Focus - 05.10.2019

KULTUR KUNST

Foto: Courtesy of Koo Jeong A & Acute Art

94 FOCUS 41/2019

Misstrauen ist durchaus begründet. Diese
Technologien sind ja nicht völlig harmlos.
Aber es lohnt sich, damit zu arbeiten und
sie für die Kunst zu erobern. Sonst sind am
Ende alle VR-Produkte bloß noch Werbung
für neue Gadgets.
Welche Künstler werden in Ihrer
Reihe noch zu sehen sein?
Stoschek: Ein breites Spektrum: Natha-
lie Djurberg, Marina Abramovic, Antony
Gormley, Anish Kapoor – also durchaus
einige Stars.
Birnbaum: Ich halte die Julia Stoschek
Collection für den idealen Ort, um diese
Kunst und diese Künstler zu präsentieren.
Es gibt nicht viele Institutionen weltweit,
die solch eine Reihe wagen würden. Aber
in solchen Experimenten mit ungewissem
Ausgang ist Kunst doch am spannends-
ten. Kunst ist gut, wenn sie Wagnisse
eingeht.

War das der Grund, Herr Birn-
baum, warum Sie vom eher
konventionellen Moderna
Museet in Stockholm zu Acute
Art gewechselt sind: um experi-
menteller arbeiten zu können?
Birnbaum: Das hat sicher
eine Rolle gespielt. Mich hat
immer fasziniert, was passiert,
wenn bedeutende Künstler
neue technische Werkzeuge
in die Hand bekommen. Und
genau das machen wir bei
Acute Art. Wir leiten Künstler
an, wie sie diese neuen Instrumente für
sich nutzen können. Und da wir keine
eigene Galerie haben, um zeigen zu kön-
nen, was bei uns entsteht, freuen wir uns
sehr über die Zusammenarbeit mit Julia.
Werden diese neuen Formen wie Virtual Rea-
lity oder Augmented Reality auch Ihre Samm-
lung verändern, Frau Stoschek? Bisher kon-
zentrieren Sie sich auf analoge Videoarbeiten.
Stoschek: Medienkunst ist ja immer
an Technologie gebunden. VR ist jetzt
schon Teil der Sammlung, aber sie wird
sicher noch präsenter werden, wenn mehr
Künstler sie nutzen. Uns geht es immer

darum, Zeitgenossenschaft abzubilden,

das war schon zu Beginn ein ganz zen-

traler Gedanke. Dass der große sozio-

kulturelle Umbruch, die Digitalisierung,

jetzt auch die Kunst erreicht hat und von

ihr reflektiert wird, finde ich sehr wichtig,

und das wird selbstverständlich Gegen-

stand der Sammlung sein.

Der Philosoph Walter Benjamin hat schon

1935 über „Das Kunstwerk im Zeitalter

seiner technischen Reproduzierbarkeit“

nachgedacht. Wie wird der Umstand,

dass Kunstwerke heute oft nur noch

Dateien sind, die unendlich oft kopiert

werden können, den Markt verändern?

Stoschek: Technische Entwicklungen

beeinflussen die Kunst, das war schon

immer so. Ob das nun die Erfindung der

Druckerpresse, der Fotografie oder des

Computers war. Allein die Medienkunst

hat sich in den vergangenen 15 Jahren,

seit denen ich aktiv bin, unglaublich wei-

terentwickelt. Es gibt heute keine Bien-

nale oder Überblicksschau mehr, bei der

Medienkunst nicht präsent ist oder sogar

im Mittelpunkt steht. Vor 15 Jahren war

das undenkbar. Da haben mich die Leute

gefragt: Julia, warum sammelst du denn

nicht Fotografie oder Malerei, die kann

man wenigstens aufhängen?

Birnbaum: VR ist ein demokratisieren-

des Werkzeug. Warum muss ein Kunst-

werk von einem bedeutenden deutschen

Künstler eine Million Euro kosten, und

nur sieben Leute haben diese Arbeit in

ihrer privaten Sammlung? Durch die Digi-

talisierung könnte wirklich eine Kunst für

alle entstehen, mit neuen, viel zugäng-

licheren Vertriebswegen. Ich könnte mir

auch eine Art Netflix oder Spotify für

Kunst vorstellen, also ein Abo-System,

ohne dass man die Werke selbst besitzt.

Wenn ein Kunstwerk nur noch eine

Datei auf einer Plattform ist, was sam-

melt man dann noch, Frau Stoschek?

Stoschek: Klassische Formen wie die

Malerei oder die Bildhauerei werden

natürlich weiter bestehen. Das Museum

wird nicht aussterben. Zudem wird die Art

der Präsentation wichtig bleiben: In wel-

chem Umfeld sehe ich die Arbeit? Unter

welchen technischen Voraussetzungen?

In welcher Gesellschaft? Medienkunst

können Sie nicht auf dem Handy angu-

cken, weil sie immer an Raum und Zeit

gebunden ist. Wenn man eine Video-

installation in einer Ausstellung betritt,

dann ist das ein singuläres Erlebnis mit

besonderen Eindrücken. Zu Hause ist das

nicht erlebbar. Das Ephemere, Flüchtige,

ist Signatur unserer Zeit – und genau das

sammle ich.

Birnbaum: Leute gehen ja auch immer

noch begeistert in Konzerte oder zu Sport-

veranstaltungen, obwohl sie die Rolling

Stones oder den FC Bayern auch am Bild-

schirm erleben könnten. Das authentische

Live-Erlebnis hat einen eigenen Wert.

VR könnte die Art, wie Kunst präsentiert

wird, verändern. Bevor ich zur Leonar-

do-Ausstellung nach Paris reise, in der

viele Werke nicht gezeigt werden können,

weil ihr Transport zu riskant wäre, kaufe

ich mir doch vielleicht eine App, setze

meine Brille auf und kann daheim ganz nah

an alle Leonardos herantreten, ohne dass

irgendeine Sicherheitssirene aufheult.

Stoschek: Beides zu haben ist ein großes

Geschenk. Für den einen ist die Begeg-

nung mit dem Original entscheidend, für

den anderen die unbegrenzte Möglichkeit

der Informationsaufnahme. Die Freiheit,

wählen zu können, ist ein Privileg.

Birnbaum: VR wird nicht nur die Kunst-

welt verändern, sie wird die Wissenschaft,

die Pädagogik, die Unterhaltungsbranche,

überhaupt die Art, wie wir zusammenle-

ben, revolutionieren und demokratisieren.

Es ist doch fantastisch, wie wir, ausgerüstet

mit einer Datenbrille, schon jetzt durch

die Internationale Raumstation spazieren

oder die „Apollo“-Mission zum Mond mit-

erleben können. Wer wird nicht Post-VR-

Sadness empfinden, wenn er von solchen

Expeditionen zurückkehrt? n

„Virtual Reality wird die Art, wie wir

zusammenleben, revolutionieren“

Daniel Birnbaum

Verzerrte

Wahrnehmung

Virtueller Eisklotz vor

der Julia Stoschek

Collection in Berlin

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