Die Welt - 05.10.2019

A

m Altmarkt steht eine Gruppe

Touristen. Dresden sei bis auf ei-

nige Straßenzüge eigentlich keine

Stadt des Barock, erklärt ihnen

der Stadtführer, sondern eine des

1 9. Jahrhunderts. Ratlose Blicke der Touristen.

Gewesen, hört man ihn noch sagen.

VON MARCUS WOELLER

Hier am Rand der Altstadt ist weder von Ba-

rock noch vom 19. Jahrhundert viel zu sehen,

eher vom Wiederaufbau der Stadt nach dem

ZZZweiten Weltkrieg, von der baulichen Reprä-weiten Weltkrieg, von der baulichen Reprä-

sentation der DDR und von den Investitionen

der Immobilienentwickler, die nach der Wie-

dervereinigung das in weiten Leerstellen

brachliegende Dresden als Bauland mit Poten-

zial entdeckten. In der Erinnerung vieler Dres-

dener, auch jener, die sich an die verheerenden

Bombardierungen vom 13. und 14. Februar 1945

nicht persönlich erinnern können, ist Dresden

aaaber natürlich eine barocke Stadt. Und was fürber natürlich eine barocke Stadt. Und was für

eine prächtige!

Eine prächtig renovierte, restaurierte und

vor allem rekonstruierte. Aktuell jüngster Bau-

stein in der Wiederdresdenwerdung Dresdens

sind die gerade eröffneten Paraderäume im

Residenzschloss. Mit ihnen „ziehen die könig-

liche Majestät August II., besser bekannt als

AAAugust der Starke, und sein Sohn August III. inugust der Starke, und sein Sohn August III. in

Dresdens Stadtmitte zurück“, heißt es im Ma-

gazin der Staatlichen Kunstsammlungen. Die

Zimmerflucht des repräsentativen Paradeap-

partements von August II. im zweiten Stock-

werk der Residenz wurde in verschiedenen

Nachahmungsgraden rekonstruiert und nun

mit der Ausstellung „King Size“ für das Publi-

kum eröffnet. Und er ist tatsächlich zurückge-

kehrt, August der Starke, in alter Königstraditi-

on sozusagen in effigie, aber dazu später.

Der ambitionierte Geltungsdrang eines

durchlauchtigsten Kurfürsten, der mit der pol-

nischen Krone endlich königliche Majestät

wwwurde und gern auch die Kaiserwürde getra-urde und gern auch die Kaiserwürde getra-

gen hätte, hat Dresden erst diese Prachtentfal-

tung beschert, von der die Stadt und ihre Bür-

ger immer noch zehren. Der Verlust dieser

Pracht wurde hier immer lauter beklagt als in

vielen anderen kriegszerstörten Städten in

Deutschland und vor allem mit dem Wunsch

nach Wiederherstellung verbunden. Die baro-

cke Frauenkirche war im Feuersturm nach den

britischen Luftangriffe vollständig ausge-

brannt und einen Tag später eingestürzt. Die

RRRuinenstümpfe inmitten ihres Trümmerbergsuinenstümpfe inmitten ihres Trümmerbergs

blieben bis zur Wende als Mahnmal des Kriegs

stehen, schon 1992 wurde dann die historische

Rekonstruktion der Frauenkirche beschlossen.

Seit 2005 gemahnt sie an diesen weit über

Dresden hinausstrahlenden Wiederaufbauwil-

len mit den überall im Gebäude an Original-

stelle platzierten, dunkel patinierten Trüm-

mern.

AAAuch das Residenzschloss stand vierzig Jah-uch das Residenzschloss stand vierzig Jah-

re lang als Kriegsruine da. Bis auf die Außen-

mauern niedergebrannt, konnte die Ausstat-

tung nur in wenigen Erdgeschossräumen ge-

rettet werden, deren Gewölbedecken den he-

rabfallenden Obergeschossen standgehalten

hatten. Es war nicht die erste Katastrophe: 1701

war im Schloss ein Feuer ausgebrochen, das

den Georgenbau, den Ostflügel mit dem Rie-

sensaal und die Englische Treppe zerstörte.

AAAugust II. nutzte die innenarchitektonischeugust II. nutzte die innenarchitektonische

Tabula rasa erst zum Wiederaufbau seiner Re-

sidenz in barocker Gestalt. Und für die pracht-

volle Ausgestaltung eines Paradeappartements

kam vor 300 Jahren der geeignete Anlass – die

VVVermählung seines Sohnes Friedrich August II.ermählung seines Sohnes Friedrich August II.

(als König später August III.) mit der Erzher-

zogin Maria Josepha von Österreich. Die Hoff-

als König später August III.) mit der Erzher-

ogin Maria Josepha von Österreich. Die Hoff-

als König später August III.) mit der Erzher-

nung Augusts, durch diese Familienplanung

Chancen auf den von den Habsburgern besetz-

ten Kaiserthron des Heiligen Deutschen

Reichs zu erlangen, wurde dann nicht erfüllt.

AAAber Sachsen insgesamt erwarteten Schick-ber Sachsen insgesamt erwarteten Schick-

salsschläge. Auch die Königskrone ging mit

dem Siebenjährigen Krieg verloren. Dresden

wwwurde wieder kurfürstlich.urde wieder kurfürstlich.

AAAber Dresden sah weder kurfürstlich aus,ber Dresden sah weder kurfürstlich aus,

noch fühlte es sich so an. Dafür hatten August

II. und III. in wenigen Jahrzehnten gesorgt.

Nicht nur durch die im 18. Jahrhundert er-

schaffenen Neubauten wie Zwinger, Frauenkir-

che oder Katholische Hofkirche. Vor allem der

aaaugusteische Repräsentationsfuror hat Dres-ugusteische Repräsentationsfuror hat Dres-

den groß gemacht. August der Starke orientier-

te sich bekanntlich an niemand geringerem als

dem Sonnenkönig, Ludwig XIV. von Frank-

reich. Und in diesem Selbstbewusstsein wurde

aaauch der Sohn erzogen. Nach einer acht Jahreuch der Sohn erzogen. Nach einer acht Jahre

dauernden Kavaliersreise durch halb Europa

wwwurde die Hochzeit Friedrich Augusts II. miturde die Hochzeit Friedrich Augusts II. mit

einem vier Wochen dauernden Fest gefeiert,

fffür das sein Vater sich nicht lumpen ließ. Die-ür das sein Vater sich nicht lumpen ließ. Die-

ser Luxus wird in den neuen Paraderäumen

nun reanimiert.

WWWas ist echt, was ist falsch, was ist original,as ist echt, was ist falsch, was ist original,

was kopiert? Irgendwas stimmt hier nicht.

AAAber was stimmt schon in Dresden? Mehrber was stimmt schon in Dresden? Mehr

noch als die gesprenkelte Fassade der Frauen-

kirche oder der von Kritikern als Disneyland

geschmähten „Altstadt“ ist das königliche

Schlossappartement ein Konglomerat aus Alt

und Neu, aus mikroskopischer Rekonstruktion

und makroskopischer Nachempfindung, aus

musealer Ausstellungsverpflichtung und tief in

der sächsischen Seele empfundener Lust an

der Bedeutung. Paradeschlafzimmer und Au-

dienzgemach sehen jetzt „in echt“ so aus wie

aaauf ihren computergerenderten Visualisierun-uf ihren computergerenderten Visualisierun-

gen. Historisch authentisch sind in den Räu-

men aber nur einige Objekte, sie gehen im En-

semble fast unter. Zum Beispiel ein mit Brokat

bekleideter Pfostenaufsatz vom Baldachin des

Himmelbetts.

„Nach dem sogenannten Bettknopf haben

wir das ganze Zimmer geklont“, sagt Dirk Syn-

dram, der Museumsdirektor von Residenz-

schloss, Rüstkammer und Grünem Gewölbe.

„Fadengenau“ wurden die Wandbehänge re-

konstruiert. Im Gegensatz zu dem ausgebli-

chenen Artefakt in der Vitrine leuchtet der

Goldbrokat nur so von den Wänden. Er ist das

Resultat kunsthistorischer und handwerks-

geschichtlicher Forschungsarbeit. Danach ha-

ben hochspezialisierte Brokat- und Seidens-

amtweber in Frankreich und Italien die Stoffe

an Handwebstühlen hergestellt, und die Staat-

liche Textil- und Gobelinmanufaktur von Burg

Giebichenstein in Halle hat alles zusammenge-

näht. Die „King Size“-Ausstattung ist ein Werk

des 21. Jahrhunderts – was fehlt, ist die Patina.

Syndram ist seit fast dreißig Jahren an den

Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Das

Projekt begleitet er von Beginn an, und die

Fragen nach dem Für und Wider von Wieder-

aaaufbau und Rekonstruktion begleiten ihn. Imufbau und Rekonstruktion begleiten ihn. Im

Schloss gibt es modern gestaltete Museums-

räume, kritisch rekonstruierte wie den Riesen-

saal und jetzt eben das Paradeappartement.

WWWann ist Nachbildung die richtige Entschei-ann ist Nachbildung die richtige Entschei-

dung? „Wir gehen von dem aus, was wir an ori-

ginalem Bestand haben und von der Geschich-

te, von der wir wissen“, sagt er im Gespräch

mit WELT. Aber es gebe Grenzen, Möbel etwa

lasse er nicht nachschnitzen, „und Gemälde

werden nur rekonstruiert, wenn es sich nicht

vermeiden lässt.“ Dreizehn Maler haben drei

Jahre lang nach 34 Fotos die beiden Deckenge-

mälde nachgemalt, die einst der Hofkünstler

Louis de Silvestre schuf. Ein Kunstwerk von ei-

genem Rang? Eine Kopie? Ein Stück Kulisse?

Die Aura des Originals verströmen dagegen

die Festtagskleider von August II. Auf die

Goldfäden genau perfekt ausgeleuchtet stehen

sie in den weniger opulent ausgestatteten Ne-

benräumen in entspiegelten Vitrinen. Sie sind

aaauf den ersten Blick als historische Ausstel-uf den ersten Blick als historische Ausstel-

lungsstücke erkennbar, sie tragen die Spuren

der Zeit, erzählen von den Auftritten des Kö-

nigs auf den Partyspielen der prunkvollsten

Hochzeitsfeier des 18. Jahrhunderts. Ähnlich

igs auf den Partyspielen der prunkvollsten

ochzeitsfeier des 18. Jahrhunderts. Ähnlich

igs auf den Partyspielen der prunkvollsten

sprechende Artefakte sind die in Japan gefer-

tigten Schmuckdegen, der goldbestickte

Prunksattel, den August von seinem großen

VVVorbild Ludwig XIV. geschenkt bekam, Fahnenorbild Ludwig XIV. geschenkt bekam, Fahnen

mit den Wappen von Sachsen und Polen, die

von der „Schatzkammer der europäischen Ge-

schichte“ zeugen, die Dirk Syndram in Dres-

den wiederauferstehen lassen will. „Wir ma-

chen hier kein sächsisches Museum“, betont

er, „sondern ein Museum der fürstlichen Re-

präsentation in Renaissance und Barock. In

der Mitte Europas!“

Und der Repräsentant, den man August den

Starken nannte, weil er mit eigenen Händen

ein Hufeisen zerbrochen haben soll – auch das

hat nun einen Ehrenplatz im Paradeapparte-

ment – und der strahlen wollte und konnte,

wie sonst in Europa wohl nur der Sonnenkö-

nig, ist tatsächlich zurückgekehrt. Im letzten

Raum der Parade steht er beziehungsweise sei-

ne „königliche statua“ im Krönungsornat auf

einem Podest. Ein kleiner Mann im römischen

Schurz, mit Krone, Zepter und Reichsapfel, im

blausamtenen Krönungsmantel mit Hermelin-

besatz. Und spätestens jetzt versteht man,

dass im Spiel der Repräsentation Wahrheit

und Authentizität schon immer nur eine Ne-

benrolle spielten.

Nach seiner Krönung zum König von Polen

im Jahr 1697 verfolgte August den Wunsch,

sich ein erstes Denkmal zu setzen, in Form ei-

ner lebensgroßen, naturalistisch gestalteten

und mit den leibhaftig getragenen Kleidungs-

stücken und Machtinsignien aufgeladenen Sta-

tue. Diese Effigies fungierte als symbolischer

Stellvertreter, wenn der König einmal abwe-

send war. 1704 bekam sie auch das Antlitz des

Königs nach einer Lebendmaske, die er von

seinem Gesicht anfertigen ließ. Für seinen

Wiedereinzug ins Paradeappartement des Jah-

res 2019 wurde dieser Grüßaugust einmal kom-

plett neu eingekleidet. Weil die Originalteile

zu zerbrechlich sind, um dauerhaft auf einer

Puppe drapiert zu werden, hat man alles nach-

schneidern lassen, fadengenau versteht sich,

und ihm eine blonde Lockenperücke aufge-

setzt, weil man das heute für authentischer

hält. Und nun steht er da und hält Hof.

Im Dresden der Gegenwart ist die Abwesen-

heit des Königs damit beendet. Und wenn man

wieder nach draußen tritt, dann erscheint die-

ses Dresden, an dem so einiges nicht stimmt,

plötzlich sehr echt.

IN DIESEM BILD

STIMMT ETWAS NICHT

Dresden feiert die Eröffnung des prunkvoll rekonstruierten

Paradeappartements von August dem Starken im Residenzschloss.

Eine kritische Betrachtung

SKD / JUERGEN LOESEL

/

O

LIVER KILLIG

/OLIVER KILLIG

Authentisches Goldkleid (zwischen 1705

und 1720) von August II., Kurfürst von

Sachsen und König von Polen-Litauen und

darunter seine „Königliche Statua“ im

(nachgebildeten) Krönungsornat von 1697

DPA

/SEBASTIAN KAHNERT

Original ist hier wenig: Die im

Zweiten Weltkrieg zerstörten

königlichen Gemächer wie das

Paradeschlafzimmer aus dem

18. Jahrhundert wurden bis ins
    Detail nachgebildet

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05.10.19 Samstag, 5. Oktober 2019DWBE-HP

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05.10.1905.10.1905.10.19/1/1/1/1/Kul1sa/Kul1sa AFREYE 5% 25% 50% 75% 95%

30 DAS FEUILLETON DIE WELT SAMSTAG,5.OKTOBER2019

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