Die Welt - 21.09.2019

D

ie Grenzen zwischen Wis-

senschaft und Kunst sind

heute fließend. Die 16.

Kunstbiennale in Istanbul

sucht in Zeiten des Klima-

wandels, alles verschlingender Digitalla-

winen und anderer ökologischer Kata-

strophenszenarien nach künstlerischen

Perspektiven. Im Idealfall, so glaubt der

Kurator dieser Ausgabe Nicolas Bourri-

aud, kann der künstlerisch-utopische

Ansatz Denkmodelle erzeugen, die

durchaus Impulse an die Wirklichkeit

geben. Er verwies in seiner Eröffnungs-

rede auf Werner Herzogs Filmhelden

Fitzcarraldo, der im Furor ein Schiff

über einen Bergrücken am Amazonas

wuchtet, scheitert, seinen großen

Traum jedoch ins Machbare ummünzt.

VON ANNEGRET EHRHARD

Der französische Kunstwissenschaft-

ler versammelt an die 60 im allerweites-

ten Sinn exemplarische Arbeiten, die der

neuen Ära, dem Anthropozän (einem

Synonym für unser grandioses Schei-

tern), etwas entgegensetzen können.

Und sei es lediglich der Zwang zur Ein-

sicht, dass nur grundlegend neue,

schrankenlose Überlegungen den viel zi-

tierten Wandel herbeiführen.

Passend dazu musste noch wenige

Wochen vor dem Biennale-Start die

größte der drei Locations, die denkbar

gut geeignete alte Schiffswerft des Os-

manischen Reichs aufgegeben werden –

wegen Asbest. Ersatz bietet das zukünf-

tige Museum moderner Kunst der Mi-

mar-Sinan-Universität. Ein uninspirier-

ter Zweckbau mit Kammern und Kabi-

netten um einen großen Lichthof.

Publikumsliebling auf der Biennale

unter den zahlreichen Videoarbeiten ist

dort Jonathas de Andrades Film „Der

Fisch“, in dem ein brasilianischer Fi-

scher das gerade gefangene riesige Tier

an der nackten Brust hält und sanft

streichelt, bis es nicht mehr atmet, es

förmlich in den Tod begleitet, anstatt es

zu erschlagen. Ein anrührender Beweis

des Respekts und doch Statement, dass

der Fisch letztlich für uns nichts weiter

als ein Lebensmittel ist. Den Künstler

Simon Fujiwara interessieren unsere es-

kapistischen Hilfskonstruktionen; um

Popikonen wie Batmans Joker oder Bart

Simpson baut er raffinierte Architektur-

modelle etwa von einem Krankenhaus,

einer Turnhalle oder einem Kuhstall.

Wir verlieren uns bereitwillig in diesen

weißen Puppenstuben der Fantasie.

Mika Rottenbergs Kunst wirkt da per-

fider: Im Video „Spaghetti Blockchain“

verkettet sie anarchisch verschlüsselte

Datensätze, sprich: brutzelnde Spiegel-

eier, aus einem Loch ragende Männer-

hinterköpfe, rosafarbene wackelige Jel-

ly-Türmchen, Kartoffelacker und Ober-

ton singende sibirische Frauen in

Tracht – eine seltsam beschwingte Cho-

reografie. Wie lässt sich das entschlüs-

seln? Gar nicht.

Im historischen Pera-Museum im

Herzen der quicklebendigen Stadt, in

der über umweltschonendes Verhalten

wohl nicht allzu viel geredet wird, sind

während der Biennale Objekte einer fik-

tiven Zivilisation (Llhuros) versammelt:

Votivfiguren, Stelen, Gedichte, Wand-

malereien, sämtlich gefertigt von Nor-

man Daly (1911–2008) und begleitet von

pseudoarchäologischen Anmerkungen.

Die llhuroscanische Gesellschaft, so er-

fährt man, verfiel zunehmend durch

Spielsucht und gesteigerte Apathie. De-

kadenz führte zum unaufhaltsamen Un-

tergang. Diese aus einer blühenden Fan-

tasiewelt komponierte Legende ent-

schädigt für ansonsten viel Beliebigkeit

und Banalität.

Auf Büyükada, eine der Prinzeninseln

im Marmarameer, etwa eine Stunde vom

Istanbuler Fährhafen entfernt, erwarten

den Besucher eine heile Welt für den

massenhaften Wochenendzeitvertreib

mit Pferdekutschen und Badestrand –

und die Schreckwesen (Hybrid Crea-

tures) der Performancekünstlerin

Monster Chetwynd auf der Veranda ei-

ner verrotteten hölzernen Villa. Das

sieht lustig aus und ist ziemlich irrele-

vant. In einer anderen Villa in einem

idyllischen Cafégarten mit Karten spie-

lenden Frauen und phänomenalem Blick

auf das Meer ist die wohl einzige Arbeit

zu sehen, die Bourriauds Intention de

facto entspricht und die auch langfristig

überzeugen kann: Armin Linke, Fotograf

und Filmemacher, dokumentiert exakt

und ästhetisch aufbereitet in seinem

Werk „Prospecting Ocean“ eine Lang-

zeitrecherche zur Ausbeutung der Welt-

meere und beschreibt den Widerstand

von Öko-Aktivisten im Südpazifik.

Gleichzeitig mit der Eröffnung der

Biennale hat Arter, das private Museum

der Erdogan-kritischen Industriellenfa-

milie Koç, seine Tore geöffnet. Der briti-

sche Architekt Nicholas Grimshaw, der

auch für den restlos überdimensionier-

ten neuen Flugha-

fen zuständig ist,

hat ein sieben

oberirdische und

sieben unterirdi-

sche Stockwerke

umfassendes Gebäude mit schimmern-

der Schuppenhaut in das Arbeiterviertel

Dolapdere gesetzt.

Es hält zu seiner Nachbarschaft nur

wenige Meter Abstand, was man als ra-

biate Gentrifizierung bezeichnen könn-

te oder vielleicht doch als demonstrati-

ve Nähe zu den Benachteiligten. Die Fa-

milie Koç sammelt zeitgenössische

Kunst aus dem östlichen Mittelmeer-

raum und internationale Blue Chips. Sie

ist beispielhaft für ein nicht nur in der

Türkei verbreitetes, gelinde gesagt hete-

rogenes Verhältnis zur Macht. Auch sie

gehörte einst zu den Erdogan-Befürwor-

tern, von dessen Regime man sich wirt-

schaftliche Prosperität versprach. Das

Verhältnis aber hat sich abgekühlt. Drei

Ausstellungen füllen zur Eröffnung die

unspektakulären Säle, darunter eine

Präsentation von Arbeiten der in

Deutschland lehrenden Ayşe Erkmen.

Sie ist auch mit seriellen Arbeiten auf

der Contemporary Istanbul vertreten.

Bei Dirimart, einer der wichtigen Gale-

rien in Istanbul, wo auch die Berlinerin

Jorinde Voigts erfolgreich gehandelt

wird. Die Messe, angedockt an den Bien-

nale-Eröffnungstermin, kann auf eine

erstaunliche Lebensdauer von 14 Jahren

zurückblicken. Konkurrenten gab es vie-

le, alle sind gescheitert. Und auch die

Contemporary Istanbul hat Probleme.

Offenbar konnten die Messehallen nicht

ganz mit Ausstellern gefüllt werden, das

Programm ist sehr regional ausgeprägt.

Ali Güreli, Messebetreiber und Hotel-

magnat, spricht von den verschiedenen

Phasen des türkischen Kunstmarkts.

Derzeit schaue trotz aller Schwierigkei-

ten die internationale Kunstwelt auf Is-

tanbul. Die Arbeit in Istanbul aber ist

ein Balanceakt, das zeigt die wohlpräpa-

rierte Antwort von Güreli auf die Frage

nach Zensur in der Türkei: Man fühle

nicht den geringsten Druck von der Re-

gierung. Raunend fügte er hinzu, dass

sich in den kommenden Monaten die

Bedingungen für Journalisten verbes-

sern würden. Träumen dürfen nicht nur

Künstler, sondern auch Messebetreiber.

Umarmung für

die Utopisten

In Istanbul stehen alle Zeichen auf Kunst, mit der

Biennale, Kunstmesse und einem neuen Museum

Filmstill aus

JJJonathas de Andrades onathas de Andrades

„Der Fisch“ auf der

Biennale in Istanbul

JONATHAS DE ANDRADE

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Ausgabe: 5./6. Oktober 2019

Anzeigenschluss: Dienstag, 1. Oktober 2019, 15 Uhr

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piche“ an der Platanenstraße 11 in

Düsseldorf versteigert internatio-

nal alte Orientteppiche zu Höchst-

preisen – dafür steht alleine schon

der gute Name.

Denn die Kataloge unter dem

Titel „Battenberg“ sind ein

guter Begriff für jeden Teppich-

Fan oder -Sammler aus ganz

Deutschland. Stefan Weiß, der

das Unternehmen leitet, bietet

jetzt auch einen exklusiven

Onlineshop an. Dort haben die

Kunden die Möglichkeit, ihre

Teppiche anzubieten oder über

die Firma Battenberg zu verstei-

gern. Denn viele Besitzer alter

Orientteppiche, die ihre guten

Stücke vor vielen Jahrzehnten

gekauft oder geerbt haben, wis-

sen oft gar nicht, welche Werte

sie heute im Haus liegen haben,

sagt Stefan Weiß. „Manch einer

rollt die Teppiche sogar auf und

verstaut die guten Stücke dann

auf dem Dachboden oder im

Keller – und das ist sehr schade“,

sagen die Teppichexperten.

Daher bieten sie den Besitzern

an, die sich von solchen exklu-

siven Stücken trennen möchten,

diese für sie zu versteigern.

„Denn alte oder antike Orienttep-

piche erleben derzeit gerade ein

Comeback“, sagt Stefan Weiß.

Wenn Teppiche, ähnlich wie in der

Kunst, qualitativ als Pyramide dar-

gestellt werden würden, so gäbe

es eine sehr breite Basis und eine

winzige Spitze. Daher sei es nicht

verwunderlich, dass künstlerisch

wertvolle Teppiche im internatio-

nalen Handel und bei Auktionen

entsprechende Preise erzielen, sagt

Harald von Battenberg. „Zwar

gibt es kaum Teppiche, die ähnlich

wie Bilder dann eine oder 50 Mill.

Euro erzielen, aber zwischen

20.000 und 200.000 € kostet ein

Spitzenstück allemal.“

Quadratmeterpreise gibt es bei

alten oder antiken Teppichen

keine. „Sehr gute kaukasische No-

madenteppiche beispielsweise er-

zielten in jüngster Zeit 25.000 €,

50.000 € und 80.000 US-

Dollar, ein Mameluken-

Teppich 130.000 € und

ein sehr guter, noch nicht

zur Weltspitze zählender,

anatolischer Kelim ist

unter 25.000 € längst nicht

mehr zu haben.“ Allerdings

können keine Richtwerte

genannt werden, da man

auf jedes Stück einzeln

eingehen müsse.

„Bei divergierenden Bewertun-

gen solcher Stücke hat es sich

oft gezeigt, dass der Wissens-

und Informationsstand unserer

Bewerter sehr genau ist“, sagt

Harald von Battenberg

Wer Interesse hat, kann sich

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35

21.09.19 Samstag, 21. September 2019DWBE-VP1

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DWBE-VP1

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21.09.1921.09.1921.09.19/1/1/1/1/Kul5/Kul5PKRUEGE1 5% 25% 50% 75% 95%

DIE WELT SAMSTAG,21.SEPTEMBER2019 KUNSTMARKT 35

puter und Papier“ und unter Beteili-

gung von Künstlern der Galerie Conra-

di, Hamburg, von Gavin Brown’s Enter-

prise, New York, und Kraupa-Tuskany

Zeidler, Berlin, Möglichkeiten des Zu-

sammenwirkens von analogem und di-

gitalem Medium vorstellt.

Die Symbiose gelingt auch bei der

Münchner Galerie Sperling, die eine

Gewächshausruine mit wenigen wu-

chernden Pflanzen und nutzlosem Ar-

beitsgerät von Augustas Serapinas (Ga-

lerie Emalin, London) als ready made

ausstellt. Mit seinem Import aus Vilnius

versucht der litauische Künstler, den

Sinn künstlerischer Interventionen in-

frage zu stellen und korrespondiert

trefflich mit dem flüchtigen Wahrneh-

mungserlebnis der Gemälde des jungen

Malers Malte Zenses.

Barbara Gross, Doyenne der Münch-

ner Galerieszene mit weitreichendem

internationalem Wirkungsgrad, widmet

sich seit über dreißig Jahren vor allem

den Leistungen und Positionen von

Künstlerinnen. Sie stellt jetzt in Zusam-

menarbeit mit Hollybush Gardens

(London) jüngere Arbeiten von Andrea

Büttner aus; große Farbholzschnitte, in

denen die 2017 für den Turner Preis no-

minierte Künstlerin Armutsdarstellun-

gen in der Malerei aufgreift und formal,

zeichenhaft konsequent auf verhüllen-

des Gewand und ausgestreckte Hände

reduziert.

TBis zum 10. Oktober

E

s hat stets etwas Beglückendes,

wenn im Dienst der Sache ein ge-

lungenes Miteinander entsteht.

Oder wenigstens ein Nebeneinander. In

München, schon lange kein Hotspot der

internationalen Galerienszene mehr,

hat sich allen zwischendurch immer

wieder auftauchenden Widrigkeiten

zum Trotz das „Open Art“-Galerienwo-

chenende seit mehr als 30 Jahren be-

währt. Als mittlerweile allerorten ko-

piertes Format. Als Auftakt zur Herbst-

saison. Die Galerien beenden die Som-

merpause mit einem gemeinsamen Er-

öffnungswochenende. Das geschieht al-

lerdings mehr oder weniger sang- und

klanglos, zum Samstags- oder Sonn-

tagspaziergang einladen, mal hier ein

kleines Dinner, mal da ein Umtrunk.

Das ist solide, aber auch langweilig.

VON ANNEGRET EHRHARD

Deswegen wollten sich einige (nicht

nur) junge Galerien, die sich den emer-

ging artists oder gerade noch den Mid-

career-Künstlern verschrieben haben,

diesem frühherbstlichen Ennui nicht

mehr anschließen. Man gründete einen

Verein, gab sich eine Satzung, sah sich

nach Mitstreitern, auch Fördermitglie-

dern um und internationalisierte die

Münchner Szene. „Various Others“, wie

das Format heißt, öffnet sich per Be-

schluss den Kollegen aus anderen Städ-

ten, Gegenden und Ländern. Jede der

elf teilnehmenden Galerien lädt eine

andere Galerie ein, in ihren Räumen

auszustellen und weitet so gleicherma-

ßen elegant wie inspirierend den

Münchner Horizont. Besonders schön:

Man sieht sich nicht als Maß aller Din-

ge, sondern hat sich in alter Solidarität

zumindest zeitlich dem Traditionsevent

„Open Art“ angeschlossen. An diesem

Wochenende ist es nun so weit.

Den Vereinsmitgliedern von „Vario-

us Others“ bleibt es überlassen, ob sie

in den Dialog mit dem Programm der

Eingeladenen treten. Das ambitionier-

te Mit- und Nebeneinander nimmt be-

sonders bei Jahn und Jahn Gestalt an,

wo der Vater Fred mit dem nunmehr

neunzigjährigen Rudi Tröger einen

langjährigen Künstler der Galerie prä-

sentiert und weiterhin dem Verbund

der „Open Art“-Galeristen treu bleibt,

während gleich nebenan Sohn Mat-

thias für „Various Others“ mit „Com-

Nur mit Einladung

Die Galeriefestivals „Various others“ und „Open Art“

in München eröffnen kollektiv die Herbstsaison

WWWilliam Wegmans „Qey“ von 2017, illiam Wegmans „Qey“ von 2017,

bei Sperone Westwater

W

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