MF-MT

118 Kapitel 6 | Low-Key-Fotografie

Wenn Sie Make-up verwenden, sollten Sie sehr kontrast-

reich arbeiten, damit es auch auf dem Foto anschließend

sichtbar und wirksam zu sehen ist. Da bei Streiflicht der

Kontrastumfang innerhalb der dunklen Bereiche gering

ist, ist es um so wichtiger, die tatsächlichen Kontraste, die

bei heller Beleuchtung auftreten würden zu maximieren,

um eine ausgewogene Tonwertverteilung eines typischen

Low-Keys zu erhalten.

Klassische Aktfotografie

Die häufigste Verbreitung findet die Low-Key-Fotografie

in der Aktfotografie. Insbesondere wenn hier Details

herausgearbeitet werden sollen, bei denen es auf die

Konturen ankommt, um die gewünschte Bildwirkung zu

erzielen. Bei der Low-Key-Aufnahme auf der nächsten

Seite wurde mit einer Softbox gearbeitet, die das Motiv

als Streiflicht von hinten links beleuchtet. Die bildwich-

tigen Anteile sind beim Low-Key immer die wenigen

hellen Partien. In diesem Fall wurden die Körperkonturen

korrekt belichtet, der Rest des Bilds verschwindet in der

Dunkelheit.

Experimentelle Fotografie

Eine Sonderform des Low-Keys zeigt Ihnen die Abbildung auf Seite 261.

Das knappe Licht in einem abgedunkelten Raum lässt oft keine ausrei-

„Mephistola“ arbeitet sehr selektiv mit dem Licht, eine einzelne
Lichtquelle als Spot von unten gibt dem Bild eine gewisse Dramatik
und fokussiert auf das Gesicht des Modells. Für die Ausleuchtung
wurde klassisches Bühnenlicht verwendet. Ein einzelner Spot mit
Wabe und Abschirmklappen bündelt das Licht und leuchtet so ziel-
gerichtet nur einen kleinen Teil des Motivs aus. Dieses sehr harte
Licht betont jede Falte und jede Hautunebenheit des Modells und
wird deshalb in der Regel hauptsächlich bei männlichen Modellen
verwendet. Kamera: Nikon D200 mit 80-200 mm f/2.8er Objektiv –
Belichtung 1/200 Sek. bei f/4 – Brennweite 120 mm – ISO 100.
Foto: Carina Meyer-Broicher