Handelsblatt - 04.10.2019

Kunstmarkt

WOCHENENDE 4./5./6. OKTOBER 2019, NR. 191

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Susanne Schreiber Düsseldorf

R

embrandt Harmensz

van Rijn war ein Wun-

derkind. 1606 in Lei-

den geboren, eröffnet

er dort bereits mit 21

Jahren seine eigene Werkstatt und

verkauft seine Bilder sofort erfolg-

reich. Aber oft übernimmt er sich,

Gerichtsverfahren und Bankrott ge-

hören ebenso zu seinem bewegten

Leben wie der Ruhm. Heute jährt

sich der Todestag zum 350. Mal.

Zahlreiche Ausstellungen, Wiederauf-

lagen und Neuerscheinungen feiern

derzeit den Hauptmeister der hollän-

dischen Barockmalerei. Wir stellen

zwei Institutionen vor, die einen be-

sonderen Ansatz verfolgen.

Herauszuheben ist das Wallraf-Ri-

chartz-Museum & Fondation Cor-

boud in Köln. Es ehrt den Meistergra-

fiker, der stets auf Emotion und Ef-

fekt zielt, in der gestern eröffneten

Schau „Experimente. Wettstreit. Vir-

tuosität“ (bis 12.1.). 30 Radierungen

aus eigenem Bestand machen deut-

lich, dass die Druckgrafik für Rem-

brandt absolut gleichwertig war mit

der Malerei.

Die Schau bildet den Prolog zur

großen Ausstellung „Inside Rem-

brandt 1606 – 1669“. Das Leben und

Wirken des Künstlers zwischen

höchster Anerkennung und Insol-

venz, zwischen Komödie und Tragö-

die wird darin nachgezeichnet (1.11.

2019 bis 1.3.2020). Die Ausstellung

bringt einem den Künstler in seiner

Zeit und seine Karrierestrategie nä-

her. Die Gattungen Malerei, Zeich-

nung und Radierung werden neben-

einander gezeigt, veranschaulichen

seinen Weg zur Bildfindung.

Das Innere erforschen

Frühen Marktruhm erlangte Rem-

brandt mit Einzelporträts von Kauf-

leuten und mit Gruppenporträts, in

denen er die Dargestellten in kleine

Handlungen einbettet. Sein Lieblings-

modell war er selbst. Sein eigenes

Konterfei hielt er in Hunderten von

Werken fest. „Er erzählt ganze Ge-

schichten in einem einzigen Ge-

sicht“, sagt Kuratorin Anja Sevcik.

„Und doch ist die Interpretation of-

fen. Jeder Betrachter sieht sich mit

tiefgründigen Physiognomien kon-

frontiert.“ Zu den Stilmitteln seiner

ausgefeilten Bildregie gehören die

Lichtpunkte im Helldunkel und eine

reduzierte Farbpalette von Braun-

und Ockertönen. „Bei allem Markter-

folg bei seinen Kunden in Leiden und

später in Amsterdam“, lobt Sevcik,

„Rembrandt ist nie in einer Manier

erstarrt.“ Schonungslos schildert er

seinen Alterungsprozess, die Ver-

zweiflung über den Tod seiner ersten

Frau und seiner Kinder. Stets verzich-

tet er auf Posen. Stattdessen ver-

schmelzen Gefühlsregungen und Ge-

sichtsausdruck. Es sind innere Zu-

stände, die Rembrandt erforscht,

erkennt und malt. Das unterscheidet

ihn von anderen Malern. Im weltbe-

rühmten Selbstporträt aus Köln malt

er ein Lachen, das auch ein Weinen

ist. „Bei Rembrandt gibt es nie eine

glatte Antwort“, beobachtet der

Künstler Jehuda Bacon.

Das Wallraf-Museum will keine

Auswahl der besten Werke von Rem-

brandt bieten. Das ist gut so. „Inside

Rembrandt“ überrascht. Das Zen-

trum der Schau bildet „Der Gelehrte

im Studierzimmer“ aus der Prager

Nationalgalerie. Gemalt wurde es

1634 in Amsterdam, wo der Leidener

zum bestbezahlten Porträtisten der

Stadt aufsteigt. Den älteren Mann bei

der Lektüre stellt der Künstler als

kontemplativen Denker dar. Und

malt den Moment, in dem er sich –

noch versunken in seine Geisteswelt

• dem Betrachter zuwendet. Für Ku-
  ratorin Sevcik typisch Rembrandt,
  Handlung statt Stillstand. „Hier ist
  der Umschlag zu sehen vom Maler
  kleiner Tafeln ins lebensgroße For-
  mat.“ Und zum Historienmaler, der
  für die Geschichte des Gelehrten des-
  sen orientalisches Gewand detail-
  reich malt. Dazu muss man wissen,
  dass die Gattung Historienbild im 17.
  Jahrhundert am höchsten angesehen
  war, noch vor Bildnissen und Land-
  schaften.
  Ähnlich packend ist auch das Bar-
  tholomäus-Porträt aus dem Getty
  Museum. Der sitzende Apostel mit
  dem Messer und der zerfurchten
  Stirn wirkt so modern, als hätte es

Max Liebermann gemalt. „Man kann

nicht vorbeisehen“, beschreibt Kura-

torin Sevcik die Bildmacht. Eine na-

türliche Beweglichkeit einzufangen,

ist Rembrandts Ziel. Das antwortete

er auch Kunden, die sich beschwer-

ten, dass sie ihre Bildnisse noch nicht

erhalten hätten.

Köln zeigt mit beiden Ausstellun-

gen nur einen Ausschnitt aus Rem-

brandts reichem Schaffen und stellt

ihn in der Kontext seiner Mitstreiter

Govaert Flinck, Ferdinand Bol, Aert

de Gelder und Christopher Paudiß.

Wer sich Rembrandts Gesamtwerk

nähern will, wird in zwei neuen Bü-

chern aus dem Taschen Verlag fün-

dig. Pünktlich zum 350. Todestag legt

der ein Projekt der Superlative vor.

Fünf Autoren arbeiteten fünf Jahre

daran: 330 Gemälde, 708 Zeichnun-

gen und 314 Radierungen aus 180 Mu-

seen und Sammlungen wurden auf-

genommen und neu fotografiert. Das

Buchprojekt ist das teuerste des Ver-

lags aller Zeiten.

Rembrandt im Pappkoffer

Dieses geballte Wissen auf 1 500 Sei-

ten wiegt schwer. Wer beide Bände

kauft, schleppt 15 Kilo Buch aus der

Buchhandlung. Dafür hat Taschen

extra Pappkoffer herstellen lassen.

Die Fotos sind fabelhaft. Der Leser

kann quasi Eintauchen in die „Anato-

mie des Dr. Nicolaes Tulp“, in die

„Nachtwache“, aber auch in Gesich-

ter wahrer Personen oder biblischer

Figuren. Abbildungen und Ausschnit-

te sind extragroß. So erkennt auch

der Laie, dass Rembrandt seine ab-

stehenden Locken mit dem Pinsel-

stiel in die feuchte Farbe kratzt.

Der Leser kann alle menschlichen

Emotionen in Nahsicht entdecken.

Rembrandt schert sich nie um den

guten Geschmack. Und malt ohne

Scheu, was ihn interessiert: den Men-

schen in allen denkbaren Lebensla-

gen. In Band 2 stößt der Leser auf

zwei Zeichnungen einer gehängten

Magd am Galgen. Die wenig bekann-

ten Blätter besitzt das Metropolitan

Museum in New York.

Die Texte von Erik Hinterding und

Peter Schatborn führen den Leser

nur knapp ein in die Arbeiten auf Pa-

pier. Dem Gemälde-Band hingegen

geben Volker Manuth, Marieke de

Winkel und Rudie van Leeuwen klei-

ne Einführungen und kurze For-

schungszusammenfassungen – ohne

Provenienzangaben – mit. Der Fokus

der Prachtbände liegt auf der Aus-

wahl und den 1 803 Abbildungen. Ein

Fest der Schaulust.

Rembrandt Harmensz van Rijn

Der beste

Menschenkenner

Eine besondere Ausstellung in Köln und zwei neue

Bücher mit Rekordgewicht: Der Todestag des großen

Barockmalers Rembrandt jährt sich zum 350. Mal.

Rembrandt: „Gelehrter im

Studierzimmer“ von 1634.

Wallraf-Richartz-Museum & Fond. Corboud,

Rembrandt

„Selbstporträt

mit Barett, mit

erstauntem Blick“:

Ausdruck und

Emotion sind

wichtiger als

Schönheit.

Albertina, Wien/Taschen Verlag

Rembrandt – Sämtliche

Werke in zwei Bänden,

Taschen Verlag

Sämtliche Gemälde

744 Seiten, 150 Euro

Sämtliche Zeichnungen

und Radierungen

756 Seiten, 150 Euro