Die Welt - 21.09.2019

Perücke

runter!

DIE LITERARISCHE WELT 29

BUCHEMPFEHLUNG

„DER GRÖSSTE SPASS, DEN WIR JE HATTEN“ VON CLAIRE LOMBARDO

ANZEIGEN-SONDERVERÖFFENTLICHUNG

„Ambitioniert und brillant geschrieben“,

urteilt Jane Smiley in der „Washington

Post“. Der britische „Guardian“ bezeichnet

Claire Lombardos Debütroman als „litera-

risches Wunschkind von Jonathan Franzen

und Anne Tyler“.

„Der größte Spaß, den wir je hatten“, heißt

der Roman, in dem Kinder,

und zwar keinesfalls nur

Wunschkinder, eine große

Rolle spielen. Als Marilyn

und David Sorenson sich

in den 1970ern ineinander

verliebten, ahnten sie

nicht, was nach vierzig –

glücklichen! – Ehejahren

auf sie zukommen würde.

„Sie war Mutter geworden,

ohne es geplant zu haben,

und hatte eine Serie von

Töchtern mit unterschied-

lich getöntem Haar und

unterschiedlich getöntem

Unbehagen hervorge-

bracht.“

Jetzt befindet sich jede ihrer radikal unter-

schiedlichen Töchter in ihrem jeweiligen

Leben an einem Wendepunkt. Wendy, früh

verwitwet, tröstet sich mit Alkohol und

jungen Männern. Violet mutiert von der

Prozessanwältin zur Vollzeitmutter. Liza,

eine der jüngsten Professorinnen des Lan-

des, bekommt ein Kind, von dem sie nicht

weiß, ob sie es will, – mit einem Mann, den

sie nicht liebt. Und dann ist da noch Grace,

das Nesthäkchen oder, wie ihr Vater

scherzhaft meint, „das einzige Einzelkind

mit drei Schwestern“, bei

der aber alle immerzu

Rat suchen. Dabei lebt

Grace eine Lüge, von der

niemand etwas ahnt.

Was sie vereint, ist die

Angst, niemals so glück-

lich zu werden wie ihre

Eltern, „zwei Menschen,

die mehr Liebe ver-

strömten, als das Univer-

sum es möglicherweise

zuließ“.

Dann platzt Jonah in ihre

Mitte, der vor fünfzehn

Jahren von Violet zur

Adoption freigegeben

wurde. Und Glück ist auf einmal das ge-

ringste Problem.

„Der größte Spaß, den wir je hatten“ ist ei-

ne lebenskluge, allumfassende Meditation

über den Ausnahmezustand, den wir Fami-

lie nennen.

Claire Lombardo, 1989 geboren in Oak

Park, Illinois, war Sozialarbeiterin, außer-

dem arbeitete sie als PR-Agentin für ein

kleines Unternehmen, das Holzblasinstru-

mente herstellt. Sie hat in zahlreichen Zeit-

schriften veröffentlicht und wurde für ihre

Storys mehrfach ausgezeichnet. Die Auto-

rin lebt in Iowa City und unterrichtet Krea-

tives Schreiben an der dortigen Universi-

tät.

Ihren erfolgreichen Roman, der jetzt erst-

mals auf Deutsch erscheint, bezeichnet sie

selbst als Buch über die „gute Liebe“. Einer

der Beweggründe für ihr Schreiben sei es,

so erklärt Claire Lombardo auf der Web-

site „Read It Forward“, dass sie sich schon

immer für Menschen interessiert habe,

„egal, wie langweilig sie auf den ersten

Blick erscheinen mögen“. So wie das Ehe-

paar Sorenson, das fast 50 Jahre in Har-

monie zusammenlebt und dessen Glück

die Quelle für die Spannung und die Vor-

wärtsbewegung im Roman ist. „Die Familie

muss eine Menge emotionale Nöte ertra-

gen“, so die Autorin. „Was sie zusammen-

hält, ist tiefe Zuneigung.“

Als Claire Lombardo mit den ersten 50 Sei-

ten ihres Romans fertig war, starb völlig un-

erwartet ihr Vater. Ein harter Schlag für die

damals 24-jährige Studentin. Sie habe nicht

nur eine für sie bis dahin völlig unbekannte

TTTraurigkeit verspürt. „Ich begann nachzu-raurigkeit verspürt. „Ich begann nachzu-

denken über das, was ich tue und warum

ich es tue.“ Lange Wintertage damit zu ver-

bringen, über die Sorensons zu schreiben,

erschien ihr in dieser Situation als Ausweg

aus der Unordnung des wirklichen Lebens.

„Sie wurden meine Ersatzfamilie, nicht nur

weil ihr Schicksal in meiner Hand lag.“

Denn von dieser Familie zu erzählen, habe

ihr eine Selbstkontrolle abverlangt, die ihr

im Alltag damals völlig fehlte.

Der Titel „Der größte Spaß, den wir je hat-

ten“ ist natürlich augenzwinkernd gemeint.

Überhaupt hält der Roman eine gute Porti-

on schwarzen Humors bereit. Wendy, die

älteste Tochter und junge Witwe, ist ei-

gentlich die tragischste Figur. „Aber sie ist

zugleich die lustigste und die bissigste. Und

bis ich mit dem Buch fertig war, habe ich

nicht gemerkt, wie sehr ich Wendy im

Grunde zugetan bin, vor allem was das Wit-

zereißen zum Selbstschutz betrifft.“

Immer wieder wird die Loyalität innerhalb

der Familie auf die Probe gestellt. Die sie-

ben Hauptfiguren der Geschichte werden

durchs Leben katapultiert durch die be-

sagte „gute Liebe“, die sie füreinander

empfinden. Genau wie durch die Liebe,

welche die Autorin für sie hegt.

„Sie werden froh sein, dass diese durchge-

knallte Familie nicht die Ihre ist“, schrieb

das „People Magazine“, „aber über sie zu

lesen, ist ein Genuss.“

Claire LombardoClaire Lombardo

„Der größte Spaß,

den wir je hatten“

Deutsch von Sylvia Spatz

dtv Literatur

Deutsche Erstausgabe

720 Seiten

ISBN 978-3-423-28198-0

Hardcover 25,00 €

E-Book 21,99 €

Hörbuch, Lesung mit

Wiebke Puls (2 mp3-CDs), 25 €

EIN ROMANDEBÜT VOLLER ESPRIT

WIE HÄLT MAN DAS

GLÜCK DER EIGENEN

ELTERN AUS?

„Claire

Lombardo

schreibt, als täte

sie dies schon

seit hundert

Jahren und als

hätte sie bereits

tausend Jahre

gelebt.“

Rebecca Makkai Schriftstellerin

Claire Lombardo lehrt

Kreatives Schreiben an

der University of Iowa.

Ihre Kurzgeschichten

wurden ausgezeichnet,

und auch ihr erster

Roman ist ein großer

Erfolg.

M

ICHAEL LIONSTAR

29

21.09.19 Samstag, 21. September 2019DWBE-HP

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DIE WELT SAMSTAG,21.SEPTEMBER2019

E

s gab mal eine Zeit, da hat man ernsthaft ge-

glaubt, man könne den vollfetten, romanti-

schen Firnis, der über barocker Musik lag,

seit sie von (vermeintlichen) Romantikern

wie Felix Mendelssohn-Bartholdy wiederent-

deckt wurde, mithilfe von Darmsaiten, kuriosen Bögen,

ventillosen Trompeten und klappenlosen Oboen von den

Partituren einfach abrubbeln. Oder indem man einfach

ein bisschen schneller spielt oder mit weniger Leuten im

Orchester.

VON ELMAR KREKELER

Das hat die Musik in der Regel tatsächlich unmittelba-

rer gemacht und ihre teils extreme Modernität herausge-

strichen – sie rückte einem auf ungewohnte Weise stän-

dig neu auf den Pelz. Welcher Zeit, welcher Kultur sie

sich aber letztlich verdankt, auf welchem gesellschaftli-

chen Humus sie gewachsen ist, dem Verständnis all des-

sen hat diese ahistorische Aufführungspraxis keinen

Menschen auch nur einen Zentimeter nähergebracht. Die

Ohren waren frei, der Kopf war leer.

Was gefehlt hat, war ein abenteuerlustiger Reisefüh-

rer, der sich mit Musik gar nicht lange aufhält. Und sich

furchtlos auf den Weg macht durch die Bibliotheken,

durch die fabelhaften Bücher mit den seltsamsten Titeln,

in denen eigentlich alles steht, was man über die Bach-

Telemann-Händel-Graun-Hasse-Pisendel-Zeit wissen

muss. Über jene Zeit, in der die Musik (außer in Paris und

London und Venedig) vor allem an den Hunderten von

Fürstenhöfen und in den aufstrebenden freien Bürger-

metropolen wie Hamburg oder Leipzig spielte. Zeit-

schriften zur moralischen Erbauung und bürgerlichen

Selbstverfeinerung wie „Der Vernünfftler“ erschienen;

Bücher wie „Die wohl unterwiesene Köchinn“ der Maria

Sophia Schellhammer mit ihren 1697 Rezepten; die „Ein-

leitung zur Ceremoniel-Wissenschaft der großen Her-

ren“ des Bernhard von Rohr; der Zedler, das 68-bändige

„Grosse vollständige Universal-Lexicon Aller

Wissenschafften und Künste“; oder „Der im Irrgarten

der Liebe herumtaumelnde Kavalier“, der höchst auf-

schlussreiche Roman des Barbiers, Feldschers, Zeitungs-

herausgebers und fabulösen Schriftstellers Johann Gott-

fried Schnabel. Und der einen dann literarisch an die

Hand nimmt und in ein lebendes Wimmelbild entführt,

in dem einem schnell schwummerig wird, weil alles an-

ders ist und doch vielleicht auch nicht.

Bruno Preisendörfer, dessen Zeitmaschine uns schon

in die Goethe- und die Luther-Zeit befördert hat, ist so

ein Reiseführer. „Als die Musik in Deutschland spielte“

ist so ein Buch. Eine Art tübkesches Rundpanorama für

die Lebensjahre Johann Sebastian Bachs. Eine Wunder-

kammer des Wissens. Wer immer sich demnächst wieder

in ein Darmsaitenkonzert setzen möchte, ist erst ein

vollständiger Hörer, wenn er Preisendörfers Studiosus-

Reise hinter sich gebracht hat.

Vielleicht fangen wir einfach mit den Perücken an. Das

mag nebensächlich erscheinen, aber in der Erzähllogik

Preisendörfers gibt es keine Nebensächlichkeiten (eine

Logik eigentlich auch nicht, höchstens eine, die von Wis-

sen vollkommen überwuchert ist). Preisendorfers Er-

zählpanorama ist eines der historischen Basisdemokra-

tie, der flache Faktenhierarchie. Jede Information ist

gleich viel wert. Immer wieder poppt eine auf wie ein Hy-

perlink in einem Onlinetext. Und Preisendörfer liest ihm

hinterher und schreibt eine Episode. Preisendörfers

Buch ist ein ansteckendes Meisterwerk des Mäandrie-

rens, selbst eine ziemlich schräge Perle, was wiederum

die Übersetzung des Wortes „Barock“ ist. Preisendörfer

schlägt zwischendurch „Postmoderne der Renaissance“

als Bezeichnung für diese Epoche der Risse und Übergän-

ge, des Unfertigen und des Konjunktiv vor.

Aber zurück zu den Perücken. In ihnen spiegelte sich

der Charakter ihres Trägers – Händels Perücke hatte

Überlänge, Telemanns, Preisendörfers mit einigem

Recht ungekrönter Liebling, war so mittel, Bach trug

eher eine praktische Kurzhaarfrisur. Das Haarteil erfor-

derte allerdings auch einiges an Equipment. Wurde ei-

nem zu heiß beim „Koffeetrinken“, empfahl das „Hauß-

haltungs Magazin“ eine „Mützen bey Ablegung der Per-

ruquen“. Außerdem war es dringend angeraten, eine

„blecherne lange Perruquen-Schachtel mit Löchern auf

der Seite“ zu besitzen, eine „Büchse mit Pomade“, ein

„Glaß in Futteral mit Jasmin-Oehl“, eine Puderbüchse

und Kämme, „Locken-Holtz“ und Bindfäden. Es war kei-

ne einfache Zeit.

Trotzdem wollten alle sich so ein Ding aufsetzen. Und

wo alle etwas wollen, wird das Finanzwesen findig. In die-

sem Fall das des brandenburgischen Kurfürsten und nach-

maligen Königs in Preußen. Am 20. März 1698 wurde eine

„„„Wagen- und Perruquen-Steuer“ erhoben. Dagegen wie-Wagen- und Perruquen-Steuer“ erhoben. Dagegen wie-

derum erhoben sich die Perückenträger. Sechs Perruquen-

steueredikte später war die Schnapsidee Geschichte und

steht als bezeichnende Schnurre für das Verhältnis von

VVVolk und Obrigkeit nur noch bei Preisendörfer.olk und Obrigkeit nur noch bei Preisendörfer.

Bei ihm erfährt man auch, wie man Tinte machte und

warum das Notensetzklavier nicht funktionierte. Dass

Leibniz ein genialer Allesanfänger und Urvater des Com-

puters war. Dass es, als Bach in Leipzig ankam, in der auf-

strebenden 20.000-Seelen-Stadt 41 Bäcker und 44 Flei-

scher gab. Dass Bach allerdings mehr an Bier interessiert

war und Wein in 70-Liter-Eimern geliefert bekam. Dass

man Bach, den Hochfahrenden, Musiker nennen durfte,

aber niemals Musikant. Musikanten, das waren Bierfied-

ler und Stadtpfeifer, und die standen auf der sozialen

Skala der Berufe ganz unten bei den übel Beleumunde-

ten. Bei Telemann allerdings nicht. Der hat viel bei ihnen

gelernt, hat er gesagt. Seine Eltern hatten ihn gar nicht

Musik machen lassen wollen: „Ich würde ein Gauckler,

Seiltäntzer, Spielmann, Murmelthierführer etc. werden,

wenn mir die Musik nicht entzogen würde.“

Preisendörfer betreibt Gartenbau, Philosophiege-

schichte, er erklärt, wie der Pietismus in die Welt kam

und die „Lerchen in einer Pastete“ auf den Tisch, wie es

um die Liebe und die Ehe und die Kinder und die Medizin

und die Frauen in der Welt stand und um den Tod. Um in

diesem Durcheinandertal der sich verschiebenden Zei-

chensysteme, in diesem wilden Wald des Wissens nicht

völlig die Orientierung zu verlieren und seinen rechten

Spaß zu haben, sollte man allerdings über ein Basisge-

schichtswissen verfügen, ein halbwegs intaktes dynasti-

sches Wissen über die erste Hälfte des 18. Jahrhunderts.

Ein bisschen Gottvertrauen darauf, dass alles gut werden

wird am Ende der Reise, schadet auch nicht. Und weil wir

jetzt schon beim Schöpfer sind und alle es taten im Ba-

rock am Ende einer Arbeit, weil es unter Bachs Kantaten

steht und unter Händels Oratorien, schließen auch wir

mit „Soli Deo Gloria“.

Bruno Preisendörfer: Als die Musik in Deutschland

spielte. Galiani, 480 S., 25 €.

GETTY IMAGES/HERITAGE IMAGES

Bruno Preisendörfer macht die Bach-Zeit lebendig.

Und das, ohne viel über Musik zu schreiben

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