roman Der amerikanische In ves­

tor (2011) an. Erzählt wird dort von einem

Schriftsteller, der mit Schrecken beobachtet,

wie sich Wände und Böden seiner Wohnung

absenken. Seine Briefe an den namenlosen

Hauseigentümer bleiben unbeantwortet. Sie

erreichen ihn nicht einmal, da der amerika­

nische Investor keine Postadresse hat. Sein

Wohnsitz ist ein Privatjet, er selbst eine Paro­

die des Demiurgen als um den Globus düsen­

der Geschäftshai.

Jan Peter Bremers neuer Roman Der junge

Doktorand enthält anderes Personal, kreist

aber um ein ähnliches Sujet: ein Porträt des

Künstlers als Absturzfigur. Das Buch ist mit

160 Seiten recht kurz, und es bewegt sich in

einer Spirale zunehmender Absurdität. Bremer

ist ein Meister der Komik, die sich aus Alltags­

geschwätz, Alltagshandlungen und Alltags­

Slapstick entwickelt – sie unterhält allerdings

eine Verbindung zu einem großen Thema der

Moderne, der Sinnlosigkeit.

Hier liegt der Beckett­Faktor der Ge­

schichte. Wie die zwei Landstreicher auf einen

gewissen Godot warten, so hier die Senioren

Natascha und Günter Greilach auf den Be­

such eines Kunststudenten. Günter ist ein

bildender Künstler, dessen bessere Zeiten,

wenn es sie je gab, Jahrzehnte zurückliegen.

Natascha ist seine Ehefrau. In einer Mühle

am Rand einer Kleinstadt bewirtschaften die

beiden das Museum ihres Lebens. Zu sagen,

Günter und Natascha gingen einander auf

die Nerven, wäre eine Untertreibung. In der

Disziplin des vor Gift, Galle und Gemeinheit

triefenden Paardialogs stellen die Greilachs

neue Rekorde auf.

Doch eines Tages dringt eben ein Licht­

strahl in die Finsternis: Ein Kunststudent

kündigt sich an. Er wolle, teilt er mit, seine

Promotion über das faszinierende Werk

Günter Greilachs verfassen und sich deshalb

für einige Zeit bei ihm einquartieren. Die

Greilachs können sich vor Verzückung kaum

fassen. Günter erträumt sich späten Ruhm

durch den Doktoranden, Natascha erträumt

sich einen Familienzuwachs, der die Damen­

runde im Eiscafé erblassen lässt. Allerdings

sind seit der Ankündigung des Besuchs be­

reits zwei Jahre vergangen. Ein halbes Dut­

zend Mal hat der junge Doktorand den Ter­

min seines Eintreffens wieder abgesagt, mit

immer irrwitzigeren Erklärungen. Den Illu­

sionen kann das nichts anhaben. Im Gegen­

teil, je länger und fiebriger sie auf den jungen

Mann warten, desto mehr verklärt sich sein

Bild zum König des Kunstsinns, zum Genie.

Sagen wir es deutlich: zum Erlöser.

Bis hierhin ähnelt die Handlung dem

Warten auf Godot – welcher bekanntlich nie­

mals eintrifft. Jan Peter Bremer aber, und das

ist der Clou, lässt ihn eintreffen! Eines Nachts

klingelt es an der Haustür: Der Doktorand

ist da. Mit einer Lichtgestalt hat er allerdings

nicht das Geringste zu tun. Am Früh stücks­

tisch lümmelt am nächsten Morgen ein mü­

der, maulfauler Bengel, der nichts anderes im

Sinn hat als sein Smartphone. Der Leser ahnt

es: Von Promotion kann keine Rede sein. Auf

den Weg zum Maler hat sich der Lümmel nur

gemacht, weil seine Mutter ihn dazu verdon­

nerte. Das Kunststudium hat er ohnehin an

den Nagel gehängt.

Das Dauergezänk der zwei Alten lässt der

junge Mann wie fernes Donnergrollen an sich

vorbeiziehen. Er wartet nur auf den richtigen

Moment, wieder zu verschwinden. Günter

und Natascha sind aber nicht bereit, ihn

herzugeben: besser ein Smartphone­ Junkie

als gar kein Besuch. Und für einen Moment

sieht es aus, als ginge die Handlung in einen

Thriller über, mit Gefangennahme und

Hausarrest. Doch drastische Plots sind Jan

Peter Bremers Sache nicht. Er setzt auf den

diskreten Charme jener Absurdität, die den

Kontakt zum Realismus keineswegs abbricht.

Alles, was in seinem Roman geschieht, könnte

sich in der Wirklichkeit ebenso ereignen. An

Altersverblendung leidende Künstler gibt es

zuhauf, Alibistudenten nicht minder.

Was in der deutschen Literatur oft so be­

müht wirkt, gelingt Bremer mit leichter Hand:

einen Bezug zu aktueller Gesellschaftspolitik

herzustellen. In Der amerikanische Investor

nahm er die Debatte um die Wohnungs­

misere vorweg. Der junge Doktorand wirft

den Blick auf die Zuwanderung durch Flücht­

linge. Der Besucher hat es nämlich auch des­

halb eilig, weil er Sinnvolleres zu tun hat, als

verstaubte Gemälde zu betrachten. Er arbeitet

in einem Sprachcafé mit Flüchtlingen. Dass

dieses Seitenthema die Vergnüglichkeit der

Komödie nicht behindert, liegt auch an Jan

Peter Bremers wundervoller Prosa. Jeder Satz

ist ein eleganter Auftritt der deutschen Syntax

und bedeutet großen Lesegenuss.

Jan Peter Bremer:

Der junge Doktorand

Roman; Berlin Verlag,

Berlin 2019; 176 S., 20,– €,

als E­Book 16,99 €

»Glauben Sie nicht

doch, dass es besser

ist, wenn ich jetzt

einfach fahre?«

JAN PETER BREMER

Foto: Andreas Hornoff/Piper Verlag